黑暗荣耀第二季

bug多到。。

我有的时候在想编剧是不是在把观众当猴耍。

看到四人团体最后一个人高尔夫二代寄是我最后的耐心。

第一季各种“埋伏笔”，第二季发现。。

原来是故弄玄虚啊，太拉胯了。

1. 本以为是女主能力超强，主要凭个人能力实现复仇的爽剧，结果。。

七成靠计划中的意外因素大妈，一成靠半意外因素男主。

女主手里拿捏的四人团伙的把柄。。

大部分都是大妈给她拍的吧，我很好奇，要是没有意外遇上大妈呢，女主怎么做成这些事？

原来的计划是什么？

2. 这个电视剧的韩国只有午寐里面有摄像头。

什么交通探头、街边摄像头都是不存在的东西，就算是我大韩首尔中心区，我们也是不装这些没用的摄像头的，行车记录仪是什么？

不存在的。

就算孙明无最后是自己大晚上开着车去午寐再也没出来，最后一次打电话是给燕珍，燕珍进去了自己出来，一群不知道什么人进去了抬着箱子出来，甚至里面还有一个常住店员。

没关系，没有摄像头，警察不会知道这些事的。

3. 大妈虽然开车跟踪一般就离被跟踪的人5米远，但是我们多年从业经验的警察大叔怎么会察觉到她呢？

大叔把尸体送去荒无人烟的郊区破旧殡仪馆，虽然边上肯定没人跟他一道，但是我们大妈有隐身技能，一路跟过去，警察大叔是肯定不会察觉的。

4. 李莎拉虽然吸毒，但是很有君子风范，从不打小报告。

虽然这个毒品和吸毒工具都是女主提供的，女主还给她发消息，给大家群发预告。

但是没关系，李莎拉不会拉她下水的，李莎拉从不打小报告。

而且她没有证据啊，女主最后把手机丢在首尔市区案发现场附近的垃圾桶啊，虽然SIM卡都没拔呢，但是相信垃圾车一定会马上把它拉走的，肯定没有证据5. 女主只是把药水和使用方法告诉了空姐，虽然只是教唆+提供工具，但是空姐人品有保障啊，干完就算被发现了也绝对不会出卖女主的。

6. 不说了。。

这片不值得打这么多字

个人观影经验所得 过分炒作的剧 往往都不尽如人意从舆论在吹 金编有拉恶人下地狱的钞能力时 就有要完蛋的预感 以恶制恶本就不值得吹捧赞扬 而是一不留神就会葬送自身的地狱 该剧前半部分还算说得过去 后半部分不知是不是编不下去 才刻意延迟播放 续作真是漏洞百出 三观崩坏 狗血离谱高过了现实主义女主没钱就配个有钱的二代 能够一拍即合 并非女主脆弱或蛇蝎的人格魅力 只需要展示伤疤 麻痹如木头的人也能打动他的心 只因为他心理创伤 也想成为变态杀手 且不论男主在自家医院能够遇到的可怜人数不胜数 宿命的配对有多虚假 单看两人的化学反应 既没有疯批的邪典 还透露着烂俗的玛丽苏糖精 男主富二代精英病娇的人设 如果用任时完 朴宝剑 李钟硕等人演都会很带感 李到睍的演绎只能说及格 并非卓越说回剧本创作 看似无意惩罚没对女主作恶的河及女儿 却让受害员工沾血成为凶手 还交出粘有指纹的凶器 受害者对复仇进程没提供帮助 潜心在仇人店里打工多年 不会被摸清底细不说 任劳任怨最后只是完成全员恶人kpi的工具人保姆前期助力充分体现了勇气和机敏 却仍要挨打才能骗到丈夫 送养女儿是最无法理解的 真就继承者们后遗症吧 丈夫死后依旧不能和女儿相聚 被家暴的女人们的确困难 但这种结局也同样让人感到走投无路的痛苦而非解脱 看似物质上的幸福 精神上依旧是无效复仇复仇过程非常混乱 没有高智商犯罪精心设计步步逼近的爽感 死刑犯的出狱信件竟然不受审查 对父亲的行径钓足胃口 归因也仅仅是无根据的反社会人格 男主及其父亲的故事线完全是强行虐惨 可以交代完复仇毙命 非要拖到第三季 以校园暴力为出发点 立意应该是警醒孩子们 一时欺凌弱小 步入社会终将被反噬 孩子们应该是主要受众之一 却掺杂大量吸睛但没必要的淫乱镜头 不知道是不是校暴男导演的授意根据现实事件改编 可在第二季想起原型事件有多少 分析反派人物魅力玩梗的又有多少呢 创作意图到底是在批判现实 还是借热度炒作达到商业利润呢想要讨论复杂的三角关系 但无论是男主和女主的另类救赎 还是男二对女二的复杂感情 都让人感到欠些火候 把开淫趴的篇幅和笔墨 都花在主要人物关系的塑造上 质量会更上一层女主对男主的感情线也很平庸 冷漠地将男主视为工具人利用 复仇完成后的人是荒芜的 可她明知男主仇人仍在 明知男主对她的感情 经历过那么多之后 依然不告而别 站上天台那一刻我只有心梗 这部剧想讨论的议题繁杂且有意义 但并没有达到个人预期

哪怕抛开拍摄剪辑表演配乐这些点不谈，单论这个故事，我一时间只能想到用“牛逼到爆炸”来形容。

2023年了，还能如何讲好一个让全世界观众都满意的复仇故事？

复仇实现得太简单太轻浮，就显得编剧弱智；费劲千辛万苦复仇到最后却大爱无疆原谅所有人，则显得编剧傻逼。

所以为什么我说黑暗荣耀的故事从商业片的层次来评价是如此牛逼，因为它把有史以来各种复仇故事踩过的坑全都避开了，编剧完全知道什么样的复仇结局才会让观众纯爽。

她利用了一个自始至终目标统一，且随故事发展不断成长不断重生的强主角形象，把一个起伏有力、角色鲜明、逻辑通顺的故事紧紧地串在了一起。

观众在这种制作上几乎无懈可击的影视面前极度容易共情，而且在这种强共情下，观众内心产生的那种由故事前期的悲伤到中后期痛快有力酣畅淋漓的情绪转变，简直就是商业片教科书级别的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打进脑袋里——“我操，太他妈爽了”

【导演校园霸凌扣两星。。。

】一、河道英人物分析：

人物解析二：全在俊1）人设背景：个人认为他是韩国典型的富家弃子。

父母一直没出现，只是有父母的钱一直在线。

眼疾成了他残次品的注脚。

无论他的嬉笑怒骂，都没找过什么兄弟姊妹，大概率阖家离开，只留他在韩国自生自灭。

不可能是独子，至少不是父亲唯一的孩子，否则残次品也要作为珍贵男宝养大。

2）女儿控：这个世上什么名词加了个“控”都不是好事，这种重度执念，为女儿or工作or脚丫子所驱使，本质上是一种人性深处的缺角体现。

因为这种残次品弃子的背景，导致他看到了女儿艺率具有同样的瑕疵时，产生了坚决不要放弃爱她的幻觉。

但什么是爱呢？

是希望对方好。

【爱本身是一种利他行为。

（同理可证恶人团全体成员）】当然我也并不追求什么纯粹的爱，那是一种刹那、一个提纯。

不过全在俊从头到尾，所作所为有一点点是真心为女儿打算呢？

不过是自我缺陷和自恋的高浓度投射而已。

他看着艺率，犹如水仙花看着水中的自己。

3）他能给人幸福吗：假设他侥幸逃脱了东恩的复仇、假设他拿到了艺率的抚养权，艺率真的可以幸福吗？

这里不和河氏比较，只是跟一个【比较健康人格】养成的环境比较，全是否真的能提供给女儿。

首先，不论与妍真结婚与否、恋爱与否、有无女儿与否，随便的x行为（红发女、李莎拉、19岁的尹同学），他都很在积极（搞笑的是，他其实不行。。。

）。

以这样的父亲开头，希望女儿以后怎么认识这个世界的男人呢？

其次，情绪不稳定、没有责任心。

在完全以自己的心灵疗愈为驱动的行为下，一旦有一天艺率不能让他满意or疗愈，那随便丢弃艺率和他随便丢弃哑女不会有太大区别。

没有责任心的男人、人格内核不稳定的人，是很难坚持地做一件事的，他自己都不能坚定地知道自己要什么。

这也是他一直对踏入婚姻没什么兴趣的原因。

为了女儿结婚，不过是把结婚当做争夺占有权的工具罢了。

4）大家都忘了他还有一个孩子：那个在尹的肚子里永远停留在18年前的小生命。

对于这个孩子他毫无感情，哪怕一点点愧疚和愤怒都没有。

所以他爱艺率也不是因为她是自己的女儿，而是她是自己的翻版。

如果这是爱的唯一原因，这样的爱真的可靠吗？

爱应该被这样定义吗5）狗子路易：好吧，在看完十小时后还是很介意路易没有安排结局！！！

担心它！

全在俊在乎的第一名肯定是“翻版自己”的色盲艺率，其次就是宠物狗路易，再然后是同类同出身的朴妍珍。

其他人对他来说不过是没有尊严的物品，可以召之即来挥之即去。

玩一玩就走（没有责任感练习的人，怎么可能一下子就有了责任感。。。

当然从小到大，他爸妈对他也没什么责任付出，都是代际复制粘贴罢了）。

路易的设定很有用心：老了、随地大小便。

这是为了女儿，也不会被抛弃的没什么用的狗子。

本质上是路易=艺率=全在俊的自我投射。

没什么价值or有瑕疵，但他还是很爱。

注意他们=全的投射，而不是全本身，所以他们看似稳定的地位，其实也是不稳定的。

只要更符合他想象的艺率、更好的狗子，艺率就可能遭遇路易一样的“剃毛”。

大结局时的路易可能在贫病中死去，或者饿死在全的豪宅中。

一个人真的要对自己负责，做个好人，不为别的，就为了自己的宠物也好啊。

所以不要靠近人渣，否则连条狗子也会倒霉。

题外话：我在另一个平台给河和全各开了一个小贴分析，内容没这里全面。

我不靠影评吃饭，写就是因为想写，所以保证如下所述真实：自从在河的小贴里贴了一张【韩国导演承认霸凌】的新闻图。

河道英一直领先全在俊的阅读量一下被反超了。。。

目前河和全的阅读量比例是：2比3。

韩国资本你说你没控评、没积极在中国推广这部戏我是不信的。

毕竟中国的平台会把重点放在不让一个外国剧的导演的负面新闻流通吗？

而且，中国粉丝肯定喜欢河道英的更多呀。

近日，《黑暗荣耀》第二季上线。

承继着第一季中文东恩18年的耐心准备以及整部剧的精心铺垫，第二季上映不久就在豆瓣获得了超越第一季（8.9分）的高分（9.2分）。

可以说，《黑暗荣耀》是一部彻底的“爽剧”。

第二季迎来了文东恩对霸凌自己的五人组的复仇，从而把这部有着鲜明“爽剧”模式的“爽感”推向巅峰。

加之，这部剧中文东恩等复仇者们毫不妥协的立场，以及对传统此类复仇剧中可能存在的“和解/原谅”结局的颠覆，使得观众从第二季中获得了彻底的、绝对的快感。

但相较而言，两季之间显然存在着鲜明的差异甚至鸿沟，尤其是第二季展开的复仇大戏，导致整部剧走向了“爽剧”的女主开挂模式，而丢失了在第一季中精心展现、构造和渲染的“现实向”氛围，从而在一定程度上削弱了这部剧的锋芒与批判性。

《黑暗荣耀》聚焦校园暴力。

故事中，文东恩（宋慧乔 饰）高中时期因遭受校园暴力而不得不退学，随后她等到加害主谋结婚生子之后展开了报复。

几乎从《黑暗荣耀》一开始，编剧就通过文东恩之口道出这部剧并不是童话，而是一个寓言。

因此在整部剧中便存在着现实与幻想的整合，尤其是贯穿整部剧且作为整个故事核心的校园霸凌事件，在韩国近些年的媒体报道中反复出现，且其中霸凌细节往往令人惊悚。

《黑暗荣耀》中文东恩的遭遇便建立在真实事件上，由此开启了一个更加复杂的社会寓言建构，在其中充斥着这些年在诸多韩国影视剧中反复出现的元素，如阶级差异、权力不平等以及贫富差距等等。

我们虽然不能把这些影视剧所展现的社会看作是对韩国当下现实的直接反映，但恰恰是影视剧中的虚构揭露出了存在于现实中的隐秘权力结构与社会差异对处在不同位置的个体所造成的影响与伤害。

《黑暗荣耀》也在这一背景之中创作，结合当下颇受欢迎的大女主与“爽剧”模式，创造出了一个富有吸引力又能击中人们心房的故事。

撰文｜重木复仇的可能与正义的失效复仇故事有着自身的叙事结构与情节设置。

比如经典的《基督山伯爵》或是中国诸多传统武侠剧中的故事，它们大都遵循着“受迫害—隐忍/准备—复仇—和解/原谅—重获尊严与荣誉”。

《黑暗荣耀》也大体遵循这一叙事结构，但不同于以往的虚构，它的故事从一开始就立足于一个会抓住几乎是全世界观众的重要社会热点问题——校园霸凌。

作为一种几乎是世界性的社会问题，文东恩这个出身平凡、怀抱梦想的女孩在学校所遭遇的身体伤害、羞辱与暴力不仅会引起人们的普遍愤怒与不满，同时还象征性地作为一种对更加复杂的阶级、社会和权力的隐喻，以及隐藏在这些表象背后更加错综复杂的结构性压迫与伤害。

《黑暗荣耀》剧照。

在《黑暗荣耀》中，霸凌五人组和受霸凌的文东恩、具成熙和金景兰等人在诸多层面都形成鲜明对比：阶级上的差异、金钱上的贫富以及由此导致的权力不平等。

就像霸凌五人组的核心、也是文东恩复仇的主要对象朴妍珍从一开始就意识到的，金钱所能带来的不仅是社会差异，还有对于他人主宰的权力。

这种权力本身是难以被限制、阻止或受到惩罚的，因为金钱和权力本身就是一对孪生兄弟。

也恰恰如此，这导致文东恩在诉求其他人（教师和学校）、社会（警察与司法部门）对霸凌进行干预时，才会诉求无门并且遭到她所求助对象的报复和伤害。

许多人认为，私人复仇的起源来自社会正义体系的失效。

但就如《黑暗荣耀》中所展现的，即使社会正义体系没有失效，对于校园霸凌、家庭暴力以及此类问题依旧难以有效阻止与惩罚。

如同美国女性主义法学家凯瑟琳·麦金农在其《迈向女性主义的国家理论》中所指出的——传统的社会正义体系本身就建立在父权制基础上，从而导致它对此类看似“琐碎”的暴力事件无动于衷。

《迈向女性主义的国家理论》，作者: 凯瑟琳·麦金农，译者: 曲广娣，版本: 中国政法大学出版社 2007年10月在《黑暗荣耀》中，无论是文东恩企图求助的学校老师还是警察机构（注意，他们都是男性），他们都对此视若无睹，甚至反过来责备受害者。

而那个曾经企图帮助文东恩的学校医务室女老师，却遭到开除……我们能清晰地看到，在《黑暗荣耀》中，施加在女性身上的暴力一方面来源于结构性的权力迫害，另一方面则来源于产生自这一结构的正义体系。

它们不仅无法保护这些受害女性，反而成为迫害她们的另一层力量。

也正因此，我们才会明白，为什么在《黑暗荣耀》中，帮助文东恩的几乎都是女性，不仅是因为她们遭遇着相似的伤害与处境，也因为她们几乎从一开始就因其边缘性身份——女性、社会底层、穷人——而遭到结构性的羞辱与对待。

《黑暗荣耀》剧照。

在电影《寄生虫》中，这一点表现得十分鲜明：贫穷和底层本身就已经被赋予了社会和道德价值意义，从而导致“贫穷”不再是一种社会问题，而变成一种几乎是个体“天生”的存在本质。

因此，就连他们身上的气味都与富人不同。

在《黑暗荣耀》中，文东恩和朴妍珍丈夫河道英之间关于紫菜饭团的对话同样展现了这一差异，对于文东恩而言作为生命养料的紫菜饭团，在河道英看来则是有着过多碳水的不健康食品。

电影《寄生虫》剧照。

在朴妍珍对文东恩等人的霸凌中，东恩企图弄清楚为什么她们要这样对待自己，以及为什么是自己会遭遇这样的霸凌，但这个问题的答案实则令人恐惧——霸凌往往是没理由、没由来的，不需要借口。

即使看似存在某个特定的原因，也往往是无足轻重的。

因为，霸凌根植于根本的权力不平等，对于朴妍珍而言，文东恩这些穷人就是玩具，是给自己打趣和解闷的东西。

这样的观念几乎根植于《黑暗荣耀》中所有的富人。

从朴妍珍的母亲到她的丈夫，他们都因为自己的出身和阶级而自然而然地把自身当做是“主人”，而其他人则都是供自己驱使和玩乐的工具。

而即使是在这一群体内部，也是等级森严的，这一点主要体现在五人组中的崔惠廷和孙明悟身上，他们作为五人组中的底层，同样只不过是供驱使的工具……这种森严的结构反映的便是韩国社会中普遍存在的等级秩序，而恰恰是它为霸凌提供了土壤以及为对其的掩盖和忽视提供了帮助。

正是在这样的背景下，文东恩只能选择自己为自己复仇。

她所面对的不是社会正义体系的失灵，而是促使且隐藏这些霸凌的正义体系本身。

而也是在这一意义上，第一季中的文东恩这个形象才会出现强烈的悲剧英雄色彩，也由此抑制了第一季的“爽感”，而让它变得更加深沉与令人震惊。

但当复仇在第二季中正式开始，我们就会在这一复仇过程中发现许多“陈词滥调”的模式与情节，而对于熟悉宫斗剧的观众来说，这种“斗智斗勇”更是习以为常。

在为当年被霸凌而复仇的展现过程中，整部剧似乎渐渐失去了对霸凌以及受害者所面对的深渊的展现，而更多地把焦点放在了最终实现目的的“爽感”上，即如何让这样的复仇变得更加精彩、出人意料与刺激。

复仇这一原本作为受害者重获尊严和自我疗愈的过程也在各种精心设计的戏码中渐渐被淹没。

复仇者的困境“坏人最终会受到应有的惩罚”，这是复仇故事给我们的承诺，也是我们提前知晓的结局。

但问题是那些参与复仇的受害者们最终会从这一过程中获得什么？

或者也是隐藏在此类复仇故事中最核心的问题：受害者们最终会从她们的复仇中获得她们渴望的宁静吗？

这一看似老掉牙的问题恰恰在《黑暗的荣耀》中被反复提及——文东恩最终会从她精心设计的复仇中获得重生的力量吗？

在第二季中我们发现，最终让她重生的不是复仇的成功——霸凌五人组都被制裁之后，文东恩选择自杀——而是为了拯救心爱之人。

也正是在这里我们才会发现，即使拥有开挂的复仇手段，在最后的成功处还是会看到自己的死亡。

而唯有对他人的关心、爱和渴望才会让受害者重生。

《黑暗荣耀》剧照。

在很大程度上，这是《黑暗荣耀》中最容易被忽视的问题，即“独羊难活，群羊共存”。

受害女性们的联结、彼此的互助与依赖，才能让孤零零的个体重新找到活下去的意义。

从小文东恩决定跳河时遇见同样准备跳河的婆婆，到彼此帮助的阿姨姜贤南，她们都因为与其他女性的关系、或是为了实现、鼓励其他女性而选择活下去。

当文东恩完成复仇，不再和阿姨、老师、当年的受害者以及心爱的人见面时，她必然就难以继续存活。

前18年支撑她活下去的“梦想”的实现，导致她失去了生活的根基而成为行尸走肉，其后能填补这一空虚的也不是她自身的积极向上这类虚假的鼓励，而是与他人的关系、对他人的依赖和梦想。

周汝正就是文东恩新的“梦想”。

《白鲸》，作者: [美] 赫尔曼·麦尔维尔 / [美] 洛克威尔·肯特，译者: 曹庸，版本: 上海译文出版社 2021年1月文东恩复仇实现后遭遇的问题便是最典型的复仇者困境，就如麦尔维尔在《白鲸》中所描述的亚哈船长和白鲸莫比·迪克的故事。

作为亚哈船长“梦想”的莫比·迪克最终一旦被杀，也便意味着亚哈船长自身的消亡。

梦想一旦实现往往是噩梦。

文东恩把自己束缚在18岁的霸凌现场，导致她只能依靠复仇施害者这一“梦想”活着，复仇是她每天起床的动力，看到朴妍珍的凋零是她活着的最终目的。

因此一旦这个目标实现，她也便会失去继续活下去的“理由”。

这就是复仇者困境，也是受害者们遭到的二次伤害——曾经的霸凌让她们遍体鳞伤且未得到任何正义救助，而一旦她们无法摆脱这些旧日痛苦，就会导致其难以继续生活。

但只要依赖这些仇恨与复仇的渴望活着，就会把自己永久地安置在这座地狱中，而让当年的霸凌产生更加漫长的影响力。

《黑暗荣耀》剧照。

文东恩为复仇而放弃了自己所有“正常的”生活，这也导致她只能通过一遍遍地揭开自己的伤口来提醒自己活着的目的。

因此，她放弃了笑，也放弃了救赎的可能。

复仇无法带来救赎，它带来的往往是同归于尽。

在《黑暗荣耀》第一季中，文东恩对此有着清晰的认知，依靠她自己她最终会死于旧日的梦魇与复仇，因此第二季的男主周汝正在很大程度上就承担着一个“他者”角色。

通过他者，我们自救。

许多人或许对第二季中出现的情感线索不解与不满，认为周汝正这种“有钱公子”的形象再次使得女主复仇滑向玛丽苏故事。

在《黑暗荣耀》第二季中确实存在这样的张力，即编剧几乎是难以自控地把周汝正描述成一个传统言情类男主的典型形象，且在他参与文东恩复仇中也不时出现一些“霸道总裁”的桥段（如轻松地开了新诊所，随意地就买下了殡仪馆等）。

但即使如此，编剧在塑造这一男主时依旧是围绕着文东恩的角色需求，或者我们积极地来看，恰恰是与周汝正的情感关系，让文东恩从复仇者的困境中脱离。

《黑暗荣耀》剧照。

在“彼此拯救”的世界中编剧在此设置了一个经典的“彼此拯救”模式，但在这一传统故事情节背后隐藏的恰恰是人们对一种更加深刻的与他人联结的渴望。

在当下的网络小说中，如晋江大神作者巫哲的《撒野》以及其他一系列作品，或Priest的《默读》等，也都利用这一模式来展现人与人之间的关系是个体在世生活中最基本的条件，或说是存在的意义。

对于孤零零的文东恩而言，她在世的重要联结是那些霸凌她的人，因此当这些人受到惩罚后，她便失去了活下去的意义。

个体是难以存在于世的，而只会存在于与他人的关系之中。

因为只有一个人的“世界”只会是荒漠，所以文东恩对朴妍珍的复仇就是要让她变成孤家寡人，让她一个人置身于废墟之上。

而文东恩自己自始至终也都置身于废墟之上，是与姜贤南阿姨的关系、与曾经帮过她的老师的关系、与其他朋友以及和周汝正的关系，让她重新活在世界之中，也让她重新爱上这个世界。

《黑暗荣耀》剧照。

与周汝正的情感关系让文东恩得以重新生活在鲜花绽放的世界之中，而周汝正也通过文东恩获得了真正活着的可能。

如果我们从这一角度来看周汝正的角色，便会在“霸道总裁”形象之外看到更多的可能。

但即使如此，我们也依旧会对第二季的故事走向感到不安，这或许与编剧金银淑常年撰写言情、偶像剧的经历有关，观众担心文东恩最后的救赎再次回落到一个“王子”身上。

但就如文东恩在第一季中所说的，她不需要一个“王子”。

这或许也就是《黑暗荣耀》让人欣慰的部分，女人们不再依靠“霸道总裁”来拯救，她们通过与其他受害者的联合来谋求自身的正义与可能。

就像剧中饱受家暴的姜贤南，从社会到政府法律体系对她的不幸似乎都熟视无睹，而帮助她的却是另一个遭受过暴力的女人……在《黑暗荣耀》中，那些不起眼的、往往会被忽视的女性们才是构成这部剧最坚实的基础。

正因为是她们无处申诉、无能为力的隐忍、痛苦和愤怒，才构成了文东恩复仇的情感基础以及成功的可能。

就如在剧中文东恩反复说“上帝不站在她这边”，站在她这边的是无数遭到羞辱和伤害的无名女人们。

《黑暗荣耀》剧照。

霸凌五人组的世界在某种程度上始终都是荒漠，她们的联结来源于利益与同阶级的相似，因此其解体与崩溃也在意料之中。

而文东恩的复仇成功也依赖于此，并且编剧也在很大程度上简化处理了其中更加复杂和幽微的部分，毕竟它追求的并非完全的“现实向”。

但在描写文东恩的“世界”时，编剧却下足了功夫，尤其是各类受害者角色的出现，让这个世界变得越来越丰盈与适居，就像文东恩与周汝正一起住的房子，在与他人的真诚交往中，在与他人的共同行动中，文东恩、姜贤南和周汝正们获得了生活于世的第二次可能。

在古老的“善恶有报”中，人们坚信有一股更加原始与超越的正义可能，它凌驾于社会正义体系之上，因此文东恩的复仇才能被人们理解与接受。

并且编剧在处理文东恩等人的复仇时，也始终小心翼翼，从未让她们突破道德底线——如利用朴妍珍的女儿——因此，她们的复仇行动本身并未挑战我们主流的道德与价值观念，反而在某种程度上依旧遵循着。

也正因此，《黑暗荣耀》的“爽剧”与寓言性便展现出来，在某种程度上——就如编剧金银淑所说的——它是为了给那些无钱无势、遭遇着霸凌和迫害却无法获得正义的人们“出一口气”的。

通过这部“爽剧”来为受害者们解气，带来些许希望与可能。

如此，我们也就不必对它过分苛责了。

本文内容系独家原创。

作者：重木；编辑：走走；校对：薛京宁。

封面题图素材来自《黑暗荣耀》（2023）剧照。

未经新京报书面授权不得转。

说句玩笑话，东亚做题家的复仇是以兢兢业业做题的方式，打工、攒钱、翻垃圾桶、跟踪、偷拍，待到复仇完毕，就像考公上岸失去了人生目标的题海王者，zisha才能聊以面对毫无意义的未来。

大婶把女儿送出国，要开个善雅凉菜小店，维持生计，刷到夫人发布的新任务，立马去应聘保姆，又擦起贵价口红，燃起新希望；文东恩和周汝正联手进驻地山监狱，下车时抬头望天，同仇敌忾解题的劲头，才算是奔向新征程。

欧美剧的复仇或爱情，有时过于夸张，是因为藏不住，总要有个放狠话环节，把编剧想要塞给观众的话，一股脑吐出来，接着大打出手。

韩剧的复仇这么让人欲罢不能，是因为它藏着掖着，无论是爱恨，还是关心。

最后一集，朴妍珍套着棕色狱服，与河道英面对面签下离婚协议书，在他关门离开前，她问：“如果我写信过去，你会转给艺率吗？

”河道英只是眼睛一眨，嘴唇一抿，留下一句“保重身体”，一句不咸不淡的问候，为彼此留下一丝体面，算是婉转的拒绝。

当一切都尘埃落定，河道英站在相同的便利店敞面玻璃旁，拆开碳水饭团的塑料包裹，思念一个人，最多只能大口吃吃当时会面的食物。

警察和东恩最后的一席话，可能有很多想问，想说，想感慨，想道歉或质疑，都化解在一封洪英爱被捕的通知，一句晚了18年，欲言又止的调查结束，东恩想感谢如此正直的警察，她也只是交握双手，诚恳地说：“这段时间，谢谢你，聆听我说的话。

”最后警察跟她交代：“对了，今后我这边会很忙，所以其他事情我估计没时间去管了。

”可能有两层意思：一是与你半遮半掩的周旋剑舞，还是让人觉得恐怖，调查已经告一段落，大家今后不再相见；二是除开谋杀之外的其它小伎俩，与我的主要职责无关，你自己去做吧，暗藏放任之意。

这一季太平了，缺乏第一季如上下旋转楼梯的眩晕感，偶有几句台词或是人物出挑，除此之外，略显平淡。

因为反派和正义阵营，明显力量不均衡，正义阵营帮手众多，反派不仅不抱团，还在彼此知根知底的情况下内讧，这八集就好像文东恩挽着放线的饵，抽丝剥茧，割开朴妍珍身边的各种关系，观众胸有成竹，就失去了那种大喜大悲的起伏，但是一部暗黑复仇剧，能够完美甚至暖心结局，已太不容易。

周汝正的妈妈，是新式的妈妈，和儿子做真正的朋友，可能东亚的父母，都是得等到儿女面临生死关头的时候，才会抛开一切的面子、里子，只要她/他活着。

周汝正能对妈妈吐露真心，说：“如果我要把手术刀作为处刑道具来使用，你会反对吗？

”他的妈妈只叮嘱他：“那就别被发现，如果那就是你的天堂，那么我不会反对。

”妈妈会去调查东恩，在东恩站在楼顶边缘，声嘶力竭地喊着“救救我，救救我的儿子”，如果你的结局如此，我的儿子也不会例外，所以请你救救他，如果你执意要跳下去，我这个做妈妈的就和你一起坠落，总好过，之后目睹白发人送黑发人。

她是东亚父母所不曾有的一面，除开光鲜亮丽、衣食住行的嘱咐外，关心他的灵魂，关心他被过度挤压、身处地狱的灵魂，其实河道英也一样，抛开血缘关系，担心周边杀人犯女儿的闲言碎语导致艺率被孤立、霸凌，他决心放下生意的重心，陪她去英国。

他们介入儿女被破碎挤压的生命，在灵魂的旋涡一同起舞，舞得那么深，以至于关心一个局外人，一个儿子喜欢的外人，所以周汝正妈妈最后的拯救，真是神来之笔。

其实很明显，情动的河道英和文都恩不可能在一起，大家只是仰视上位者太久了，以至于上位者的一点点失控，都觉得难能可贵，潜意识里还是在把普通人和有钱人的真心放在天坪上衡量价值。

文东恩和河道英在酒店时，河道英意识到他不想离开妍珍，他的公司、股票都和婚姻深度绑定，当时他还不知道妍珍杀人一事，只有卷发棒的霸凌，在他心目中，妍珍漂亮、可控，能够放在家中成为完美的陪衬，所以他暂时还不想离婚，那太麻烦了，不符合他一向精致的利益，婚姻本就不是出于爱，而是复杂运算下的利益。

周汝正的爱真实、周到，他就像一个小太阳，在每一个文都恩犹豫的路口，说了正确的话，做了贴心的事，“欢迎你回家，这话是真心的”，“我觉得是应该的，因为是圣旨嘛”，“如果她要利用我，我要不分昼夜随时跑过去”，爱太稀缺了，一点点条件就可以被替代，东恩已经深处地狱，不想笑太多，不想和人产生联结，但是汝正供上的爱在她产生一点点怀疑时，就会被涌浪淹没的善意包裹。

这样的男人太耀眼了，他本身身处上层阶级，非要因为父亲的意外死亡和凶手的变态罪行产生心理阴影，才会坠落，才会与东恩相遇，浪漫爱为本季打上一层柔光。

别再执迷于异性爱情的旋涡，剔除掉爱情，就会不完整吗，没有互相救赎的美感，就不值得活吗，也不见得吧。

第一集朴妍珍与文都恩坐对面，她觉得自己没做错任何事，甚至文都恩要感谢她，咬紧牙关成为动力，跳跃阶层，成为老师。

面对老公，即使背负着两条人命、一个非婚生的孩子、一段几乎等同于裸奔的婚外情，她毫无愧疚和可能被发现的慌张，她在文都恩家里撞见河道英，再次追问 “你非要打开那个盒子”，临走放下狠话：“在这里碰到你，失望的人是我，而不是你” 。

她不是死鸭子嘴硬，她就是不觉得有什么，霸凌、伤害，在她人身上留下的残酷伤痕，都没有什么，被人发现是因为有人没好好善后，是因为解决不了一个蝼蚁般的女孩，她要去解决的是后面的结果，而不是原因，因为原因的源头-她自己永远不会有问题。

整个社会把她捧到一个众星拱月的位置上，主体会有什么问题，主体永远不会有问题，该被卸掉的，都是无足轻重的旁支。

还有一个值得思考的点，有些人成为我们的梦魇，在仇恨的激励下，超额完成人生任务，值不值得庆祝，或者说这些人该不该被感激，后来思考过，重来一遍，宁愿更普通，因为带着恨意前进的路途如此曲折，靠着愤恨打下的肾上腺素，迟早有一天会反噬自身。

《彷徨之刃》还是“以牙还牙，以眼还眼”，到了《黑暗荣耀》里就是凌虐仇人，全面割断一切人际关系，陷入精神废墟，可见赏赐一颗子弹太轻了，也可管中窥豹，整个社会的阶层固化和特权仇恨已经严重到何等地步。

《黑暗荣耀》是一部高质量的复仇题材类型剧，它在编剧、拍摄、剪辑、配乐等各个方面在今年都很难找出能够与之匹敌的对手，高分是实至名归。

并且，它传达出了一个不俗的理念，解答了生活在水深火热中的人们的苦恼。

一、人性与理性的博弈与平衡——虚有其表的道德与伦理 “我报复了伤害自己的人，我就会获得宁静吗？

难道我不会成为施暴者那样的恶魔吗？

”这是困扰着每个道德底线高的受害者的问题，仇恨的本能使受害者无法忽视自己收到的伤害，但道德又使他们在原地打转延宕，迟迟无法拔出复仇之刃——以彼之道还彼之身，是否意味着我们对暴力与罪恶本身的妥协？

“以暴制暴”不会让人重新获得心灵的宁静，也不会化解痛苦，这是所有创作者的共识，但“以暴制暴”却是最符合人性的选择。

（注意，这里的暴并不仅仅是指来自精神和肢体的暴力，更是指结构性、制度性的暴力。

）主创团队企图在人性与理性之间寻找一个平衡，于是就有了全剧的核心主旨——“盲目的善意和伦理原则只不过是华而不实的荣耀”。

这是一个更加尊重人性，同时又不缺乏理性的概念。

当我们偏执地追求善，努力遵守伦理原则，却反过来忽视自己受伤的事实，压抑自己愤怒的本能，这其实是我们自己施加给自己的暴力。

剧中东恩一直对自己的复仇有着清醒认知，她所追求的并非是善，因此一直否认自己是个善良的人，她背负着所有受害者的共同期望前行，却没有理所当然地视之为正义。

她所追求的是尊重人性，宣泄愤怒而不是压抑、消解它，给伤害一个交代。

但《黑暗荣耀》并不主张无原则的宣泄，“不伤害无辜之人”仍然复仇的底线，这也符合我们的道德期望。

全剧东恩唯一感到愧疚的便是艺率，她破坏了艺率宁静快乐的童年，让她过早地为母亲犯下的罪买单。

东恩破坏了妍珍在她心目中的形象，让她在心智还未成熟时就失去了母亲（尽管妍珍有极大可能不是个好母亲，但她仍然有无可替代的作用），同时又间接导致她被朋友排挤。

编剧似乎也意识到了这个问题，为了强化主题的正当性（落实在剧情层面就是东恩复仇的正当性），给艺率安排了来自没有血缘关系的父亲的救赎，这算是一个补救之笔，当然从其他角度来说也算是个败笔。

总之，在人性与道德的问题上，《黑暗荣耀》算是给出了一个完美的答案，它充分尊重人性的同时又指出了来自伦理道德的暴力。

二、难以割舍的权力崇拜——失败的周汝正与河道英尽管如此，《黑暗荣耀》仍然有不足之处，虽然它指出了权力机构内部的腐败黑暗，控诉了阶级压迫，但实际上这种对权力暴力和阶级压迫的抗议并不彻底。

如果它要彻底反抗阶级压迫，与权贵割席，那就不会出现周汝正这个人物。

周汝正三观正颜值高，是门萨俱乐部的会员，父母拥有一家医院，这样一个出身不凡的人甘愿做东恩的刽子手，大概是东恩最大的金手指之一。

如果没有周汝正一家，尹素熙的尸体就不会被转移到冷冻室中，悬在妍珍母女头上的剑就彻底消失了。

周汝正在东恩的复仇计划中占据重要的位置，如果没有他，很难想象东恩的复仇该如何成功。

可以说，周汝正是东恩复仇的捷径之一。

周汝正手上拥有的权力包括尹素熙遗体的支配权（借助院长妈妈实现），买下废弃殡仪馆所实现的孙明悟遗体的支配权（借助自身所有的金钱实现）。

除此之外，他还开了家整形医院，以此为途径成功提取朴妍珍伤疤里的DNA，判断出全在俊的病症，找到了解决他的方法。

这些依靠一个普通出身的医生是没办法做到的。

周汝正的存在也宣判了该剧与权力崇拜割席的失败。

当然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情剧男主的属性太过明显，我很难不怀疑这是金恩淑编剧从业经历的产物。

金编剧过去是写言情剧，这让她难以摆脱创造完美致幻剂男主的习惯。

当然，周汝正的存在也可以说成是一个调剂品，调节过于沉重的剧情。

周汝正的存在是不现实的，整场复仇当然也是不现实的，但这不妨碍我们去思考、追问现实。

《黑暗荣耀》难以割舍的权力崇拜还体现在河道英身上。

编剧虽然明确地指出河道英是个“亲切的狗崽子”，也通过种种细节刻画出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，观众似乎对这个人物并没有过多的反感，反而赞赏他的冷静克制，感动于他对艺率的父爱。

我曾经期待过河道英会站在东恩的对立面，从而戳破观众对阶级和权力的美好幻想，但河道英最终还是选择了站在主角阵营，更深层、更难以察觉的暴力就此隐身退场。

河道英是个太矛盾的人物，他一边展示着对司机、妻子以及混混帮手的物化与傲慢，一边却又有同情心，劝妍珍去和受害者道歉，为了保护女儿带她出国，编剧和导演的意图太过暧昧不清，以至于让人无法完全理解河道英这个人物存在的目的到底是什么。

编剧和导演想谴责这个人物，却最终又放了他一马，河道英是全剧唯一一个施加了暴力却没有受到惩罚的人。

当然有人可能会说编剧给他的惩罚是让他被妍珍“戴绿帽子”，让他没有自己亲生的孩子。

emmmmm……这种“惩罚”是有争议的，至少它不是显而易见的惩罚。

河道英身上存在巨大的恶，这种恶不是他天生自带的，也不是原生家庭培养出来的。

它不是恶人团那样歇斯底里的外溢的恶，而是温和、隐晦、不自知的，带有阶级属性和父权属性。

他对司机轻蔑，轻描淡写地解雇了司机，混混替他办完事后，他随手把装了钱的信封扔到别人脚边，选择妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奥”。

我们看看他在发现妍珍出轨之后是怎么对待她的。

妍珍对待具有明显威胁性的东恩都尚且能装装样子，甚至还有反制手段，但是她面对河道英，是完全没有反抗能力的。

东恩需要花十八年才能把她打入地狱，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能轻易地让她当场破防。

冷暴力之所以比吵架、肢体冲突更折磨心智，是因为“冷”往往伴随的是“忽视”。

受害者承受的痛苦不仅是来自痛苦本身，还有对痛苦的刻意忽视，是一种寻求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能变成十分。

冷暴力往往是家人、伴侣、朋友拥有的特权，这让它更具毁灭性，因为我们寻求宣泄和共情的对象往往都是这些人。

冷暴力的“忽视”属性恰好又暗合了一种结构性、制度性的恶，这种恶不仅在于个体对个体施加的暴力，更在于权力机构、意识形态等集体对个体施加的暴力。

我们往往能够反抗个体暴力，但我们却很容易在结构性暴力面前败下阵来，不仅会失去反抗意志，还有可能将这种暴力合理化和内化。

河道英的形象加上演员郑成日优雅的表演进一步推动了这种暴力的隐身。

《黑暗荣耀》最大的遗憾之处就在于，它最后把结构性暴力变成个体暴力，制度问题变成个人问题，权贵死了，权贵阶级仍然存在，个体施暴者受到了惩罚，笼罩在所有人头上的结构性施暴者却完美地隐身了。

因此在我看来，河道英的存在是对文本意图的否定，他解构着文本。

三、以女性为主角的非女性创作《黑暗荣耀》的编剧尽管是女性，但剧作却处处透露出与父权意识形态的痕迹。

剧中女性角色相关的暴力分为四类：性暴力、肢体暴力、世代间暴力、上下级暴力。

第一类性暴力：东恩、景兰遭受过不止一次甚至是长期的猥亵，死去的素禧遭受过性侵，李莎拉吸毒zw、kj的视频被曝光、流传，朴妍珍受到孙明悟口头的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性进行性化羞辱。

第二类肢体暴力，主要存在于东恩、景兰、素禧以及大婶身上，朴妍珍、李莎拉、崔惠廷当然也被甩过耳光、扯过头发，甚至崔惠廷最后被铅笔扎进脖子导致不能说话。

第三类世代间暴力，主要是东恩妈妈对东恩的背刺与纠缠，妍珍妈妈洪英爱对妍珍的精神PUA与背刺，家暴男对女儿善雅的殴打，以及最后朴妍珍被夺走女儿，切断和女儿的联系。

第四类上下级暴力，主要是职场霸凌，比如崔惠廷、朴妍珍对各自下属的欺凌。

男性角色相关的暴力集中于肢体暴力和上下级暴力，很少有性暴力和世代间暴力的痕迹。

然而，除了周汝正长期遭受杀人犯精神暴力，全在俊争夺女儿抚养权失败之外，其他男性相关的暴力往往都直接干脆，一击致命，倾向于物理消灭。

剧中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆为女性外，其余均为男性。

班主任被儿子亲手杀害，孙明悟被朴妍珍+金景兰用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大婶的家暴丈夫被洪英爱开车撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活着受辱究竟哪个更痛苦，这不是一个容易回答的问题，但从暴力手段的设置上可以窥见主创团队的潜意识。

剧中对于女性设置的暴力明显更加扭曲，种类更多，且往往伴随着巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力种类少得多，也很难称得上有什么巨大的精神伤害，为了达到平衡，只能加重物理消灭的程度。

可能主创团队包括观众在内很难想象性暴力和世代间暴力会对男性造成什么伤害，尤其是性暴力。

让男性被性侵、阉割，沦为性中的客体，凝视的对象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，这一切都是被允许的。

《黑暗荣耀》这部剧承认女性遭受的性暴力是痛苦的，并没有对此加以忽视，但它承认的只是东恩、景兰、素禧这样无辜的女性不应该遭受性暴力，对于朴妍珍、李莎拉、崔惠廷这样“恶女”，遭受性暴力就不是无辜的，换而言之，它不仅没有否定性暴力本身，还变相地肯定了它作为惩罚手段的价值。

朴李崔三人并没有直接对受害者施加性暴力，但对她们的惩戒手段里却包含了性暴力，直接实施性暴力的孙明悟、全在俊却没有受到性暴力惩罚，这其实是违背了“以彼之道还彼之身”的原则。

此外，很多人会提到《黑暗荣耀》刻画了动人的女性情谊，东恩和大婶都是受害者，相互慰藉，联手复仇，这当然很温暖，但以此为正面例子去攻击“雌竞”是很不恰当的，因为无论是东恩和大婶，还是东恩与其他受害者女性，实际上都构不成“竞争关系”，也没有竞争的必要。

实际上她们都面临着女性常见的困境，性羞辱、家暴等等，剧集也刻画了她们的反抗，但是这种反抗只是个体的反抗，它并没有消灭性暴力，而是把性暴力的矛头同样对准了女性。

它缺乏将女性从性客体位置上解放出来的意识，反而把女性牢牢按在了性客体的位置上。

综上，《黑暗荣耀》是优缺点都很明显的剧，情节节奏、拍摄手法、剪辑配乐均为一流，并且在细节方面做到了近乎完美，同期剧（海内外）几乎找不出来一个能和它对打的，但它仍然存在思维局限，这也是它难以登顶的原因。

终于在周末追完了第二部。

剧透剧透剧透这个片有多优秀，其实再怎么说也说不够。

表演好，剧本好，节奏好，16集拍下来，有快有慢，但是每个场景都不能忽视，完全不是那种一边划手机一边看的片。

故事和人物就是吸引着你全神贯注的去看。

这样的片实在是太少见了。

这篇就随便说说让我很喜欢的细节吧。

首先是大婶姜贤南这条线，真是太喜欢了。

其貌不扬，没受过什么高等教育的普通家庭妇女，在家就是老公的出气筒，出门做事也是被人呼来唤去的帮佣。

但是，一旦硬碰硬，天哪，做侦探比老练警察还厉害好不好！

几次关键时刻临危不乱，谁知道大婶就是有这样的天赋啊！

能够轮流跟踪数个目标，而且把每个人日程路线都记录的清清楚楚，碰到关键情报绝不会漏掉。

而且做侦查这种事情，她自己也很开心，觉得做了有用的事情，查到有用的情报，帮助朋友完成复仇大业。

看着大婶，就觉得很励志（喂！

你励什么志啊！

） 东恩大功告成之后，我还以为大婶会去美国陪女儿。

结果仍旧是老老实实在韩国做小菜为生。

虽然是那么优秀的侦查员，但是因为身为女性和出身不好，这个社会仍旧只是把她当厨子或者帮佣，给她提供的就业机会也仅仅是下厨做小菜而已。

最后收到神秘短信要雇佣保姆，把口红拿出来美美的涂上，有一种临上战场的士兵整装待发的感觉。

希望大婶能够继续帮助东恩和周汝正。。。

但是其实更希望大婶能够找到自己开侦探社的勇气！

---然后觉得这里面的感情线写的真好啊。

我其实并不是特别喜欢感情戏的，尤其是感觉很多韩剧的感情线写的很刻意。

但是，这个剧的感情线真是非常符合我的口味啊！！！

而且符合我各种口味啊！！！

要一心为你不顾其他？

有的！

要似有若无说不清？

有的！

要相爱相杀，大家互相算计？

有的！

尤其是河道英和东恩的关系。。。

我看的神魂颠倒。

明知道根本没可能在一起，而且也不是同路人，但是就是那种淡淡的欣赏和爱惜。。。

河道英为了能成为东恩努力的目标所以不愿意离婚，东恩因为不愿意伤害到河道英所以不会去伤害艺率。。。

唉，太美好了！

000那就顺便再说本剧集我最爱的人物，河道英。

真是我最喜欢的类型啊。

一方面是个爱女儿的好爸爸，一方面能把女儿的亲爹推到水泥坑活埋。。。

给跪好吗。

不过让我最感动的是他给妍珍下最后通牒，如果妍珍给受害者家属道歉，他就会跟妍珍在一起。

我觉得这才是真爱好吗，虽然老婆是个十恶不赦，心狠手辣，滥杀无辜，给你戴绿帽子的虐待狂谋杀犯大烂人，但是如果她道歉，你仍旧愿意跟她一起面对人生！

擦！

堪比一心要给东恩做刽子手的周汝正了。

当然，我觉得河道英心里也明白，妍珍是不可能道歉的。

所以只有分手。

xxx如果一定要说有不太满意的地方，大概就是最后一集吧。

感觉周汝正复仇戏（的开端）拍的太仓促了。

难道不能放在第三部吗？

有点意犹未尽的感觉。

另外，最后俩人说“我爱你”然后kiss，觉得有点牵强。

当然不是说俩人不想爱。

我是100% 希望两个人在一起活的开心幸福。

但是，总觉得这两个人16集下来，就不是那种会说“爱”的人。

俩人表达爱情的方式也都是“想要杀谁，给我指出来就好”那种。

到最后说了“爱”，反而会觉得有点苍白。

不如俩人一起携手走进破旧停尸间的魄力，为了你买下了藏尸体的殡仪馆，然后带你去看尸体，那才是真爱啊！

****这种复仇剧，很容易拍成天下人负我的感觉。

但是这个剧拍到最后，却让人觉得世上还是有很多默默关心别人的好人，怎么就“为了复仇变成恶鬼也乐意”片拍成真情暖人间片。。。

这是怎么回事？

看完了，就觉得很失落。

这么好的剧，这么快就追完了。

然后知道故事可以写的这么好，别的剧集追起来也觉得差很多，就不免会怪罪黑暗荣耀拍的太好了。

1.文东恩文东恩这个角色，她从一开始就非常明白，报仇的尽头不是幸福，她在整个复仇过程中都非常的痛苦。

伤害就像她身上的伤痕，已经造成，所有伤害过她的人下地狱，也无法宽慰。

每次和反派对戏的时候，宋慧乔把文东恩那种虽然在赢很爽但又很痛苦的样子，演得太好了。

只要是怼脸的镜头，脸上全是情绪的细节，不是单纯的愤怒，是很多情绪叠加在一起的受害者的状态。

宋慧乔对这个角色认知非常深刻，以至于她诠释得太好了。

他妈放火那一段直接名场面，演技炸裂。

2.朴妍珍朴研珍这个角色，很多人觉得林智妍演得太浮夸了，老是一惊一乍的，太疯癫。

但你要知道，不是情绪起伏大的演技就是浮夸。

是个人都能看出来朴研珍不是正常人吧，她的狠，她的丧心病狂。

既然她不是一个正常人，她的情绪起伏，她的不安焦虑，她的躁狂和尖锐就是非常合理的。

在我看来，林智妍演得非常非常好，可以说到了惊艳的程度，比宋慧乔还让我惊喜。

好几段她的神情变化，表情变化，还有台词拿捏，都让我拍手称叹。

有了她的衬托，文东恩这个角色变得更立体，更深刻。

她是这部剧非常大的功臣，反派立住了，整部剧就立住了。

朴研珍这个角色，让更多的人知道了林智妍的演技可以有多好，绝了。

（影视里，朴智妍这个角色特点本来就需要放大才能刺激观众。

）3.空姐我看到，很多人说她脱衣那个片段没有必要。

空姐这个角色的人设就是她很明白自己要什么，非常拜金，可以为了华丽的东西，放弃尊严，唯一拿的出手的就是自己的脸和身材。

她和在俊睡了之后，她已经非常确定她赢了，得到了想要的一切。

她有莎拉，妍珍的把柄，她已经飘了。

于是她开始挑衅朴研珍，脱衣这一点很有视觉冲击，也再次呼应了她的人设，她可是对自己的身材一直都那么的自信啊。

（演员的身材真的好好！！！

）一个举动把她的厚脸皮和肤浅体现得淋淋尽致，很绝。

我设想了一下，如果没有脱衣那个片段。

我觉得还是脱了更好，刺激更强。

4.画家李莎拉就是个毒虫，里面所有的行为都是合理的，毒瘾发作后的状态，漂发躲测试，以及最后铅笔插动脉一气呵成。

5.编剧金恩淑我一直很好奇金恩淑会给每个角色一个怎样的结局，如何做到既过瘾又合理。

看完佩服得五体投地。

好多台词都太打动人了，房东太太，佣人大妈，医院院长，说晚了18年的警察……太妙了太妙了。

第二季一环扣一环，所有坑都填了，没有多余的角色，没有多余的台词。

金恩淑明明可以很匆忙地一笔带过一些人的结局，但她给每个坏人都准备了量身定做的坟墓。

6.河道英我看到一些人说很失望男二第二季没什么反转。

河道英的人设是什么，他和研珍结婚是因为她漂亮，相亲当天穿得最少。

她发现文东恩是朴研珍霸凌的对象时的反应是什么，震惊，失望，和接受。

他从头到尾要的是他的体面和公司的股价。

他对艺率的爱是真的，知道艺率不是亲生后的愤怒也是真的。

剧中唯一泪点就是“爸爸，对不起。

”“艺率啊，现在发生的所有事都不是你的错。

”这就足够了，父女两个好好去英国生活吧。

7.文东恩她妈不知道大家看完后会不会觉得文东恩她妈的形象只是人设。

不是人设，这种人在社会上有很多。

他们没有文化，没有思维，没有爱，像寄生虫。

给他们讲道理伦理都是放屁。

一般剧里这种母亲，要么就是被女儿杀了，要么就是自作孽被车撞了什么的。

但金恩淑给了文东恩最解气的方式报复了她妈，母女关系。

曾经要折磨文东恩至死的母女关系，最后终于成为了文东恩的武器。

这个设定太妙了。

8.总结立意非常好 刻画非常好 演员一个比一个超神编剧真的太强了 从剧情到台词 就没一个拉跨的很爽的一部剧 复仇必诛心才有意义

在讲述人的故事时，把女人=人，这是这部剧最触动我的。

女人是人，这是句明显正确的话，而我们的影视作品却很少这样认为。

从来没有一个电影电视剧的标签叫“男性”，但基本上只要是女性主角的剧都有一个叫“女性”的标签。

那“男性”剧到了哪里呢？

它们被叫做“权谋”“犯罪”“青春”“历史”“人生”。

把“人”等价于“男人”，再把“女人”等价于“女”，这样的做派成功让大多数影视作品的主角成为了男性。

“人”的问题变成“男人”的问题，却要求全社会的人关注，而女人作为人遇到的问题很少被提及，只在“女”的场合，比如爱情，浪漫，才能成为主角，又因为不是“人”的问题而不被重视。

《黑暗荣耀》在一个“人”的问题（校园暴力），让“人”=“女人”，是这部剧最吸引我的。

正反两派核心人物都是女人，有恶的女人，有善的女人，有中立的女人，有挣扎的女人，朋友是女人，帮手是女人，设局的是女人，杀人的也是女人，每一个女人的形象都非常饱满。

她们在这部剧中，摆脱了“女”的标签，获得了“人”的灵魂。

太多剧里有血有肉，有性格有理想的人物是男性了。

那种剧里的女人，在主角团里唯一的特征是“女”，她被剥夺了自己的性格、情感、故事线，成为花瓶工具人。

而在这部剧中，我看完两季，我能说出身份，人物关系，感情，做了什么事的女性人物有15个左右。

而男性人物只有5个左右。

这是真正做到让“女人”=“人”的。

女人之间的关系，就是人之间的关系。

有毫无理由的恶意，有付出一切的爱意，有守望相助的友谊，有合作的快乐，有真挚的感动。

这些才是我们需要看到的。

希望把“人”默认为“女人”的作品多一点，再多一点，让足够多的女人站在荧幕里，让足够多的女人写进历史里，被看见，被铭记。