黄克功案件

战争是严肃而又荒诞的。

战争题材的电影，多寓教于剧情，来歌颂或祖国的伟大、或领导者的英明、或士兵的艰辛、或百姓的无助，最终反映出人们追求正义追求自由的脚步永不停止，也通过反映战争的冷酷残忍，提出反战的内核。

中国战争电影在这个基础上，又被分为商业电影与主旋律电影。

商业电影自不用说，《集结号》、《风声》、《太平轮》等略有品质保证的都备受观众好评，相对的主旋律电影却因其具有对观众洗脑的属性，一直不被具有独立思维能力的大众认可。

近日韩国战争主旋律电影《鸣梁海战》在中国上映，引发大家对主旋律电影的讨论。

《鸣梁海战》在本国上映之后以摧枯拉朽之势，创下观影人数超过1500万的傲人成绩。

也就是说近三分之一的人都去观看了这部电影。

中国主旋律电影的商业之路，无论制作成本还是观众关注度都还处于社会主义初级阶段。

如何将主旋律电影商业化，如何打造适合中国大众市场需求的主旋律电影，个人认为一种是在现有商业电影的运作中不维和的融入更多真善美的概念推广；另一种就是对现有主旋律电影进行改革，从更适合市场的角度进行精神的传播，已非填鸭式灌输，反而引发观众反感。

通过1937年延安的著名“桃色案件”切入的《黄克功案件》，是主旋律电影商业化的一次成功试水。

电影《黄克功案件》再现抗日战争时期“黄克功逼婚枪杀女学生”——1937年10月，在全面抗战之际，延安发生了抗日军政大学第六队队长黄克功因逼婚而枪杀女青年案件。

年轻观众对这个案件并不了解，看到这个剧情的设定或者说历史的还原，第一关注度并不在于红色主旋律，而是眼前一亮，居然会拍摄这种题材的电影，国家居然允许拍。

接着是对历史八卦的猎奇心理，抗日战争时代大家习惯了妓女变英雄，现在居然反其道而行，真实展示出我们伟大红军里居然也有老鼠屎。

水至清则无鱼，人至察则无徒。

此前的主旋律我们看多了国家与党的绝对正确，老鼠屎的出现拉进了党与观众的距离，尽管之后毛泽东必然“挥泪斩马谡”。

但通过桃色的噱头去吸引观众关注，已经赢得了主旋律商业化的第一步胜利。

想要留住观众，第二步就是良好的电影制作。

《黄克功案件》制作完成效果超出预期，最吸引我的地方是对色彩与镜头的处理，偏冷色调的处理保证了通篇气氛的统一，适当使用留白的画面镜头给观众留出了思考的空间。

在抗日的环境下，一位上战场可以杀鬼子无数的大将，用一命抵一命是否值得。

第三步则是精神的传达。

《黄克功案件》以桃色为切入口，最终为观众传达出“狱中八条”的精神。

“狱中八条”是白公馆渣滓洞中带出的重要党史文件，是狱中一批中共党员向党表达的《狱中意见》，烈士们语重心长的“最后嘱托 ”。

一、防止领导成员腐化；二、加强党内教育和实际斗争的锻炼；三、不要理想主义，对上级也不要迷信；四、注意路线问题，不要从“右”跳到“左”；五、切勿轻视敌人；六、重视党员特别是领导干部的经济、恋爱和生活作风问题；七、严格进行整党整风；八、惩办叛徒特务。

对比当下党政之风，“狱中八条”是时候再被提起。

我们不能以便概全认为主旋律的都是蒙蔽观众与观众为敌的。

常常我想，主旋律电影有两方面作用，最主要的一方面正是告诫党政从业人员，那些是与非的道理，历史早就讲给你们。

那些面对问题的抉择与态度，事情的可为不可为，文献都有清晰地表明。

另一方面是提醒观众了解历史，客观地认识历史，且能够冷静地监督当下。

每位观众都应该成为一名有着独立思考能力的观众，能够明辨是否，为自己更好的生活略尽薄力。

每个人都不是完人，每个政党也不是完美的，每个国家也不是，但大家用心向好的方向去推进。

恰如《黄克功案件》的上映，是红色电影的进步。

哪怕只是一小步，就是突破，就比停滞不前强百万倍。

此案演绎的还是靠谱，基本合情理的。

看到很多太过激烈的评语，忍不住再说点儿：在法制不健全的时候，基本的道德底线、公理、是非观等就是准绳了。

抗大有声誉，工厂、村落、家族、家庭、个人都有其自己的声誉； 即便个人不属于任何组织、单位、家族，甚至是孤儿，他至少属于一政府一国家，这些也都有自己的声誉——如果你是这其中的一员，你只要认同你的身份，不管你处于哪一位置，包括事件中对立的双方，你必然会关心关注并积极促使或希望更公正更合理合适的说法与结果。

这应该是正常的啊，如果每个人都这样想这样做，不恰好更公正更明主更文明了么！

我突然好佩服自己啊，不知不觉说了段这么有哲理的话，哈哈

《黄克功案件》：功不抵过，法大于党！

文/列文《黄克功案件》不仅仅是一部再现我党延安时期军队干部的一起刑事案件那么简单，在当前党和政府提出了“依法治国”、“依宪治国”的大背景下，颇有点以史为鉴、呼应现实的意味在其中。

这也是贺岁档第一次出现一部“党员警示大片”，除了有主旋律的政治宣教功能之外，在整体上也堪称年度主旋律电影的一流水准。

我党历史上可以拍成“党员警示片”的题材众多，之所以选取“黄克功案件”，相信也是考虑了商业效应方面的因素，毕竟主旋律影片也要尽可能地吸引观众入场嘛。

而这一案件也恰好具有足够的吸引眼球的噱头，更多细节的曝光也具有历史揭秘的意味。

黄克功是江西南康人，16岁就加入红军，参加过井冈山斗争和两万五千里长征，历任红军班长、排长、连长、营政治教导员、师政治部宣传科长、团政委。

在二渡赤水的娄山关战役中立大功。

延安时期任中国人民抗日军政大学第二期第15队队长、第三期第6队队长，1937年10月5日黄克功因逼婚未遂在延河畔枪杀了陕北公学女学员刘茜，由一个革命的功臣堕落为杀人犯。

事件发生后，中共中央高度重视，决定由陕甘宁边区高等法院审判此案，最终经过公正公平的依法判决，判处黄克功死刑。

当时，此案在延安轰动一时，国内外一些报刊把它当成是共产党的”桃色案件”大肆报道，而这也成为影片先声夺人的商业元素所在。

《黄克功案件》先是以悬疑凶杀探案的类型片模式开场，女学员刘茜中枪身亡，开枪的黄克功身负嫌疑被捕入狱，但杀人的原因和过程还未明朗。

此案性质恶劣，且影响已经波及中外，党中央毛主席决定由刚成立不久的陕甘宁边区高等法院审判此案。

院长不在，重任落到审判长雷经天身上。

在审问过程中，黄克功辩称自己同刘茜因为恋情纠纷意外走火将她打死，影片用回忆的形式再现了“意外杀人”的过程。

在没有确凿证据证明黄克功是故意杀人的情况下，本着公正公平的原则，审判长雷经天并未排除意外杀人这种可能。

但随后新证据浮出水面，刘茜身上发现了第二处枪伤，“意外走火”之说不再成立，黄克功才对雷经天说出了故意杀人的真相。

悬念戏到此结束，法庭戏正式展开。

黄克功的犯罪事实已经清楚，但如何定罪、是杀是留，影片用一波三折的情节以及情与法的冲突持续吸引着观众的眼球。

虽然“杀人偿命”是中国社会天经地义的传统，也有法律支持，但“网开一面”同样有着足够的理由支撑。

首先是黄克功个人的态度，他深知自己犯了死罪，但国家正处于抗日战争的艰难时期，作为师团级干部，他希望能在战场上戴罪立功，宁愿死在杀敌的战场上，也不愿在后方被枪毙，他也专门向毛主席写信请求赦免。

其次是已有先例的外部因素，国民党高级军官张钟麟也曾犯下杀妻大罪，但被蒋介石以“抗日用人”为由加以特赦，他也因此而改名叫张灵甫。

而毛主席手中也掌握着特赦黄克功权力。

第三是审判长雷经天等与黄克功有着深厚感情的老红军的个人情感因素。

影片专门将黄克功设计成雷经天在过草地时的救命恩人，5人陪审团中也有黄克功的一位老战友李兴国决意阻挠陪审团的死刑判决。

第四是法律因素，当时无论是根据陕甘宁边区的法律还是中华民国的法律，都可以判处黄克功死刑。

但李兴国拿出一本红军在江西瑞金颁布的中华苏维埃惩治反革命条例，指出其中有红军指战员犯罪可以有功从轻的条款，在陪审团的内部讨论中向审判长雷经天据理力争。

而最终克服重重障碍，让黄克功被依法定罪的两大决定性因素，一是审判长雷经天，二是毛主席。

在黄克功案件历史记述中并不太显眼的审判长雷经天，在影片中则成为男主角和整个审判的核心人物，在他身上体现着“法律至上”、“依法判案”的法治精神和信念。

当中央领导把黄克功的案件交给陕甘宁边区高等法院审判时，他先是以“边区法律法条还不健全”表示自己的顾虑，当领导决意要让他主审此案时，他也不再犹豫，全力以赴，而且决定在陕北公学的操场上对黄克功案进行公开审理。

他常挂在嘴边的一句话就是“不仅要一碗水要端平，两碗水我都要端平。

”意思是无论是控方还是辩方，他都会一视同仁、不偏不倚。

他一方面没有因为黄克功杀了人，就像一些党的领导人那样将其视为“堕落坏分子”，而是充分尊重他的法律权利，另一方面，他同样没有因为自己身受黄克功的救命之恩，且黄克功曾经立有大功，就对他网开一面、从轻处理。

而是始终以法律为准绳，以公正公平的法律精神进行审理和判决。

在陪审团中，雷经天是力主死刑的，这就同力主从轻的李兴国产生矛盾，导致陪审团迟迟未能统一意见。

这其实涉及到公正公平的法律，同论阶级、讲出身、搞特权的苏区旧条例之间的矛盾，而雷经天最终以一番晓之以情、动之以理的深入分析解释，让李兴国明白了在法律上“搞特殊”会给党和军队带来的危害，以及法大于党的重大意义，从而在死刑判决书上摁下了自己的手印。

而毛主席派人送达审判现场的亲笔信，不仅没有让黄克功看到赦免的一线生机，反而以鲜明的态度，支持对黄克功的死刑判决。

信中的内容在今天看来，依然对全党有着格外的警示意义，他告诫全党，党员干部身份绝不是法律的挡箭牌和减刑理由，相反，党员干部犯罪是“失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为”，更应该受到法律的严惩。

就让毛主席的这封信来作为这篇影评的结尾吧！

雷经天同志：你及黄克功的信均收阅。

黄克功过去的斗争历史是光荣的，今天处以极刑，我及党中央的同志都是为之惋惜的。

但他犯了不容赦免的大罪，一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如赦免他，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命，根据党与红军的纪律，处他以极刑。

正因为黄克功不同于一个普通人，正因为他是一个多年的共产党员，正因为他是一个多年的红军，所以不能不这样办。

共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比一般平民更加严格的纪律。

当此国家危急革命紧张之时，黄克功卑鄙无耻残忍自私至如此程度，他之处死，是他自己的行为决定的。

一切共产党员，一切红军指战员，一切革命分子，都要以黄克功为前车之鉴。

请你在公审会上，当着黄克功及到会群众，除宣布法庭判决外，并宣布我这封信。

对刘茜同志之家属，应给以安慰与体恤。

毛泽东1937年10月10日

看之前就看到弹幕说要注意三观。

因为并不清楚黄克功这个案件，心里还很奇怪，注意什么三观？

随着剧情一点点展开，觉得自己的三观果然歪了。

不谈自带滤镜，客观的说一下自己的感受。

我凯这部电影处理的很到位，性格火爆，目光凌厉，说白了并不是一个脸谱化的坏人，一个普普通通的普通人，有感情有脾气有私欲。

看电影时三观一直在歪，靠着墙回忆美好，坐在那的阴鸷，得知自己会被枪决的绝望，拿起枪自杀而最后又怀着希望，心疼！

洗澡时听说拍完又发烧，心疼！

审判时那些民意代表的话真想一鞋底拍死他们，我凯站在那里的落寞，心疼！

那老大爷字字如血之陈诉，战友们大喊赦免黄克功，他又怀揣希望，心疼！

毛主席的信送到法庭时，我相信黄克功心里一定是在窃喜，随着老雷的最后一个字落下，黄克功的那一滴泪黯然落下却又淡然拭掉，心疼！

可是看完了，我在不停的反思，黄克功到底该不该死？

又去查了资料，害怕电影经过了艺术加工影响判断……我想，真实的黄克功应该是这样的一个人:26岁有如此战功，他一定是自傲的。

和刘茜的恋爱我觉得一定是，一个满腔热血怀揣理想的女学生和一个金戈铁马战功赫赫的抗战英雄。

可能如度娘所说，两个月的交往发觉并不合适，一个追求浪漫，追求精神交往的女学生，可以说，对黄克功只是一种盲目的崇拜。

但是黄克功怎么想的呢？

我想应该是:老子一个红军团级干部，被你个小丫头片子看不上！

其实，经历过战火的军人，尤其是得志的军人，或多或少都会有这种类似的想法！

并不是说他们不对，应该说那个战火纷飞，杀人如剁菜的年代，人命真的不值钱！

那个大爷说的很值得反思，我一家都死在日本鬼子手里，找谁偿命？

一个军人最希望的是马革裹尸，这也就有了黄克功请命去前线战场……我觉得从这个角度看，应该给予这个英雄一个军人该有的尊严！

不过，如果站在那个女学生的角度呢？

刘茜，她连自己死亡的方式都无处控诉！

如果我是那个女学生呢？

我是女学生的家属朋友亲人呢？

凭什么你黄克功可以逃脱法律的制裁？

你选择去战场？

你杀人之前给她选择了吗？

我想毛主席是爱才的，注意了一下背景1937年！

此事发生以后，在国统区，国民党的喉舌《中央日报》则将其作为“桃色事件”大肆渲染，攻击和污蔑边区政府“封建割据”、“无法无天”、“蹂躏人权”。

这些叫嚣，一时混淆了视听，引起了部分不明真相人士的猜疑和不满。

事件发生后，中共中央、中央军委、边区政府高度重视，中共中央和中央军委在毛泽东的主持下召开会议，经过慎重讨论，决定将黄克功处以死刑。

这件事被称为“黄克功事件”。

（摘自度娘）别人怎么看不论，我嗅到了一丝政治的气味，一招杀鸡儆猴，或者说，被架到了火上不得不杀，再或者说，一个拿给天下人看的处决，告诉天下人:GD法纪严明！

话说回来，静下心来想这件事，总归是杀人不对，依法判决无可厚非！

若不如此，以后全国的战功英雄都可以杀人以后去战场赎罪了……还好，我三观回来了！

在电影票房吧看了这部片子的影评才找来看的，主要是题材很新奇，没想到我档也会拍这种片子，据说历史上黄克功童鞋很快就承认了的，并不像片子里那样先抵赖后又被查出不是走火，由于军功在身，他有狂的资本，认为不会受到处罚，很多人也想用戴罪立功的说辞来挽救他一命，但是事情闹的太大了，国民党都嘲笑这起桃色凶案，等着看笑话，估计当时老毛的心里也是压力山大，雷经天原本还打算判个死刑，然后让老毛办个特赦，这样就完美收官了，片子中边区的设施简陋到让人发笑的地步，为了这个案件的公开审理，连个装犯人的笼子都要赶制，最后判决死刑的时候，黄克功还在难受中，没想到老毛的信件到了，以为获得特赦，真是期待越大失望越大，老毛无情的补了一刀，黄克功连喊叫的力气都没有了，心死了，说两点不好的，一是受害者刘茜丑爆了，二是前半段有些晃镜头，本狼历来痛恨晃镜头，想减掉一星的，但是后半段的镜头挺稳，还是给四星吧

丑死人的受害者，找个年轻漂亮的不行吗导演

小妞不知道咱们跟共产国际的关系很恶劣吗

两手准备之一....棺材

两手准备之二.....马

胡耀邦童鞋，为什么你的衣服上用那么多扣子，不浪费么

作为一部主流影片（据说拍这类题材不易，审查蛮严格）三观正，情节合理，人设不尴尬。

而且竟然有演技，有颜值，看了以后能有所触动，也能引发观影人的思考，分数在及格线以上是正确的。

我觉得7.0分以上合理。

这个分也算是给敢于涉及这类题材的导游一个鼓励吧。

虽然是冷题材电影，但是在电影屏幕被大IP占据的今天，能有机缘拍成电影，真是不易。

估计，今后这种题材的电影很难出现了吧。

看了一遍完整版，撸了2遍CUT版，有那么一点感概，鉴于刚才被140字的字数限制了，所以干脆开电脑把想到的全写下来，也算是对得起演员王凯说的，关注角色本身吧。

1/片中有这么一段：毛孩饰演的角色对雷庭长说，黄克功以前和刘茜约会从来不带枪，但是出事那晚他却带着枪去见的刘茜，由此可见，黄克功对于杀刘茜就是有预谋的，因为黄克功对于刘茜的拒绝怀恨在心神马的，雷庭长回应的是一切讲求证据。

在这里我想说的是，电影或许只是重现了当年历史上的一个事实，但是从情节上来看，在片头似乎并没有黄克功与刘茜之前感情是一个什么情况的交代，只是从另一个大学生的描述中让我们知道一个事情，刘茜是自愿和黄克功离开的。

镜头切换，这两人就到了小河边。

但是我没有感受到浪漫，因为感觉是压抑的。

刘茜的第一句话就是“你要是再不说话，我就要回去了”。

单看这句话有点像恋爱中的男女，女孩在撒娇的感觉，当然，作为污党派人士，我的理解就是，女孩觉得男孩不主动，欲擒故纵的一种说辞。

但是，这仅仅是感觉，事实上刘茜的演绎却给我一种不太耐烦的感觉，就好像这样的场景已经不是第一次发生了。

后面的发展其实也是印证这样的感觉了的。

黄克功抱住刘茜说爱她，希望她嫁给他，刘茜很淡然，她说“我再给你说一遍，我来延安，是为了投身革命，不是结婚嫁人”，包括后面说感谢黄克功的帮助和照顾，但是那不是爱情，我不能嫁给你。

这时背景的雷声酝酿了一种山雨欲来风满楼的感觉。

谈过恋爱的影迷朋友们应该能理解的，恋爱中的人会有一些病症，比如患得患失、疑神疑鬼等，不论男女似乎遭遇被分手或者求爱被拒，似乎第一反应就是他/她是不是有别的人了。

自制能力好一点这个时候就会质问“你是不是爱上谁了”“你爱过我吗”“你爱他吗”之类，参见黄克功；当然，即使自制能力再强，十个有八个如果听见对方的回答是“我爱谁就是不爱你”之类的话，都会气血上涌，恨不得抽、挠、踢、打上演左右右手跟我一个慢动作，右手左手慢动作重播，参见黄克功，动手经典案例参见《不要和陌生人说话》；动手以后的情况基本都是一种后续反应：心疼、自责、后悔等，参见黄克功抽了刘茜一大耳瓜子那个表情。

接下来自然就是惯例的你听我解释，我不听让我走之类的你走我拉的肢体碰撞场面。

所以，对于拿着枪的黄克功来说，第一枪确实是走火。

因为这个时候黄克功的表情是那么的震惊，他不可置信的看着拿着枪的自己的手，他的手还颤抖了一下。

镜头略过。

所以，需要说说黄克功为什么会持枪。

作为一个走了10年真枪林弹雨革命路的军人，黄克功骨子里是看不起那些只会喊口号的进步学生的，只有经历过生死的才是革命，所以他掏枪其实只是想告诉刘茜，我黄克功才是你应该爱的人，不得不说，黄克功在这里犯蠢了。

因为如果你爱一个姑娘，而这个姑娘不爱你的时候，你做的一切努力，她或许会感动，但是绝不会因为感动而选择和你在一起，更何况，你还拿着枪。

2/嗯，下面的分析估计会有人说我的三观不正吧，但是还是要说，因为这是观影的感受啊。

镜头切换，刘茜倒地，黄克功颤抖着双手，呼唤着刘茜，试图查看她的伤势，这里可以看出，黄克功从心里是不想伤害刘茜的。

刘茜从心底里害怕，害怕黄克功这个为爱接近疯狂的男人，所以他推开了黄克功，开始狂奔，并且大声呼喊“救命”“黄克功杀人了”“救命啊同学们”“黄克功杀人了”。

黄克功在没防备下被刘茜推开后，其实可以看出，他有一瞬间的表情是惊喜的，惊喜于刘茜没事，惊喜于自己并没有真正伤害到她。

可是后面刘茜的狂奔大喊却让黄克功心冷了血热了“刘茜”（我爱你）“别跑”（刚才那是意外）“刘茜”（你停下来）“别跑”（我爱你啊）“别喊了”（我不会伤害你）“你别喊了”（你说我杀人了，你是想我死吗）“你别喊了”（闭上你的嘴）“一枪爆头”后，冷峻的身影，急促的呼吸，缓慢放下的手，跌落的手枪，冰冷的心。

嗯，这个时候我想说说激情杀人。

度娘告诉我，“激情杀人”是刑法理论上激情犯罪的一种，存在主观恶性的不同。

当然激情杀人也是故意杀人，只是在主观上由于情绪的影响，引起行为的控制力减弱，将冲动的情绪直接反射为行为，在强烈而短暂的激情推动下实施一种爆发性、冲动性的犯罪行为。

与有预谋的故意犯罪不同，行为人没有长时间的犯罪预谋，没有预先确定的犯罪动机，也没有事先选择好的犯罪目的，主观恶性不如有预谋的故意杀人大。

所以，我要说的，黄克功的恶性并不是杀的恶（当然，黄克功枪杀了刘茜这是事实），而是隐瞒事实的恶，他的恶在于他没有认识到他的行为会给党，整个陕甘宁边区带来的恶劣影响。

回想片头，其实，在他杀害了自己心爱的女人又弃尸河中以后，他应该也是抱着必死的心态奔赴前线战场的。

所以最后感概两句:1、黄克功这样的将士不是死在战场上而是刑场上，真是遗憾。

2、王凯这个演员对于角色的演绎非常棒，看图自己感受！

图源见水印！

本来想打4星，但总觉得剧本的人物塑造哪里不对。

相对历史真实情况，无论选角还是情节，都有美化凶手，丑化被害人的倾向——不要说形象不重要，假如“凶手”和“死者”经过演员的化妆和表演，人物形象仍然让观众产生“他这么帅这么痴情，这么个女的居然会拒绝他求婚”这样的观感，整个案子还不串味？

虽然这并不影响法律的公正，似乎也能烘托法治精神的神圣不可犯，但总觉得编剧的情感有点奇怪：除一号男主和站在他背后的老毛之外，每个要求杀人偿命判死刑的人物，都被处理得像反派，甚至被害人都被塑造得像反派。

好，姑且就认可编剧这样的人物形象设计吧，我们谈故事。

这本该是一个突出程序正义与结果正义的矛盾，最终强调程序正义对建立法治社会的重要意义的故事，可全部情节的安排，恰恰绕开了这一点，跑去强调了外界关注、民心向悖对一个政党取得和捍卫执政威信的重要性，excuse me？

这是舆论裹挟左右执法部门执法的节奏？

说好的法治精神呢？

我看《黄克功案件》的地方在西单大悦城十层的首都电影院，而且是晚上的黄金时段，在以往，是很难看到老年人出没的。

然而在放映厅里坐满了老爷爷老奶奶叔叔阿姨，当然，也有一些形单影只的老头坐在角落里等待电影拉开序幕。

和上次在另一个繁华地段的晚上场看《太平轮》时碰到的一群老年人一样，他们脸上有种难以言说的兴奋，还有阿姨拿出iPad拍开场。

即便在影片进行中，他们偶会讨论情节，我也不会觉得被打扰。

因为这是我第一次真切感受到贺岁档终于也属于老年人了。

相信当时每个老年观众心中都有一段尘封已久的回忆，就好像《黄克功案件》里牵出的这段往事，对他们来说，可能是一段传言、一场闹剧，一个牵涉政治、学校、桃色且每个细节都能拿来大嚼舌根的八卦。

只是当年没法大张旗鼓地说，放到今天来对年轻人也仍不失八卦特色。

从影片的立场来看，这个故事是这样的：一个有着明显文艺女青年特征的女学生和一名功勋显赫的战士曾有过火热的书信往来、也曾一起策马奔腾一起躺在草地上谈人生谈理想，热爱音乐的女学生还收下了战士送她的价值不菲的进口口琴，然而战士上前线之前，女学生却以要革命为由拒绝了战士的求婚，并强调他俩之间没有爱情。

然后悲剧发生了。

这样的来龙去脉是不是听起来特别耳熟？

好像如今不少未婚男女的情感纠纷都是这样。

如此一来，观众就如看客，很容易就因为自己的立场，对“黄克功案件”的两位当事人各有同情，在这个时候，成泰燊扮演的雷经天这个人物的力量以及他所代表的法治主题就显示了出来。

因为这个主题和影片中的故事氛围，就把《黄克功案件》归为主旋律电影，这对年轻观众有一定的误导作用。

事实上，影片讲故事的方式颇为让人惊喜，以案件拉开序幕，再摊开案件，一步步推进审查之难，是枪走火还是因爱生恨，审判长如何放下生死之交，军队怎能放弃一个战场枭雄，从客观线索，到主观人情，都非常符合冲突率。

79年出生的导演王放放想来是参考了美剧的手法，让这桩发生在延河边的谋杀案在主旋律的语境里十分类型化地铺展开来。

说起庭审题材，以前也曾有一部主旋律电影《马背上的法庭》引起过社会关注。

但黄克功案件所牵涉的内容有太多敏感所在，红军将领枪杀女学生肯定是前无古人的电影创作，其次审查小组核心人物青年胡耀邦也首次出现在电影作品中。

坦然面对历史真相，这已是一部主旋律电影最珍贵的进步。

吹散战场硝烟，一窥藏在历史角落里的那些人那些事。

在这个拼颜值拼场面的贺岁档，《黄克功案件》故事至上的创作态度让人找到小时候看“彩色故事片”的简单感觉。

昨天在微博上看了电影截图，觉得构图什么的都还不错，大概可以一看，虽然我一直尽量避免看这种主旋律题材。

本来晚饭时候看来消遣，没有快进的看到结局，写了条短评。

纠结了一晚上，什么也没干，觉得还是要写个长评，才能对得起我这一个半小时。

翻看其他长评竟然都是四星，随机点了两条，大家都在评论历史事件，只说结局好，判的好，拿了张灵甫作对比，简直不能再好了。

但是，你们到底看了电影没有啊。

首先，我也不是通过正经渠道看的，作为一个苦逼的在村里上学的时差党，国产电影只能不要脸的在Youtube上看。

所以我看这版其实音频有好多问题，但是没法说，谁知道影院是不是这样。

【应该不会是吧。

第一个奇怪的地方，是片头字幕，一般这时候都是出电影重要出品，制片，导演，领衔主演之类的。

我看了两遍片头，都没有发现有导演这条，所以我是看了douban之后，才知道，原来导演是王放放，而他的名字出现在了剪辑里。

这种出special cast的地方，剪辑都出了，竟然没出导演。

所以导演在这个电影里是打酱油的吧。

整个观影过程，我一直在调整自己作为观众的期待角度。

一开始，我是真的当做悬疑片看的，但是抓到黄克功没多久他就承认了，虽然第一次说了谎，但也算是承认人是他杀的了。

这让我有些失望。

于是只能寄希望于主角们的各种心理纠结。

从最近的剧来看kkw的内心戏还是很有看头的。

我又失望了，心理戏都很仓促。

大概也是因为电影时间太短的缘故。

关于回忆片段，第一，为什么不能用三脚架，全程手持（或者是斯坦尼康？

）到底是要变现什么情绪？

第二，追逐戏拍的，真是像是宝莱坞的爱情戏啊，还自带了慢动作。

室外戏的灯光都有些怪，我不专业，但是是不是有些硬。

还有几个骑马镜头大概是现场用了遮光片，但是后期不能调下颜色亮度之类的，起码和别的镜头色调不要差这么多吧。

最后一晚擦背的戏，也是很牵强。

我能理解，是要和前面的姜片和救命之恩的回应。

也想展示一下黄克功同志的战斗伤。

其实完全可以换成其他方式，这些小细节可以拆开了分别放在别的片段中。

最后，五人小组（怎么又是五人。。。

），雷经天的那段煽情演讲是很感人，我也愿意相信那个战友是真的被感动了，真的选择站在正义这一边。

但是其他几个人真是看起来，好不专业啊，完全是随大流，peer pressure。

就像公开法庭上众人一同呐喊，短短几分钟，刚才还坚持死刑的众人突然又高呼特赦，虽然造了气势，但是群众难道都是墙头草，没脑子么，发言人说什么就是什么？

当然这样的人现实中是不少，可是他们在延安啊，进步青年，抗日将领，都这么不靠谱么？

剧里好多冲突点，但都被几句话解决了，让人空欢喜。

对于选角，就我自己的感受来说，出了雷经天（成泰燊）之外，其他所有人都让人很出戏。

那种跳脱的感觉，酸爽到无法形容。

首先kkw长得太正了，而且太瘦，太嫩。

虽然历史上黄克功也不大，27.8岁。

但经过了长征，各种战役，起码要比同龄人沧桑些吧，所以这个时候，用些年纪大的男演员也没什么不可以。

而且这样英气的脸，被拒婚，放在现在看脸的年代，根本没有说服力嘛。

毛爷爷就不说了，这个时候看到，也是出戏。

张闻天，哈哈，我刚看完他一个喜剧，简直不能好了。

胡耀邦这个角色，也是，你懂得。

并不是说，演过喜剧的演员就不能演正剧了，但是，大概是我自己的原因，非常出戏。

挑领导人的演员，我更倾向于神似，毕竟是讲故事，在形似神似不能兼得的情况下，只有形似（特别是著名演员非要化到形似），容易出戏。

服装，和前一段的那个《平凡的世界》一样，大家在最艰苦的时候，都穿着带着补丁的新衣服，真是全是新衣服啊，连担架上带着的伤兵都是一身崭新。

男女演员都是一张吃麦当劳长大的脸，化妆就一定要化的这么现代吗。

按说，电影看两遍以上，才能写出比较客观的评论，但是我实在不想看第二遍了。

再看三观要挂了。

最近看了本书，告诫大家写影评的时候，不要有个人攻击，所以你看，没有演技评论，我坚信，不管电影怎样，好演员自然会有好演技。

虽然可能会受到些限制。

但终究如kkw所说的那样，成长中的每一步，都是无法替代的。