下一个素熙

今天的现场观众看起来和素熙差不多大 很有意义 导演出生成长于一个韩国南方海边小城 长大过程中没有什么玩具 导演的梦想开始于 有一年冬天 无事可做 爸爸带回来很多录像带 导演发现了新的世界 长大到青春期 自己去电影院 发现了更新的世界 原来还有这么大的银幕 导演开始被电影迷住 还会翘一天课去看电影 其中就有霸王别姬 那时着迷这部电影并不是影像多美电影多好 主要是张国荣颜值太高 到了高中 就有了新的喜爱的电影 比如王家卫的重庆森林 看了王家卫的电影发现 这个电影好像随便拍拍就能拍出来 我自己也能干导演 当然现在知道了 全世界也没有能拍出王家卫那样电影的人 20多岁的时候 觉得在学校学习电影也很好 但是进现场学能学到更多专业知识 当时片场大部分都是男员工 导演也是男的 所以当时年轻的自己觉得没法在那个工作环境里存活下去 毕业后就拍了个自己能控制的短片 继续念研究生 毕业了就30岁了 也没有成为导演 就开始到处给剧组投简历 全都被拒绝 都说年纪太大了 导演觉得前途一片渺茫 准备放弃 但是想着放弃前要拍一部电影这时学校和cj搞了个创投活动 导演决定抓住这个救命稻草 进了最后五强 最后落选 后来她的学校老师李沧东决定帮她制作 拍出来处女作道熙 问：处女作和第二部作品之间间隔了这么长时间是女性导演的困难还是青年导演的困难男导演这个时长估计已经拍完第三部了拍一部电影一般要准备很长时间 所以 导演一般会拍自己最想拍的题材 男导演就想拍男性主题 女导演就想拍女性主题 电影公司的老板一般都是五十岁以上的男人 他们认为主流议题是男性视角叙事 这样才赚钱 所以更愿意投钱给男导演 导演觉得实际上女性观众已经很多了 观众已经做好了接受女性叙事的电影 也有需求 但是男投资人们意识不到这个时代的变化 电影背后有一个真实的悲剧 高中生在客服实习工作中自杀 导演在调查走访这个问题的时候 发现了很多问题 通过制作电影 导演试图去理解这个现状 后来发现还是接受不了 导演觉得电影里不是只有警官是下一个素熙 所有人都是 她对此感到悲观 情况会越来越糟糕电影里的人都是被害者和加害者 很难区分 都是这个社会的一个齿轮 这些角色都曾经错失了拉素熙一把的机会 电影的投资方是振兴委员会和公益基金 所以创作过程未受到任何阻力 完全创作自由 电影中正义女警官在现实案例中并不存在 深入挖掘 去跑学校跑政府都是女生父亲在做 父亲是女警官的原型 我写完剧本后 向父亲解释了把父母角色写成加害者和被害者双重形象的设定原因 父亲也接受了 在导演成长的韩国南方小镇 一年下不了几次雪 所以下雪是一个美好温馨奇幻的事件 在素熙离世的时候 她想用雪和阳光这些美好的东西作为礼物送给素熙 给孤独无助的她一些安慰 通过舞蹈室的相遇和视频 表达世界上人与人之间不可思议的关联 也是一种镜像结构 让宥真和素熙遥相隔望 通过舞蹈影像表现素熙的生命力电影创作开始就一直有人问我为什么不把素熙和宥真两条线交叉剪辑 导演觉得素熙的死没有任何悬疑和惊悚的部分 不需要交叉剪辑 就想呈现素熙的死 用宥真视角再拉着观众复盘素熙的死 下部电影是关于爱的电影 但不是爱情片 主角是一个中年女性和少女 希望明年带来和中国观众见面

我“有幸”做过话务员的工作（去掉培训的时间，实际只做了半个月不到就辞职了），这份工作对我来说最可怕的地方就是操作系统。

一个电话打完以后没过几秒马上就是下一个，你可以手动截断来电，但是系统精确记录你每天的通话时间，浑水摸鱼是很容易挨批的；想上厕所，必须系统上先提交小休申请；通话记录当然也都会保留下来、领导会随机抽检；吃饭也要严格控制时间。

总之我就没体验过比这更像坐牢的工作。

而片中素熙这种超低工资、超长加班、烂人领导PUA、加上本身涉及的话务又大量涉及解约和投诉，可以说是DEBUFF拉满了。

所以素熙ZS前的部分我基本就是感同身受的抑郁。

其实她报到后的第一通电话（甚至还不是她自己接的），我就已经感觉很窒息的。

我虽然当时只干了半个月不到，还是有点PTSD发作。

ZS后其实也一样致郁。

就业单位、学校、警察局、教育局、劳动局，没有任何一方愿意站出来承担责任，而吊诡的是，其中的某些辩解居然真的有些道理。

当裴斗娜质疑学校和企业有利益输送时，学校领导极力反驳，痛陈就业率和教育资源不足带来的困境，我其实也倾向于认为这位领导没有说谎。

一个庞大的、社会面的、结构性问题，你好像可以归咎于任何一方，但这其实就等同于，你无法归咎于任何一方。

所以，虽然我私心觉得电影的结局不应该停在那个位置 —— 明明该做的调查都做了，但是没有进一步的结果，没有谁站出来道歉；学校还会年复一年地把这群曾被认为是不良少年的孩子送去恶毒的资本家手里，把这群孩子原本就所剩无几的希望再杀个片甲不留 —— 但导演可能也只能停在这里了，因为不知道如何继续，没有人知道要如何继续。

只好用那段青春无限的舞蹈短暂地安抚一下无边的绝望。

另外，不得不感叹，过度消耗身体，真的会摧残心志，至少是在某个瞬间。

明知对方死了孩子还在坚持推销希望对方不要解约的素熙，她麻木，麻木到不去共情一个死了孩子的爸爸；还有最后，只是一味地说着自己当时太过忙碌，忙到真的没有时间去见素熙的泰俊，他麻木，麻木到甚至表露不出好友死去的难过。

中韩没有赶上大航海和工业革命，沦为半殖民地和殖民地，影响一直持续到现在，但是二战后中韩凭借儒家思想性和农耕文明付出就会有收获的底蕴，通过内卷赶上了，甚至在部分文化产业和制造业超过了欧美国家，过程是艰辛的，收获也是颇丰的，现阶段我们生产力还是很低，很多低端工作还是要有人去做，希望东亚民族能够实现复兴，占领世界分工的高端产业，用贸易顺差去剪欧美的羊毛。

《下一个素熙》是韩国女导演郑朱莉的第二部长片，上一部作品《道熙呀》（2014）同样用温婉细腻地方式处理尖锐题材，另一个共同点是主角都是裴斗娜饰演的落魄警察。

从海报和剧情简介就能感知到电影的风格，这部作品注定不会太受关注。

果然，看完电影，胸口像闷了一口气。

素熙，一个普通家庭的女孩，性格开朗活泼，会为朋友出头，会勇于保护自己的权益，有一个关系很好的闺蜜，有一段甜蜜但低调的恋情，爱跳舞，是舞蹈工作室的舞技担当，她幸运地被学校推荐进入一家大企业实习，家人朋友都为她开心，她也幻想着即将到来的白领生活。

人生似乎刚刚开始。

没过多久，素熙自杀了。

素熙走向死亡大概可以分成三个阶段。

其实并不是什么大公司，只是依托大公司的外包公司，公司上上下下都只看重一件事：排名。

日常业务就是接电话，目标就是劝服对方不要解约，生拉硬拽，死磨硬泡，先礼后兵，刻意刁难，无所不用其极。

相应地，公司文化同样野蛮，每个人业绩有排名，小组在公司有排名，公司在集团也有排名，排名低就要逐级施压，基本操作是扣减工资，更严厉的是语言暴力。

“你们到底差在哪里？

”“你们都是废物？

没有能干活的？

”“你就是意志薄弱，这样下去你干不了多久。

”客户也不全是省油的灯，语言粗鲁的，性骚扰的，无理纠缠的，尤其在被公司的营销模式反复刺激后，全部的怨气都会发泄到这里。

小组的负责人会随时监听成员的电话，但组长考虑的主要是业务是否达成，接线员的身心状态并不重要。

家人对她到“大公司”很满意，同学朋友们也为她开心，老师一再鼓励她要坚持住为学弟学妹做榜样。

夹在身边人的期待、企业的压榨和客户的侵犯中，素熙左右为难，不知所措。

素熙的状态极为不好，多次情绪失控。

小组的业绩也极差，始终倒数。

性情温和的组长开始也曾尽力帮助过素熙，但在层层重压下，也逐渐失控，紧绷，抑郁。

组长在车内自杀。

只有素熙去参加了他的葬礼，组长的妻子哭着问她，是不是公司都不让你们来。

随后公司让大家签承诺书，不对外声张这次悲剧。

素熙拖到最后，才在新任组长的催迫下签字。

组长之死，是素熙第一次心路转折。

素熙想过辞职吗？

大概是没想过。

男友在工作的地方也备受同事欺辱，她亲眼见到男友隐忍的表情，但她后悔劝男友辞职，辞职必须找好下一家才可以，但对于初出茅庐毫无经验的他们谈何容易。

她曾和闺蜜有过一次争论，闺蜜一直靠直播赚取赏金，素熙觉得她这样蹭别人的钱根本谈不上工作。

素熙的观念已经被身边的环境塑造成单向思维，她无法跳脱出来审视工作与生活，只能在被选定的跑道上努力奔跑，奔跑本身就是意义。

既然没得选，不如拼一把。

素熙迅速调整状态，不断加班，熟练使用话术，并且找到了提高效率的独家窍门，她很快成了小组第一，甚至同事开始讽刺她已经成了组长刺激其他人的枪。

某一次，素熙接到一位父亲的电话，为他去世的孩子办理注销业务，素熙微微一愣，转而开始熟练地运用销售话术，试图说服对方不要注销并且参加新活动，对方无奈地挂断了电话。

聚焦目的，可以剥离所有影响达成目的的干扰因素，包括道德感，同理心，人性，人情，甚至，曾经的自己。

此时的素熙已经基本麻木，只为了留下来，保住工作。

她一心以为业绩做到小组第一后，会得到相应的报偿。

新组长拒绝了。

因为她还是实习生，工资依然减发，奖金需要扣押，几个月之后不辞职再补发。

毫无应对经验的素熙就这么被推走了。

素熙的努力搅乱了组内的生态，有同事当众说她把大家搞得很累，素熙动手了。

素熙的耐心已经耗完，很快与客户冲突，组长来批评她状态不好影响大家，素熙质问她为什么不发奖金，组长讥讽“看你的穷酸样”。

素熙又动手了。

停职三天。

当一次破釜沉舟的努力被贬低被无视被利用，越用力，越绝望。

努力的无意义，是素熙第二次心路转折。

事实证明，成人世界的规则，反抗和服膺都是无力的，规则根本不在乎你的情绪和情感，人为刀俎我为鱼肉。

素熙停职，家人毫无觉察，她也不知道如何向家人倾诉。

她拉黑了班主任，没去毕业典礼。

她甚至割腕自杀。

然而这次决绝的行动，没有让任何人惊醒。

班主任依然苦口婆心，恨铁不成钢，“我一直以为你和别人不一样”。

此时的素熙泪如雨下停职最后一天，素熙与友人吃饭，想让大家多待一会，但是大家都很忙。

发信息让男友来接她，迟迟未到。

她穿着拖鞋，独自游荡在街头，脚步沉重，犹疑。

走进路边小吃店，点了两瓶啤酒。

发呆。

阳光透过门缝，照到裸露的脚上。

这是世界留给素熙的最后一丝温暖。

无人在意自己，是素熙最后一次心路转折。

电影的前半段是素熙的走向死亡，后半段是裴斗娜饰演的警察由真探寻素熙死亡的原因。

由真与素熙曾有交集，她们曾在同一个舞蹈室见过面。

由真感觉到素熙的死并不简单。

后半段的剧情几乎是沿着素熙生前最后几个月的生活轨迹重走一遍，表面看是在重复同样的过程，实际上是在重塑素熙生活的世界。

很多时候，我们鼓励失意者会说生活都是两面的，不要只看黑暗的这一面，也要多想想明亮的另一面。

实际上很多时候是生活打开了一角，揭开明亮的装饰，会露处黑暗的底色。

在素熙的生活里，她从没有被当做“素熙”。

公司为了业绩，千方百计压榨污蔑实习生，说她是“问题学生”。

学校为了就业率，千方百计让学生留在公司，说她的死是“晦气的事”。

教育局为了保住学校，千方百计督管学校，说她是“那样的学生”。

每个地方，都有一堆文件，一堆数据，每个活生生的人都变成一个数字。

所有人只对数字负责，影响数字的人就是“罪人”。

他们显然都不是嗜血的恶人，但无情和冷漠清楚地印在脸上。

这一段对机制体制的批判有些表面化简单化，甚至情绪化。

当角色说出那些愤懑的质问时，电影也许并不希求答案，电影就是要把认为自己无责的人拉出来“示众”。

这是由真接的第一单刑事案件，很显然她也因为“表现不好”被冷遇，她对素熙的遭遇有着感同身受的体会，她想找人为她的死负责。

但她所有的努力都被消解。

对一个自杀案件的纠缠不休也让警局领导非常不满，不断施压，而由真的反应和素熙遇到无礼对待时的反应如出一辙，要么动嘴，要么动手。

所以由真也在小吃店看到了那束“光”。

当大部分人接受规训，配合游戏规则，成为“沉默的大多数”，发声和回击成为罕见的勇气。

遇到不平会骂人，遇到不公会出手，这是素熙和由真的“真善美”，也是她们不适合丛林社会的“催命符”。

素熙的父母，男友，闺蜜，同学，班主任，都为她的死悲痛不已，由真也试图安慰内疚的亲友。

“不是因为你不在身边，素熙才走的。

”“下次冲动前，一定要找个人说出来。

对我说也行。

没事的，对警察说没问题。

”每个人似乎都悄悄推了一把，但又没办法怪任何一个人。

这也是素熙和由真的善良，她们很容易体谅别人的不得已，情愿自己消化压力。

“不是你的错”，如果曾有人对素熙这样说，她会得到解脱吗？

电影最后，素熙的手机数据被恢复，她生前已经清空了所有信息，只留下一段跳舞视频。

那是最真实的素熙，欢快，奔放，自由，享受生命。

为什么人类文明从无到有，发展至今，“活着”成了最难的事？

没有采用花哨的叙述技巧，比如从一个悬念出发而辅以耸动视听的碎片式倒叙，而是平铺直叙、静如流水地去逐步显现、揭露，这应当是本片颇具魄力与显得真挚的地方。

两段视角（素熙的切身遭遇与宥真由外而内地渐进与融入），两种时间路线（倾覆之前颇具不安乃至惊悚感的压抑的逐步累积，令人窒息的临场实感，以及事后回溯，正是依凭那些缓慢甚至冗长的走访、追问，才足以凸显耐心与尊重，才有可能一点一点渐进地靠近被长久忽略的她）。

前段是纯然的批判现实主义，她的由热望经冷落直至混沌的无望的整条心理线索得以经由客观的现实情境而披露。

后段一方面是创作者急切乃至顾不得体面的正面强攻，知不可为而为之、痛心疾首的战斗姿态表现于持久的人物动作上。

矛头不可谓不锋利密集。

另一方面，借面冷肠热的宥真而向亡者传达抚慰，这一场漫长而无所得的追索，在剧作上可能是直白乃至累赘的，但在情感上我们无法不认同，因为不能让受害者无声无息地死去。

这全部的拷问与辩难可能是为了一代人的多数者大声疾呼，也可能是仅仅为了一个具体珍贵的生命而仗义执言。

一个职高女孩的自杀，牵扯出从家庭到学校，从地方教育局到国家就业体系中存在的，无可救药的异化问题。

不得不说，韩国电影在揭露现代化进程的病理性表现方面的确优秀。

边看边回忆起三本书：福柯的《规训与惩罚》、译文纪实的《高中生穷忙族》和正在读的《情感依附》。

福柯谈到，刑罚严峻性的减弱，不过是将惩罚对象从肉体痛苦变为剥夺精神自由，即规训，即把个体视为操练对象和操练工具的运作机制。

而越是处于社会中下层越容易成为这种机制的牺牲品。

《高中生穷忙族》展现的即是如此一个群体，和电影中的素熙一样，第一世界的贫穷和第三世界的贫穷存在不同的质感，所以不能用“因为有智能手机所以不能说穷”来区别，而是意味着缺乏有质量的人际关系和人性资本。

电影中的素熙，在她自杀以后，双亲也是很伤心，但是警察问到他们女儿的事，什么都不知道。

这种家庭内部的冷漠的和谐，也是非常典型的现代病，养育成了完成一系列功能性的事务，而非《情感依附》中谈到的有效教养的传递。

人就这样伴随着未充分发展的人格和各种严重的心理冲突步入根本没有义务爱他/她的世界，如果个体不具备卓绝的智力或性格优势，没有机会接触任何一个榜样力量，很难不被淹没。

《下一个素熙》最为讽刺的点就在于，最关心素熙的，是那个与她从未谋面的女警，但她给予的关注原本却是素熙的父母、老师应该给予的。

回过头看看这些成年人，他们似乎都有着这样、那样的身不由己，但也正是躲在体制后的每个身不由己最终成了帮凶。

读《情感依附》时，其中有个词组很扎眼——成年人的幸福感，作者写一个健康的人该是要具备作为成年人的幸福感。

可是，越是疯狂要求成绩的社会，巨婴越多，很多人都处于可以工作挣钱但并不具备能照顾好自己身心能力的状态，这实在值得好好思考一番。

不管是社会总体还是个人选择都是如此，如果进步是建立在人本主义的丧失和乌合之众的生产之上，那并称不得进步。

原文：《下一个素熙，会是我吗？

会是你吗？

》近年涌现了不少优秀的韩国现实主义电影，给人带来耀眼的惊喜及深邃的思考。

像是《熔炉》《素媛》《寄生虫》这类直击社会痛点，揭露现实黑暗的作品，让观众们为逼真到瘆人的剧情惊叹不已的同时，又不得不去切身审视电影之外那个更加难以名状的真实世界。

由韩国导演郑朱莉担纲编剧并亲自执导的电影《下一个素熙》（다음 소희），同样是如此一部发人深省的现实题材作品。

《下一个素熙》根据真实事件改编，取材于2016年的一宗女高中生自杀案件。

电影先是展示了初入职场的实习生金素熙（金时恩 饰），在一个几乎精神窒息的环境之中，面对着学校、企业和社会的重重压力，是如何一步步被逼向绝路的。

而后又通过女警吴宥真（裴斗娜 饰）的深入调查，将素熙所走过的那段不堪回首的路程，再重新还原了一遍。

《下一个素熙》宣传海报素熙是谁？

她是一名即将毕业的普通高（职）中生。

根据学校的实习计划，她在毕业之前，被安排到一家大型通信企业的外包公司，担任一名客服专员实习生。

素熙经历了什么？

高强度和超负荷的工作量，还有无休止的加班，可能都不算是最致命的。

在第一天上班的时候，素熙就被组长告知“我们的工作就是要一直控制情绪”。

因此，不管电话那头的客户，是无理取闹还是挑衅骚扰，素熙都只能吞声忍气，继而笑语相迎，耐心应对他们的问题。

素熙不仅贩卖了自己的时间，舍弃了自由，同时她也贩卖了自己的人格，舍弃了尊严。

除此之外，公司设定不合理的评核指标，导致员工之间恶性竞争，疯狂内卷，然后却会以种种借口，变相克扣实习生的工资。

但是等到公司出现丑闻的时候，管理层不仅第一时间掩饰真相，推卸责任，而且还竟然十分无耻地，要求所有员工签署封口的承诺书。

简言之，太多、太多不可理喻的事情，让这个才20岁不到的女孩，深深地领悟到世道的艰难和灰暗，心理防线也随之而一点点被击垮。

她还没有机会体验到阳光的温暖，便已经被风雨摧残得黯然失色。

但凡尚存一丝良知的人——就好比那位曾经想为实习生伸张正义，揭露公司内幕的前组长，大概都没办法在这样的环境中存活下去。

素熙也是一样，所以在万念俱灰之中，她无奈地踏上了一条不归路。

然而，素熙既然受尽煎熬，为什么不直接辞职呢？

素熙曾经有向母亲透露过想要辞职的念头，只不过母亲不知道是有心还是无意就糊弄了过去，在旁的父亲也无动于衷，结果这件事情就不了了之。

十分值得注意的是，这场对话还是发生在素熙第一次自杀未遂，才被救过来没多久之后。

事实上，影片当中有不少细节都足以反映出，素熙的父母尽管不狠不坏，但却也没有给予女儿足够的关爱，以及清晰的人生指引。

素熙之所以不敢贸然辞职，跟父母模棱两可的态度，有一定的间接联系。

但是，相比起父母的无为以及淡漠，素熙所承受的更强大而直接的压力，其实来自学校。

根据素熙的前同事所解释，像她们这些即将毕业的实习生，要是实习期间犯错而被企业退回学校的话，将会被学校用一些类似“红色名牌”“红色马甲”的标签进行区分，而且在找到新实习工作之前，还会被学校安排从事保洁员的工作，以儆效尤。

因为，这类学生会被视为“拉低学校就业率的罪魁祸首”。

这显然是一种极度侮辱人格的做法，但是学生们除了逆来顺受，根本不知道如何反抗。

此外，在素熙被克扣工资跟上司发生冲突，结果被停职处分之后，她的班主任不仅没有站在她的立场了解真相，帮助她维护自身的合法利益，反而认为素熙得罪了对方应该好好道歉。

否则，素熙的任性会让学校跟企业日后合作不顺，等于“砸了学弟学妹的饭碗”。

无论是被学校贴标签，还是被迫向企业低头妥协，背后的根源都是一种出于“耻感文化”的集体无意识。

其实素熙哪怕直接辞职，难道对她自身会产生多大的影响吗？

她还年轻，来日方长，未来可期。

那么，难道对于一个从来都不缺廉价劳动力的黑心企业，又会产生多大的影响吗？

一年有600多名员工从这里离职，下一年他们照样能招到600多名新来的实习生替补。

不过，假如素熙就那样辞职不干的话，家长跟学校会为此而蒙羞。

他们将自身对耻感的恐惧，无形转嫁到这个彷徨无助的小女孩身上，却又偏偏对她真实的痛苦视若无睹。

在影片的后半部分，叙述视角瞬间转变，聚焦到女警宥真及其查案的过程上。

人们常说“透过现象看本质”。

如果说，素熙的不幸经历展示了一个由学校、企业、行政机构共同构建的荒诞场域，那么，宥真便是那个负责揭穿这荒诞背后的本质的角色。

经过抽丝剥茧的调查，宥真一步步揭开这宗看似毫无蹊跷的自杀案件背后，原来隐藏着千丝万缕的瓜葛，直指整个社会体系的疮疤。

尽管没有一个人是杀害素熙的凶手，可是在每一个环节上，都不缺少将刀子递向素熙的“共犯”。

学校需要招生率和就业率，所以不欢迎有损学校声誉的“问题学生”拖后腿，；企业需要业绩和客户满意度，所以不容许任意妄为的员工，为公司造成不必要的损失；地区教育部门需要一份漂亮的数据，才有资格向上级申请到教育资源和经费……

总之，企业、学校、地区教育部门等等，他们所追求的都只是总体上的一个“率”字，但是很少有人会站出来，真正关注到在这个“率”字之下，每一个像素熙这样独立的、鲜活的个体，到底正经历着什么痛苦。

当99%的人都在做着同一件事时，那1%不合群的人便成为了“害群之马”。

更令人心寒的是，那99%的人尽管心知肚明“游戏规则”是不合理的，但仍然必须在各自的职位上安守本分，做一颗默默无闻的螺丝钉，服务着早已扭曲腐坏的社会机器。

因为，如果他们不服从于这种“游戏规则”，自己很可能便会成为“下一个素熙”。

随着案情的逐渐清晰，宥真的无力感和孤独感，也愈发变得强烈。

即便她终于搞清楚素熙真正的死因，难道又可以改变什么吗？

她最初胆敢挥拳相向的一腔怒火，最后也变成了在斜阳下独自喝闷酒的无奈。

某种程度上，其实宥真就跟素熙，甚至包括素熙的前组长一样，他们都是过于清醒、耿直、固执，以致成为那不被接纳的1%局外人。

最后，让我们再次回到最开始的那个问题：素熙是谁？

素熙，在电影中是一名正在进行毕业实习的学生。

但是在电影的世界之外，她也有可能是被困在算法系统中的外卖骑手，是每天工作超过12小时的快递员，是生产流水线旁边的厂哥厂姐，是长期加班到深夜而过劳猝死的白领……那么，下一个素熙，会是电影中的宥真，或者是电影外的我或你吗？

素熙的死亡是社会整体系统的合谋，但在其中每一环里每个人都有看似“合理”的理由为己开脱，直到最后就演变成了所有人都没有罪过，自然不会承担对其死亡的责任和心理负担，可以心安理得、得过且过的活着。

因为她的死，参与其中的我们都没有责任，都是她自己的过错，是她自己不珍惜生命，可是她为何从一个开朗有自信的女孩变成一个彻底抛弃生命的人?探究个体“自杀”背后的真相不应该是一个文明社会所重视、所反思的吗？

学校成了没有人性的“劳务市场”，教育局只看标准化和量化的数据来给予下面学校奖惩，公司阴阳合同极力压榨、PUA实习生。

公司用媒体、上司的力量给调查的警官施压，阻扰真相的调查。

个体在面对重重阻碍困难时，放弃调查是最容易做到的，可作为一名警官的职责和良心又安放在何地? 家长对女儿漠不关心，女儿自杀前的割腕行为没有引起足够的重视，女儿说出“不想工作”后家长直接冷暴力，家庭本来是最为温馨的港湾，可家长的冷漠和忽视使得本就疲劳过度的素熙精神危机愈加严重。

走向最后不可挽回之路，可以说家庭是压垮她精神的最后一根稻草，在社会里的工作就已经让自我精神面临崩溃的境地，回到家里依旧是父母无休止的催促和埋怨，那么对这个世界真的没有一丝留恋了。

更令人难受的是东亚式职场的严格等级化，逃不出的系统困境，任何人也没有能力改变这个既成的体系。

警察所做的一切无法为死者追回一个公道，顿时感受到无力感迎面袭来。

若社会的良知良能所不能发挥到它应有的作用，社会里有正义感的媒体记者、追求真相的警官和公正的司法人员，他们被背后一股更强大的力量所捂嘴，怕带来社会动荡和引发人们对于社会问题的关注和愤怒。

如若所有的关注都缺失的话，那个体就是被利用后“用完即弃”的草灰，将会有更多的“素熙”前仆后继地去寻死。

素熙是整个东亚社会变态职场的缩影，“劳务派遣”“阴阳合同”“职场压榨”“功绩职场”等等，更别说职场霸凌了，现在所谓的00后整顿职场真是自说自话，人进入到那个就业环境里，只会被职场所同化、所整顿，关键是有更多的人面临失业问题，会争抢着进去。

“内卷化”更是东亚社会让人感到疲困的一个原因，可那些不想内卷、只想按时下班的低欲望的人该怎么办呢?电影里有一个细节是素熙加班工作使所在小组的业绩得了第一，为了保持这个第一名，所有人都得更加努力加班而素熙遭到其他实习生的厌恶和远离。

已经成为“奴隶”的成人，还会想让他们的孩子成为“奴隶”吗？

现在韩国年轻人选择都不生不育，我想也是一种对社会最直接有力的抗议。

最后我还是希望每个人都有一些反抗的勇气，面对自己权益受到损害、人格受到侮辱时，不要害怕，一定要据理力争到底。

因为错的不是你，而是没有人性的他们。

删除通话删除短信删除照片卸载App“雪崩时没有一片雪花是无辜的“除了隐藏在背后的企业、社会、制度、权利、利益问题…上司压榨她、利用她！

家人漠不关心，只有她割腕了才出现，对她的诉求也充耳不闻！

男朋友自私又窝囊，第一次出现时斗舞，素熙摔倒居然自顾自一直跳，在手机里也不关心素熙，只在意自己，对素熙一味指责和埋怨！

身边最好的朋友闺蜜，也嘲讽她的工作！

之前关心过的同事现在居然在排挤诋毁她！

班主任毫不关心她具体做什么，一味指责她，埋怨她！

熟悉的朋友在她需要安慰支持的时候，也各个不太在意，匆匆离去！

素熙就一段自己跳的很满意的一段视频，连一开始有失误的一段也没有，也许世上就剩下喜欢的跳舞能给予自己积极反馈了…

他们在拍这个以2021年韩国社会背景的故事时，我们在封控防疫，而他们的画面中没看到一个口罩。

名片上的女孩在剧情进行到一半时沉湖了，因为完全没看过剧透，这种刚烈一瞬间放大了观影前对其现实题材认知，也就那一刻幡然明白另一半片名的意义。

女刑警比片名中女主角还丧的表情撑到了最后，她也是“下一个素熙”，本片剧情结束后，另一个故事里但不知她能撑到哪个环节。

两个女主演，演技都在线，消失的那个用沉默的倔强抗议内卷不公的社会，留下一对美丽的眼神在观众心头；而为前者伸张的这个，眼神更偏执，即使一样面对工作的阻力。

只是，她俩面对的是同一个冰冷又机械的现实，即使后者探究到了更多更深刻的社会真相，个人力量的微不足道最后只能是无能为力。

不觉得这只是韩国的故事，我联想到在深圳工作今年年后被裁员女儿，去年她在电话中因面对我的关心而一下就泣不成声，那种崩溃令人心疼：天天加班，我一个星期哭了五次！

所幸的是女儿开朗，目前无缝衔接了更适合自己的另一份工作。

韩国电影犀利解剖社会病态，如果说“寄生虫”是艺术化的虚构，更像个寓言，那么这部则是咱们每年3.15的打假纪实打黑版。

而题材的普遍意义无疑会让全体上班族破防泪奔。

我们不可能拍成这样的作品，所以，不自量力非要拎出一部比如高达9.0的“药神”来类比，后者也只能沦为不讨好的伪主旋律。

因为我所讨论的这片，它的后劲是可以撼动社会体系里政治这条神经的。

最后想说，这是我看过的所有揭露社会现实的韩国电影里，印象最深的一部，因为它剧情虽没“寄生虫”那样扣人心弦的戏剧化，但足以让作为社会主力群体的朝九晚五者男默女泪，感同身受，是的，当父母爱莫能助、当朋友分身乏术，当同事事不关己，当上司冷漠无情，片名已经掷地有声：下一个素熙，极可能，是我也是你！

2023.4.4 2:51