犬舍惊魂

并不是「天地不仁，以万物为刍狗」，而是一个懦弱的男人试图挽回那一丝卑微的尊严。

一个被压迫到顶端的小人物，最终奋起反抗。

这样一个老套的故事框架，却被马提欧·加洛尼赋予了新的可能性。

男主角养狗人是一家犬舍的店主，为人却低调懦弱，正如大多数普通人那样，他拥有家庭，热爱女儿，却始终无法摆脱周围暴力与恶意的来访。

马提欧·加洛尼用一段狂犬乱吠为开场，就已经使恶犬之狂与养狗人的懦弱形成了鲜明的对比，正如对待恶犬他只能拼尽全力去讨好，对于外界的压迫与恶意，他也只能无奈去迎合。

刚出狱的瘾君子老友西蒙不请自来，养狗人嘱咐他不要在女儿面前吸毒，却只能看着瘾君子将毒品吸入鼻内而无能为力。

大量的镜头聚焦在养狗人对狗的悉心照料上，参加宠物造型设计大赛，为狗狗们剪毛做发型、洗澡，此外还有很重要的亲情线，陪女儿潜水、参加比赛，犬舍是养狗人花费心力来运营的生存家园，而与女儿、狗狗在一起，就是他内心最善良的一面。

养狗人与女儿在一起《格莫拉》是血腥黑帮，《故事的故事》又大玩黑色童话，这次的《犬舍惊魂》虽然同属类型片，却已经在创作上不停做减法，简单直白的故事以大量的写实日常为肌理，在画面处理上更是简洁了当，马提欧·加洛尼当然有把故事玩出花样的功力，但他这次却不屑炫技，竭尽全力将镜头交付给男主角的表演，用人物来调动情感，戛纳影帝或许也得归功于此。

养狗人信奉的教义是坚守尊严、拒绝背叛。

养狗人是有良心的，他会在被迫参与盗窃后，因为听说盗窃犯冰冻了一只吉娃娃而折返翻墙营救，他也会为了救一个受伤酒肉朋友，开摩托将他送回家还顺带打扫血迹。

往日的懦弱使他习惯了逆来顺受，因为相信友情，不愿出卖朋友而丧失了自己的尊严，西蒙犯下的盗窃案让他顶包承受了一年的牢狱之灾，名誉扫地，被昔日的朋友们排挤。

同时瘾君子西蒙的背叛又使他深受打击，马提欧此刻将养狗人（同时也是观众们）内心的憋屈酝酿到了极点，在遭遇了一系列委屈之后，养狗人才终于想到了报复，可也仅仅是砸坏了西蒙的摩托车并回家躲起来，结果也只能是再收获一顿暴打。

就当观众期待着一场小人物暴走的时候，马提欧却反其道而为之，虽同为报复，却并非一下子被赋予神迹般的血腥杀戮，而是用计谋将西蒙骗入自己的狗笼，向他索取一场道歉。

养狗人的本性如此，因此必须选择更切合人物举止的行为来使剧本合理，这一点无疑值得褒奖。

他的所做所为只是为了得到那一点点卑微的尊重，在西蒙破笼而出要杀死养狗人的时候，他用最全片唯一暴力的方式给了他一闷棍，事后还给他治疗，可西蒙却在试图反击的时候害自己被狗链勒死。

养狗人为西蒙治疗，人与狗的高度错位，形成黑色幽默感时至结局，养狗人将西蒙的尸体拉往荒丛中烧毁，他嘶吼着希望昔日的同伴们来看看他做了什么，「来看看我做了什么，我能做好的!」可是却无人响应。

直到这最后一刻，养狗人的怒火才真正爆发，瞬间化为虚无。

他失去了自己最看重的东西，他拖着西蒙的尸体走上街头，试图证明自己，以为能挽回那一点点卑微的尊严，马提欧在最后一镜用了一个空旷的大全景收尾，无人响应的空旷广场上，养狗人孤独又萧条的坐着，他四处张望，可是一切都空空如也。

《Dogman》结尾

After dipping his toes into the fantasy realm of TALE OF TALES (2015), Italian movie-maker Matteo Garrone returns to the familiar sordid ground of social realism, this time, corralling his vengeance tale within Rome’s sink neighborhood of Magliana and the title DOGMAN denotes the name of the dog parlor Marcello (Fonte) opens, where he dedicatedly grooms our canine friends with alacrity and elation, call each one “amore”, and later during the burglary foisted on him by Simone (Pesce, a towering menace seeping through every pore and grunt), he even hazards to return to the crime scene, only to save a chihuahua, slopped inside a freezer by his partners-in-crime (Garrone’s very realistic treatment of a frozen dog might hazardously be reckoned as an act of animal cruelty in the eyes of radical animal lovers). Indeed, Marcello is a very nice man, content with his own occupation, pally with everyone else in the rundown neighborhood, enjoys some familial bliss with his young daughter Alida (Calabria) in their diet of sea-diving or dog-grooming contest, who lives with his ex-wife. But he is also a small-time drug dealer, which links him to the bête noire Simone, an ex-boxer turns criminal who terrorizes the area. Juxtaposed by their sheer physical disparity, a pipsqueak and soft-spoken Marcello and a thickset and truculent Simone make an odd bedfellow, albeit being constantly bullied and commandeered by Simone, involuntarily Marcello develops a wrong impression that they are buddying up, especially after saving Simone’s life when he is shot. A case of an omega-male’s toxic worship or subjugation to the heftiness of masculine physique and violence. After taking the rap for Simone for a strongbox theft in the adjacent jewel shop, Marcello is incarcerated for one year, and becomes a pariah by the rest when he returns, when he demands financial compensation from Simone for his prison stint, the latter just keeps fudging the issue. Only after being publicly drubbed and humiliated, the battered doormat finally exacts his revenge on his victimizer (who is not too bright after all), although he only tries to extract an apology from the bullish Simone, their David-and-Goliath confrontation soon ends in casualty, owing to Marcello’s self-preservation instinct and a quirk of fate. In a desperate move to mollify his wounded manhood and reclaim an acceptance from the community, he foregoes his original corpse-incinerating plan, instead flaunts it to prove his worth, but Garrone cunningly suffixes it with a desolate coda tampered with a light touch of surrealism, granting Marcello Fonte a killer long shot, during which, the actor runs an impressive gamut of how excitement is blunted, and subsumed into a state of daze and disconsolation, commendably wins him Cannes’ BEST ACTOR honor for this gritty, gripping, gruesome cautionary tale delving into the insalubrious psyche of male pride and bullying dominance. referential entries: Garrone’s GOMORRAH (2008, 7.2/10), REALITY (2012, 7.8/10), TALE OF TALES (2015, 7.2/10).

　　《犬舍惊魂》翻译来自《Dogman》，像是一部惊悚剧，并不能准确的表达影片的信息，还是觉得《狗男》更好一点，或者叫做《像狗一样的男人》。

　　导演是马提欧·加洛尼，一个与贾樟柯一样的不屈斗士。

同贾樟柯一样，马提欧·加洛尼同样也是戛纳电影节的常客。

导演也凭《犬舍惊魂》这部电影获得了金棕榈奖提名，及获得最佳男演员奖。

早在2008年，就凭犯罪片《格莫拉》获得过金棕榈提名，并且获得了戛纳评委会大奖。

之后又凭《故事的故事》和《凯门鳄》再次获得金棕榈提名。

很牛气。

　　故事发生地，是在意大利一个偏远的贫困小镇。

马切是一个瘦弱自卑的驼背猥亵男，性格软弱，为人善良，主业是宠物美容店的店主，副业是小毒贩。

马切有一个女儿，和前妻一起生活。

马切最爱做的事情，就是带着女儿一起去潜水。

除此之外，就是和周围朋友一起踢踢球。

别看马切生活普通，但他是一个很在乎名誉的人，因为，他也赢得了邻居们的认同。

　　西蒙是一个退役的拳击手，身高体胖，为人蛮横贪婪，喜欢惹是生非。

在镇子上，没人喜欢西蒙。

甚至在一切斗殴之后，马切的朋友们还讨论过怎么除掉西蒙这个害群之马。

西蒙经常到马切那里买毒品，久而久之，两个人关系也还不错。

甚至有一次西蒙伙同别人去偷东西，还拉上马切去给望风。

　　但是马切并没有因此就和西蒙走的太近，他也明白，西蒙是个危险分子，而且西蒙买货还老不给钱。

但一次意外改变了马切和西蒙的关系。

这天晚上，西蒙来找马切卖货。

马切告诉西蒙，你老欠钱不给，老子没钱进货了，所以没货。

西蒙可不管这些，一把拉住马切，没货不行，我带你去找货主进货。

软弱的马切可不敢反抗西蒙，乖乖的上了西蒙裂了缝的摩托车。

　　可是到了上家那里，西蒙和货主发生了冲突，一挑二干翻了货主后，抢了货主的货和钱，带着马切去了一个都是露屁股天使的场子嗨了起来。

嗨的时候，西蒙还让露屁股天使亲吻害羞的马切。

马切从来没有这么放纵过，在那一刻，他简直觉得达到了人生的巅峰。

两人出场子的时候，被货主埋伏了，还打伤了西蒙。

　　马切骑着西蒙裂了缝的摩托车，把西蒙带回了家。

并且在西蒙家里，帮西蒙动了枪伤手术。

　　这次的意外，使马切和西蒙的关系突飞猛进，两个人经常在一起玩耍。

可是两个人的友谊并没有改变西蒙的本性，他惦记上了马切隔壁店的保险箱。

西蒙告诉马切，他想在马切的店里开一道口子，进入到隔壁偷钱。

但是马切不同意，因为他害怕因此丢掉一起踢足球的小伙伴的友谊，虽然马切在足球场就是个搅屎棍。

但西蒙可不管这些，他强行要走了马切店门钥匙，并且在夜里真的这么干了。

　　天亮的时候，警察勘察了清楚之后，逮捕了马切。

在警察局里，警察告诉马切，我们知道是谁干的，只要是在口供上签字，我们就放你走。

但是如果你不签字的话，你将会代替西蒙坐牢。

也许马切是鬼迷心窍，也许害怕西蒙打击报复，究竟没签字，因此代替西蒙做了一年牢。

　　不知道在监狱里经历了什么，出狱之后马切变得彪悍狠辣，他恢复了宠物美容店的经营后，找到了西蒙，并向西蒙索要一万欧元的赃款。

西蒙掏出几十块钱，哥们儿我就这些，拿着花吧。

马切觉得自己受了辱，在西蒙走后，拿着铁棍把西蒙新买的摩托车敲了个稀巴烂。

　　西蒙哪里会跟他善罢甘休，第二天揪着马切就给揍了一顿，直打得鼻青脸肿口吐鲜血。

马切被西蒙打的时候，没有一个人愿意帮他。

和女儿出海潜水回来，马切找到西蒙，卑微的笑着告诉西蒙，他是来道歉的，求西蒙能够原谅他。

西蒙没有才不会原谅马切呢，直到马切拿出了毒品。

马切告诉西蒙，他有一个计划，他会把货主约到他的宠物店，到时候西蒙藏起来，一举干掉货主，两个人就发大财了。

　　西蒙觉得马切的主意不错，如约到了马切的宠物店。

在店里，马切才露出他的真面目，他把西蒙骗进狗笼子并且上了锁，继而拿起毒品调戏西蒙。

西蒙被激怒了，发了疯的撞击狗笼子。

眼看狗笼子就要被撞开了，马切拿出准备好的榔头击伤了西蒙。

这时候马切的杀心还没有被激起来，他只想西蒙能够尊重自己。

但是在给西蒙伤口缝针的时候，西蒙忽然暴起想要勒死马切。

马切奋起反击，勒死了西蒙。

电影到这里就结束了吗？

并没有，电影海报就看的出来。

结局让人禁不住唏嘘，又是难过又是悲伤。

　　《犬舍惊魂》豆瓣评分6.8，IMBA评分7.5，虽然评分中规中矩，但电影绝对是好电影，超越了分数的一部好电影。

　　马切是我们身边到处可见的那种老好人，做着卑微的工作，生活一贫如洗，不受人重视，渴望得到他人的认同。

遇到事情就会妥协，从来不会反抗，别人说什么就是什么，遇到事情也没主见。

得知西蒙盗窃的时候，把主人家的小狗丢进冰箱，马切还专门回到作案现场，去把小狗解救出来。

唉，怎么会有这么傻得人呢？

虽然离婚了，但是仍然努力的爱着自己的女儿，渴望多挣些钱带女儿去好的地方旅游。

　　怎么形容马切这个人呢，用一个词最贴切：窝囊。

他仅仅是想得到世间的那么一点关注，却发现是那么难。

还不如一只狗得到世人的关注多。

他在足球场内，看似热闹非凡，却显得那些形单影只。

本来以为得到了西蒙的友谊，却发现自己根本不受重视。

费尽心思，把西蒙骗到狗笼内，只是想得到西蒙的尊重。

可是就连这么微小的一个愿望都完不成，还差点被西蒙弄死。

最后就连杀掉西蒙的时候都不是自己的本意，只是避免自己被杀，误打误撞罢了。

如果像是《玛琳娜之杀人四段式》中的玛琳娜一样，操起刀来猛然反击，那也能算是条汉子。

所以，到了最后，只能扛着尸体满世界证明自己，却什么都证明不了。

或者，这才是最可悲的。

　　演员马尔切洛·丰特来自意大利南端一个非常贫穷的农民家庭。

他18岁从家乡来到罗马，做过各种不同的工作。

他的过往经历为该片中的角色带来了人性的光环，自然的表演为电影增色不少。

特别是电影最后的几分钟，一个人坐在那里，一句台词都没有，电影镜头由远及近，主人公的表情由亢奋到迷茫，由迷茫到失落，由失落到冷静，简直是神来之笔。

　　马尔切洛·丰特参演作品很少，但在这部电影当中贡献出了神一般的演技，能够拿到戛纳影帝实至名归。

他在获奖感言中说到：我想在这儿说两句。

当我还是个孩子时，只要在家，每当下雨时，我就会闭上双眼，雨声仿佛变成了掌声。

现在，我听到了你们的掌声。

今天晚上，我有回家的感觉。

电影、观众、戛纳，就是我的家。

我衷心感谢大家，也感谢Matteo Garrone付出的努力。

本文首发于微信公众号“酸梅电影”，未经允许不得转发。

狗是人类的好朋友。

但没有人会选择活得像一只狗。

反而在我们骂人时，常常用“狗”来讽刺对方。

就连齐天大圣，都曾被人指着背影说——他好象条狗啊！

为什么经常把人跟狗做对比呢？

因为从某种意义上说，狗跟人是最相近的。

犬舍惊魂Dogman

故事发生在一个饱受贫困和暴力肆虐的海边小镇。

破落的街道，荒废的广场、昏暗的天空，一切都暗示着没落地区人民的生活状态。

就连男主的狗狗宠物店，都蒙上了一层阴暗。

影片一开始，镜头对准了一只狂吠不止的咆哮狗。

它被锁在水槽，一个瘦弱的男人拿着拖把试图帮它洗澡。

狗的恶与人的懦弱，形成了鲜明的对比。

马塞洛是这家狗狗美容店的老板，日常就是帮狗狗清洗、打理毛发。

为人低调随和，是个滥好人，但也会偷摸地做一些毒品买卖。

然而平淡的生活，被刚从监狱出来的恶霸西蒙打破。

西蒙强壮粗鲁、蛮不讲理，小镇上的人对他都深恶痛绝。

在一次入室盗窃案中，马塞洛被逼着做了西蒙的帮凶，警察找上门时，种种证据指向马塞洛。

尽管警察频频暗示他，只要供出幕后主使，就可避免牢狱之灾。

但马塞洛反复思考，还是决定帮西蒙顶罪。

出狱后的马塞洛遭到昔日好友们的唾弃，大家纷纷与他决裂。

他只能寄希望于西蒙的身上，希望西蒙能将赃款分给自己一部分。

然而无赖如西蒙，向来只有他坑别人，怎么可能会拿钱出来？

受到多重打击的马塞洛只能将怨气撒在西蒙的摩托车上。

然而第二天，就遭到了西蒙的疯狂报复，被打得惨不忍睹。

凭借马塞洛这个角色，马尔切洛·丰特在第71届戛纳电影节上，摘得影帝的桂冠。

小小的身躯里，隐藏着巨大的能量，将这个卑微的小人物刻画得入木三分。

面对欺凌时的屈从与不甘；

被昔日好友怒骂时的心酸与惶恐；

报复之后的紧张与不安；

一个老实、怯懦的普通人被百般欺压，马赛尔身上的唯唯诺诺、卑躬屈膝，被马尔切洛·丰特诠释得淋漓尽致。

虽然在入狱前，马塞洛跟随西蒙做过一些小偷小摸的事情，但内心始终坚持着自己的道义。

西蒙作案时，将户主家的宠物狗关在了冰箱里。

负责望风的马塞洛得知后，悄悄地潜回去将狗救出来。

当西蒙在路上遭遇到仇家暗杀时，也是马塞洛骑着摩托拯救他于水火之中。

彼时的马塞洛知道西蒙是个十恶不赦的大坏蛋，但心里始终存留着一丝期许——西蒙或许会把自己当朋友。

特别是在他被西蒙带去一家夜店，体验了一把西蒙的生活之后，尝到了暴力带来的“甜头”。

马塞洛畏惧暴力，但又渴望拥有西蒙施行暴行的“特权”，同时也害怕自己变成西蒙这样的人之后，遭到大家的唾弃。

软弱世俗的马塞洛，站在善与恶的分界点摇摆不定。

这就不难理解为什么马塞洛愿意替西蒙顶罪了。

一方面他害怕因为自己的出卖，西蒙出狱后会疯狂的报复自己。

另一方面，他也希望自己顶替罪名能换来西蒙一个真正的“好友位”，能搭西蒙的“便车”体验一把“特权。

”可事实并非如此。

在西蒙眼里他只不过是一个“召之即来、挥之即去”的哈巴狗。

就西蒙连平常跟他对话，都透露着一种戏谑，像对待自己的宠物狗一样。

马塞洛又何尝不知道，自己趋炎附势的样子，卑微至极。

他一直以为，只要自己像伺候店里凶恶的狗一样，“伺候”西蒙，就能像驯化猎犬一样，驯化他。

到头来才发现，不管对狗、还是西蒙来说，自己才是被驯化的那一个。

他不甘，他愤怒，他想用最极端的方式来报复西蒙。

他把西蒙骗回自己的店里，关在了狗笼中，尽情地嘲讽他。

他想从西蒙的嘴里听到一句道歉，证明自己之前的所作所为没有错。

这一次，马塞洛终于占了上风。

甚至在西蒙拼命挣脱时，用球棒将他打得头破血流。

然而，直到西蒙惨死在洗狗池里，他也没能得到一句道歉。

他迫切地希望能得到一句肯定，证明自己的卑躬屈膝没有错，证明自己的狼狈顶罪没有错…他背着西蒙的尸体来到和老友们一起踢球的足球场边。

他想向他们证明自己和西蒙不一样，证明自己不是没有尊严的软蛋。

然而，此时的球场上空无一人…

虽然影片翻译为《犬舍惊魂》，但其实一点都不惊魂。

反而“Dogman”直译为“狗男”更为贴切——“像狗一样卑微的男人”。

影片中的马塞洛就像每一个穿着大众服饰、做着不起眼工作的我们。

没钱、没权，做什么事情都畏畏缩缩，面对强权力量有限，只能打不还口骂不还手。

努力适应社会规则，虽然对某些行为所不齿，仍然渴望能得到一些“特权”、“捷径”。

作为底层人民，没有人关注他们的喜怒哀乐，也没人替他们伸张正义。

哪怕他们鼓足勇气想跟外界对话，也没有人会聆听。

他们的委屈和恶念，在黑暗中、在沉默里慢慢发酵，最终会酝酿成吞噬血肉的深渊。

每一个人都曾像一条狗一样生活过，面对强权、面对生活卑躬屈膝，伏低做小。

这仿佛是挺直腰杆子做人前的必经之路。

就像马塞洛一样，经历了恶的诱惑、抵抗了暴力的凌虐，终于堂堂正正做了一回人。

（后台回复“狗男”，有汁源）

这部犯罪剧得益于费里尼和其他人，这既是它的弱点，也是它的长处。

意大利的马提欧·加洛尼(《蛾摩拉》、《现实》、《故事的故事》)被称为弗朗西斯科·罗西的继承人。

有组织的犯罪，阶级和宗族的冲突，民间传说的口语化:这些都是他最喜欢的东西。

但加洛尼的最新作品《犬舍惊魂》无疑是“费里尼”的代表作。

罗马附近的破旧海滩度假胜地有一个疯狂的哀歌美女——来自《浪荡儿》的Amarcord，而破旧的狗精品店老板小Marcello和愚蠢的巨人、小罪犯Simone 之间的爱恨情深几乎直接来自《大路》。

不是吗?安东尼·奎因和理查德·巴什哈特?大顶的大少爷和小少爷?

“不，”有人会插嘴说，“是《人鼠之间》。

”另一个:“不，是《丑角》中的卡尼奥和托尼奥。

”好了,够了。

事实上，《犬舍惊魂》花了103分钟提醒我们这是其他电影或故事。

这是它的弱点也是它的长处。

当我们没有被dsamjjovu困扰时，我们会被更令人信服的原型暗示所困扰。

这是一个童话变成了野性故事。

马塞罗长得像个人猿，他那长满牙齿、突出的脸被不协调的引人注目的睫毛所缓解，而西蒙则是一个几乎不会说话的绿巨人，他那拳击手的脸上满是淤青，他们之间的关系有着一种疯狂的庄严。

只要犯罪——哪怕是一点点犯罪——就能毁掉两人的生活。

于是犯罪就来了。

剧情从来都不够新鲜(尽管它是根据一个真实的、在意大利臭名昭著的故事改编的)，不足以把《犬舍惊魂》推向伟大。

让它保持强大咆哮的是来自其他祖先世界的幽灵感。

这些，再加上已经衰败的海滩景观，在荒凉中显得“富丽堂皇”，很久很久以前，生命、欢乐和人性就在这里玩耍。

By：Nigel Andrews

今年戛纳可谓意大利电影大年，有拿了最佳编剧奖的《幸福的拉扎罗》，而最终拿下戛纳影帝的《犬舍惊魂》，还将代表意大利出战明年奥斯卡最佳外语片。

片名有「惊魂」，不过不要误会，它并非一部恐怖片，而是一部犯罪类型片包裹下的颇具讽刺与张力的社会寓言。

故事很简单：一个憨厚老实的离异男人马塞洛，在意大利西南部临海某个肮脏、混乱的城郊小镇生活，经营着一家给狗梳洗毛发的小店，每天把爱犬们照顾得很好。

马塞洛常常和附近的朋友们晚上一起踢球，看上去似乎人际关系和生活都不错。

但在本分生活的背后，马塞洛却是个毒贩，靠贩卖可卡因撑起带女儿出海豪华度假的宠溺。

马塞洛最近出狱的朋友西蒙也是他的忠实客户，只不过很久就不再付给他钱，而是以拳头威胁替代。

随着西蒙变本加厉的威胁与控制，马塞洛一味忍让，事情却终于在西蒙的一次犯罪之后产生转折。

需要钱的马塞洛没有从西蒙那里拿到原本说好的分成，只有一张被揍得鼻青脸肿的脸，他下定决心复仇......如果不是提前知道了戛纳结果，带着「剧透」心情去看的这部电影，我真的很难想到，这个足足两分钟开场戏连男主正脸都没露的电影，最后会捧得影帝大奖。

但随着电影节奏渐入佳境，男主的形象越发立体丰满。

电影开场不久后，出狱的朋友西蒙毒瘾发作，找马塞洛要毒品，上一秒还在陪女儿的马塞洛用尽力维持着一点自尊的卑微语气恳求他离开，一个既珍视女儿又惧怕自己朋友，想两边讨好的老实人形象立刻活灵活现。

从一开始，我们就能强烈地感觉到，马塞洛这个人物是孤独的。

自始至终，他似乎都生活在一种不自知的深刻孤独之中。

他对离婚后跟妈妈住的女儿格外热情与保护，又对不拿他当真朋友的匪帮混混朋友西蒙逆来顺受，晚上跟爱犬一起坐在沙发上边看电视边吃饭，对狗说话比对人多。

结尾那一场关于「错觉」的戏，或许最能体现这种近乎荒诞的孤独感。

准备焚尸灭迹的马塞洛看到不远处球场里，昔日的朋友们正在踢球，于是拼命拖着毁掉他生活的西蒙的尸体，但等他再次走近球场，那里空空如也，刚才的叫喊和跑动好像都是一场梦。

这让我想起安东尼奥尼《放大》的结尾：男主看着一群嬉皮士兴致勃勃地打着并不真正存在的网球赛，他也不知不觉参与其中，捡起那个并不存在的网球。

马塞洛看到的球赛是不真实的，那么他是渴望用这一场报复谋杀赢回的名声和正常生活吗？

马塞洛的朋友西蒙，一个冷血的拳击手，习惯用暴力解决问题，让社区的每个人都敢怒不敢言。

马塞洛对他却是毫无底线的好，有求必应，甚至不惜牺牲自己的自由。

我不禁想，到底是什么吸引了马塞洛这个老好人？

他的态度是否也象征着人类对于原始暴力的病态崇拜？

西蒙犯下抢劫案之后逃之夭夭，留下一地狼藉的烂摊子给马塞洛。

在警察局，经验丰富的探长晓之以情动之以理，让马塞洛在协议上签字，这样他可以走了，而警察们也有充分的理由去直接逮捕西蒙。

「家，还是监狱，你没得选。

」马塞洛喉头轻轻滚动，眼睛里灰蒙蒙的，谁也不知道他在想什么。

「别思考了，签吧。

」「不！

」于是他锒铛入狱，捧着监狱制服的表情依然是惯常的低眉顺眼。

而从压抑到爆发的马塞洛式悲剧，到底是作茧自缚，还是社会使然？

导演只是在结尾，用一个升高的固定机位冷冷地俯瞰着这片黯淡无光的土地。

影片临近尾声，马塞洛开始实施他酝酿已久的报复计划。

把西蒙诱骗到犬舍这场戏，再次体现了男主的影帝级演技。

看着看着，我们已经无法分清马塞洛此刻对西蒙的点头哈腰究竟是性格使然还是不露痕迹的完美演技，他又有多少成分在扮演那个一如既往的老好人马塞洛，只能从他平静的外表下隐隐感受到翻滚的愤怒暗流。

终于，他的愤怒和屈辱得到了全部的释放，以前胆小怕事的老实人现在不动声色地看着眼前一摊鲜血，对暴力的恐惧变成了品尝暴力的快感。

暴力可以杀人，报复心也可以。

在视听语言上，依旧是导演马提欧标志性的略微晃动的手持摄影和上帝视角的固定镜头，创造出一种既真实又虚无的氛围。

一开始就引人眼球的诡异幽暗的色调，再加上大部分时间的夜戏，使得全片沉浸在一种死气沉沉的氛围中，很难不让观者注意到故事发生的环境。

马塞洛和西蒙所生活的这个小镇，某种意义上，就是一个「失败社会」的缩影：经济停滞，人们的生活单调而死气沉沉，年轻人们热衷去夜店寻欢作乐；街道肮脏无人清扫，虽然在海边却并非什么旅游胜地，马塞洛宁可冒风险赚钱带女儿坐游艇出海度假。

你甚至能在这样的地方嗅到明显的原始气息——女性存在感极低，雄性荷尔蒙充斥着每个角落，用机车、运动和小帮派实现男子气概的满足感。

人人都想变得更强硬以求自保，而对更强硬的人退让三分。

与此同时，人们对金钱的渴望几乎大于一切。

导演马提欧·加洛尼（Matteo Garrone）早年拍纪录片起家，他着迷并擅长描绘意大利底层社会。

对现实主义的追求一直是意大利电影的优良传统之一，这也体现在导演马提欧身上。

马提欧出身文艺之家，爸爸是戏剧评论家，妈妈是摄影师，马提欧却对复杂野蛮的底层现实充满兴趣，他的作品大多以意大利南部城市那不勒斯及其周边地区为背景，展现了一个与发达的意大利北部完全不同的世界。

对意大利当代社会的讽刺与批判，以一个个或底层或地下的小人物的命运万花筒折射出来，总能感受到藏在黑色幽默背后的惊心动魄。

2008年，他讲述意大利那不勒斯黑手党故事的影片《格莫拉》（Gomorra）入围戛纳主竞赛单元，从此开启「戛纳主竞赛常客」模式。

《格莫拉》运用「类纪录片」的拍摄手法，甚至找了真正的黑手党成员来出演，将撕破表象而令人不适的真实重重地扔到观众眼前。

2012年，他自编自导的长片《真人秀》（Reality）抛出媒体与人关系的议题，入围戛纳主竞赛单元，并最终再度获得评审团大奖。

2015年转型奇幻与魔幻现实主义，新作《故事的故事》再次入围戛纳主竞赛单元。

电影改编自那不勒斯语童话故事集《五日谈》，颇有些帕索里尼《十日谈》及《一千零一夜》的影子。

而这次的《犬舍惊魂》，虽然没有明显提示故事背景地，但实际拍摄地点是在意大利南部坎帕尼亚大区的一个临海小镇，其首府便是那不勒斯，也直接影射了意大利南部的社会现状。

凭借本片的精湛演出摘得影帝的马尔切洛·丰特（Marcello Fonte），在此之前非常低调，虽然在欧洲影坛耕耘已久，但作品不多，除了自己2015年导演的一部《会飞的驴》之外，从未担任过电影男一号。

而这次遇到半个戛纳嫡系导演马提欧的《犬舍惊魂》中几乎就是为他量身打造的主角马塞洛，不可谓不幸运。

他也用入木三分张弛有度的表演证明了自己。

《犬舍惊魂》不一定是导演马提欧最好的一部作品，但它摄影、表演、场面调度的成熟度毋庸置疑，简单直白的故事所蕴含的精巧政治隐喻也是呼之欲出。

结尾，大口喘着粗气的马塞洛如刚刚搏斗完的困兽，独自坐在空无一人的废弃游乐场里，眼神再次变得与头顶的天空一样灰蒙。

克制的镜头让我的感受也变得复杂起来。

既疏离又油然而生一股同情，甚至还夹杂着隐隐约约的奇怪的希望。

仿佛明天，没有了西蒙的他，就能重新开始有狗、有女儿、有朋友的平静生活。

本文首发「奇遇电影」

　影片无比写实、同时又仿佛一则寓言，对今天意大利事实提出警醒。

男主人公马切洛Marcello开着一家宠物狗护养店，专门为动物梳理荡涤。

影片开场画面正是他面对一条凶猛侵略的大狗，一点点用充满技巧的爱意驯服对方。

马切洛身形瘦弱，工作和生活在破旧的店里，被大大小小凶猛或萌逗的狗们包围着。

在这个海滨城市的贫穷街区，他像很多人一样，还会偷偷做些毒品交易的小买卖。

他深爱自己的女儿，也遭到街区所有人的喜爱。

　　然而，平静的生活很快就因为从监狱出来的西蒙齐诺Simoncino发生了翻天覆地变化。

后者强壮粗鲁、依赖毒品。

被迫卷入西蒙齐诺犯罪世界的马切洛，在凶狠不可违背的西蒙齐诺逼迫下做着不情愿的事情。

因为害怕，也为了挣钱实现女儿的度假梦想，他一次又一次地承受着……直到卑微懦弱的他终于忍无可忍，在心田愤怒指引下，一步步走向血腥复仇。

　　影片有一个吸引人的故事，却并没有被故事分散对人物的刻画。

无论懦弱胆小令人同情的好人马切诺，还是人高马大让人生畏的西蒙齐诺，都仿佛活生生立在眼前的真人。

　　各种关系刻画耐人寻味。

马切洛和改变他生活的暴徒西蒙齐诺的关系充满悖论。

一方面，他对这个强权朋友充满敬慕，一方面心田又无比害怕。

相比展现出的实际暴力，更恐惧的是心理暴力：面对强大的权力制作者，人们像生活在一个城堡或者国家里的大多数百姓，恐惧、仇恨又无从相对。

一个本能并非暴力的男人，在如此环境下是如何一步步被逼走上血腥复仇道路？

当他完成这一切，前方的生活却只能愈加迷失。

影片最后的结尾，男主人公坐在沙滩边上的石阶上，眼神茫然，打动人心。

　　人与狗的关系，也充满深意。

孤独的马切诺和狗们相依为命，倾注了满腔爱意。

而这些动物，他们在主人的关爱下，是影片中惟一幸福的群体，仿佛见证者，目睹了人类的动物行为、陪伴主人马切诺经历周遭一切。

这些狗的设定，让故事拥有奥秘氛围的同时，充满讽寓，主人公和围绕着他的环境，正好像意大利今天国家的政治社会局面。

不过，导演对政治表现并没有刻意展示，人性才是他这部影片的主题。

　　冷静朴实的镜头，没有任何炫技，却是无比细节和精准，呈现出一个世界末日般萧条的世界，将故事和人物都讲到深入观众脑海。

《犬舍惊魂》是一部充满力量的类型作者片，其中主演马切诺marcello Fonte深入灵魂的表演，更是让后者成为影帝最佳人物。

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一开始以为是普遍的故事片，看到中间感到这逻辑不太对，看完才明白，这是一部卡夫卡风格的寓言电影。

中文翻作犬舍惊魂，不好。

狗男，更好一些。

狗男，和那个大个子的暴力男，其实是一体的，男人心里住着的两个人。

狗男，卑微，贫穷，无力，他想要获得尊重，想要钱，想要给女儿这世上的好东西，可是他没什么能力。

暴力男，是他心里的另一面。

否则剧情逻辑是不太顺的，比如，为什么狗男不和警方合作？

这里分析成本和收益都是不合理的，狗男并不蠢。

原因只在，他那时候还不愿意杀死或放弃心里那个暴力。

后来他杀了暴力男，想给周围的人看，我变成一个好人了，但这时候才发现，根本没人在乎。

一切只是他内心的交战和煎熬，别人根本不在乎的。

就像我们每个人一样，我们和内心的魔鬼作战，我们以为惊天动地，其实在别人根本不在乎。

一切只是自我的完成。

马塞洛在贫穷的城郊生活，是位宠物狗梳毛工。

他生性低调，人们都很喜欢他。

一天，他遇到了刚刚出狱的好友塞蒙诺。

塞蒙诺是位吸食可卡因成瘾的前拳击手。

出狱后，他开始在街区内敲诈勒索，很快便扰乱了当地的平静。

出于对好友的信任，马塞洛也被慢慢卷入犯罪的漩涡。

可是，在经历背叛和抛弃之后，马塞洛决定展开复仇……马尔切洛·丰特凭借此片荣膺2018年的戛纳影帝。

中文名《犬舍惊魂》，意大利导演matteo garrone 马提欧 加洛尼2018年新作。

自从看了《导盲犬小Q》和《忠犬八公》，又因为家里有一条德牧，对所有关于狗的电影我都很好奇。

影片一开始把镜头对准了一头凶悍的法国斗牛犬，在狗美容师macello的训导下，给它吹风的时候狗的嘴巴随风颤抖的样子好可爱[Grin]离了婚的macello和女儿一起给狗洗澡，场景温馨感人。

然后导演用一个长镜头交代了故事发生的环境，一个穷困破败的海边小镇。

恶棍Simon的出现打破了岁月静好的表相，他向macello 索取可卡因，并欠钱不还。

老实懦弱的macello 不敢违抗，就这样一步步被Simon拖下水参与偷窃。

当他听说贼头把那个叫唤的吉娃娃狗塞进了冰柜，他立马冒险攀爬水管回去救活了那只小狗，这个情节很感人！

但是老好人macello 并没有逃过 Simon的欺压，为了顾及女儿和邻里的感受，他一直忍气吞声。

结果是恶棍得寸进尺，macello 甚至为他背锅坐了一年牢。。。

最后不甘忍受欺压的macello 设计将Simon骗进狗笼，把他勒死了。。。

冷峻的色彩，破败感的画风，这些都是我喜欢的。

只是结尾有点拖沓，我很怀疑瘦弱的macello 怎样才把身高体重两倍于他的拳击手Simon搬到台子上的? 作为对立面的 Simon的人物性格刻画太单薄，比较脸谱化；警察办案过程显得不可信，意大利的司法审判制度这么粗糙草率？

恶人横行的文化和制度因素呈现不足，还是那种好人坏人黑白分明的思维，总体而言显得肤浅和平庸了一些。