鬼影

电影的恐怖不仅在于画面，更在于背景的声音，镜头的剪接和观众的心理。

很多场景如果没有特殊的制作可能很普通甚至很温馨。

电影中有个镜头：电视上在讲螳螂，螳螂交配后，雌螳螂从头部开始把雄螳螂吃掉。

这在螳螂看来是再正常不过的事，就像你饿了去吃饭一样正常。

如果作为人看来，恐怖吗，我想想觉得比这电影恐怖得多。

电影中的报复来源于强奸，有很多由强奸引起的不惜以牺牲生命为代价的报复。

强奸是对女性心理的极度摧残，特别是在东方传统的贞操观念下，是一种难以饶恕的罪过。

犯下罪过就要接受惩罚。

如果想逃过惩罚，鬼就已经在心里出现。

其实在这部电影中鬼也基本上没有真实出现过，除了最后照片中的影像和体重的异常，鬼一直都只是出现在男主角的心里，在他的臆想的世界里。

《门》里也出现了鬼，看到最后才明白所有的鬼都是陈坤的臆想，都是来源于他犯下的罪。

鬼没有实体，就像空气一样看不见摸不着又无处不在，就像你不能把空气怎么样，你也不能把鬼怎么样。

犯下的罪过又没法悔改，所以鬼不可战胜。

鬼可能存在，就像电影中那样平常人看不到；或者根本就不存在。

这对于我们来说，其实并不重要。

重要的是人内心要有所敬畏。

西方宗教的神就是存在于人心中的一种敬畏，鬼也是存在于很多人心中的一种敬畏。

只是要人知道，其实它一直在看着你。

如果犯下罪过，惩罚不可逃脱。

如果心里有鬼，鬼就无处不在。

目前为止我看过的最恐怖的电影. 看完这部电影半年后的现在,想起来最后的结局还会打冷战.这就是是所谓的心理恐怖.不是美国血腥电影制造的视觉冲击所能比得. 让恐怖留在心里,这部电影做到的相当高的程度.亚洲的恐怖电影算是追求心理恐怖,比欧美的电影强很多(虽然后来美国仿照他们理解的心理恐怖拍出了电铃惊魂,但是说实话,真的一点不成功.不光是他们始终不能接受"鬼不是人"的思想,最重要的是他们只是照猫画虎的拍了"心理恐怖"电影的表相,而没有真正理解,到底什么能触动人的恐怖神经.)但是亚洲的电影也分不同.现是日本的,算是大哥了,但是看过类似咒怨,午夜凶铃之类的经典后不难发现,日本的恐怖电影铺垫太过冗长.真正的恐怖瞬间其实很少. 他们大多不屑于过程的恐怖,就是说,前边就算你感到气氛再可怕,也不会发生任何事情.不到最后,真正恐怖的鬼是不会出现的.所以看日本电影,一定要有熬到最后的耐心.然后是韩国的,其实我都不太想提,在韩国电影里,恐怖的成分不多,顶多营造点气氛,真正向咒怨里的鬼爬和午夜凶铃里的电视这样的超经典镜头基本没有.没有新意,而且鬼的感情都十分丰富,一不留神就发展成人鬼情未了了. 还有中国大陆的恐怖电影...这个...就更不能说了..其实这种电影很适合在电影院里看的，因为配合这强大的音效和视觉效果，国产电影特有的一惊一乍还是挺有效果的。

但是这种电影就跟欧美的血腥片一样没有任何技术含量。

然后说这部鬼影。

鬼影与众不同，它属于那种从头恐怖到尾的恐怖片。

从开始的铺垫，很快的营造了恐怖气氛，这是间接恐怖。

然后就接上日本恐怖电影中的高潮——来自鬼的直接恐怖。

不论是床上的鬼，楼道间的，墙外顺水管而下的，都十分有震撼力就是这时，当看惯日本片的我们认为高潮已过的时候，它才向我们展示真正的恐怖——心理恐怖。

当影片最后揭开一切悬念的时候，没有面目狰狞，没有尖声惊叫，没有生死时速，只有一张飘落的相片，以及一连串的回放。

让你从心里发冷的恐怖恐怖的最高境界也不过如此了。

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目前为止我看过的最恐怖的电影.想起来最后的结局还会打冷战.这就是是所谓的心理恐怖.不是美国血腥电影制造的视觉冲击所能比得.很长段时间我不敢再看恐怖片，因为不看恐怖片已是日日噩梦，更何况经受恐怖片的折腾。

如果把恐怖片笼统的分为两部分，一部分是欧美系的视觉型恐怖，主打死体、血腥牌；另一部分就是日韩系的心理恐怖型，大部分中国人大概都更偏向自己吓自己的心理恐怖型吧。

拍得很成功，颜色不是邪恶的血红，就是惨淡的灰，绝望的黑，还有贯穿始末的罪恶和恐惧，就算是在白天看也很毛骨悚然。

我相信这部电影在14年前应该还是蛮恐怖的，可惜禁不起时间的考验，吓人的手法过时了，红色的、不清晰的、闪烁的鬼影，看着内心毫无波动。

音乐和音效也是为了恐怖而恐怖，而观众的惊吓阈值早就被提高到不知道哪里去了。

我觉得经典的恐怖片，不是用恐怖的形象来吓人。

而是利用未知，引诱观众发觉自己内心的恐惧。

最后实在忍不住想吐槽一下演员的颜值，除了男主还可以，其他的选角真的一言难尽。

情节设置让我意外，我猜了千万种，但惟独没有猜到那个女人，一直一直骑在他的脖颈之上，随他一身，不离不弃。

大概，爱过的，又生了怨气的女人，都会这样：你不要我，我也跟定你了。

虽然是泰国大片，但其中精髓，却颇有几分中国文化中：嫁鸡随鸡嫁狗随狗的味道。

从五四始，大家口诛笔伐中国封建文化，其实，现在想来，有多少封建文化的经典，是需要一直“封建下去”的。

经典总有存在的理由，说实话，我很多时候，怀念从一而终的古时，想念读三字经弟子规的古代，憧憬没有背弃没有浮躁没有乱来的社会。

可是，现在没有了在这样一个应该花团锦簇应该歌舞升平应该哥有情妾有意的日子，说这样一个悲凉的爱情故事，写这样一篇悼文般的影评，实在不应景。

不过，吃饱饭，喝好茶，坐下来，看着漫天飞舞的七夕新闻，翻看这样一段不是爱情却肝肠寸断的故事，实在可以催生一下泪腺，洗涤一下眼睛。

那时还没毕业了，我们看这个片子。

一人一个抱枕，一人一杯红酒，横在三人前面的桌子上，是一堆平日里唯恐避之不及的垃圾零食。

在午夜，关了灯，看一部知道很怕很怕的电影，最堕落的是，还要吃上一堆只长肉的零食，一看也是我们腐败的日子。

不过，毕业嘛，要分开了，我们三年攒集的所有情感，即将面临分离，那种心理上的挑动，谁也讲不清楚，但谁都会珍藏心底。

前女友实在瘦，飘乎乎的，恰好诠释了那个女鬼角色。

影片铺陈很多，只是我没看出来。

不懂为什么男主角的脖颈越来越低，不懂为什么小和尚怪异地张望着他的脖颈，不懂为什么他的相机里总要莫名的显示着鬼魅，而那周围，明明是没有人的。

大概被男人负了的女子，总是死心眼的，死了，还是要赖着你。

何苦来着？

索性去爱一个阵势自己的人，你也开心，他也解脱，众乐乐。

多好？

不过，女人大抵宁愿吊死在一棵树上。

传统意义上，很多背负了心的女人总是了结了自己，让男人一个人活下去，很少真的“死了还要回来找他”的。

这个女人回来了，大抵怨气太深。

也活该了，谁叫他那么愚蠢地看着自己的男同学强奸自己的女友，还拍下来，这样的男人，如果干脆死掉，传统道德都不会放过。

不过，我倒很喜欢他的现任女友，有主见，爱，但不盲目爱。

恨，但不忘爱，即便那人如此龌龊。

而且，她气质很像余男，就是王全安爱用的那个女演员，气场强大，却不失女人之魅。

大抵男人还是都爱有主见的女人，毕竟这个社会的压力，要是一个人去承担，也会压垮号称战无不胜的男人的。

所以，两个人一起奋斗的人生，总是更夯实。

这是一部什么鬼片子，写的又是什么鬼文章。

坏天气，兰心情。

离我远些吧。

此地有人说，欧美的horror大师们根本不懂怎么触及正常人的恐怖神经， 这句话，也许说明这样的人是个只有小情感小世界的普通的食肉茶香状的小思维。

同样，以此观点我同样会遭来质疑。

本来东西方就有根深蒂固的文化思维差异，西方注重整体感和理性，东方擅长刻画场景和人物心理的变化。

所以，看待事物的方式和以此取得的经验不一样，面对未知的恐惧感的由来当然也就随之不同了。

况且，就拿鬼影来讲，除去运用的艺术手法，比如光影效果，剧本增减，配乐创作，镜头组合等等（这些无疑能为本片增彩），鬼影向我展示的是一个关于吃男怨女的故事。

我提到了我，就是明确会有更多的启示和看问题的角度的存在。

但个人只是通过创作者那里得出情感纠结，痴女弱男，因果报应等等。

一直觉得欧美式的恐怖片是惊悚型的，而亚洲的则更多的是鬼灵式的。

前者是人性的畸形变异，是血腥残忍的，后者则是系列式的，不是无缘由的，故事性很强，是不存在于现实世界的魂灵所作的。

惊悚型看完就看完了，恐怖感持续时间很短，而魂灵式的后怕感很强烈，记忆犹新……多年前，在《我猜》节目中，吴宗宪说过，最怕的电影情节是一个女的架在男的肩膀上，那是他看过最恐怖的电影，附和的人很多。

直到前两年，和友人搜索恐怖片子来看的时候，看到《鬼影》立刻兴奋起来，传说的经典……看过贞子和咒怨，一直钦佩日式的恐怖，觉得日本在恐怖片制作中，经典场景实在家喻户晓。

看过《鬼影》后，我会更敬佩片子结局的那种让人恍然大悟的恐怖感。

《鬼影》整部片子的恐怖情节一直都在为结局埋下铺垫，撞上的女影、男主角体重和肩膀痛……一切的莫名恐怖感到最后那一幕得到了答案……而这些都不是无来由的，是一个女子的爱，死了都要爱……爱最终成了怨，虽然恐怖，但谁会不感动？

两人相爱时，男主角经常背着女朋友，那是多么温馨的画面，但如今，人死了，仍有一个信念，仍有爱，只是这种爱在魂灵身上变成了恨，或许只是表达方式不同而已。

当魂灵也想表达自己想法时，作用到人类身上，人类就会感到困扰，或是恐惧，人之常情。

故事最后一幕，得知一切原因后，回想之前的画面，一切的一切都是有因的，顿时恐惧感加剧，恐怖氛围立刻升级，让人毛骨悚然……个人认为，恐怖片中，泰国和日本两者可相媲美，利用生活上的普通情景来渲染情节氛围。

堪称经典的讨论中，总有一两部让人产生共鸣，也不得不惊叹他们的情景设计的细腻和周密。

悬疑很多，你会一直秉着呼吸直到最后，最后一幕，豁然开朗，同时也是高潮点，回味良久，意蕴很深……

如果把恐怖片笼统的分为两部分，一部分是欧美系的视觉型恐怖，主打死体、血腥牌；另一部分就是日韩系的心理恐怖型，大部分中国人大概都更偏向自己吓自己的心理恐怖型吧。

最近看的两部相当赞的恐怖片一部是台湾日本合作的诡丝，另一部就是这部比较偏的泰国恐怖片《Shutter》（鬼影）。

翻译成鬼影可能有点模糊了相片见鬼、每次按下快门都有恐怖之事发生的暗示，以能照到鬼的相片入手使这部片子既有传统鬼片的纯正味道，又带点小众和文艺，无论从哪个角度欣赏都不会觉得无趣。

最赞的应该在于悬念了。

开头男女主角驾车撞到了鬼很容易让人以为是大俗套的“肇事走人被鬼缠”式剧情，但实际上肇事完全是因为别有原因，原因又追溯到多年以前，在被鬼报复的事情发端后，所有疑团一个一个展开，前面最早布下的疑点非常有节奏的被揭开，每次以为事情终于告一段落的时候才发现真正恐怖的才在后面。

无论是男主角的体重增加了、脖子疼，还是关于灵异照片的疑问，在真相揭出的一刻都让人大为惊讶，虽然其间不乏能猜到原因的线索铺陈，但到结局大白的时候都能持续感觉到完全不同于视觉系恐怖的心理惊怵。

包括纯粹以音效及画面营造恐怖氛围的部分都能把人吓个半死。

画面或剧情都能让恐怖片粉丝得到充分的满足。

虽然泰国恐怖片可能让习惯欧美、日韩恐怖片的人有一种文化上的抵触，但这部片子则非常容易看下去，至少也是从去年到现在我看过最棒的恐怖片之一。

么得。

这部电影就是传说中的每每说起甚至想起甚至现在来写影评不小心瞄到截图都能吓死的电影。

最后那一幕真真真真的是吓死爹了！

因为之前没有想到会是那种情况，知道了结局以后再回想之前的每一幕都后怕后怕！！

浑身汗毛竖起来 好恐怖啊有没有天天有个鬼骑在你身上。

老子一贯影评写的文艺装逼又矫情 这次只想大吼尼玛吓死爹了你们都快去看然后跟我一起来嚎啕啊！！！！

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了解豆瓣评分机制的读者都知道，恐怖惊悚类的电影分都不高。

原因很简单，豆瓣评分又不是考试，看完电影随手一点而已，何必认真？

别的电影再难看再无聊也不会有什么生理不适，恐怖片可不一样了，画面太血腥，恶心的人吃不下饭，打个一星。

电影太吓人，看完了不敢去洗手间，打个一星。

所以在这样的环境下，超过及格线6分的恐怖电影都不会太差（昨天看了《危笑》，惨遭打脸）电影存在的年限越久，越符合这个规律。

还有个有意思的观点想跟读者探讨，什么是好的恐怖片？

如果一个好的恐怖片必须要有几个硬性标准，它是什么？

我个人的看法是这样。

首先故事要完整，不管是因果报应，还是邪教作乱，不能因为是怪力乱神就可以不把故事讲好。

其次，电影角色尽量不要反智。

比如家里闹鬼，就应当尽快去朋友家，或者报警，别傻乎乎的去看衣柜里的鬼究竟长什么样。

最后就是大大方方的给我们看鬼，不要给太多朦胧的场景，看得人难受。

（比如知名怪兽IP哥斯拉，一直被观众吐槽永远是晚上出现，观众看不真切，非常不满意。

）今天要讲的电影不仅满足了上述几个硬性标准，还在鬼的出场方式上复仇方式上都有自己的特色。

它就是04年的泰国鬼片《鬼影》，它在我心中是泰国最好的恐怖片，而理由绝不仅仅是因为它吓人。

（本文尽量不放恐怖图片）

帅气的东跟女友一起参加聚会，散场后女友驾车撞到一位白衣少女，不知为何，东不许她报警，二人匆忙跑了。

次日，作为摄影师的东受邀在大学拍摄了很多毕业照片，但洗出来以后每张都有点问题，不是这里糊了就是那里看不清。

同时，因为逃逸心里各种不安的女友简则在家里的暗室（洗照片专用的房间）遇到了离奇的场景。

大白天的，简发现暗室的门被反锁，怎么也打不开，突然门把手一阵强烈的抖动，门自己开了。

简以为东在里面，进去以后发现没人，但水龙头是开着的。

关了水龙头以后门又自己关上了，简当然想走，可惜门无法打开。

与此同时，水槽里冒出无数的黑发，一双苍白的手伸了出来。

还好只是一个午休时的噩梦，简平安无事。

晚上东回到家给简看了那些照片，简在其中一张里看到鬼脸，这脸像是被她们撞到的女孩，两人都有点后怕。

第二天她们来到寺庙烧了些纸钱，求个安慰，也去交通局确认了最近的车祸案件里没有这个女孩，东安慰简，也许她被人救了，不要太有心理负担。

东继续研究这些照片，那个鬼脸突然看向她，东被吓了一跳，好在只是幻觉，东立刻带上照片去了专业洗照片的店铺跟老板聊了起来。

老板最后只输出了一个结论，你被恶鬼缠身了。

简听说是恶鬼，决定去知名恐怖杂志社找老板聊聊，路上东说上次车祸之后自己脖子一直不舒服，找这些骗子聊估计也没啥用。

虽是这么说，但还是来了。

社长说自己杂志上的闹鬼照片大部分都是假的，但如果是拍立得（一种相机，拍照以后立即吐出照片）的照片那就是真的，因为那个很难做假。

还讲了一个理论，如果你看到鬼了，那一定是干了坏事，害死了谁，它变作鬼来找你。

其实跟我们中国的俗语，不做亏心事，不怕鬼叫门是一样的。

闹鬼归闹鬼，生活还得继续，这天东正在给客户拍婚纱照，突然跳闸，忽明忽暗间，那个被撞死的女孩坐在沙发上，幽怨的看着他，老样子，电路正常以后，她就不见了。

东的脖子越来越痛，他去医院拍了X光，也没检查出什么来。

他去找朋友A聊聊，结果A反而先说自己快要死了，果然没多久A就自杀了，A的女朋友找到他，他才知道聚会的几个朋友全都自杀了。

简通过照片上的模糊处发现了一个教室，深入追查下去找到这个被撞的女孩，她叫娜塔，已经失联很久。

她原来是东的女朋友，因为性格孤僻，没人跟她说话，跟东在一起后，非常爱他。

但懦弱的东有一帮狐朋狗友，他们欺辱了娜塔，还让东拍照记录。

娜塔自杀后一个一个开始复仇，现在终于轮到了东。

东想起了杂志社老板说的话，用拍立得把家里拍了个遍，最后终于拍到了她，她坐在自己的脖子上，像过去相爱时那样。

东吓坏了，从窗户跳了出去，脑袋摔傻了，在疯人院里度过余生，陪着他的，还有娜塔。

众所周知，泰国是一个佛教国家，因此他们的很多电影也都讲究报应轮回。

似乎恐怖电影除了吓得人心惊胆战之外，还能起到社会教育的作用。

不过现实就很有意思了，由于泰国枪支管理不严格，所以凶杀率在东南亚排第三，枪杀率则处于整个亚洲第三，恶鬼似乎更怕恶人？

回到电影本身，不管是相机拍到鬼，还是水槽里冒出头发，再或者是鬼在天花板上爬行。

似乎都是恐怖片里司空见惯的套路，没什么特别的。

我不了解这些是谁在哪部电影里第一个用，但用得最好的一定是这部。

截止到发稿，《鬼影》的分数高达7.7，有11万多人评价。

如果你还没有看过恐怖电影，还没有看过泰国电影，我都推荐你看看这部，一定不会失望。