鬼吹灯之精绝古城

任何IP搬上屏幕都会有变化，绝对还原既不现实，也未必讨好。

看过原著的读者固然不愿意看到作品被改得乱七八糟，同时也不满足于仅仅机械地还原，还盼望会有一些惊喜。

当然前提是作品的基调、精髓、味道、文化底蕴、故事逻辑不会被破坏。

个人觉得《精绝古城》做到了这一点。

最大的惊喜来自现实主义。

说实话在看《精绝古城》之前，我从没想过鬼吹灯这种玄幻惊悚天马行空的题材可以用现实主义来表现。

盗墓题材的作品可以说是自成一派，虽然比不上金庸的武侠世界，罗琳的魔法世界，却也建立了一套自己的规则和讲究。

之前这类题材的影视作品，似乎都是以追求奇、幻、炫、酷为主，视觉效果第一。

记得刚刚听说这个团队要拍鬼吹灯的时候，孔导表示要老老实实讲故事走人物，那时候并不怎么认同，觉得这种怪力乱神的题材与导演要求的“真实可信”是天然冲突的。

没想到的是，全剧看下来，他们真的做到了。

还原得最好也是个人最喜欢的地方是作品整体的气质和韵味。

鬼吹灯之所以成为经典，就是因为除了天马行空般的想象力、扣人心弦的惊险故事之外，自有一份平实厚重的底蕴，而不是一味追求刺激和悬念。

网剧在还原作品的年代感和厚度方面远远超出了我的预期。

整个故事虽然有改动，但是主线还原度很好，而且逻辑顺畅。

场景道具主角配角甚至背景里出现的每个人无一不生动具体无一不八十年代；《十六字阴阳风水秘术》和分金定穴不再是花拳绣腿；格纳军库、九层妖楼、姑墨王子墓、精绝古城、无底鬼洞不但符合想象，又比想象中还要丰满生动，具体得每一个细节都禁得住推敲。

也许这部《精绝古城》不是最火爆热闹的探险盗墓剧，却是目前为止同类题材里最有温度有深度有厚度、有地域特色和文化底蕴的一部，形神兼备，值得反复回味。

网剧整个故事走的是平实严谨的路线。

原著前半部分比较松散，改编之后还是比较自然流畅的，最大程度地保留了原著里的情节，同时也保持了故事的连贯性。

对越作战部分用梦来表现，很巧妙，也很紧凑，初遇大金牙和安力满的部分也改得更有戏剧性和趣味性。

看得出来，作为敏感题材，网剧对原著中的盗墓问题、迷信超自然问题，甚至少数民族问题都费了不少心思来解决，尽了最大可能保住作品原汁原味。

《精绝古城》里面几乎利用一切机会普及盗墓与考古的区别，一方面从正面突出考古队员的辛苦、执著和责任感，另一方面又用苏联人盗墓的反面案例表现盗墓对古迹的破坏力，同时借陈教授之口说出了考古与盗墓之间没有硝烟的斗争，无论情节还是台词都不说教不煽情，却自然感人，比起强行上交国家，更能让人接受。

盗墓探险题材本来就面对无数质疑的声音，还原到这个程度，还能做到大方向不跑偏，有思想有情怀，实属不易。

所有场景里面个人最喜欢的是胡八一和王胖子住的大杂院，可能因为从小在这样的环境里长大，所以几乎有一种穿越回去的感觉。

道具里印象最深刻的是姑墨王子墓壁画。

特效最美的是九层妖楼和火瓢虫，最恐怖的是两个小祖宗。

除此之外，本剧细节之用心，几乎到了精益求精的地步，还有化妆服饰音效配乐等等全都跟得上，绝对当得起良心两个字。

人物方面，整体来看三人组完成得都不错，胡八一无疑又是三个人里最出色的，多面立体，英雄气与烟火气融于一身，独一无二。

配角里面安力满、陈教授、郝教授、大金牙都像是从书里走出来的，又比书里更加可爱生动。

更难得的是，哪怕是书里着墨不多的小角色，在剧中也是有血有肉的。

有时间再详细说说每个人物。

说到缺点，最大的问题是绿幕，比较影响观感。

其次相对于沙漠中行进的篇幅，进入精绝古城之后的内容稍显仓促，如果可以把黑塔、地宫、女王宝座等加上，效果应该会更好一些吧，不过考虑到网剧的投资，可能也确实要求过高了。

还有就是昆仑冰川部分的改编，有的地方有点生硬：雪莉杨强行和胖子抢包，考古队员强行作死。

尕娃的牺牲也有点刻意，不过确实很感人。

考虑到题材的拍摄难度，以现有的投资和作品呈现的效果来看，真的可以深切感受到创作者的用心和对观众的尊重。

《精绝古城》也许还算不上完美，但却是一部实实在在的良心剧。

电视剧的最后，雪梨说，一切都像一场梦一样，看到大结局的观众，又何尝不是这么认为呢。

这次剧评不像之前的那样分批了往期：1-15集我想大概是目前国内最好的盗墓题材网剧(持续更新)16-18集【对还是我】16-18集剧评让我们来对比一下原著与剧版的区别，说说我觉得的几个疑点。

1.原著：胡八一到了悬空的通道上，看到里面躺着雪梨，回头一个铲子削掉了胖子的头....然后深感自责决定开枪自尽，这时雪梨开了一枪打在他枪上（好像是），他才发现自己是身处在幻觉中。

女王始终躺在昆仑神木里。

剧：胡八一只是打倒了胖子，那一枪惊醒的也是空枪。

女王（似乎在幻觉总）站了出来还睁眼了（雪梨的模样），满地都是彼岸花（我记得原著似乎没有这一茬？

），能瞬间长在肉上可能会致死。

解释：我能理解场面太血腥不让拍.....女王站了出来额大概是道具组辛辛苦苦造了那么好看的衣服斗篷不能只在神木里一个镜头得出来秀一下orz....2.原著：两个小年轻死在了昆仑神木前，小叶也死了，而且最后逃的时候，小叶的怨灵还曾经出现阻挡。

剧：小年轻们一开始就没有进墓，而是出去和安力满在一起。

都特么是幻觉。

群体性幻觉。

解释：我觉得这里很难解释。

首先这群年轻人从一开始就慷慨激昂无论如何一定要进去看一看，即使是在沙漠中没水的情况下，得了脱水症的小叶也坚持要继续往下走。

何况在已经找到了水源的前提下。

教授疯了，他确实是进去过的，这群年轻的学生在目睹自己的直系恩师惨死之后怎么可能会让一个这么老的教授跟着三个非考古队员进去。

再来，即使是幻觉，幻觉只是让自己看到的感受到的发生偏差。

但自己说过的话做过的动作自己应该是记得的别人也应该看得见（比如胖子和雪梨看到老胡自己在乱抡），那胡八一怎么可能不记得自己曾经让小萨他们先回去。

再者说，假如一开始确实是胡八一出现了幻觉，从逃生后来看，三个小年轻并没有幻觉出现，说明在墓室外面水边上并不是尸香魔芋的控制范围。

假如在分配任务时已经有了幻觉，也应该只是胡八一和雪梨这两个一开始进去打探接近过尸香魔芋的受过影响，胖子和教授并没有进去，他们为什么能看到三个学生？

而且中间魔芋曾经发生过作用，就是教授看着看着不自觉往前走差点就掉进鬼洞了，我觉得这时已经有作用了（通过颜色和香味引发幻觉），后来是他的几个学生加上胖子把他拉回来的，如果他们是不存在的，一个恐高的胖子反应有这么快把教授拉回来吗？

以及最后，很明显这些幻觉全都是来捣乱的，在先知的石室里，说有四个人，其中一个打开了盖子。

这时如果小叶本来不存在那么说明先知的确是正确的，但是小叶作为“幻觉”是存在的，一个整天捣乱甚至逼疯了教授让摸金三人组自相残杀的幻觉，会在这个时候选择“死亡”来成全他们不要再继续互相怀疑吗？

如果说是因为先知压阵幻觉撑不住了，那么石匣上的幻觉又怎么解释？

“不是人”跟“魔鬼”孰轻孰重。

豆瓣里有人说，是为了后来的审查。

如果按原著，一个疯子，四个尸首无存，一个满嘴跑火车的安力满，一个帝国主义分子，两个拿钱办事的向导，胡八一他们几个根本说不清楚。

三个学生是作为“意识清晰且无直接利益关系”的党和组织相信的人，是重要的人证，证明胡八一他们不是“谋财害命杀人灭口”之类的人。

但其实去掉这个“审查”不拍，我们也未必就会想到这一茬。

前面有太多bug了。

烦请各位有想法的跟我说一下。

3.原著：雪梨的爹确实死了。

剧：雪梨从一开始就知道她爸根本没有死。

理解：雪梨的外公是有名的搬山道人鹧鸪哨，因为一次沙漠倒斗残疾了所以金盆洗手远渡重洋出国了。

雪梨的爸爸是为了妻子和女儿的诅咒才以身犯险去寻找精绝古城的秘密，到这里都没有问题。

可以说雪梨的爸爸是很爱他的妻女的，否则也不会去冒险。

那么既然他活着，并且有探险走过一次的经验（虽然没有到达最后），他怎么可能放心自己的女儿只身犯险，如果他跟着去不是能起到很大的辅助作用吗？

然而他没有去，那么可能性就有以下几种了。

最后的情节里，雪梨只说她要回去了，没说到具体精绝古城的细节，那么可能她爸爸一开始就只知道雪梨来了中国但并不知道她在探险寻找古城。

第二种，她爸爸受了很严重的伤，甚至残疾以致行动不便，根本没有办法参与第二次的探险。

这可以解释为什么每次说到雪梨爸爸的死，雪梨都内心毫无波动，因为没死。

胖子的怀疑一开始就是正确的。

也能解释雪梨为什么一看到九层妖楼就往那边走，可能就是她父亲告诉她笔记落在了妖楼附近。

雪梨谎称父亲死亡，是为了给自己的“坚持到底”寻找一个最恰当的动机（兴趣和梦想有点扯淡），让大家信任她。

不说诅咒是避免别人不信她怀疑她，以及进入“是你的生命危险为什么要我们卖命去换你的命”的争斗中。

但到了最后她显然与胡八一胖子都有了一些“革命友谊”，甚至她本身对于胡八一来说就是一个相当特殊的存在。

恋人。

她说了诅咒的事，但最后都没有说父亲没有死的事情，除了避免不必要的信任危机（诅咒是隐瞒，但是父亲那边是欺骗），她父亲的假死可能会有更大的阴谋或者说隐情。

摸金校尉，合则生，分则死。

主线是绝对不会变的，雪梨并不是坏人，毋庸置疑，但这一切是为什么呢？

鬼吹灯的最后他们找到了玉石人头，目睹了“双鱼戏珠”之后拿到了了眼珠子，以启动解除诅咒的仪式。

此外他们还阴差阳错闯入了鬼洞人的“虚数空间”。

这个虚数空间是一个超越时间和空间限制的“空城”，里面有煮了上千年的牛肉（还很好吃呢），有刚宰杀完还在喘气的牛头。

如果说女王的眼睛确实连通虚数空间，那么她是把她的仇人都转移到了这个不受时间流逝局限的空间内永远囚禁起来？

但胡八一他们进去的时候里面一个人都没有，去了哪里？

我的印象中简直就是一个gif版的庞贝古城。

做一个大胆假设，所有在扎格拉玛山死去的人都会到达虚数空间，会不会三个学生确实死了，回来的其实是虚数空间中冲出来的真正的”魔鬼“呢？

开个脑洞而已。

电视剧最后说8月有鬼吹灯之黄皮子坟。

我记得得这本很恐怖的，但并不在前四部里。

前四部基本就是解除诅咒的旅程，下一部应该是龙岭迷窟才对。

黄皮子坟的主创跟精绝古城完全不一样，制作团队不一样，演员也完全不一样了，并不是正午阳光的班底，而且是万达影业拍的。

我看到第一个是阮经天那就应该是胡八一了....所以如果有同一个团队的下一部的话，估计也要好久以后了...毕竟龙岭迷窟真的很难拍，蛊术太可怕了.....最后的最后，看完了这部剧，我要看什么啊啊啊啊啊啊啊！！！

给大家提前拜个早年吧。

没看过鬼吹灯原著，表示鬼吹灯这剧很好很良心，前几集看吓我了。

🌚看到叶一心就觉得是不是原创角色走后门加戏？

🌚笔记本不能沾水扔过暗河没问题，为什么还要翻开看，还要一页一页翻？

当时情况很危急啊……🌚霸王蝾螈一点点牵强。

🌚女主枪指胖子，在安静的情况下不可能开枪，这一举动明显是编剧在改人设。

🌚牛心山的英子要比精绝古城的舍利杨顺眼

最后一集的剧情是被删改和补拍拼接了胡八一他们逃出山洞后，在沙漠中碰到安力满的驼队，当时驼队里并没有三个学生..之后一行人在沙漠中掘坑抵抗黑沙暴将近10分钟的剧情，也没有三个学生露面所以这个是原版剧情.等黑沙暴过去后，楚建他们从沙暴里爬出来，这一段是补拍后拼接的..漏洞很明显，碰到安力满-抵抗黑沙暴-被沙暴掩埋..这将近15分钟的剧情里并没有出现三个学生的镜头，只有胡八一四人和安力满一起在艰难求生..这和后面三个学生跟大家一起爬出沙坑的剧情根本对接不上.可以看得出补拍的很仓促，导致了结局逻辑混乱，为什么这么说...楚建爬出沙坑后告诉胡八一，他们是被安排留下来看护小叶的，只有胡八一他们四个人进的城..这太强行解释了.因为在胡八一他们的记忆里，是大家一起进的城，按照楚建说的，那就是说胡八一他们和楚建在一起的时候就被蛊惑了..要不然胡八一他们根本没可能会忘记自己的人事安排..尸香魔芋只有制造幻觉的能力，并没有删除和修改人类记忆的功能.....强行解释的话，那就是胡八一四人和楚建他们还没分开的时候就已经被尸香魔芋蛊惑了，所以胡八一安排他们两个留下来照顾小叶，其实胡八一自己不知道自己这样安排过...但是既然大家都在一起，为什么楚建他们就没有事情？

编剧在这里出了漏洞，所以导致了故事的不圆满胡八一他们跑进山洞后面应该是有一系列剧情的，小叶的鬼魂肯定也出现了，不过被删掉了.整部剧里就只有这个镜头是顺切，切的太突然，上一秒还在古城，下一秒就到沙漠里了..看样子应该结局没审核过去，仓促之间删掉了不该有的剧情，后面补拍两段，拼在一起凑合完事了....为什么胡八一四个人看到三个复活了的学生竟然没有问一句话....这么邪门的事情竟然只有楚建的一句台词解释...接着后面的镜头大家就再也没有台词了....估计编辑也是醉了，不知道怎么圆了..学生复活和最后杨参谋剧情大改，应该是两个问题，原版剧情拍了，但审核没过去，一是小叶鬼魂，二是考古队陈教授疯了其他全死了，就三个盗墓贼好好的，这剧情肯定审核不过去。。

让杨参谋的老爹复活，估计是为了替代后续剧情中的明叔。。

毕竟明叔这个觉得太反动了。。。

阴谋论2：第二个魔鬼的预言其实是真的，雪梨是魔鬼，只不过当魔鬼知道了预言后，利用幻觉让胡八一和胖子以为开始看到的第二个预言是假的，逃生的路根本就是一条死亡之路，魔鬼诱骗三个人最终掉入鬼洞。

鬼洞链接的空间其实是另一个平行世界，所以死人复活了，因为胡八一他们根本不在原来的世界里了。

穿越到这个世界的人身上都会被打印上标记，被女王看到的都会消失的传说是真的。

大结局就是考察队团灭。

补充一点。

电影寻龙诀最后一个镜头是骷髅湖泊。

意思他们并没有逃出来。

跟这个进入平行世界理论也是异曲同工，恶鬼的预言其实是真的，雪梨是恶鬼。

只不过当恶鬼知道了预言后，开了一枪不是幻觉的结束而是开始，用幻觉让胡八一和胖子以为开始看到的预言是假的，逃生之路是入鬼洞--伏笔就是惊觉女王睁眼了，还有羊皮卷故意漏接是破釜沉舟，雪莉不想回去了。

鬼洞和惊觉女王眼睛代表的空间就是另一个平行世界，所以死人复活了，因为胡八一他们根本不在原来的世界里了。

穿越到这个世界的人身上都会被打上印记，也许就是目睹了最后一个小叶的死让雪莉选择逃避到另一个世界，或为了她老爹也要选择来到另一个世界。

她老爹不是没发现尸体吗？

肯定也来到了这个世界。

雪莉明白的。

电话那句我明天回来了，一切都好有深意。

在大结局就是考察队团灭，广电不过审来个间接团灭我佩服这个编剧，牛，实力嘲讽。

截图的内容，大家心知肚明就好，怕和谐福

▼一楼奉上安力满人生信条：

保命最重要！

这两周的鬼吹灯，看得我好捉急：考古小分队各种崩人设，实力坑！

说好的老胡带队，可陈教授一行并不听指挥。

说好的探险，雪莉杨忙着观光拍照。

（不过这个片段后面胖子有提及，希望是导演草灰蛇线，及时填坑）

说好的负责联络总部，小叶偏要扔下帐篷和电台，下雪谷通知教授。

说好的考古，萨帝鹏一直琢磨外星人。

九层妖塔可能是外星人建造

巨瞳石像和外星文明有关

就连不好找的安力满，都可能是超文明的存在胖子道出我的心声：

闭嘴！

在这种全队智商掉线的环境下，一心保命的安力满才是理智的清流。

安力满

沙漠必备三大件之一

搁现在就叫人肉GPS。

还是只有经济头脑的老狐狸，擅长坑老外赚外快。

（配音也是有意思，听着好想吃羊肉串蘸老酸奶）和老狐狸谈拢价格，胡八一带着探险队，跟着安力满，开启了你坑我我坑你的沙漠之旅。

胡八一负责探路、团建、撩雪莉；胖子忙着断后、顺宝、看住“那老头”。

探险猪队友们在学术研究和智商掉线间任性切换我是真心不想提。

安力满戏份倒是很多，要么出现在镜头中，要么存在于胖子的台词里：“老胡，那老头又来（祷告）了！

”“老胡，那老头又想逃！

”“老胡，我去看住那老头，可别再让他遛了！

”倒是很有《西游记》的风骨。

【上帝、神灵、和胡大，统统都要保佑他！

】①装逼被戳穿安力满出场就在神叨叨地念念有词。

装逼未遂被揭穿：你信的那个神，我还不知道嘛！

②进入沙漠大事小事皆要一拜三叩首看见风暴，拜！

看见神像，拜！

看见水源，拜！

③老胡看不下去，问他到底信啥。

安力满说：谁对我好我就信谁！

简！

直！

无！

法！

反！

驳！

【信仰并不当真，承诺也是耳边风】毕竟保命最要紧

安力满经常找机会开溜，被逮回来要么装傻，要么狡辩。

在接下来的剧情中，老爷子继续无视自己发下的毒誓，想偷偷带骆驼独自出沙漠。

被胖子截胡了随机应变：是胡大的旨意让我们在这里相聚。

也是要被气得笑出来！

【利己主义的安大爷，有着耿直的一面】①优雅打脸老胡为了鼓舞士气，在避风暴的时候讲了个无比尴尬的鸡汤故事，大家一边懵逼一边给面子鼓掌。

背景处的安力满悠悠来了句：你们谁知道黑沙暴什么时候过去吗？

然后世界很安静。

✔优雅打脸的技能满分。

②实力吐槽发现考古队要寻找古墓，安力满怕遭到报应，前去阻拦：原来你们是盗墓的，早知道不带你们来了！

郝教授解释了一通，大爷更加确信：这不就是盗墓的嘛！

陈教授只好把国家、北京、组织搬出来，大爷神吐槽：那就是国营盗墓的了！

☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆讽刺指数十颗星！

完虐上交国家梗。

【耿直如安力满，视骆驼为命】①安力满视骆驼为生命。

对他而言，没有什么比骆驼更重要。

②听到考古队讨论没水就要杀骆驼，老爷子一惊。

眼神里都是演技！

然后又默默祷告也是要笑死。

不知道这次求得是谁。

老胡安排完考古队，便来安慰他：不杀骆驼。

老爷子看向胡八一，眼神没有了躲闪和圆滑，深深鞠躬。

这段没有台词的表演，以无声的力量，表达对生命的敬畏。

③讲起自己曾经被骆驼所救，泪光闪闪。

“就在我恍惚的时候，看到了一只白骆驼。

那可真是神灵保佑、老天显灵啊！

（暂停作揖）那匹白骆驼比普通骆驼大了很多，浑身白色，发着光。

（我跟着）神奇的白骆驼走啊走，找到了水。

后来就是我的小红，把我从沙漠里驮了出来。

当年他只有五岁。

所以对我来说，骆驼就是我的兄弟，他们是我的守护神。

”

（哎，我也是被感动得鼻涕翻飞。

）④万物有灵找到水源后，众人忙着打水、喝水，老爷子马上跑去安慰骆驼小红：没事了，咱有水了。

再次鼻涕翻飞。

他总让我想起《狼图腾》的毕利格老人：同样生活在“欠发达”的环境中，尚未摆脱“靠天吃饭”的命运，深信万物有灵，有着一套适应自然的生存法则。

这种法则或许迂腐陈旧，却是我们“被现代化”之后难以回归的田园梦。

【安力满这样的“小”人物，总是让我着迷的】即便知道，他的信仰，功利性大于虔诚；他的承诺，逐利大于守义。

却依然愿意站在他的立场，体会、理解（非认同）他的自私与不义。

伟光正的角色，过于政治正确，容易显得单薄，令人厌倦。

因为他们身上少了一些自私、懦弱与纠结，这些不那么磊落的特质，恰好是人性中难以抹去又有着点点光辉的一面。

虽然看过小说，但当文字转换成画面，真实的人和物立体呈现在你眼前演绎出一个故事时，那种感官上的刺激和吸引力还是相当大的，且，这版鬼吹灯，真正好好的讲了一个探险故事。

一部整体精彩的电视剧，观众很容易被故事所吸引，跟着大剧情走，忘记细节。

关于剧评，我主要是从电视剧方向，对剧情一些细节的理解分析，有些地方会提到原著。

都是自己见解，如有不同想法，可探讨，不收砖，如有错误，欢迎指正。

（以下按每集写，逐步更新）写在前面的话：虽这篇剧评是按集所分，但前后分析的观点、考虑的细节、以及想法理念，都是从整体出发，不适用于以其中某一段来概况代表整体看法。

这也是提醒某些意欲断章取义之人，勿要以偏概全。

第一集在影视作品里，开场的第一段画面或情节，通常决定了整部影片的基调，或者说是导演向你传达着关于本片的信号。

精绝古城的开场是越战场景，以这个情节作为开场，我其实有点小兴奋，因为还原原著加战场热血。

战场也是残酷的，一分钟的镜头里胡八一就失去了一位战友。

两段战场画面，前一段真实，中间闪回列车车窗，接着就是胡八一梦境中的战场。

这个开场，主要交代了胡八一的一个重要背景信息，军人，为了战友的牺牲怒杀俘虏，战场噩梦。

对于一部探险剧，这个开场其实是比较沉重的，但也给了观众的一个信号，就是整部剧是偏写实风格。

紧接着，胡八一有两个特写。

噩梦醒来面对车厢乘客的注视，胡八一有个低头的镜头，这个特写停顿的时间不短。

接着是侧面望向窗外，可以看到他脸侧额角的汗水。

面对有些尴尬的场面，他努力扯着笑问了句快到站了吧，跟着边穿外衣边走向车厢尾部，那个背影看上去有几分落寞。

在车厢尾部一个狭小的独处空间里，怀旧伤感的背景音乐响起。

而人物有个微小哽咽的动作且眨眼频率加快，人往往在悲痛需要控制自己情绪时才会有这些动作。

这一整段对胡八一情绪的描写与前面的越战是相衔接的。

人虽然活着从战场下来了，但胡八一内心的创伤已经留下。

书中有段情节，胡八一对胖子说“我害怕啊，我如果在一个地方坐住了不动，满脑子想不了别的，全是我那些死去的战友，他们都在我眼前晃来晃去的，一看见他们，我的肠子都快疼断了。

”这段话在剧中没有保留，但是通过开场这段人物的细节描写，用另一种方式呈现了出来。

北京列车站，胡八一与胖子见面的这段原著中非常有特色的对暗号保留下来，只是场景发生了变化。

胡八一调侃胖子“你怎么瘦成这样了”，这个更像是针对有人质疑胖子不够胖的一个梗。

而这段情节，胡八一情绪可以看到明显的转变，到胖子拿包，说走吧，胡八一歪着头瞅胖子那几眼，那种好哥们儿熟悉随意的感觉就出来了。

胖子带着胡八一蹬着三轮车回住处，这个场景里，两人对话有点意思。

首先交代了胡八一是被部队开的，这与第一段越战场景的杀俘对上了，被部队开回来的原因。

胡八一有段话“我寻思这老头，怎么越活思想觉悟越低呀”，这段话的贫味十足，完全是通过演员声音的抑扬顿挫实现。

剧里有增加一个情节，胡八一问胖子，信里提到受委屈的事要帮他打回去。

这个情节主要是为后面即将出场的大金牙做个引线，另一面其实也衬出胡八一和胖子的发小兄弟情以及两人的大院背景。

虽然胖子在北京过得不算好，原著中也说过两人卖磁带的日子不好过，但这两人骨子里其实还是军队大院子弟的风格。

胡八一、胖子和大金牙的相遇，剧做了改编，不论是时间还是相遇的过程。

多了些不打不相识的意味在里面。

对于这段改编，我觉得是为了增加人物剧情的冲突感，而且胡八一与大金牙的两次冲突还挺有看头。

这一系列剧情下来，终于推动到真正的目的，胡八一和胖子回知青下乡地。

原著这里，胡八一和胖子是做了两手准备，能收点老乡的古董就收，还有就是开山下墓。

电视剧肯定有规定要求，所以剧情设定的目的做了改动，只为去收老乡的坛坛罐罐。

“胖子 我在部队待了十年 偷坟掘墓这事我绝不能碰” “违法损德的事 咱肯定不碰”。

这段保证做的不错吧。

整个第一集，用最节省的情节铺垫了前奏，这应该算是我看过的节奏最快的国剧。

从我个人而言，稍微再慢一点也可以。

第一集作为铺垫，剧情没有高潮，但80年代的时代特征、人物的性格特点、对话，很多细节其实有看头，只要你耐下心来，这种剧情其实很好看。

————————————————————————————————第二集胡八一和胖子回到当年知青下乡地，见到多年未见的乡亲。

这里电视剧与小说的表现手法有非常明显的区别。

在书里，与乡亲、老支书的对话全由胡八一独自完成，包括老支书问“毛主席他老人家还好吗”，胡八一回答“他老人家好着呢，天天都躺在纪念馆里……”，书里这段场景对胖子的唯一描写就是，我跟胖子全哭了。

到荧幕上，如果仍照搬原著，胡八一和胖子同时出现在画面上，一个全是对话，另一个哭两下成哑巴，视觉上会非常尴尬。

所以原本这里由胡八一独自完成的对话，在电视上则部分交由胖子完成。

其实这种情况，不仅仅是针对这一个片段，对于整部剧，都会出现。

这也就是为何，小说改编电视，绝不可能完全一模一样的原因。

另外，正因为有些对话、有些情节需要作出调整，而人物的性格又必须前后保持一致，逐步过渡，不出现跳跃，不能前面沉默，后面突然话唠，所以，这些改编是具有连贯性的。

到了老支书家，其中有个镜头挺有意思，胡八一和胖子把电视机搬出来，告诉老支书这个可以看到小人、可以有人跟你说话，正说得高兴结果屯里人来一句，还未通电。

吃饭的时候问老支书那些坛坛罐罐，结果被告知考古队已经用粮票换走了。

“老支书觉悟高 都上交国家了 说你觉悟高 说你好”。

把这两段一结合，再把屯子里的情况一看，其实有点悲哀，当然，这也是那个年代的烙印，才开始发展，总有先后。

书里面说，“这里还是以前那样，一点都没变，没有电，没有公路，这里有不少人一辈子没见过电灯，我心里越想越难过，琢磨着等有了钱，一定得给乡亲们修条公路，可是我们什么时候才能有钱呢。

”书里面是很直白的描述，到了荧幕上如何体现。

我上网查了查，80年代有电视机算是条件相当不错的，也难怪八一和胖子原本嘚瑟送乡亲电视机。

到这里，我也才明白为何第一集要加大金牙收台电视机的情节，这电视机为何要被胡八一和胖子换了准备送给乡亲。

要让剧情显得饱满自然，就需要将直白普通的描述通过剧情润色转换，也许只是很小的一个点，但必须考虑前后连贯。

经过一晚上的思想斗争，在河边，与其说是胡八一跟胖子商量，不如说是胡八一已经做出了决定。

要我看，胡八一的劲儿其实都憋在骨子里，就看他慢慢一步步释放。

“英子的脾气比燕子年轻的时候可冲多了，气死独头蒜，不让小辣椒，走什么路线，吃什么东西，这些都得听她的，谁让她是向导呢，那些狗也都听她的，我虽然当惯了连长，在她这也只能忍下来当普通一兵了。

” 书里面关于英子的描写的确像小辣椒，而且带着8只大狗，真可谓威风凛凛。

虽然剧里狗狗的数量少了一半，但当看到镜头里活蹦乱跳的几只猎狗在草原上奔跑，还是很兴奋的。

剧里有个胖子被野猪追的情节，后来看花絮介绍才知道是普通黑猪加部分特效完成，三人烤野猪腿的猪腿也是市面上买的普通猪腿。

又要考虑特效经费，又要保证不伤害野生动物，剧组也是有心了。

剧中胡八一第一次拿出罗盘辨识方位

书里这段是通过胡八一内心描述的 “对照《十六字阴阳风水秘术》仔细观看谷中地形，又取出罗盘辨识八卦方位，心中暗道：“总算是他娘的找对地方了，这谷里必有贵族的古墓。

”野人沟，原名“捧月沟”，这里地势稳重雄浑，有气吞万象之感，一端是草原，另一端和大兴安岭相连，外蒙大草原就如同一片汪洋大海，而捧月沟就似是汇流入海的一条大江。

”有些情节在书中是人物对白，到了电视剧可能改为情景展现；有些在书中是文字描述，到了剧中可能要变成人物台词。

这段胡八一对捧月沟的描述就是如此，不仅需要演员台词，还有眼神表情、肢体语言。

三人发现日本兵尸骨的小窝棚，原有情节上加了一些对话，对生长在红旗下，当兵十年，上阵杀敌的胡八一来说，这段子加的还挺顺溜。

（这帮二百五在里面晃悠了好几年，晃悠死了...

找到将军墓这个情节改编上挺有意思。

首先，是胡八一他们发现了日本兵尸骨，然后发现的以前盗墓留下的工具，兵工铲什么的，后面顺手拿来用的

随后英子误掉入以前盗墓留下的侧洞，这样三人才下的墓。

这，非常合情合理。

至于前面关于天宝龙火琉璃顶的介绍，因为要涉及到最后对付红犼用，所以这个情节得保留。

所以你瞧，电视剧改编也不容易，不仅要跟观众斗智斗勇，还得跟规定斗智斗勇。

其实要我说，这些都是我们国家传统文化的一部分，事实存在过的。

三观正，关键还是看怎样引导，在于疏，而非堵。

————————————————————————————第三集这集很精彩，探墓开始了书里面是胡八一他们挖开的墓，所以用小麻雀探洞；电视里是以前盗墓留下的侧洞，空气已经流通，所以小麻雀不用牺牲了。

胖子问胡八一，摸金符戴了没，胡八一回答，废话。

其实这两人内心底都是很想探墓的。

“来都来了 就当探险嘛”，这话也是对观众说的，探险，探险，这是探险，重要的事情说三遍。

从洞头到墓门，我觉得距离稍微短了点，如果能把这个深度拉长，三人走到尽头突然听到后面沙石落下来的响声，回头一看，很远处才能看到洞口的一丝光线，一路全是漆黑。

这样是不是更恐怖呢。

（当然，要按我想的去拍，估计谁都看不到了。

）

墓室这里的还原做的相当不错，书中是这样描写的 “彩绘浮雕着一幅幅的图画，画中人物形貌古朴，栩栩如生。

年代随久，色彩依然鲜艳，不过随着流动的空气进入墓室，过不了多久这些壁画就会褪色。

” 电视上能看到浮雕，但已经全是灰白，因为电视里墓门早被打开空气已经流入。

剧组在这些细节点上真是很用心，既考虑原著，又考虑设定改编后的合理变化。

与书中相比，这里增加了两处小机关，提升观众的紧张度，如果一进门就开棺会显得太平稳。

人点烛鬼吹灯，念开棺口诀时胡八一还较慎重，等准备开棺时，那种内心跃跃欲试的感觉已经完全表现出来。

这里我抓点小bug，点蜡烛的时候，蜡烛的样子；

他们站起身后，蜡烛的样子。

但是，也可能是蜡烛上这个小三角很快烧平了。

这张从上往下俯视的构图我很喜欢

从胡八一跳上放棺材的台子后，语气就发生了变化，“瞧瞧 这气势 这做工 这雕花”，找胖子要工兵铲“拿来”，动作、声音都有了明显变化；让英子帮忙拿手电筒，英子想走，胡八一直接把手电筒塞英子手上。

看到玉后，八一哥哥笑的多甜啊。

你要说胡八一不想开这个棺材，鬼才信。

棺材打开有个细节，把面具揭开的时候英子吓了一跳，连带把胖子也吓着了，但胡八一没动静。

明明前面触动机关发出响声都能把胡八一惊着的，为何这里没反应。

因为，胡八一是上过战场见过战场死人的，怪诞离奇的事能惊一下，但棺材里的干尸，和战场上的尸体相比，真的是小巫了。

这种人物细节的考虑，估计很多观众都不会想到，但人物设定的合理性逻辑性就是从这些细节来体现。

（说句题外话，想了解战场的恐怖，可以看看最近的一部电影血战钢锯岭，然而就算这也只是电影里的战场，真实的只会更甚。

）电视里胖子经常摔倒，有人觉得胖子碍事有点笨，其实书里面也摔 “墓室中本无灯光，全凭手电筒照明，这一跑起来更看不清脚下，就在离后室门前几步远的地方，胖子不小心踩到了墙边的罐子，哎呦一声扑倒在地。

”关东军地下要塞这个通道的画面感不错，我很喜欢。

这里有段对话做了改编，书里胡八一说“咱们到里边去看看，有没有什么枪支弹药，最好能有辆坦克，开出去把那尸煞压成肉饼。

” 胖子：“你有军事常识没有？

这里边不可能能有坦克。

”电视里则变成，胖子说“最好能有飞机大炮 轰死它”，胡八一说“别听他胡扯 这飞机能开到地下来吗”。

这与前两集提到的对人物对话的改编是一样的道理。

突出胡八一的稳，王胖子则冲些。

这里还有一个变化，书里面 “地下要塞的通道和格纳库都是圆弧的顶子，很高，这是种防渗水的构造，用手电向上照，可以看到上边安装着一盏盏的应急灯和一道道的管线，如果能找到发电机的话，应该可以想办法让这些灯亮起来。

”大概为了照顾观众及规定要求，书里没有启动的发电设备，在电视里启动了，于是“光明来到人间啦”。

（其实发电房是一个很好的恐怖梗，灯先亮再熄，也是很好的渲染恐怖气氛的手段。

只不过，咱们这里肯定不能走恐怖片路线，所以……现在这样算不错啦）第三集整体是相当不错的，我相信是国剧在现有情况下能做到的最大渲染氛围了。

而且，对细节的考虑也需要观众认真的去体会，才能明白剧组的良苦。

————————————————————————————第四集进入关东军地下要塞弹药库，胡八一和胖子找武器的这段不错，拿枪上弹顺溜，不是那种弱不禁风的样儿。

小说里两人也是，一边找枪一边话唠。

电视里有两处对话做了改编，小说里胖子跟胡八一开玩笑是这样描写的 “不信咱一会儿在你脑袋上摆个鸡蛋试试……” 我打断了他的话，越说越没谱了，我长个脑袋容易吗？

我这脑袋是用来思考人生的，不是用来摆个鸡蛋让你当靶子的。

电视上，胡八一的回答就变的简短了 “你要不逮着机会就吹 我都不姓胡”。

这段对话要按原小说的搬，其实有些像小孩子斗嘴，这个适当调整我觉得挺好。

另一个变化，小说里胡八一在解释百式冲锋枪时是这样说的，“这可能是日本人造的百式冲锋枪……你跟胖子别用步枪了，拿把冲锋枪防身。

” 电视上胡八一这样说的 “这是日本人造的 百式冲锋枪……把你那破枪扔了”。

虽然只是很小的改动，但说话语气就完全不一样了，胡八一要比小说里更自信更强势。

胡八一被推一把以及背后手印这段，稍微做了些变化但居然都在电视上保留了。

说实话，这段敢拍出来不容易，目前看上星播出有些困难，不排除也是因为这些原因。

制作方为了尽力还原小说，承担的风险不少。

对猪脸蝙蝠的描写，“这是间半天然半人工的巨大石室，到处都是绿苔，潮湿的石壁和头顶上，倒挂着无数只巨大的蝙蝠”，出来的效果是相当还原的。

连石壁上绿苔都考虑到了

可惜，没看到他们吃烤蝙蝠，嘎嘣脆羊肉味。

但烤蝙蝠主要是为了引出草原大地懒，剧中没有了草原大地懒，演员们也省掉了吃蝙蝠肉的口福。

这里有段搞笑的，胖子仍手榴弹来了句“大宝贝 来了”，胡八一没反应过来，看着手榴弹扔到跟前，幸好没炸。

当初看预告的时候，就在想大宝贝这个词，原来胡八一也搞不清楚这个新名词。

因为被手榴弹吓着了，胡八一对着胖子喊了几声“你大爷的”，有意思的是电视上没有这几个字显示。

所以，“你大爷的”这词儿估计在电视上都是有要求的，有些人还幻想着能还原小说中更多的糙话，看看这，又怎么可能办得到。

水银小孩这段，书里的描写是赤身裸体的光屁股小孩，三人的情绪也未有多大变化，但电视剧里不仅给小孩套了衣服，在胡八一讲述灌水银的过程时，背景音乐、三人都有感情流露，显得更加人性。

胖子情绪低落走到门外，胡八一跟着出来给两人点了根烟。

最后大家决定要将小孩带出去安葬。

这一系列情节、动作，都让人物显得更加饱满，真实，有感情。

这集剧里好玩的是，胖子拿的几颗手榴弹没一颗炸的，胡八一扔出去的全炸了，包括英子拿的那颗最后也炸了；而胖子两次扔手榴弹都差点炸到胡八一，最后一次终于成功，爆炸力把胡八一冲倒。

猪队友真不是吹的。

（ps.八一哥哥点烟的样子真帅啊。

不过吸烟有害健康，大家不要学习）看到第四集，只要认真仔细去体会这部剧的人，应该能发现，电视剧相对小说有很多细节的调整，有的是出于节奏的考虑，有的是为了人物更加饱满、合理，有的是因为某些规定。

而，真正仔细看了，思考了，也能看出，靳东的胡八一没有夸张的语气、没有浮夸的动作、没有装酷耍帅，他是用最细微最骨子里的表演，很自然的将一个有血有肉的军人气息、兄弟义气，一点点展现出来，更加贴近写实，更真实。

至于说够不够“贫”，我说够，你说不够，不过是见仁见智。

——————————————————————————————第五集三人绕来绕去，最终还是回到红犼的墓室。

和红犼大战的两场戏都挺好看，真人化妆，后期特效，性价比高。

国外现在多是动作捕捉加CG数字特效，但不论是对动捕演员的要求还是成本投入，都太高。

其实，任何特效手段，都是为讲好一个故事而服务，电影电视的核心还是在故事本身。

红犼被大火焚烧的最后一幕有点悲壮，不管它到底是什么，这么强大的BOSS会让主角和观众都记住，不会轻易忘记。

劫后余生，三人返回地面。

胡八一和胖子累趴了也不忘打嘴仗，胡八一立了个flag“我非给你娶个外国媳妇”，这个，不会被打脸。

安葬两小孩，剧又做了改编。

书里面是胡八一独自去完成，胖子英子去弄吃的。

胡八一祭拜两小孩时说了很长的一段话，“两位古代小朋友，很遗憾你们没有生活在文明民主到处充满阳光的新社会……贪得无厌欲求不满的可不是好孩子。

” 剧里改成三人一起，有一半话也交由胖子来完成。

这个与前面提到的是同样的原因，小说通过文字描写，读者的思维是跟着剧情走；但到了荧幕上，人物都是立体的，一个人叨叨叨不停说，其他人都是哑巴电线杆，会很尴尬，电视要这样，那就没法看了。

而且，从情感上讲，在墓里面胖子英子听到灌水银都会为两个孩子难受，等出去安葬的时候却置之不理，这从情理上也说不过去。

那两块玉璧被带出来的方式也做了改编，“这也太奇怪了”，最后大家分析的结果是“所谓善有善报 恶有恶报”。

这里真的要为剧组鼓掌叫好，实在高！

国人不提倡封建迷信，但作为中国人，我们信奉佛言，善有善报，恶有恶报，劝人向善。

这个解释，就留给观众自己去想象吧。

剧到此，关东军地下要塞这段情节算是结束了。

书里面还有后续的支书组织村民过来搬物质、枯死槐树、牛心山考古塌方等情节，一来没法拍，拍了也没法播；二来，加快节奏进入下一个主题。

于是这些都省掉了。

回到北京，见到大金牙，“三天不开张 开张吃三年”，书里面这段大金牙做生意的描写全部保留，并且加了一段大金牙传递报纸消息的情节，将老支书把关东军地下要塞上报国家的事儿也结了，胡八一那句 “还是老支书觉悟高啊”，我要笑喷了。

接着大金牙一大段介绍古玩的知识，摆书里，读者看的兴趣，但放电视上就不能这样讲了，会显得啰嗦。

所以剧里做了简化提炼，顺带加了一些轻松环节。

当听到大金牙说，那些坛坛罐罐、面具才值钱的时候，胖子和胡八一的样子太逗乐。

八一胖子分钱这段，与原书有些变化，但这个变化更合情理。

书里面这样说的，【回去之后，我把钱分成了四份，一份给英子，一份给了胖子，还有一份给支书，给大伙分分，剩下一份，留着购买装备，以及下次行动的经费。

胖子没要自己的那份，他说这次的钱说少不少，但是说多也不多，给岗岗营子修路肯定是不够，咱们一分就剩不下多少了，听说老胡你连队里有好多乡下的烈属，家里人口多，虽然有政府的补助，但是生活非常困难，甚至有的老娘，儿子牺牲了，她都没钱买车票去云南，看看自己儿子的墓。

听你说了这事，我眼睛就发酸，心里很不舒服，你干脆把我这份寄给那些烈属和受伤残废的兄弟们吧，我这辈子，最大的心愿就是当兵上战场打仗，可是我爹死的早，我没那个机会了，老胡你就帮我完成这个愿望吧，以后咱们钱多了再分给我也不迟。

说起这事，我的眼泪也在眼眶里打转，拍拍胖子的肩膀：“行啊，现在觉悟越来越高了。

以后赚钱的机会有得是，这回咱们争取去新疆，赚美国人的钱。

”】剧里，胡八一这样说的 “……还有就是我那份 我想给 我战友的家属们寄去 我爹妈有国家养着 我自个儿 一个人吃饱全家不饿 可我那些死去的战友 他们爹妈现在岁数都大了 吃药 看病 ……所以我得为他们做点什么。

”

胖子表示自己那份也不要了，咱两留点够生活的钱，剩下的钱全给你战友家属汇过去……。

胡八一听完胖子的话，夸胖子进步真快，胖子说，咱俩以后挣钱的机会不多得是啊。

胡八一说，这回咱就挣他们美国人的钱。

这里将原本是胖子主动说的话转由胡八一起头，人物性格会更具有前后连贯性。

介绍天星风水术这段，是这集的亮点。

胡八一口若悬河，讲的一套又一套，语气、语速、眼神、手势、姿态，配合的那叫一个好，我大致计了个时，三分钟，胡八一同学嘴没停。

拍这场戏的时候靳东腿伤还未好，演员的敬业值得称赞。

作为观众听完都想鼓掌跟着陈教授喊一句“小胡同志说得太好了”

同时， 胡八一在一本正经讲解天星风水术时，还得自然不刻意的分几个眼神出去。

因为这集Shirley杨登场，虽然只是一个侧影，但通过胡八一几次眼神的关注，让观众顺着胡八一的眼神注意到另一边的Shirley杨。

——————————————————————————第六集这集开始，剧情会有一个较大的改编，这大概也是精绝古城这部书里最大的改编。

胡八一成功加入考古队，小说这段情节几乎全是对胡八一的描写，胖子就是隐形人。

剧里增加了胡八一和胖子的一些小互动，生动不少。

“一本正经胡说八道 是门技术活”，被陈教授、郝爱国夸奖后，胡八一自我调侃。

这剧有很多这种内敛的幽默，而非早些年影视作品中常用的夸张搞笑。

雪莉杨正式出场，由于后面的剧情有个调整，所以这里也丢了个伏笔。

雪莉杨的桌子上放着一张报纸，上面一只红笔，报纸上的照片有个人像被特意画了个红圈。

这个人就是胡八一，是当年胡八一在昆仑山时的照片。

所以说，胡八一和陈教授讲解天星风水术的时候，雪莉杨应该也注意到了他，而雪莉杨一行本来就准备去昆仑山冰川，事先从大金牙那儿也得知了胡八一当年去过冰川的事，选择胡八一不是仅仅出于这一场天星风水术的讲解，应当早就有这个打算，只不过现场再考验一番。

剧里将胡八一当年在昆仑山的遭遇与雪莉杨陈教授的考古队合并在一起，这个改编据说是为了让雪莉杨尽快登场。

因为做了一个时间线的变化，必然要用更多的细节来圆这个变化，所以后面有些情节就需要编剧原创。

暂且不论这种改编的优劣，既然改了，就当成剧中一部分情节来看，至于好坏，每个观众心中自有评定。

陈教授告知胡八一，当年他在昆仑山遭遇的雪崩是地震引起。

这也更说明，雪莉杨和陈教授找胡八一当领队，看中的一项就是胡八一当年去过昆仑山，而去昆仑山找笔记本也应当是早就想好的行程。

所以，书呆子，老教授也是很厉害的，小年轻不要小瞧啊。

胡八一由最初不想去到最终还是决定去昆仑冰川。

这里通过和胖子的两段对话，完成了一段心路历程。

这也是本集的亮点。

胡八一说，“他们每一个人 都有绝对的理由可以不死 可最后的幸存者却是我”

我想起以前看过的《孤独的幸存者》，里面有这样一段话：我努力振作起来，但那可怕的尖叫声又一次在我心中响起。

每一夜，那可怕的尖叫都会在我的噩梦中嘶喊，让我的罪恶感更加深重。

作为幸存者无尽的罪恶感。

活下来的第四个人认为自己“受到了诅咒”。

马克斯说，“这个故事不是关于我的，我是受到诅咒的人，我是写下这个故事的人。

”

也许有人觉得作为幸存者活下来是幸运，但作为当事人，看到身边的战友一个个死去而自己却一次次活下来，这种痛苦是我们不能体会的。

当伤痛不能忘却时，去面对也许是最好的办法。

何况，还有一个好兄弟的陪伴。

这段情节，我觉得是到目前为止让整部剧显得更有深度更写实的一段，也更体现胡八一和胖子之间的深厚兄弟情。

人物，是由经历和感情堆积而成，一部作品，最终丰满它的，也只有感情。

在寻找冰川裂谷路上，尕娃说，这里已经超出了他们的巡逻范围，这里是当年为了建立秘密基地，前辈们来过的地方。

胡八一找到了他战友的遗物。

十年，有些事可以忘记，有些事一辈子都在心底，就看什么时候翻扯出来，痛的一身伤。

第六集播出后，有观众觉得冰川特效不大好，的确，我也有同感。

但是，特效这个问题， 前面我也提过， 成本和特效技术， 这是所有国剧的一个坎儿，是现状。

我们看特效，却不能只看特效。

并且，鬼吹灯之精绝古城到目前为止的特效，真算得上超值了。

————————————————————————————第7集考古小队下到冰川谷底，进入地下河这段氛围做的不错。

过河时候，镜头在水面水下切换，中间闪过一个画面显示水下一具骷髅

观众心里都明白，这水里肯定有某种东西，就在大家提着心等着出现的时候，他们却安全过了河。

这种一提一放的紧张感做的不错。

胡八一和雪莉杨的第一次正面交锋，两方都在互相猜忌，胡八一觉得雪莉杨另有目的，雪莉杨对胡八一王胖子有怀疑。

原书中两人起初的不信任并没有这么直白的体现，开始也只是提到雪莉杨与王胖子之间不对付。

到了剧里，加大了人物之间的冲突，再用后面的旅程来化解，最终达到相互信任的生死之情。

九层妖楼是昆仑冰川的亮点之一，这个效果还原的真好。

书中是这样描写的，【在地下竟然耸立着一座用数千根巨木搭成的“金”字形木塔，塔身上星星点点的有无数红色闪光，借着那些微弱的闪光观看，木塔的基座有将近两百米宽，用泥石夯砌而成，千年柏木构筑成了塔身，一共分为九层，每一层都堆满了身穿奇特古装的干枯骨骸，男女老少皆有，每棵大木的木身上都刻满了藏族的秘文”】胖子高兴的说肯定有很多古董时，雪莉杨瞟了一眼，胡八一也瞪了胖子一眼。

这也导致在后面，当胖子找到包的时候，雪莉杨爆发了一个不冷静的行为，用枪指着胖子。

要说雪莉杨开枪，肯定不会，这是一路上猜疑情绪的爆发。

地下探险过程中，尕娃与胡八一的一段交流，可是，再也没有出去慢慢讲给你听的机会了

————————————————————————————第8集虽然昆仑山冰川这段情节的人物、时间线做了改编，但是原书中的惊险情节几乎都还原了【“九层妖楼”里的瓢虫显然是被枪声惊动，无数盏明灯一般的蓝色火球亮了起来。

整个地下空间都被火光映成了蓝色】

【洛宁在前，其余三人垫后，用手中的半自动步枪边撤边打，每人二十几发子弹，没过两分钟就打了个精光。

想对付那些诡异瓢虫形成的蓝色火球，只能用枪射击，同它们稍有接触，就会引火焚身。

】

【我一个猛子扎进了水里，身上的蓝色火焰也随即被湖水熄灭。

……大火球直径达到了几十米，一触碰到湖面，就激发得水气蒸腾。

火球虽大，湖水更广，那些瓢虫敢死队的自杀性攻击手段不能奏效，纷纷淹死在了水中。

】

【我也听见了后边的水中有异常响动，回头用手电一照，后边水花翻滚，一个巨大的黑影从水中迅速接近过来】

【忽然从河中伸出一条血红色的大舌头，有两米多长，一卷就卷住了大个子的双腿，把他放翻在地，拉向河中。

】

【我和洛宁架扶着尕娃，四个人围成一圈，把大个子手中拿的手榴弹包在中间，我盯着眼前的手榴弹，只要大个子一拉弦，几秒钟之后就会玉石俱焚，最后的时刻终于到了。

】 原书里没有拉响的光荣弹终是拉响了，尕娃，壮烈的划上了他命运的句号。

火瓢虫没有袭击雪莉杨，算是这次改编留下的一个大伏笔

胡八一和雪莉杨最后往上爬的配乐挺好听的，带些异域风的哀伤昆仑冰川情节结束，进入沙漠探险，这也是鬼吹灯精绝古城的重头戏安力满正式登场

胡八一见到安力满的第一眼，注意到了安力满脖子上挂着的一个饰品，有些像第一集在大金牙哪儿看到的，这也算是一个小伏笔吧。

本剧到第8集，完成了岗岗营子关东军地下要塞、昆仑山冰川两大探险；叙事上，从胡八一越战归来、到和王胖子重回知青下乡地、到加入考古队。

可以说这八集没有任何口水浪费时间，每个情节都是精简到必不可少。

且这八集虽是八集，但实际每集只有30分钟，按美剧的习惯，也就四集的内容。

这个节奏已经达到极致。

人物，胡八一和王胖子是一条主线，从开始到现在；雪莉杨第6集登场，三人现在还处于一种矛盾不信任阶段。

人物塑造上，通过情节逐步推动，将人物铺垫的很饱满。

靳东用写实风格将鬼吹灯原著第一部精绝古城中的胡八一展现出来，步步递进、逐步变化，特别是在情感细节上，演技几乎无懈可击。

他是原著小说中的胡八一，也不是，因为他更真实，他将胡八一真正跃于书外，让一个有经历有故事有血有肉的胡八一立体呈现于观众眼前。

————————————————————————第9集安力满登场，首先借胖子的提问，将人物背景告知观众，这里与小说有些改变。

“维吾尔族啊”“不是 汉族”。

看到安力满爱理不理不搭话，胡八一故意说到外面的骆驼

三人组与安力满商量进沙漠的这段挺有看头。

书中关于这段的描写不多，而且也很平实。

【安力满老汉叼着烟袋，把头摇个不停：“不行不行的，现在嘛是风季，进沙漠嘛，胡大他老人家，那是要怪罪下来的嘛。

”我们软磨硬泡，我让陈教授出示了文件，我对他说明我们是国家派下来工作的干部，地方上的同志必须要配合，安力满你要是不给我们当向导，我们就找警察，把你的骆驼和毛驴都没收，让你做不成生意。

Shirley杨又告诉他，只要你来做我们的向导，你所有的牲口，我出双倍的价钱买下来，等从沙漠中回来，这些牲口还是你的，钱也是你的。

】剧做了些调整，先是雪莉杨说双倍价钱买骆驼，安力满犹豫了下不同意；接着胡八一给胖子使了个眼色，胖子威胁要把安力满送回派出所，安力满退一步要十天准备时间，胡八一说后天，安力满说7天；最后胡八一出手，把安力满拉一边说了几句话，安力满态度转变，答应后天出发。

这段剧情不多，但表达的内容不少。

胡八一和胖子之间的默契；“动手之前咱们都是君子”，先礼后兵，现在依然；三人组之间的配合已初见雏形；安力满也是个有故事的人。

胡八一与安力满咬耳朵那段，应该是胡八一联想到大金牙那儿，生意、古玩、渠道之类。

所以避开所有人听到，安力满懂就行，观众懂就行。

胖子说“我去找点吃的”，胡八一轻微点了点头，两人之间不用明说就知道怎样行动接下这段有些意思。

首先，胡八一借着胖子去盯梢安力满的事儿说了段话给雪莉杨听，看似说的是安力满，实则说雪莉杨。

不管雪莉杨听懂没，但雪莉杨问的问题也是正中重心，胡八一跟安力满说了什么？

不过，胡八一狡猾的回避了这个问题，还说了通大道理把雪莉杨教育了番，忽悠的本事一套一套。

安力满大叔虽然狡猾爱财，但本心不坏，收了钱不愿意带他们现在进沙漠也是为了安全，“不知死活的家伙”，“不是受苦 是要命”，这两句话将这队人的命运都包含了进去

胡八一再次提醒雪莉杨，前面的旅途会很危险。

这也是胡八一一直设想的，半途就返回

胖子告诉胡八一，他把安力满从骆驼上扑下来，胡八一做了个手势，说了句“牛B”，字幕只能看到“牛”这个字

【大部分建筑都被黄沙埋住了一多半，有的房屋已经倒塌，只有那段坚固的城墙高耸出来，风吹日晒，已不知有多少年月了，早已变成了和沙漠一样的颜色，从远处看，只会认为是座大沙丘安力满指挥骆驼们在墙边趴好，随后带领着一众人等，陆续从一间大屋的破房顶下去。

破损的房屋中，地上积满了细沙，足有两米多厚。

我们进去避难的这间大屋，可能是类似衙门或者市政厅那样的设施，比较高大，纵然是这样，仍得猫着腰，稍稍一抬头，就会撞到上面的木梁。

】

沙漠部分探险已正式开始，期待惊险旅程————————————————————第10集一行人躲进沙漠中的古屋这一集的剧情几乎全部还原原著，在经历了前几集快节奏发展的情况下，缓一缓，是目前非常必须的。

一是为下步剧情做铺垫，也是通过交谈让人物之间、人物本身，更加丰满。

胡八一帮雪莉杨吹眼睛里的沙子，书中其实是胡八一吐唾沫不小心正好吐到在揉眼睛的雪莉杨头上。

剧里做了改编，我觉得这个改编不错，人与人之间的感情需要一步步发展，通过小事一点点熟悉、了解、改观。

这种感情变化虽然细微，但是观众一看就懂，雪莉杨和胡八一，有戏。

细节很赞，吹完沙子雪莉杨眼睛都还是红的。

通过这个小情节，将雪莉杨与胡八一的关系自然的开始转变，两人之间开始逐步信任和了解。

幽闭黑漆漆的破房子氛围，最适合讲故事了

胡八一给大家鼓舞士气这段挺有意思，其实书中是很朴实的一段，但这里演员讲的好。

故事讲的那个带劲儿，还模仿团长说话的口音，眉飞目舞，等他讲完了，刚刚压抑的气氛缓解许多。

另外，观众在看这段时，别忘了，这是八十年代，胡八一有十年的军旅生活，陈教授一行受过文革时期的风雨，所以这种氛围、这种活跃气氛的手段，都是与那个时代、人物气息相符的。

胡八一与雪莉杨交谈的这段情节，也是按照原著。

在雪莉杨讲述她做的梦时，我们第一次见到了精绝古城鬼洞的景象。

看到华特笔记本时，胡八一说“尕娃就是为了他而死的”。

作为观众的我这时候其实没想到这点，因为我只是旁观者当成一个故事在看，而对于胡八一，这却是他的经历，他牺牲的战友。

这集剧情唯一较明显的改编处，是安力满反对挖巨瞳石像。

至于这个改编的理由，我个人理解，一是增加安力满这个人物的性格特点，更加立体化；二是向观众传递考古工作的实质和意义。

也许还有其他的可能，只有继续往后看。

安力满在剧中有不少专门刻画他性格的小细节点、调侃、小幽默等等，所以在安力满出场2集，人物性格特点就已非常鲜明。

而这一集，正因为小队遇风沙停下来，人物之间多了沟通、交谈，每个人物也变得更加立体起来了。

——————————————————第11集陈教授一行人，虽说有点知识分子气息缺乏野外生存经验，但每次陈教授对人处事对工作的心境和精神，还是令人赞赏

王胖子调侃胡八一对雪莉杨的态度，这两人的铁哥们情义都是从对话和相处方式体现出来，现在看这三人之间关系的转变特有意思

沙漠行军蚁从沙丘喷涌而出的一幕还是很不错的，红红的，像不像一颗颗红石榴。

行军蚁属于超级捕猎者，单只并不可怕，但群体作战能力超强，特别是它们的唾液有毒素，能够麻醉猎物使其失去抵抗力

胡八一大战行军蚁这段，本以为很紧张，结果没想到是紧张之余还带了喜剧。

被蚂蚁围攻，胡八一话唠本性不改，直到兵工铲都被蚂蚁抬走了，一脸懵。

【驼队奔出数百米，我回头看去，古城破败的遗迹已经看不见了，无数的沙漠行军蚁，翻翻滚滚的跟开了锅的红黑色海水一样，沸腾着从地下蜂拥而出。

】这是原著中对行军蚁的描述，可能出于对一些限定问题的考虑，电视里面的行军蚁没有这么恐怖，包括蚁后，虽拍摄了但遗憾并未播出。

美救英雄，雪莉杨救回了胡八一，胖子对雪莉杨也有了改变，虽然嘴上仍不认输，但其实这几人都是性情中人，一旦打破误会怀疑，都讲情义。

胡八一被催泪瓦斯熏得直流眼泪，可以看到演员眼睛红红的，细节赞。

在缺水又走错方向的情况下，众人一番争执，最坏的情况，最坏的打算，这番话对所有人都一样，包括安力满。

胡八一那段决定“我们不会杀骆驼……你来带路”也是在向安力满强调，他与他的骆驼这时候同众人都在一条生命线上，只能齐心协力。

在书中出现的白骆驼，在剧里并未出现，只通过安力满口述他以前的遭遇时提到。

任何时候，承担第一危险、保护众人、做决定、安稳人心，胡八一不愧为一名负责任的好领队。

附送领队睡醒美颜图一组，注意查收

————————————————————第12集这集一开始，胡八一和雪莉杨有段谈话，经过一次次共同冒险后，胡八一开始主动找雪莉杨聊天，而且态度明显转变。

萨帝鹏找雪莉杨询问行军蚁打断了两人的聊天，胡八一还有个小小不快表情。

然后故意问自己被蚂蚁咬了一口，会不会被腐蚀。

最后两人相对一笑，过去的猜疑都在逐步化解中。

作为观众的我们肯定会想，看这两人笑的，胡八一和雪莉杨，有问题。

一行人在安力满的带领下找到古城遗址，胡八一、胖子和雪莉杨先进去查看是否有水。

这里有个细节，胖子在里面开了一枪，外面的人吓坏了。

安力满本来是在最前面俯在地面祷告，听到枪响，后面的人都迅速往前，安力满却卷了毯子往后躲。

虽然这是很小的一个细节，但人物的性格在这些下意识的小动作下体现的非常真实贴切。

其他人都去打水了，胡八一和安力满有段对话，这段对话有些深意。

总的说来，胡八一和安力满并非互相信任，但双方又都拴在一起，危险来临之际安力满可能第一时间丢下他们自行逃生，而在沙漠中失去安力满这个活地图就很可能让胡八一一行人失去生存机会。

胖子只会用最粗暴的方式解决，胡八一则深层些，希望安力满能真正把所有人当成同伴，毕竟，真心的帮助要比威胁下的帮助更好。

缺水危机暂时过去，围坐火旁烧水做饭，胖子一时得意忘形，说漏了嘴，胡八一打马虎眼糊弄了过去，雪莉杨也帮忙遮掩了下。

胡八一和胖子躲一边抽烟聊天，这段很精彩。

首先是这两铁哥们之间聊天的语气很逗，放松、诙谐。

胡八一对雪莉杨明显改观，胖子心里不服气。

这段原书中也有描写【我怕他们俩打起来，赶紧说屋里有女士，我们哥儿俩出去抽根烟去。

边说边把胖子拉到外边。

……我给胖子点上支烟，劝他多让着点Shirley杨，胖子说……要是个男的，早给他脑袋拧下来当球踢了。

】然后这段谈话把前几集观众的疑点也提出来了，雪莉杨下冰川找父亲却为何只找笔记本，这个伏笔继续往后看。

最终，胖子愤慨的得出结论，胡八一被漂亮姑娘迷住了，胡八一绕着回答实在逗。

在经过这段铺垫、人物逐步丰满后，剧情又开始进入主线。

天聊完，准备干活儿。

【说笑了几句，我抬起头吐了个烟圈，只见天空中巨门星、左辅星、右弼星，三星闪耀，排列成一个正三角形，中心太阳星、太阴星并现，好一组乾甲轐bú熚bì金吉星。

】

【陈教授大喜，带着学生们兴冲冲的赶到井边，张罗着要下去瞧瞧……安力满拦住众人说：“这个嘛是圣井嘛，胡大是不允许凡人下去的嘛。

”郝爱国把安力满拉到一旁，给他大谈考古的政策，发掘古墓是为了更好的保护，这样才能把这笔文化财富留给人民，现在新疆盗墓事件屡见不鲜，连外国人都来偷着挖，要是政府不出面保护，这些宝贵的东西都要流失了。

】剧里为了人物更加立体，加了些诙谐的对话，通过更百姓化的对白引出对考古研究文化的理解。

结果没想到播出后被一些人有意无意的断章取义抹黑，实在让人瞪目结舌。

国人有过文字狱、有过文革运动、有众口铄金积毁销骨，我原以为这只是过去，相信这只是几千年中华文化中的沧海一粟，相信在国人的智慧和豁达胸襟中，历史不会重演，可断然没想到，人的恶意恶念可以遮蔽双眼、无视真伪，只为谋求私欲私利。

请直视下面两位教授的讲解，不要因为心黑就眼瞎。

姑墨王子墓情节即将上线，期待下集

——————————————————————第13集姑墨王子墓在原书中所占篇幅不大，惊险程度也较低，但对精绝文化做了前期最大一次铺垫。

胡八一先下井查探，发现石门，但是不是墓也不能完全确定，于是上来大伙儿商量决定第二天下去一探究竟。

书中是胡八一、陈教授、雪莉杨、萨帝鹏四个人先下，后来萨帝鹏害怕又换郝爱国和楚健下来，胖子在这段情节就是完全的透明人。

剧里根据每个人的性情做了些调整，润色让每个成员都能进入观众的视线。

这也是我从开始就强调的，小说改编影视剧不可能照搬原著，书中人物是平面化的，是通过读者大脑对文字的想象来构思来理解来丰富，而到了影视剧，人物通过画面、声音传达，观众用的是视觉、听觉这种直观感受而非大脑想象，要让人物饱满立体，就要通过对话、行动细节来一点一滴展现。

【四人向里面走了大约五十来米，一连经过两道石门，最后一道门密封得很紧，石门上浮雕着不知名的异兽，门缝上贴着死兽皮，用平铲把兽皮一块块的切掉，才得以把门打开。

………我们不可能再用那些兽皮来封住石门，……..只是用数层胶带贴住。

】 剧里在这处做了稍稍调整，一开始就没有破坏兽皮，最后离开的时候也还是用兽皮封门。

进入祭祀殿，剧里加了些紧张氛围，门打开后，空气流入，灯油嘭的一声自燃。

胖子有句话逗，“不是鬼吹灯吗 怎么变成鬼点灯了”

胡八一和胖子在一边嘀嘀咕咕，雪莉杨在他们旁边转了两圈。

我觉得现在三人组这种状态很好玩，认识，逐步了解，熟悉，信任，到最后形成铁三角，这个过程很美好

人总是在面对自己最熟悉最知根知底的亲朋时才最随性。

胡八一和胖子之间每次对话都很有意思，这时的胡八一是最放松真实的状态，而一旦换成别人，立刻正经不少，其实这也是真实的胡八一，只不过少了随意多了认真。

这种小差别，让胡八一显得更生动，他既是有担当有勇气的领队，也是真性情逗趣的好兄弟。

有人说，胡八一和胖子总是“眉来眼去”，虽说这个用词不算恰当，但在胡八一和胖子互动时，关注胡八一的微表情，的确是最多最丰富，挑眉、眨眼，一回一望，两人之间的默契尽在眉眼之间，这是只有发小铁哥们才能达到的程度。

而这些表情，是随着剧情一步步进展，再在人物身上逐渐表现出来，这种层次性的演绎、推进，与演员所具备的深厚功底的演技密不可分。

胖子这是想立个“不见棺材不落泪”的flag？

【还是Shirley杨心细，发现石室的地板有问题……我和Shirley杨合力拉开地上的石板，随后扔进去一支冷烟花，把下面照得通明，只见地面下是一间和上面差不多大的墓室，中间摆放着一口四方形的棺木】 书里雪莉杨发现的石板，剧里丢给了神助攻胖子；两人提起的石板，剧里增加了些难度，改成4拉环四人提。

胖子在将军墓的时候绊倒启动机关，这里再次绊倒发现地下石板。

这是影视剧常用到的一种表现人物的手法，就像有些人抽奖总能中奖，有些人这辈子就没中过奖。

剧里这段拍的很好，让整个发现姑墨王子墓的过程显得更有力度，而非书中一笔带过。

【这时郝爱国带着楚健赶来了，他一见这里的情景，激动得俩眼冒光，戴上防毒面具，第一个跳了下去，这里看看，那里瞧瞧，后脑勺都快乐开花了，我一直以为他是个严肃古板的人，想不到此时他就象个孩子，他现在就差手舞足蹈抓耳挠腮了。

】郝爱国对于考古的热爱，再想到他最后的结局，不免唏嘘。

墓室壁画的这段剧情，与原书几乎完全一致，不论是对精绝古城的讲解、铺垫，还是考古文化的理解，这段内容都挺重要也有意义。

唯一的一点差异，是书中提出了“虚数空间”这个名词，剧里尚未提到。

有人觉得这些铺垫啰嗦不必要，但请试想，如果一部作品少了背景的铺垫、少了思想、少了精神，缺失灵魂的作品又怎能成为一部好作品。

【画这壁画的画师绘画技艺很高，构图华丽而又传神，叙述的是蒲墨国王子生平的重大事迹】壁画设计的很华丽，据说都是手绘，再次为剧组制作点个赞。

——————————————————第14集胡八一虽担心安全，但内心对这神秘的精绝古城也产生了极大兴趣。

安抚胖子的这段对话最逗。

狐狸精都来了，胡八一同学，你想什么呢，你自己不就姓胡嘛，真要有狐狸精，那也是拐着弯的亲戚啊。

“有宝贝那是客观事实 走不了那是封建迷信”这话说得好对，我竟无力反驳。

陈教授说“我们下次还要再来的”。

再来的考古探险队一定会有，却不知那个“我们”还是不是这个“我们”。

就像这些古物，百年千年已去，物是人非，只有它们还静静守候在这里，见证着时间的流逝。

准备再次出发前，安力满向古井祷告，陈教授说了一段话。

这段看似只是对情节的渲染，但其实是对人物的刻画。

陈教授是科学家，也是学者，考古是研究，但背后支撑的是人文情怀，所以在离开古井时，他有对时光沧桑的感慨。

胡八一理解尊重陈教授，所以他称赞“您不光是科学家 还是个诗人”，但胡八一内心并不苟同，因为他是军人。

他上战场杀敌保卫家国，用的是武器，拼的是鲜血和生命，他手上有敌人的血，还有死去战友的，如果祷告有用，我相信胡八一第一个祷告的就是战友能还活着，没有战争。

但可能吗？

而王胖子更直接，一个眼神就足以说明他对陈教授这些人的看法，不能理解。

胖子人其实挺好，但他的人生观就是实用主义。

在他看来，要帮助人，要过得好，就得看实处，别整虚的。

所以这小小一段一分钟的情节，看似过渡，其实是对人物的刻画，演员的台词对白、眼神，都是经过精心琢磨。

【从梭梭这种沙漠荒草的根处往下挖，三五米之下，只有湿沙和咸水，越喝越渴。

这种方法安力满也懂，我跟他反复研究过这种办法的可行性，私下里约定，走到连梭梭都不长的地方，就绝不再往前走半步了，他这才同意。

】

安力满知道前路危险，而且相信，妄图从黑沙漠拿取财宝的人是不会活着走出去的。

胡八一告诉安力满，走到没有梭梭草的地方就不走了。

其实也是告诉安力满，任何时候，生命第一。

所以安力满最后说，老天爷一定会喜欢你的。

从发现石头墓到继续前行，与书中都差不多一样，走走停停，体力，饮水，是最大困难。

【看炸药的威力，绝不是民用炸药。

离开部队的好几年，难道现在连现役解放军也倒斗了？

肯定不是，也许是偷来的炸药。

】【众人人困马乏，谁也走不动了，这几天沙漠里没有一丝风，太阳挂在天上的时间格外的长，为了节约饮用水，队员们白天就在沙地上挖个坑，上面支起防雨帆布，吸着地上的凉气，借以保持身体的水份，只有晚上和早晨才行路，一半路骑骆驼，一半路开11号。

】这里把安力满之前带的外国人丢在沙漠的事也连上了，原来原因是那帮人是盗墓的。

距离精绝古城越来越近，更大的危险也快来了。

————————————————————第15集这集开始，陈教授先给大家上了堂课，考古不同于盗墓。

不知观众是否静心去理解这段，我是认为，不论小说还是电视，这才是鬼吹灯这部作品真正想表达的思想。

人类随着时间的推移不断前行，有太多东西被遗失，文化、技艺、历史，它们成为一个又一个谜团，让后人也许永远都无法知道真相，只有通过一代又一代的考古学者们不懈的坚持和研究，才让我们不至于像个懵懂的孩子，对过去一无所知。

讨论磁山的时候，雪莉杨第一次喊了胖子，纪念一下，铁三角在逐渐形成。

叶亦心生病，水量不足，前路不明，是继续前行还是返回，众人的想法在书和剧有一些差别。

【一条路是今天晚上就动身往回走，回去的路上，最后几天要吃骆驼肉，喝咸沙窝子水，开11号，即使这样做，也不能保证叶亦心的生命安全。

另一条路是硬着头皮，继续找精绝城，如果城里有水源，她这条小命就算是捡回来了。

】【胖子首先说道：“……我提议，一刻也不多停，太阳一落下去，咱们就往回走，说不定回去还能剩下小半条命。

”郝爱国萨帝朋二人比较稳重，也赞成往回走。

相比之下，认为找到精绝城这办法虽然冒险，却值得一试的人更多一些，毕竟大家付出这么大的艰辛和代价，好不容易走到现在，实在是不想前功尽弃，也希望能在古城的遗迹中找到清水，救叶亦心的命，回去的路上喝咸沙窝子水，身体健康的人也勉为其难，何况她病得这么严重，向回走，就等于宣判了她的死刑。

我和Shirley杨，楚健，教授都是这种观点】【陈教授接过硬币高高的抛到半空，所有的人都抬头看那枚硬币，阳光耀眼夺目，但见硬币从空中落下，立着插进了沙中。

……我们正挠头称奇，却听Shirley杨指着远处叫道：“上帝啊，那里就是拉格扎玛山？

”】 剧里改成胡八一抛硬币，叶亦心发现磁山。

其实这种改编也有它的合理性，通过抛硬币决定前进或返回，这种随机选择方式不大符合陈教授的作法，倒是适合胡八一；而硬币落下来插进沙中，只有生病的叶亦心是躺着的，从她的视角看到还真有点机缘巧合的意味。

找到磁山，看到众人的兴奋和两位教授的高兴，再想想最终的结果……作为观众不免感叹

往磁山前行的这段背景歌曲不错，“我从梦中醒来，没有恐惧，没有荒芜，一切都是自然自在的”，把这段音乐提了出来，可惜就一小段。

【在朝鲜战场上，麦克阿瑟曾经说过这么一句话：“开始的时候，我们以为我们什么都知道，但后来发现，事实是我们什么都不知道。

”现在我好象就有这种感觉。

那王城的遗迹是否没有再次被黄沙埋没？

城中能不能找到水源？

埋葬精绝女王的古墓是在城中？

还是另在它处？

城中真的有堆积如山的财宝吗？

那个妖怪女王究竟是什么？

她死了之后还会对外人构成威胁吗？

Shirley杨的父亲等人是不是真的死在精绝的古城之中？

能找到他们的遗体吗？

那些外国探险家们在城中遇到了什么？

对我们来说，这一切都还是未知数。

】书中这段是胡八一的内心描写，剧里由胡八一口述出来。

全剧有很多这种类似改编。

胡八一说“管它呢 都到这儿了 勇往直前吧”，胖子说“这才是我认识的 天不怕地不怕的胡八一”。

直到第15集，才有这一句豪言壮语，这也是整个剧集的合理考虑，循序渐进。

书中胡八一从战场返回后与胖子在北京生活了一段时间才开始的冒险，而剧中将这段胡八一的恢复时间剪掉了，直接从胡八一见到胖子后就开始。

所以，精绝古城这前面这十几集在走剧情的同时还要作为被剪掉的胡八一的调整恢复时间，这也是为何胡八一最初设定的情绪较为低落，然后逐步变化的原因。

一部电视剧不仅是要看着热闹，热闹背后的逻辑性、合理性，也都是必须考虑的。

而且最最重要的，鬼吹灯一共有8部，精绝古城只是其中第1部，一名好导演好演员，不仅要考虑当前，他们还要从整个系列去考虑。

终于到达磁山。

【然而任凭安力满怎么驱赶，那些骆驼死活不肯向前走上半步，安力满老汉也开始疑神疑鬼，又开始念叨，怕是胡大不肯让咱们再向前走了，赶紧退回去才是。

眼看就要出谷了，其余的人如何肯原路退回，一时队伍乱成一团，Shirley杨对我说：“莫不是前边有什么东西，吓得骆驼们不肯前行，先扔个冷烟火过去照一照，看清楚了再做道理。

”我在前边答应一声，取出一枝照明用的冷烟火，拍亮了扔向前边，照亮了前面山谷中的一小段，俩侧是漆黑的山石，地上是厚厚的黄沙，空山寂寂连棵草都没有，哪有什么不同寻常的东西。

当下我向前走上几步，投出第二枚照明烟火，眼前一亮，远处的地上坐着一个人，我们走过去看，只见那人身穿白袍，头上扎着防沙的头巾，背上背有背囊，一动不动，原来是个死人。

】

你获得了物品[炸药包]×1你获得了物品[未知属性背包] ×1

【话刚说了一半，地上被切断的半截蛇头猛地弹了起来，其速度恰似离弦的快箭，一口死死咬住了郝爱国的脖子，我本来见蛇已经被斩为两截，便放松了下来，哪想到这一来瘁不及防，根本不及出手救他。

郝爱国的脸僵住了，喉咙里咕咕响了几声，想要说话又说不出来，皮肤瞬间变成了暗青色，坐在原地一动不动，就此死去。

】

考古队第一位牺牲者，郝爱国教授。

虽然一路走来，郝爱国有些古板，有些迂腐，但他专研考古的精神，对老师的尊敬， 对学生的爱护， 他是位值得人尊重的好学者好学生好老师。

郝爱国教授，一路走好。

在看书的时候，我想象中的胡八一是个痞里痞气，甚至于可以说是行事说话有些浮夸的形象。

而在剧中，靳东饰演的胡八一，是幽默中带着点深沉的，这种深沉在前四集表现的很明显。

一开始我有些困惑，有些不能理解这种演绎方式。

直到我看到第四集，胡八一和王胖子回到北京，靳东的胡八一落寞又哀痛地说起自己的战友，眼睛里全是独属于老兵的那种孤独，我才突然理解了他的深沉。

胡八一是经历过越战，当过连长的老兵，因为战友被杀而愤怒地杀死俘虏，因此被遣送回国。

电影和电视剧中有很多描写老兵心理的题材，比如很经典的第一滴血。

胡八一比兰博幸运的一点就是他在国内还有王胖子这样的好兄弟，还有父母，不至于让他陷入完全的孤独中。

我大胆地推测，靳东想演绎出的胡八一，是个有一些心理问题的越战老兵，因战争变得沉稳（这点从王胖子吐槽他不像以前一样一言不合就是干可以看出），他的这种经历使得他身上并不是完全的浮夸的痞气，而是幽默中带着深沉。

我很喜欢他对胡八一的这种演绎方式。

在第四集胡八一和王胖子把他们的第一笔倒斗收入分给战友家属后，他身上的这种阴郁的感觉明显淡了很多，眼神里不再是那种肩负了重任的感觉，整个人都轻松了不少（但第六集回忆起昆仑冰川时，又可以看到胡八一的阴郁）。

总而言之，靳东想表现的这样的胡八一的形象，还是挺对我胃口的。

先来说说书里（仅指八本鬼吹灯，无关衍生作品）的胡八一。

老胡是个奇人，年纪没有多大，经历却异常复杂丰富。

这个人物的性格其实也非常复杂甚至有点矛盾：是唯物主义者，又对鬼神之类超自然的事物保有敬畏心；不把生死当回事，又决不会放弃任何一丝生的希望；既希望倒个大斗发笔横财，又有千金散尽的气魄。

理智又冲动，吊儿郎当却可靠负责，骄傲自尊但又不刚愎自用，很有意思。

其实任何一个演员来演胡八一，无疑或多或少都会带上一些个人色彩，绝对没有一个固定标准。

至于怎么样才算成功，如果让我个人来评价，我的标准是：胡八一有一些特征是非有不可的，没有的话我拒绝承认他是胡八一，还有一些特征是绝对不能有的，同理，如果有了我也拒绝承认他是胡八一，剩下的特征，则是可有可无可多可少，这一部分，就看不同演员的不同演绎了，在这个范围内，我可以接受不同演员塑造出来的胡八一。

先说必须有的特点：领导力。

老胡是帅才，无论在部队做连长，还是每次组队探险做领队，都是团队的绝对领导者，三人组里也是定海神针，所以这个人必须自带带头大哥的气场，有一种舍我其谁的霸气。

他熟悉集体生活，团队意识非常强，而且作为打仗时主力师尖刀连的连长，和既能分金定穴又有探险经验的领队，他是那种行动力非常强的领导者，所以领袖气质之外，相关的指挥能力、决断担当、责任心、使命感、协调力都缺一不可，必须是极其可靠，能给人带来绝对安全感的那种人。

阳刚气。

我心里的胡八一不一定是帅哥，但一定是硬汉，而且是比较粗线条的那种纯爷们儿。

作为在军队里磨练了十年，而且真刀真枪上过战场的汉子，他必须成熟、沧桑、英雄气十足。

而作为自带主角光环、多危险的情况都能化险为夷的摸金校尉，这个人无疑八字极硬阳气极盛，所以我不能接受气质不够硬朗粗犷的胡八一。

正气。

胡八一算得上根正苗红，又有过十年军旅生涯，目睹过那么多战友的牺牲和付出，他的三观是非常正的。

他有信仰，有情怀，诚恳仗义。

在理论上有做政委的潜质，可以给新兵做思想政治工作；行动起来敢打敢拼，有牺牲精神。

即使离开部队成了无业游民自顾不暇，也并没有忘记过去的战友，倒斗的动机有相当一部分是为了帮战友养家。

做买卖不坑人，不小心低价收了农民的绣花鞋，还心心念念想着给人家补钱。

几乎被明叔坑死，也还是以德报怨，探险的时候无论面对什么样的危险也不会放弃任何一个人。

所以在他身上，可以有邪气，可以有痞气，但正气始终是压倒性的。

热血。

老胡是性情中人，嘴硬心软开朗乐观。

骨子里总有一种不安份不服输的劲头，有赌性，不认命不信邪，躁动大胆勇气十足，做事经常率性而为不计后果，关键时刻有一种豁得出去的彪劲儿。

但是毕竟经过部队的多年训练又屡历险境，所以他的至性至情之中又有理智稳重的一面，冲动却不莽撞冒失，混不吝的劲头也只出现在生死关头。

不羁。

文革时期正是少年胡八一三观形成的重要阶段，造反有理的观念对他影响深刻。

加上性格里本身就有的贫、二和逗比，所以他身上有着不着调不服管的一面，不喜欢按常理出牌，玩世不恭不拘小节，忽悠起人来云山雾罩，生死关头更是不着四六。

不过他的不羁感很难掌握，是那种既蔑视规则，又敬畏规则的人，虽然不循规蹈矩，却也绝不到桀骜不驯的地步。

通透。

胡八一经历过不少生死考验，无数次死里逃生。

他见过战争的残酷，也亲眼看过很多战友牺牲在自己面前。

见过生死的人自有一份通透洒脱，所以他对生命、对死亡的理解比很多同龄人都深刻得多。

他拿得起，也放得下；不怕事，也不惹事；不怕死，也决不肯放弃任何生的希望。

他身上的很多特点，比如宽厚豁达、开朗乐观、懂得变通、仗义疏财，都源于这份通透。

好奇心。

胡八一虽然是个摸金校尉，其实骨子里更是个探险家。

他自己自我分析的时候也说过，探险家身上的好奇心、野心、信仰和使命这四个因素他一个不少。

尤其是好奇心，在他身上极其突出，他是那种对一切陌生事物、陌生人都有兴趣去探究的人。

支持他加入各种探险活动，每次都几乎把命搭上，却一次一次乐此不疲的原因，除了救人救己或利益之外，更重要的就是这份深入骨髓的好奇心和冒险精神。

真本领。

胡八一自称倒斗的手艺人，从专业上说，绝对算得上身怀绝技。

他经历丰富、见多识广，无论理论上的风水秘术分金定穴，还是实战中的冲锋陷阵野外生存，都有着实打实的本领，所以他对于自己熟悉的领域，是绝对自信，甚至有点自负骄傲的。

但他同时还有个好处，对于自己不熟悉的地方，决不自以为是，该找向导找向导，该请教谁就请教谁，就算一个小姑娘，也可以把他指挥得团团转。

再说绝对不可以有的地方：风流。

老胡虽然是三十大几的人，但因为一直在和尚扎堆的地方生活，感情经历几乎等于零。

加上他本身就是个粗线条的人，偶尔的细致仅出现在专业技能中，只有打仗、盗墓的时候才会有粗中有细的一面，感情上绝对不敏感细腻，泡妞不是强项。

他并不懂得怜香惜玉，大半夜发现雪莉杨睡不着，毫不脸红地让人家替自己守夜。

对于和女人打交道，他基本处于未启蒙状态，在云南虫谷他和胖子听到裸尸的反应简直可以逗死人。

颓废。

无论从性格上、还是经历上看，胡八一都绝不可能颓废。

他是一个非常坚强，甚至有时候有些强势的人，无论遇到什么样的险境甚至绝境，他从不会绝望等死，只要有一口气就决不放弃。

复员回来的胡八一是沉重的，他说想到死去的战友，他的肠子都快疼断了。

但即使在那样的情况下，他会痛，会沉重，有时候会迷茫，却不会绝望，也不会萎靡不振。

他不认命，放得下前尘往事，能给别人做思想工作，也会给自己鼓舞士气，让自己积极起来摆脱痛苦。

即使决定去美国，面对完全陌生的环境，也会给自己定下了总路线总任务。

所以我觉得就算是摘了符不再倒斗的老胡，也没有颓废的理由。

文艺。

胡八一绝不是文艺青年。

从他的成长经历来看，小时候调皮捣蛋、少年时革命造反、青年参军打仗，一路走的都是刚猛路线。

多愁善感、优柔寡断、琐碎磨叽之类的性格从没在他身上出现过。

所以文艺忧郁的气质，他身上一点也不可以有。

算计。

无论是事业上（如果倒斗可以算事业），还是感情上，胡八一都是个简单的人，不是很计较利益得失。

他所经历的一切，可以说都是命运的安排。

主动选择也有，造化弄人却是起了决定性的作用。

所以他身上有机灵，却没有精明；有目的，却不功利，处理事情的风格是干净利落，对待感情是顺其自然，没有那么多弯弯绕绕。

可有可无可多可少：邪气。

书里的胡八一是带着一些邪气的。

我印象里最邪的地方，是当连长的老胡，把害死战友的越南俘虏，一个屁股底下绑炸药包坐了土飞机，另一个捆起来从悬崖扔进雷区。

严格说起来，这么对待一个女人和一个老头，已经不是简单的杀战俘，而是虐杀了。

虽然看着解气，但理论上说确实够上军事法庭的了。

改编成影视作品去掉或弱化，可以理解。

痞气。

胡八一是个很有趣的人。

原书第一人称，所有思想活动都可以用他的语气脑补出来，给人感觉很贫。

其实和胖子那样的话痨相比，他的话远远没那么多，更多的时候表现的是蔫儿坏和嘴硬，比如趁雪莉杨听不见，偷偷说她是我老婆，比如被揭破身份却死活不承认。

当兵时间久了的人会有一些油，但这种军人的油绝不是现实社会中的虚伪世故轻浮浪荡，充其量也就是支使小战士给自己打饭，再嘱咐挑几个馅大的包子那种水平。

除此之外，胡八一的痞，主要来源于他身上不靠谱的那一面，关键时刻经常干一些不着调的事。

不过他的不靠谱主要表现在人少的时候，和胖子在一起最没心没肺没正形，三人组里也经常耍无赖耍活宝，但是人越多责任越大就越可靠，带兵打仗和领队探险的时候绝对称职。

就像雪莉杨在去精绝古城的路上说他：这个队长的人选非你莫属，但是到了龙岭迷窟，就已经变成：不是我对你不放心，是你从来就没干过让我放心的事。

他的痞并不是没有限度的，尤其精绝古城里面，因为第一次当领队，面对的又都是知识分子，所以相对没那么痞。

书卷气。

胡八一没上过几年学，文化程度不高，不过毕竟读过一些书，加上家庭出身祖父熏陶，身上有一些书卷气可以，但不会太多。

他只在自己熟悉的风水、倒斗、打仗等几个方面才会表现得如鱼得水，出口成章的不是语录就是红色经典，时代特征明显。

江湖气井市气。

看到有评论说这版胡八一江湖气井市气不足，真的非常无语。

江湖气不是侠气，井市气也不是俗气，侠气和俗气与性格有关，而江湖气和井市气却与经历有关，这两种特质都是特定人群才会有的，比如常年在潘家园混饭吃的大金牙就井市气十足，而插队多年又当了倒爷的胖子，身上少不了草莽气江湖气。

而胡八一，严格地说是一个有点与社会脱节的人，他从小在部队大院长大，之后大部分时间也都是过的集体生活，部队是一个特殊环境，刚刚从部队复员的胡八一，完全没有任何归属感，火车上的状态是迷茫的，直到见到胖子，看他接了自己的行李往火车站外走的时候，才有一种恍若隔世的释然。

所以在我的理解中，精绝古城里的胡八一，刚刚离开那个生活了十年之久又有点与世隔绝的环境，身上不应有很重的井市气江湖气，当然之后会慢慢有。

对于以上几条可有可无的，个人并没有标准和执念，有当然好，没有也解释得通，而且并非多多益善。

除此之外，胡八一是内敛还是外放，低调还是张扬，稳健还是毛躁，沉着冷静小心谨慎还是情感外露大大咧咧，都有发挥的空间，这个人物本来就是多面立体的。

基于以上标准，再来说说网剧《精绝古城》里的胡八一。

胡八一必须正，这应该是本剧的物理要求。

因为题材的关系，一个地方没掌握好，有可能就是灭顶之灾，所有辛苦和投资都会打水漂。

所以作为灵魂人物，胡八一承担着把握本剧大方向的重任。

首先，邪气被去掉。

原著里面虐杀战俘的情节改为冲动之下直接开枪，这个可以接受，虽然不邪，但是头脑发热不服管不计后果的特点还在。

其次是痞气弱化，而且所有可能导致三观偏离正确方向的苗头，在胡八一身上都被预先去掉。

不可以主动去盗墓，不可以从墓里拿东西，很多台词被挪到胖子身上，甚至脏话都被降低到最低限度。

以上这些，是编剧完成的。

再说演员的表演。

因为上面的原因，老胡的表现不能像胖子那么简单粗暴，很多话都没法痛痛快快直接说出来，只能通过一些眼神和小动作来隐晦地表现。

比如看到胖子倒出蛾身螭纹双劙璧，脸上的表情和胖子一样高兴；还有地下河见到胖子显摆金币，眼神异常复杂地看了好久，却没有阻止他；宝库里也是两眼发直，离开的时候还恋恋不舍地回头看……这些都是很有意思的地方，让这个胡八一有点与众不同。

他并不高大全，他会恐惧会贪心，会狼狈不堪，会自相矛盾，但是即使这样，还是让你看到他就觉得有了主心骨。

作为摸金校尉，老胡是有真才实学的，讲起风水天象滔滔不绝言之有物，似乎真的翻烂过半本《十六字阴阳风水秘术》，而不是只会几句口诀。

作为领队，他能给人很强的安全感和信任感：有勇有谋有担当善决断，所有危险的地方永远是第一个进去，最后一个出来。

遇到困难决不放弃，没有办法也要想办法。

面对危险处变不惊沉得住气，生死关头有狠劲儿豁得出去。

和哥们儿在一起，有贫嘴逗比默契亲厚。

和美女相处，从好奇探究警惕矜持，到吸引佩服纠结不舍，套近乎套得生涩笨拙，吹沙子是糙汉子式的，哄起人来满嘴跑火车。

可以说，无论大方向上，还是小细节处，这个胡八一身上的分寸感、层次感、年代感，都是对路的。

总的来说个人认为这一版的胡八一是目前为止最好的的一个。

无论是和原著比较，还是在独立的剧中，都算得上成功。

我所理解胡八一该有的特质，每一样都有；不该有的地方，一个都没有。

这是一个非常细腻生动又有感染力的老胡，冷静又热血，霸气又亲和，纠结中有洒脱，诚恳还带点狡黠，有过迷茫但不颓废，偶尔沉重却不忧郁，硬朗之中有恰到好处的书卷气质，沉稳之外也会犯二耍飚。

更重要的是，这个人物非常真实，即使主角光环让他神通广大得不可思议，你还是觉得可信，因为他身上的一切特质都可以解释得通，他的生活经历成长过程思想转变都是实实在在的，让你觉得他好像真实存在过一样。

其实鬼吹灯是以故事为主的小说，看的时候几乎完全被紧张的情节带着走，根本无暇顾及人物性格。

感谢这一版鬼吹灯，在刻画人物上下了功夫，让我正好可以借机好好再回味一下喜欢的这个角色。

未来估计会有更多胡八一，我倒是挺期待的，希望可以一个比一个更出色。

为了更好的理解电视剧导演的意图，彻底看懂电视剧，最近几天又把原著看了几遍。

总体上感觉电视剧拍得忠实了原著，但可贵之处在于本剧既忠实原著，又没有被束缚住，忠实的是原著的精髓，摆脱的是原著中令人悲伤而压抑的结果。

在刻画人物内心活动和精绝古城之间关系上更加深入，想象空间更大。

本剧很多细节丝丝入扣，看完想来导演讲故事的能力出神入化了。

首先，安力满一直不愿意到黑沙漠，说是魔鬼掌管之地，更不愿意进入精绝古城。

实际上，并不是见到尸香魔芋后大家才出现幻觉的，而是一进入古城就逐渐产生了幻觉，这是为什么安力满不愿意进入古城的一个重要原因。

试想，一个传奇而伟大女王死后的陵寝防卫必定是多重防卫，能够让人自由进出，见到棺椁才启动防护机制，这种防卫也太低了吧。

所谓不要把鸡蛋放在一个篮子里，我要是女王，就会设置重重机关，从敌人一开始进入我的领域，就启动防护措施，让敌人一开始就中招，而不是见到棺椁还能放枪点炸药。

尸香魔芋的至幻能力在他们下到洞里时候已经开始显现，胖子没有听见水声就是证明。

胡八一也说，尸香魔芋让人产生幻觉不是凭空产生的，而是头脑中预先存在的，或者说自己的希望、欲望。

为什么大家都听见了水声呢？

因为除了胖子外，大家更关心的是叶怡心的脱水症，这种病一定要喝到水才能挺住，所以大家最希望的是能够有水。

尸香魔芋就给这部分人以有水的幻觉，当然胖子也希望叶怡心能够喝上水，但不是最迫切的，所以他也能看到水。

胖子最希望的是钱，所以在河里，只有他看到了一块金币，这也是尸香魔芋给他造的。

小楚实际上是不愿意继续下去的，投票时候他投了反对票，他最担心的是叶怡心的病，所以尸香魔芋给他造了一个幻觉，在地下河喝到水后就返回。

之后的情节和书中基本一致，我就不再多说了。

有意思的是，雪莉是这里面出现幻觉最少的一个，她有能力保持清醒引导大家。

这说明雪莉心里欲望并不多，不容易被蛊惑。

但她恰恰是一个最神秘的人，她把大家带到这里必然有自己的目的，我不相信是因为那个梦，导演是想告诉观众雪莉和精绝女王有什么关系。

而且最后导演挖了一个大坑，她爸爸没有死，实在让我百思不得其解。

只能拭目以待导演编故事的能力了。

综上，这是个好剧，值得仔细回味。

山影团队真的没有让人失望，又一部良心之作，身为一个看了原著好几遍的人，不得不叹服山影的用心。

从演员上来，真的没话说，靳东的演技没话说，虽然我觉得他少了一点原著中胡八一的俏皮，但是不影响他的整体发挥，毕竟他是舞台剧的顶级演员，台词铿锵有力，有如金铁交击。

他能放下这么多的身段已经相当不错了。

胖子的演员虽然没有在看书时想像的那么胖，但是那种时而三分贱来七分钱十分义气的感觉演出来了，相当不错，胖子就是这样，首先善良讲义气，这是胖子的做人准则，之后就是贱贱的感觉，然后还喜欢钱，胡八一还爱钱呢！

这个胖子演得不错。

陈乔恩刚好给人的感觉，正好就是八十年代那种从国外回来的黄皮白心内夹一点红的华侨，为什么说黄皮白心内夹一点红呢，因为八十年代的海外华人正好就像张明敏《我的中国心》里面唱的，洋装在身，心是华心，不过原著中的杨雪莉是中国人，但是心中的价值观笔行为准则又是西方人那一套，但是对于中国的文化文物以及人又有感情，所以我说她是黄皮白心内夹一点红，陈乔恩刚好就是这个感觉。

其他的演员就不必多说了，山影的角色都是一身的戏，这个大家早有体会，那个梁处长、樊晋美她哥、大金牙就是最好的证明啊！

从时代背景上来说，一部还不还原小说，除了人物之外，就是时代背景了，当然有把时代背景改了也不影响以挥，比如《红楼梦》原本作者可能想写清朝，但是满清思想控制令人发指，没有丝毫自由可言，于是曹雪芹就别造时代背景来写小说，但是依然不影响他想表达的东西，他所批判的东西，当然这是顶级艺术干的事情。

鬼吹灯用不着这样，鬼吹灯只是一部让轻松愉快，以及让人跟着一块冒险悬疑的小说，所以对于背景的还原就很重要了，不像某部上交国家的影视作品，给拍成什么样子了，连从德国开车回来这种超级硬伤都 出现了，山影的戏永远不会有这种硬伤，应该说山影相当注意细节，不会出现太明显的硬伤，比如这部剧的时代背景，男主角刚多越战回来，越战经历了79年至88年，差不多打了十年，从79年的春节开始打的，记住是春节，特意选的那一天，攻其不备。

男主公的衣服，还有在火车上的卧铺，以及他对面那个女的吃东西都是八十年代的，山影啊，我服了你了，再有就是到了农村，我是农村长大的，那时候的农村什么样，我是有资格说的，竟然连墙上十大元帅和十大将军的骑马像都有，这是当年农村最能看到的画像，一般就是屋子里面最中央贴毛主席的画像，然后两边分别是十大元帅和十将军的画像，这个太还原了，真的太还原，这不是良心制作还是什么啊，当然如果老乡们的东北口音再重就更好了，但是在今天的中国能做到这样用心的电视剧，除了山影几个团队之外，应该没有别的团队能够做到了，看多了雷剧，再看山影，真的是享受啊。

还有就是尺度的问题，这部剧对于原著一些恐怖的场景也让播了出来，这真的是进步啊，不光是恐怖的场景，还一些敏感的台词，比如那句“毛主席他老人家，好着呢，天天在纪念堂里躺着，只要您想看他老人家了，就可去……”我本以为这句台词绝对要删，没想到竟然给播了，这比起去年那个上交给国家的烂剧，不知道要高到哪里去了啊。

其实这句台词也没什么，真的，农村的老一代人对毛主席的感情，真的不能话语来形容。

只是真实的反映了那个时代的人和物，这一点，我佩服山影。

还有一些可能会导致封建迷信的镜头也让播了，不多说了，自己去看，这真的是进步啊！