橘衫男子

我爱你，托马斯。

你的面容，你的声音，你的爱抚。

在不经意的时候你刚好走进我的心中，而我无力反抗你的一切，我也无意反抗。

我期盼着我们在一起，回到曾经乡间小屋的亲密时光。

不只是一个周末，而是永远。

我想一直如此直到那成为我们的常态。

每分每秒我都在想着你，你的脸庞，夜里你在我颈边的呼吸。

我们可以做些缠绵以外的平常事，那些我们未曾有机会去做的事。

一起做面包，一起扫落叶，或者就静静地坐着。

故事分两集，第一集背景是二战末期至同性性行为在英国无罪化之前，第二集背景是同性婚姻在英国已经合法化的2017年。

虽然讲述爱情的影视作品通常认为主角是两个人，但是从我个人感官来说，我认为第一集的主角为爷爷Michael，第二集的主角为孙子Adam，故事基本上是围绕着单人来叙述的，为了我自己记述方便，本文在写作过程中便认为每一集都是单主角。

————————————————————————影片从头到尾多次出现 Flora 对 Michael 的评价：“你娶我只是为了看上去和别人一样。

”这种人生态度贯穿了 Michael 的一生，并且在他死后，Flora 受到的影响也导致了 Adam 生活的困境。

Michael 是懦弱的，他最常做的事情就是逃避。

从最开始在战地时，Michael 和 Thomas 坐在廊下的时候，Thomas 对着 Michael 语有所指，暗送秋波的时候，Michael 就开始逃避。

Thomas意味深长的眼神

Michael 顾左右而言他和 Flora 沉默的性事后逃避

面对自己的性向，逃避（这里需要说明一下，一开始我没懂这里想要表达的是什么意思，后面想了一个解释，在这个场景里明显有一个男人在暗示他要发生关系，而 Michael 被吓的落荒而逃，这个时刻正是在 Flora 发现他和 Thomas 的关系后大骂他“恶心！

会不会伤害我的孩子”的时刻之后，这个场景的构建应该是为了表现 Michael 被人发现是同的恐慌）

监狱中面对 Thomas 明显的怨怼时逃避

最终鼓起勇气要和 Thomas 重新开始，结果遇到 Thomas 的朋友来接，他就直接认为 Thomas 已经有了新的生活，而自己“too late”（和他信中最后一句相呼应，他一直担心自己会不会 too late），他甚至都没能走上前去问一句。

而我们旁观者明显看出，Thomas 的眼睛在找寻，目标是谁不必多言。

Michael 在回到家的楼梯上难受的痛哭，在他的心里，这段感情已经死了，而他也学会了在生活里苟且。

后面 Michael 一家三口在商场里，Michael 和一个男服务生眉来眼去，然后一起进了厕所，暗示了什么大家都懂得，这个场景和之前 Michael 看到厕所里有一个男同在试探他就落荒而逃形成了鲜明了对比。

Michael 变成了一个维持家庭，同时通过打野炮来舒缓自己的需求的无奈的同性恋，我猜这也是那个时代绝大多数同性恋的无奈选择。

那那个年代绝大多数的同妻呢？

可能就像 Flora 吧，她知道自己的丈夫打野炮么？

在 Michael 谎称要去上厕所之后，导演给了 Flora 一个镜头，我觉得她知道，但是她从来没说过，她只能忍。

甚至在最后，她坐在巴士上，代替 Michael 接受 Thomas 的吻时（可能也算不上，就是看着），她的笑容，我认为是代表了她在第二集中说到的自以为是的胜利，潜台词好像是，虽然我的丈夫是个同性恋，他爱过你，他现在在和野男人打炮，但是他没有进监狱，他仍然是我的丈夫是孩子的爹，我刚才已经百般劝说他和你聊一会了但是他连头都没回，我展现了我的善良和大度，而且我在这一局里赢了。

其实她何尝不明白自己还是没有得到自己想要的，但是现在这个结果已经是她能接受的了，所以就这么忍着。

看完这一集，明显能感觉到，造成这三个人的悲剧最直接的原因就是 Michael 的懦弱。

当初 Thomas 想要和他一起生活，他却连想都没想过，为了“和别人一样”，娶了 Flora，又没能守住秘密，在 Flora 知晓之后又不能当断则断，好不容易下定决心，最后却还是退缩。

但是你能站在道德制高点去批判他么？

相信绝大多数人都不能。

那是一个同性恋即是罪的年代。

Flora 在得知 Michael 和 Thomas 有一腿之后找自己的闺蜜聊天，闺蜜带来了邻居因为是同性恋被抓的消息；Thomas 因为被发现一次性行为直接被判了一年，而 Flora 在得知 Michael 是同之后更是破口大骂，在这样一个环境下，Michael 这种懦弱是 plausible 的。

所以接下来，顺理成章地有了第二集，现在，2017年，英国同性恋婚姻合法已经快三年，整个社会的同性恋的接受程度大大提高。

那同性恋是不是就都会有一个happy ending了呢？

仍然不是。

Adam 也是一名同性恋，相比较于他的祖父 Michael，他所处的环境貌似是天堂。

英国同性婚姻已经合法，同性交友软件也和异性交友软件一样accessible，他的朋友对此完全接受，不管是 Claudie 还是对他调侃的那几个年轻人，表达出的都是善意而非恶意。

但是 Adam 并没有活在天堂。

首先，影片中表现的一点是他朋友不多，可以看出，在聚会中，Adam 的话也是不多的，全靠 Claudie 活跃气氛，聚会到一半竟然要出门打炮。

我认为这里导演想表现的是，就算环境目前看来没有恶意，Adam 也认为很难合群。

他有压力，压力产生欲望，所以他疯狂地滥交，但是在每一次交合过后，洗澡时他都要用刷子猛烈地刷自己的身体！

像要搓掉一层皮那样觉得自己是脏的。

场景里他和 Flora 的相处片段在第二集前期一直是非常温和的，但是从这种温和中，我们也感受到了 Adam 会这样的原因。

Adam 和 Flora 貌似从来未就此事交流过，但是他们心里却都是知道的。

Flora 知道 Adam 是同，Adam 也知道 Flora 厌恶同。

Adam 是 Flora 带大的，潜移默化地受到 Flora 的影响。

但是他同时又是受到现代教育的一代人，又有自己的想法。

我相信他知道自己应该完全接受自己是个同的身份，也知道自己应该反抗祖母恐同。

但是，大道理是一回事，做到又是另外一回事。

从小受到祖母的影响，祖母关于同性恋的态度多多少少影响了他，他矛盾，痛苦，不知道如何面对一个这样的自己，最大的原因在于，他不知道自己为什么这样。

虽然他疯狂约炮，但是在内心深处，他仍然不知道如何接受自己是个同性恋这一事实。

他连自己是同性恋都不知道如何安然接受，更不知道甚至惧怕去发展一段恋爱关系。

所以影片中一个炮友想要和他进一步了解时，他直接落荒而逃。

即使他对 Steve 颇有好感，第一次接吻他就想和对方发生关系，而不是好好谈个恋爱。

Steve 的出现其实是对 Adam 的引导，通过 Steve 的态度，Steve 对待爱情的原则和方式，Adam 在被一点一点影响，最终有了走上正轨的可能。

那是不是说，Adam 是因为自己家庭和成长环境的原因，只是个个例，并不具备代表性呢？

其实影片中有一个场景，Caspar 让 Steve 不要试图去拯救 Adam，Steve 对 Caspar 说 you saved me。

可见，虽然影片中没说，但是 Steve 也并不是开始就这么成熟豁达的，他也经历过相当痛苦的心魔阶段，而 Caspar 是他的引导者。

Steve的心魔是啥我们无从得知，但是这里我认为影片想要表达的思想是：并不是说同性婚姻合法一切就都皆大欢喜了，法律可以限定行为但是不能限定人的内心，Flora 们所代表的老旧思想仍然会在很长时间内对新生代产生影响，但是通过一代一代的努力，最终我们会走到一个理想的状态。

当然，Steve 也没真能完全改变 Adam，Adam 重新安装了dating app，两人不欢而散。

最终导致 Adam 完全转变的是 Flora 将 Michael 是同的事情告诉了 Adam，并且拿出 Michael 写给 Thomas 的情书。

那一刻，Adam 终于接受了自己是 born with it，从而完全接纳自己，最终和 Steve 走到一起。

这个时候再回过头来看 Michael 的问题，就会产生一种新的感悟，不再只是一个人抗衡不了一个时代的无奈感。

同样身处于一个时代，Thomas 最终开始了新的生活，只要 Michael 自己下定决定，其实之前很多个时间点他做出不同的选择也不会走到那样苟且的结局。

当然，影片并没有要去谴责某个人。

Michael 、Flora 受到那个时代的限制，不能拿今人的思维去衡量他们的行为。

我看到有短评说这部作品包含的元素太多，例如身份认同、性瘾、出柜等等等等，哪个都没说透，不够深刻。

其实我认为这本身就不是它想要表达的东西。

这部作品是为了纪念Sexual Offences Act废除了在英格兰和威尔士对于男性同性性行为的定罪的50周年而推出，从这一点来看它突出同性问题中任何一个单一元素都是不合适的。

所以它选择了在不同的时代背景去展现同性恋的生存状态，外部环境因素改变了，但是很多问题依然存在，这就引发人们去思考引起问题的本质到底是什么。

在我看来，这部作品思路非常清楚，这两集作品也是不可分割的整体。

而且我尤为喜欢最后 Flora 的转变，在我看来这是编剧表达的最大的善意：Flora 们所代表的老旧思想要转变是一个非常困难也非常漫长的过程，因为他们曾被自己所不理解的东西所深深伤害，但是一旦他们理解了，他们终会为爱而原谅。

最后，我认为这部作品想要告诉我们的是：同性婚姻合法只是同性恋争取自身权益的一个里程碑，而远不是终点，很多积累下的问题还在一点点的影响今日，甚至影响未来。

一个人无法撼动一个时代，但是真正决定一个人过得是否幸福的核心，在自己，这一点对任何一个人都一样，无论同性恋异性恋。

Accept youself，fight for yourself，to be the one you meant to be.

My darling Thomas我在工作，没人知道我在这里给你写信。

你不想见我，也许你同样会撕碎我的来信。

但是我唯一能做的就是不断尝试，我已无力挽回一切，你明白吗？

几个月以前，当我没有什么可失去之时，我在脑海中给你写信，但我过于怯懦，除了谎言无从下笔。

如今我已不再在意这些，我对你的爱意活在我身上的每一个角落。

我爱你，托马斯。

你的面容，你的声音，你的爱抚。

在不经意的时候你刚好走进我的心中，而我无力反抗你的一切，我也无意反抗。

我期盼着我们在一起，回到曾经乡间小屋的亲密时光。

不只是一个周末，而是永远。

我想一直如此直到那成为我们的常态。

每分每秒我都在想着你，你的脸庞，夜里你在我颈边的呼吸。

我们可以做些缠绵以外的平常事，那些我们未曾有机会去做的事。

一起做面包，一起扫落叶，或者就静静地坐着。

我爱你，托马斯。

我一直都是爱你的，而我现在才知道，请告诉我一切都还来得及。

很压抑。

开头就来的很热火，只看了第一集。

我最心疼里面两个妈妈。

Thomas 妈妈很心疼希望他们能过得好，女主妈妈是真的可怜...Berryman 这个名字很帅了，情节太简单了吧…………。

现在看了第二集..第二集颜值下降很厉害，黑白搭配，为什么老奶奶这么自责呢，我发现这部剧很喜欢用err ，bloody xxx，miles away

爷孙两代身为同性恋在不同时代的生活方式 不管是战争时代通奸的忐忑 还是现代泄欲过后的空洞感 在同性恋题材里并没有什么新鲜感 世俗的描述了同性恋对肉体的饥渴 总体来说就是脏 之后更是系统性的男主被救赎 狗改不了吃屎 blah blah 两个故事爷爷辈塑造的是懦弱没勇气追寻真爱 孙子辈就是填补这个缺口 因为时代接受度的关系 孙子尽力去挽回 可是挽回这一点体现得太薄弱 仅仅因为一封信就原谅 太戏剧化了 信任垮了之后可不是这么简单就能弥补得回来的 人物塑造孙子长着一张可人脸 每次打完炮 恶心自己的行为 缺停止不了 然而演技却缺火候 黑哥哥是个神奇的存在 黑人选角是暗喻时代在进步人人平等 西方片一贯喜欢走这种圣母风 但是角色的戏剧背景确实很恰当 一个被救赎过的人 在一段开放式的关系中选择去救赎另外一个深陷肉欲沼泽的需要被救赎的人 可怜的是婆婆忍受同妻之苦 无人与之诉说 还要迫于时代接受自己的孙子是同性恋 爱是伟大的 在那背后的苦楚也是无法体会的 同性恋是该被接受 或是正常的行为 这种论证 在不同时代有不同的认可 说着是简单 有道理 每个人有自由爱与被爱的权利 但是每个人也有接受或者不接受的权利 所以对于恐同 或者 同性恋 都是正常的行为 没有一味的必要非要强迫一者接受另一者 只要是不是过线侵犯人权

看影视作品总有种习惯，会去想，如果我是xxx，我会怎么样？

后来发现其实如果永远都是伪命题，不站在那个时代里，永远无法设身处地去感受人物内心的所知所想。

如果我是迈克尔，一个二战中正义方的军官，生在一个思想传统的年代，有一个漂亮女孩儿在等我回家结婚，有世俗的眼光在我周围，我甚至有可能因为同性恋行为被抓进监狱，我真的会有勇气选择我的爱人而在这个社会中藏匿于世吗？

讲实话哪怕是在现在这个宽容了很多的社会，我都不一定有勇气。

迈克尔是懦弱，但他充其量不过是大多数懦弱者里的一个。

时代永远是懦弱者的苟存与勇敢者的牺牲所推动的，他的懦弱没法指责，他的懦弱只是因为他是普通人。

他甚至曾经勇敢过，已经准备好和托马斯一起远赴法国。

但他的懦弱和犹豫让他以为托马斯真的已经不需要他了，一切都太晚了，他们再回不到过去了。

而这一切都仅仅只是他的猜测，他甚至不敢面对面地去问托马斯，再度重逢后不敢同他提及往事。

这使得他最终也只能在苟且、痛苦、怀念中度此一生。

迈克尔是可怜的，是可悲的，但他的可怜也是时代的可怜，他的可悲也是时代的可悲。

如果我是芙罗拉，一个被青梅竹马求了婚的女人，一个一心期待着战争结束后竹马变丈夫的女人，一个被小男生烦透了的只想快点成为幸福的家庭主妇的小学老师，一个深爱自己丈夫的妻子，我会在发现丈夫与友人的同性恋情之后理解成全吗？

我想放在当下这个时代，我会的。

我记得我曾给德国电影《自由坠落》写过一篇影评，说的就是“如果我的老公是gay，我当然也很难过，但我还是会选择成全他”。

我觉得这是一个于人于己都好的事。

他应该去追求真正的自己，我也应该走出他编造的谎言。

同妻其实是一个可怜的群体，归根结底她们可悲的宿命还是社会的偏见和人性的懦弱的结合产物。

但作为一个女人，倘若真的要为自己的命运负责，真的要去追求个人价值与幸福，是不该像芙罗拉那样说出“I am just a sister, who just happened to bear your child. I can live with it”这样害人害己的话的。

更不应该去烧毁迈克尔最珍贵的托马斯的信件。

这是对自己的禁锢，也是对他人的禁锢，这是对他人的不敬，也是对自己的不敬。

可是毕竟这一切发生在上世纪四五十年代的英国。

从战争的恐惧下刚走出来的年轻女孩都会在想什么？

一个体贴的爱人，一个温暖的家庭，一个安稳的生活。

芙罗拉也不例外。

我相信当迈克尔在前线打仗的时候，芙罗拉不止一次幻想过他们在战争结束后生活在一起的场景：一起做饭、散步和孩子玩耍，去野营、去逛街、去参加朋友聚会。

多么平凡而简单的生活，却是战争年代里最美的幻想了。

连和迈克尔结婚那天，她都和女伴说，觉得自己是在做梦。

可是当她沉浸在美梦一样的生活里，以为自己是全天下最幸福幸运的女人的时候，却突然发现了丈夫的“秘密”。

而那时她甚至还怀有身孕。

这对她来说是多么巨大的打击：她明白丈夫不爱她，又害怕丈夫会因为有同性行为被定罪入狱。

她拼命想要赶走有关托马斯的一切，她吵、她烧、她歇斯底里，她想要赢得迈尔克的爱，她唯一的目的就是把丈夫留在身边。

她错了吗？

放在现在的价值观里，她的行为真的非常没有自尊，甚至可憎。

但四十年代，女性地位才刚刚得到改善的时候，那仍然是一个男权的社会。

剧集中可以看到，迈克尔工作的银行全部都是男性员工，女性只能做一些类似于收取信件这一类基础工作。

大多数妇女的意识对于男性有极大的依附，就好比芙罗拉。

她不想当小学教师，只想做迈克尔的家庭主妇，有了迈克尔她就有了山，有了依靠。

女性之间的话题也永远围绕着男人和家长里短转。

时代的变迁让如今的我们觉得这样的想法相当可笑，可回到当初的岁月，时代已经将思想的封印深深烙在女性的意识里，那是根深蒂固的，她们无法摆脱。

甚至哪怕是现在，这种封印还是依然存在的。

女性运动不应该只追求女权，应该先看清楚自己究竟有没有将自己的思想解放完全。

并不是号召脱掉bra就是女权的，也并不是呼吁废弃“男主外女主内”思想就是女权的。

在我看来，女权运动追求“男女平等”这个概念本身就有一定的漏洞，它依然在强调男女的性别区别，它的根本思想还是“男人有什么女人就应该有什么”，仍是建立在男性已有权利基础上的狭隘斗争。

但我所认为的平等，更应该是“人人平等”，不将男女区分开来，只强调个人每个人都是独立的、可互相抗衡的、应该享有平等权利的个体。

我记得曾与朋友讨论过当代女权一个矛盾之处，就是很多女性其思想上甚至生活上仍然依附男性，却又高举男女平权的大旗。

这就好像脑子还飘在海里，腿已经想朝岸上迈了。

这种思想和行为上的步调不一，更像是一种长期处于男权社会压抑下的过度反击，以及部分贪婪的成分在作祟，并不是真的权利运动，而更像是一种出于个人利益的索求，一种自私行为。

当然，这个仅仅是我的拙见。

扯得有些远。

总结来说在四五十年代那样的传统思想之下，芙罗拉的行为是有她的偏激和愚昧之处，但却也不能完全怪她。

因为就好像迈克尔的懦弱只是因为他是普通人，芙罗拉的愚昧也只是因为她是普通人。

如果我是托马斯，一个艺术家，一个战地画师，一个敢于在世俗的压力下追求自我的年轻同志，一个渴望和自己童年学校的伙伴像任何其他情侣那样过着居家的、温存的、琐碎的生活的男人，我会……我问不出我会怎么样，因为托马斯真的做了他所有能做的事。

他甚至去做迈克尔的伴郎，夸赞并祝福迈克尔的妻子，送彩笔和画本给迈克尔的儿子。

他从来不去否定和质疑自己与那个时代格格不入的思想与选择，他认可他自己，也在努力地活着。

他所唯一希望的就是迈克尔也能有勇气认可自己，认可他们之间的情感。

只可惜托马斯是那个时代里勇敢的人，而迈克尔不是。

有关托马斯我哭得最惨的就是E01结尾处托马斯和迈克尔一家在裁缝店重逢。

他们好几年没再见了，或许有五六年了吧，因为他们彻底分开时迈克尔的儿子才一岁，而再见时迈克尔的儿子已经要上小学了。

迈克尔寒暄般的邀请托马斯去家里坐坐，托马斯说他已经搬走了，搬去了法国，这次回来只是为了作品展出。

迈克尔立刻意识到托马斯口中的那个法国小镇，是当初他替狱中的托马斯探望母亲时，托马斯的母亲鼓励他和自己的儿子一同去生活的地方，也是他曾只差一步就要和托马斯一起私奔去的地方。

那时我想他一定是觉得托马斯已经和别人一起去那里生活了，他几乎要流泪了。

他的妻子告诉他，他可以和托马斯叙叙旧，自己带着孩子先走了。

可他没有留在托马斯身边，再多看一秒多说一句话都是折磨，都只是在告诉他错过了的往事永远不会再重来。

他转身追回了妻儿身边，与他们一起上了回程的公车。

托马斯也跟着他走了过去，站在公车的后面遥遥地望着公车上迈克尔的背影。

迈克尔眼里全是泪，但他无法回头。

托马斯就站在那里望着，看着公车慢慢启动慢慢远走，然后他笑起来，朝公车里与自己渐行渐远的迈克尔一家致了一个飞吻。

那是一份温柔而破碎的祝福，那是一声与往日和深爱的诀别。

看那个画面时我无法形容自己的感受。

那是需要怎样的魄力和勇气才能做出那样一个与往事和解的举动？

无奈吗，心酸吗，又或者是饱含热泪的葬送。

托马斯是三个人中承受了最多也最让人心疼的一个，但他的勇敢和善良让他并不可怜。

全片我印象最深的一段对话是芙罗拉与外孙的交流，当外孙知晓了祖父迈克尔与同窗好友托马斯的故事以后。

芙罗拉：I ruined both of their lives.外孙：They hurt you too.只可惜这一份告解来得太晚了。

芙罗拉从未成为过她梦想中幸福的妻子，迈克尔和托马斯也一生都与挚爱相隔天涯。

每个人都在苦痛中挣扎并度此余生，剩下的只有幻想和回忆。

可却又谁都不能怪的。

时代造就也圈固了人太多。

我们在尝试改变时代的道路上前赴后继，却依然在日复一日地重蹈悲剧与辛酸的覆辙。

人皆蝼蚁吧，最终都成了被历史的车碾拖着走的辙痕。

Love between heroes was regarded as surpassing the love within marriage.这句台词是整部电影的基调，对于Thomas来说，Michael是他的hero；对于Adam来说，Steve是他的hero。

故事分为上半段以及下半段。

上半段些同在军营里的Michael和Thomas是一对青梅竹马的幼驯染两人自幼相识，暗生情愫，即使是在前线阵地也要偷偷接吻，彼此挂念对方。

而Michael有一位名为Flora的妹妹，虽然以妹妹之名，但是Flora却对其倾心。

战争结束，Michael回到家乡娶Flora为妻，可是心里依然挂念着Thomas和在cottage里两人相处的每日。

可是随着自己的孩子Robert降世，Flora同时也发现了Michael和Thomas两人的私情加上英国当时崆峒的大背景，Michael和Thomas两人并没有在一起，终成遗憾；时间飞逝，来到现世，Michael和Flora的孙子Adam是一名私生活淫乱的深柜，偶遇Steve的他决定一起去荒废的cottage去看看。

两人随即发现一幅cottage的画像，不过此画暗藏玄机背后是Thomas的最后一幅画《橘衫男子》，主人公正是Michael。

事情明了，Adam出轨，Flora也终于与死去的Michael和Thomas和解。

Michael一共勇敢了1.5次，是他在崆峒大背景下对这个世界最后的抗争。

第一次勇敢是在战争结束，他没有去找Flora反而先去找了Thomas，两人在Thomas的画室里以及cottage里度过了日日夜夜。

这是他对自己心中深藏的爱情的追随，在她的心里Thomas比Flora重要得多。

第二0.5次是在Thomas出狱之时，Flora也在生产之前发现了Thomas和Michael之间的私情，Michael对此段婚姻感到疲倦，想和Thomas两人远走高飞。

为什么少了0.5次呢，因为有一封Michael从来没有寄出过的信，里面饱含了Michael对Thomas的爱，The love I feel for you runs through me like grain through wood.Thomas出狱时候景象有点像Taylor SwiftのBlank Space里面的歌词：

Blank Space9.2Taylor Swift / 2014Grab my passport and my hand, I can make the bad guys good for a weekend.寄不出去的信，迈不出去的那一步，家庭和责任使得Michael和Thomas两人永远地错过了。

不过Thomas倒是爱得坦荡荡。

Thomas所做的Michaelのcottage画像以及Thomas最后的作品Man in an Orange Shirt成了两人之间不可说的秘密，虽然隔着英吉利海峡，不过两人彼此思念，只能将爱情和遗憾诉诸两封画像。

如前所说，Michael是Thomas的英雄，而Thomas也永远是Michael的英雄。

可不是什么Anti-hero。

作为Flora和Michael的孙子，Adam是一名喜欢419滥交成性的深柜。

他迷茫，不知所措，家庭的压抑和身份的模糊使得他经常站在路灯下驻足。

迷茫使得他唯有寻求fxxkbuddy的形式派遣心中的苦闷。

他对自己通讯录本子的身份尤为自卑和敏感，具体体现在每次419之后会用烧瓜布疯狂擦拭自己的身体。

而身为设计师のSteve在这时走进了Adam的生活中，成为了Adam心中的英雄。

两人彼此吸引，互相接近，以open relationship的关系在Thomas和Michael的cottage里延续了祖辈没有延续的爱情。

这一次他们的爱情站在了阳光之下，同时也让Thomas和Michael的爱情站在了阳光之下as well。

Flora在看到Man in an Orange Shirt之后也承认自己“啊，人类输了啊，人类彻底输了啊。

”她一直以为自己赢了，赢得了Michael的人和心。

实际上，她只是占有了他，Michael的心从小时候开始就在Thomas心中。

Flora知道Michael娶她是出于“为了和他人一样”的目的，可是这有什么所谓呢？

Flora的一厢情愿毁了Michael和Thomas的人生，直到最后才幡然醒悟。

“无论怎样，你的祖父Michael和Thomas会为你骄傲。

”Adam勇敢追爱确实让Thomas和Michael骄傲了。

Thomas和Michael两人生活在崆峒年代，是一个连同性行为就会被投入大狱关上个一年半载的时代。

当时人人自危，人人皆深柜而不自知，Michael也是为了让自己表现得和他人一样才选择娶Flora为妻。

Michael和Thomas两人不敢表述彼此之间的爱情也是因为时代背景所造成的。

而到现代，男生x男生，女生x女生似乎不是一个少见的事情，人们用正常的眼光去看待和自己不一样的事物，于此作为Michael后裔的Adam其实是吃了很多时代红利的。

不过他是一个滥交的通讯录所以于此不表，不过后面幡然醒悟，我颇有感慨。

Adam在当今时代随时都在快餐式419恋爱，dating app的风靡彷佛使得静下心来谈一段认认真真的恋爱成了奢侈品。

人心的浮躁使得彼此之间相互接触再走下一步的流程如无物。

所以说对一段感情的新鲜度会在419之后迅速下降正是这个原因。

而对Michael和Thomas来说，从前车马很慢一切，邮件很慢，一切都慢，一生只能爱一个人，两者之间有更多的时间去接触，谈一段认认真真的恋爱。

虽然最后没有结果以遗憾收场，不过即使过了很多年两者之间也爱着彼此。

Making toast, raking leaves, sitting in silence.希望大家以后都能安静地去爱一个人。

还是我的期望太高了，E01的Flag立在那里，我以为E02会有更高的解读，结果是我错了。

我们看到E01里Michael和Thomas的年代，同志会因爱因性获罪，所以Michael爱的那么隐晦，虽然曾经有一刻那么冲动想与Thomas私奔一走了之，但最终也没能跨出那一步。

那个年代的同志，包括他们二人，一样的迷惘，到处寻找放纵的出口，Michael最后和裁缝在厕所的那一幕或许隐晦的暗示了Michael最后的60岁就去世恐怕也是暗合70年代艾滋病藉由同志解放运动的的蔓延。

镜头转入现在E02，同志婚姻在英国已经被允许了，但我们却发现同志群体还是一样对自己困惑还是会寻找放纵的出口，34岁的Adam仍旧通过不断约炮填补自己的空虚以及与家人的隔阂，Steve身陷在一段Open Relationship中又无可奈何，我们以为这么多年过去了，我们努力争得了同性婚姻解决了根本问题，但事实上不，我们还是麻烦不断。

这是我在看E02时候相当绝望的一点。

但是当我二刷后，我看到了更加积极的一面，这么多年来我们努力争取的这一切都是有意义的，有了新的麻烦我们就去解决它，不能因为这些新的烦恼就去否定过去的努力。

现在这个时代的同志，已经不单单再面临歧视这么简单的社会问题，而是和其他各种复杂的社会问题混合在了一起，更加需要我们勇敢的坚持我们所坚持的同志平权理念，继续前人的努力。

（在看之前，我一直以为这个故事会是以战时结束后Michael和Thomas如何藕断丝连作为主线进行的，但是串起两段时光的Flora真的是这个剧本的亮点，因为她这个剧不再是仅仅单纯拍给同志看的BL风景片，而是延伸到了同妻这个群体的感受以及伤害，虽然蜻蜓点水，但足够重了。

）

本剧讲述的是一个二战背景的同志故事，同时延伸到现代的一对同志恋人，以一副橘衫男孩的画作，将两个世纪的同志爱情串联在一起，展现了不同时代的同志恋情所面临的不同挑战。

颜值和肉都是值得一看的四个男主角，颜值演技均在线，朱利安 莫里斯，奥利佛杰森科恩，都是秀色可餐的可人儿，每一个镜头都散发着浓浓的雄性荷尔蒙气息。

鲜活的肉体，豆娘能给过吗一、无法容身的爱欲米歇尔和贝茨在二战中相识，简直一见钟情，天雷勾动地火，贝茨更是心机boy，去树下尿尿，然后借口说受伤杵着拐杖没法把裤子拉链拉上，就让米歇尔帮忙。

这套路使得好。

结果米歇尔就这样被勾搭上了，两个人刚尿完就啃上了。

猝不及防，一口狗粮二战时期的英国，同性恋是被当做重罪来处以刑罚的，米歇尔为了活成普通人，不得不跟贝茨分手，和爱慕自己多年的洛芙拉结婚，并生下小孩，这一切就是悲剧的开始，说多都是泪... ...

林间小屋的甜蜜苦命的贝茨，还要去当伴郎，内心崩溃指数可想而知。

谁要做伴郎啊？

我要做新郎！

二、无处释放的情欲这可怜的两个人，一个拼命躲，一个放肆追，结果是两败俱伤，贝茨因为和其他人乱搞，被警察抓紧监牢，判刑多年。

就在米歇尔决定唯爱付出一切，等贝茨出狱就和他远走高飞的时候，他却犹豫了。

看得人揪心不已，为何不能放开所有的成见勇敢地去爱一次呢！

三、无法满足的肉欲第二集，故事背景已经到了现代，信息技术发达，时代进步，同性婚姻已经受到法律保护。

困扰着同志的，却是自身的情感迷失。

各类约炮软件，各种轻而易举的速食性爱，让亚当深陷性瘾的泥潭无法自拔。

他无法面对自己对爱情的真实想法，整日沉迷于不同人的卧床之上，享受着床笫之欢。

内心对爱的渴望，却又迷茫到苦痛不已。

一个执着，一个迷惘，总有人要受伤遇到设计师斯蒂夫后，人生开始转折，想要停下来，追求内心的平静和爱情，但是肉欲在作祟，性瘾在骚动，折磨着两个人，考验着彼此的感情。

电影里被油画凝固的美好瞬间，可惜终究会逝去这部卡斯阵容算不得豪华的迷你剧，代表了近年来同志剧集的整体走向，越来越精准化，风格化。

在宣泄情绪的同时，兼顾人文关照，把历史和现今相结合，融合得不露痕迹。

集体亮相，是否很养眼呢？

墙裂建议各位基友去观摩一下这两对同志恋人的情感纠葛，感受历史的纵深感，和现代性碰撞的奇妙火花。

一星扣给男主。

为什么?首先，这个迷你剧，真的很优秀，看完之后，即使第二集的孙子分支是个完美的结局，但也只是更加凸显了第一集男主男二支线的无可奈何和惨淡落幕。

真的，看完之后我习惯性看了看时间，凌晨12点53分。

久久不能释怀，无法安然入睡。

刚开始男主和男二的别墅生活很甜，我看的全程姨母笑，纵然我在影片刚开始知道还有个女主的时候，知道结局一定会不好的时候，我还是会看见男主男二吃饭洗碗，看见两人拥抱缠绵时笑容满面。

然后。

女主登场。

现在说会为什么我要扣一分在男主这里，不是因为剧情或者男主有什么不好，只是因为我替男二黯然伤神，因为最后真正扼杀掉他们之间感情的，还是男主。

是女主逼迫他们分开的吗?不一定，我们不能说女主这样有错，因为女主本来就是受害者，她这样子的作为，以一个平常妇女来讲，完全没有问题，即使她对同性恋的态度的确有错，但这也是后话了。

男主是一个"懦弱"的角色，加上当时那个时代对于同性恋的态度，监狱，人际，这一切使得男主退缩了，这才是悲剧的真正导火索。

第一集结尾男二送出最后一吻的时候，我不知道他是送给谁的，也许是女主，也许是永远看不见这一吻的男主，女主的笑也很意味深长，无奈，以及终于赢得丈夫的窃喜，那一笑并不是女主理解了这一切，从第二集就可以看出来。

老实说，真的很心疼男二，但更多的还有的是对于男主居然真的铁下了心对男二"不管不顾"的不理解。

女主的那一句"他会大白天把自己灌得烂醉的"，换来的只是男主角"或许吧"，我就顿然觉得整个前半部分的爱情也就值得这个样子了，这就是事实，这就是我为什么要扣掉一分。

第二集里面在最后女主把那一封男主给男二的信给他们的孙子，信很感人，但终究没有寄出去，无济于事。

再说说第二集，也许是第一集给我的冲击太大了，第二集没有什么特别引起我特别关注的地方。

孙子颜值很高，当然。

明明可以在法国那个小房子里完美迎来结局的爱情，却因为世俗而陨落，但也正是这样，才显得整个故事格外悲怆，格外讽刺。