世界的胜利

3.5

影后自己那条线挺乱的...有种虎头蛇尾的感觉，后半段节奏也有点怪，剧本真是一出狗血大戏

一定要看到最后

平淡中透着心酸。合情合理。 一个好人的故事差不多

看得很投入。配乐太超过了。。

的确是有够惨的生活，让人害怕活着、害怕婚姻、甚至是害怕变老⋯满满的全是负能量，看不到一点点希望。四星。

法国穷人家庭群像。

法国版《对不起，我们错过了你》，一样描写欧洲底层生活的困窘，面对生活、工作种种的压力，一无所有而步步维艰，每一代人都为了生活努力，但不同于肯洛奇的冷静面对，电影里最终高压下的反抗爆发，被冷漠，嘲讽所激发的沉重一击，希望真的能敲醒那些富而骄的“佼佼者”们

【2019第十二届欧盟电影展·世界的胜利·法国·2019】子弹卡了壳的肯·洛奇，所有关于劳工、种族、社会福利和次贷危机问题的弹药到了临门一脚全都枪口向下，不敢直面diss精英政治，全部射向个人性格即命运的万人欺胸膛，悲剧必然性的势能矮化为命数偶然的奇巧淫技。亲妈准备牺牲生父去替女婿洗白的一幕残忍无比，这是前妻对前夫的二次宣判，现实的法国底层生活不需要温情和诗意的俳句，这是他们身陷的悲惨世界。

残破的琐碎生活 贫苦带来的一系列不幸 不过怎么样都是要向前看啊整体影像是自然温柔的 但总是蕴藏着某种悲伤 父母辈的故事和痛苦 儿女辈的不幸和争吵 只有每次镜头给到新生儿 一切好像才都有了活下去的光亮和希望

7.0。抽絲剝繭式聚焦精密社會建制中的「底層互害」以及不同年齡左派的非同頻共振，並將家庭這一最小群體單元的功能屬性置於現實背景中加以拷問。

导演似乎应该把肯洛奇最近的几部片子好好地都看过几遍 虽然同样是社会底层阶级的无望挣扎 不管是叙事方法 人物设置还是整个力道的传达对比下来这部都明显地相形见绌 肯洛奇告诉我们一切的原罪都是这个社会与生活本身 而它告诉我们一切的苦难不过都是自己“作”出来的罢了 drama到同理心的缺失

外国普通家庭的一地鸡毛呀，法律可以惩罚的人看着比较无辜，只能在道德层面谴责的人真是很讨厌呀。

平静真实的生活。

欧洲的现状集中体现在一个家庭三代人身上：工薪阶层不能失业、UBER、罢工、生育、退休、移民…生活不容易，每个人都在努力寻找出路，为下一代人提供/创造更好的生活。每段缓缓而出的配乐很好、不抢戏，结尾那段每个人的特写很好，定格在丹尼尔坚定的眼神中、不后悔生活的选择。

现实也许就是很苦的，人无论怎么努力都无法摆脱宿命，普通人的生活就是每天被生活摧残也还是过得很惨，想想真是无奈啊，因为你其实什么都不能做，只能去奢求那也许并不存在的希望。有时候觉得人太明白世事会很痛苦也许未必是好事，不如单纯痴傻的度过一生，其实也挺好的。害多想无益，明天起来又会是新的受苦受难的一天，还是得自己看开啊。

可怜的人们千奇百怪。最后的胜利竟然是杀死有钱人？真是可笑。

一针见血 生活残酷的一面

B＋/ 假如说《海湾别墅》的结尾是用声音和运镜释放了桥与地面之间的距离，从而为历史构造出一种具象的“回音”的话，《世界的胜利》便是另一种定位网络的散播。海边仍是记忆与当下重叠之处，仍是边界产生动荡的节点；同时，城市内部的高楼灯光、港口邮轮的漆面与破败街区的霓虹灯、欲望漫溢的手机屏幕扭结一体；而公交车、摩托车乃至婴儿车的运动，在繁华与破败之间勾勒出不稳定的流线。（从未）归属于边界的人以一种近乎冷漠的方式蓄积着力，而这种力却被诗与目光维系在某种潜能的维度——也正是这种潜能的在场，让结尾身体的替换、隐匿与潜行显得如此神圣而坚定。

《尘世之光》这个译名多好啊，现译名令人摸不着头脑，顺便diss一下此片的威尼斯影后真是颁得无厘头。法式家庭剧却莫名让人觉得倍感亲近，一对同母异父的姐妹有了各自的家庭，新生的婴儿宛若降临人间的天使为整个家族带来了生气。过失杀人服刑后出狱的外公善写俳句，和旧情人的现任老公推着婴儿车坐在海边看夕阳西下，闲散着谈论生活的奥义，这本是多么和谐的一个气氛。但随之而来的一场不大不小的变故，却让整个家族都陷入了一种困境。这种困境并不是传统drama里强冲突的暴走式针锋相对，但每个人都面临着由外部社会环境带来的压力，劳工问题、种族问题、贷款福利问题，创作者有意识地在过程中加入些催化剂，推进着大社会中小家庭的变化。生活本是要向前看的，但固有的立场很难让人作出实质的改变，所以闹剧的最后，依然要有人来承担所谓的后果