有希望的男人

一开始做爱时想着各种以后的事和家务，会软他说他岳父是性欲狂，或许说他自己的性欲偏差呢他那方面没有问题，但就是不能让老婆喜欢上他，强性欲和有钱，基本保证问岳父怎能做到几十年对着同一个人还有激情？

岳父说每次看到漂亮的酮体，都会自动录像到脑子里面，当需要的时候，会拿出来播放，开始前戏，能看到任何想看到的画面，会各种姿势，他和很多女孩有过一夜情想让女孩子高兴，要和她分享自己的趣事我睡觉的时候也喜欢抱着被子，或者一个人。

哈哈在户外搞事，被一班定向越野孩子偷窥，然后车子撞了拖车时还要搞（亲咖喱鸡），太激情了，这就是热恋的感觉享受到了好的，就会想要认真赚钱，自信也会慢慢回来，买车，事业，爱情，都会有的，这就是一个自信男人的强大开新车去搞，那一刻很成功，手一直放在大腿那里，人生赢家。

大空间，直接放平搞，扯开衣服，所见即所得！

在厨房做饭，看见就来搞，这就是激情，女孩子其实不需要你太老实，只要你能给他们带来快乐，就ok老婆也喜欢这个第三者，认为她的臀部，胸部会给他们引流第三者爱上了主角，在家开窗做，想让他老婆看见，这就是激情！

这时，老婆给男主打电话，听了，真激情。

岳父的老婆也出轨，喜欢了一个按摩师15年。

岳母喜欢郁金香，每年郁金香花开时，岳母和按摩师去那里坐着，岳母闻着郁金香，他闻着岳母的味道，按摩师说这是他最喜欢的味道。

岳母带按摩师取得每一个地方，都是岳父曾经带她去的，岳母还和按摩师弄破了水床，真激情，因为岳母觉得自己得不到岳父的全部关注，她也想自己的老公多关注自己。

晚上，岳父自己一个在欣赏岳母年轻时的照片，真的美丽，开心，有点后悔没有珍惜老婆也和之前的厨师有染，太激情了....第三者怀孕了，岳父帮忙拯救了他们男主最后浪漫了一波，回归家庭。

岳父带着岳母的骨灰做了一次激情的过山车，因为那时岳母想要的。

有一段时间以来常处于很迷幻的状态，这种状态让人非常不舒服，就像太阳下晒了一头无精打采的猪，只知道吃和睡，却迷失了最初的目标，直到我看了捷克电影《有希望的男人》。

我一向对发生在捷克、布拉格或者以它们为背景的事件感兴趣。

因此，当我一看到这部拍摄于布拉格的电影时毫不犹豫的找到资源来观赏。

我最欣赏的其实不是男主角奥德雷，而是生活在布拉格城的那个六十多岁的风流倜傥的老头，也就是奥德雷的岳父卢德福。

讲究生活质量和精神品位的卢德福经常向自己的女婿传播一个生活理论，或者说他和夫人几十年和谐相处之道——不忠和出轨才是幸福生活的基础。

自己的另一半肯定不喜欢和一个无聊的男人呆在一起。

而不断的出轨和鲜活的刺激，则能连结自己对另一半旺盛的欲望。

而且，这还能保证太太有一种紧张感，不竭地为了丈夫而“作战”，从而带来婚姻中的新鲜感。

这个有趣的老头带着自己的女婿出入于酒吧会所不断地实践着他的这套理论。

如果说让我从中文世界里找到一个人和他相对应，我想《射雕英雄传》之老顽童周伯通也莫过如此罢了；如果说用一个词来形容卢德福，我想得到的词就是两个字——飘逸。

西方人思维世界中的很多逻辑让我真的叹为观止，同时也为编剧的超级想象力而深深折服，就比如这老岳父带着女婿去泡妞，并亲身讲授自己的泡妞大法。

此刻，我的脑海中浮现出一个个镜头，像彩虹般熠熠生辉、光辉灿烂：意大利朱塞佩·托纳多雷导演的《西西里的美丽传说》中的父亲带着性萌芽期的少年维利图去青楼妓院鼓励他去主动寻求解脱性饥渴，而这一切来源于十三四岁的他和一帮小屁孩于青春期对小镇美少妇玛莲娜的性幻想；法国电影《母亲，爱情的限度》中母亲海伦为了让其子英俊青年皮埃尔摆脱同性恋倾向，回归正常的异性恋，不惜以身试法，和其子发生亲密关系，着实让观者措手不及（仔细看，里面还有法国著名女演员，很萌的艾玛·德考尼斯参演，齐眉的波浪式短发和法式微笑的她可是很多人的梦中情人）；西班牙比格斯·鲁纳导演的《火腿，火腿》中，乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅，与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。

隐约感到女友移情别恋的乔西伤心非常，继而从希尔维娅的母亲那里得到慰籍（大嘴美女万人迷佩内洛普•克鲁兹出演此片时才十八岁）。

混乱的情欲让充满浪漫色彩的地中海式爱情一如既往地继续呈现在奇幻色彩的西班牙…………布拉格，伏尔塔瓦河穿城而过的这座美丽古老的城市是那样的对我有着异乎寻常的吸引力。

这最初要从米兰·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》开始，书房里有两个译本，韩少功的译本我看了三遍都不过瘾。

相比之下，许钧的译本（改为《不能承受的生命之轻》）简直太差劲了，把一部伟大的作品翻译成了那个样子，糟糕透顶。

之后，我又看了改编的电影《布拉格之恋》，在六七年间我反复观看不下于十五次，尽管这部电影被学者崔卫平批评为没有忠实于原著、拍的太差。

美女朱丽叶·比诺什和帅哥丹尼尔·戴·刘易斯主演的这部片子让我常常莫名的感动——托马斯抱着不再返回的信念毅然从身处安全的邻国回到已被苏军占领的布拉格城找特蕾莎，他在大冬天下伏尔塔瓦河里戏水、天鹅游弋在他们的周围连同朦朦胧胧的雾，他开着拖拉机右手高举、金黄的落日映入特蕾莎的眼帘，她抱着托尔斯泰的小说《安娜卡列尼娜》坐在疗养院的长椅上有他在身旁，最后的最后的最后的最后……在莎宾娜读着大洋彼岸的来信得知他们已经遇车祸而死的同时，蒙太奇的转换中映出他们坐在破旧的捷克老爷卡车里，飞快的穿越在雨中清新的森林中，轻声而又快乐的——特：托马斯，你在想什么？

托：我在想我是多么的幸福！

（这个场景一度成为我生活的理想）这时轻柔缓慢节拍的钢琴音乐《The Holy Virgin Of Frydek》响起，这段我最喜欢的背景音乐最初出现于托马斯和特蕾莎在疗养院里的温泉中的第一次相识。

而当初为了找到这首电影插曲我费劲了心机。

每每当我深夜里聆听这首钢琴曲时，内心中总会涌起阵阵的感动。

（不久前的一部片子里，朱丽叶·比诺什明显衰老了很多，对此我真的很难过，我愿让记忆留在布拉格城的她）我对布拉格城的热爱曾一度占据我的脑海，捷克的文学与文化历史都是我的最好的调味剂。

从雅罗斯拉夫·哈谢克、克里玛、赫拉巴尔、恰佩克，到米兰·昆德拉、夸美纽斯、埃娃・康图尔科娃；从《布拉格之恋》、《布拉格狂想曲》、《严密监视的列车》、《我曾侍候过英国国王》，到《有希望的男人》、《布拉格的大学生》。

那座城市一成为了我生活的中心，并曾使得我一度想到那里去留学，只是后来因语言、经济、时间等因素的障碍，便成为了现在的一个渴望和梦想而已。

继续说说《有希望的男人》吧，这是我这一年来看的最棒的一部片子。

看完奥斯卡从第一届到最近的一届最佳影片共八十四部之后，相比于柏林、戛纳、威尼斯，我还是很钟情于奥斯卡的片子。

最近一年多来不知为何，常常烦躁于找不到好电影，也许现在的生活过于封闭或者说交流不畅得不到最新的片源了，也许是其它原因，总之，很少像以前一样发现一两部好片，进而看完之后还会留念的。

《有希望的男人》其实告诉我：生活就是一部轻喜剧，而它所秉持对世界的那种的超然态度显而易见还需要去学习。

我无意于去追踪它的生活逻辑与观念图式，但是暗地里这种轻喜剧的格调依然难以觅寻。

当小萝莉萨罗塔面带具有极强杀伤力的微笑，在台球桌前两个大男人面前脱下她的T字内裤并顺手往头上扎住她的丝发，这幕经典镜头顿时让这部捷克电影生发出了一种与众不同的风格，那也许就是残存的波西米亚自由主义精神的再现。

同时，又像在你枯燥的生活中撒上了一些盐巴，咸咸的味道中你重新发现生活的意义和价值、以及超凡脱俗的飘逸心境。

我依稀记得硕士毕业论文的最后一页，我写了满满两面A4纸的致谢词，我知道这不是严格意义上的学术毕业论文后记，但是却执意要去那样写，只是想在最后告别的时刻向身边的师友们表达我对他们三年来的的衷心感谢与敬意！

在那满纸感谢语中的最后一句话，我引用的是电影《鹿鼎记》主题曲中的一句歌词：快乐的人生一切是游戏！

只是这个游戏今天我离它所能达到的境界依然很遥远。

王小波在《三十而立》中曾经写道，“以后我要真诚地做一切事情，我要像笛卡尔一样思辨，像堂吉诃德一样攻击风车。

无论写诗还是做爱，都要以极大的真诚完成。

眼前就是罗得岛，我就在这里跳跃——我这么做什么都不为，这就是存在本身。

”所以从他的字里行间透露出来的是那种迎接生活、热爱生活的巨大热情，扑面而来，让你沐浴在生活的爱与怀抱中！

生活就是一部轻喜剧，可是，当生活中的悲剧降临的时候你能否hold住？

精神崩溃的时候能否依然告诉众人你还是那个生活的说唱歌手？

你是否依然坚持往昔的理想？

你能不能让自己的时间跑的慢些再慢些？

你抓住那些记忆的碎片是要做什么？

在全世界的孤独与黑暗中，你感受到了生命的喜悦了吗？

拟或，你能说你会做你可以达到，那个生活中的轻喜剧的演技手。

“忽然之间心底涌起强烈的渴望，前所未有：我要爱、要生活，把眼前的一世当做一百世一样。

”2012-10-09 夜

看到他妻子拼命和主角做，甚至去医院验老公的生育能力时，我就觉得怪怪的因为他们已经有一个儿子了，应该不会这们急除非他妻子害怕怀孕肚子那个不是老公的，甚至之后如果老公证实突然不太能生，那事就大条了之后餐厅那个法国佬跟妻子的互动，证实了她老爸和老妈应该已经早就查觉了，女儿的外遇，所以老爸才要女婿也去外遇甚至奋起之后妻子完全跟老公好起来应该是在老公做厨师之后的事了如果她老公没外遇，没奋起当正式当厨师，这故事又是一个寻常的外遇故事

刚知道这部电影是因为用内裤绑头发，以为是部爽片才开始看的。

前半程一直以为导演在搞笑，演员在无厘头。

刚要有点腻的时候，45分钟开始，导演真的有点让我措手不及。

玛塔的死让卢德福藉由悼念亡妻开始反思以前的作为，也开始拒绝以前的旧情人的邀约。

从爱丽丝口中得知了妻子知道自己的每一次出轨，也更让卢德福意识到了他的行为是多么糟糕，促成了这个人物从教唆自己的女婿靠出轨来“拯救”婚姻，到让他一定要断了婚外情的转变。

另一条线，安德鲁在和爱丽丝屡次造人失败，生活逐渐失去激情的时候遇上了岳父介绍的傻白甜，萨罗塔。

一个有情，一个是男的（玛塔的原话，男人是被两腿中间的指南针领着走的，你也不能怪他），于是两个人就睡了。

可以说，这给安德鲁平静无聊的生活揭开了新的一幕。

事务性的房事也终于变成了男欢女爱，日复一日的上班下班也有了一周打三次"网球"的期待。

人也不萎了，鸡儿也不软了。

白天打五局“网球”，回家还能被老婆“你只管放送，其他交给我”的带走一波。

在车里证明了自己，又大难不死之后重振雄风，终于开始自己做厨子，餐馆客源滚滚了，自己换了大车也可是时常“枫林晚”了，日常的揉面也揉出了左右开弓的绝技，揉的面团又大又圆，看见自己老婆路过也来了劲，一把抱起来扔面板上就开始整活，整的厨房鼓瑟齐鸣，客人纷纷要点刚才做的拿手菜。

本以为一切正风生水起的安德鲁，慢慢开始经历蜜月期之后的fuckups。

先是圣诞节傻白甜想和他一起过，但是他只能在家陪老婆孩儿，继而圣诞礼物送错，给老婆和傻白甜买了同款不同cup的睡裙，但是送错了，俩人穿着一个十全满溢一个若即若离。

然后就是傻白甜为了时刻在安德鲁身边，去安德鲁的餐厅应聘了服务员，还被安德鲁的老婆安排去了照顾丧偶的老爹，直接住进了隔壁。

一切的一切让安德鲁都觉得越来越失控，越来越有可能打扰到现在的家庭，所以准备结束。

随着电影接近尾声，导演可能觉得要讲的事都讲完了，要让观众有的思考都给的差不多，就又戴回了搞笑的帽子，让老头儿发现原来自己老婆15年来在外面也有个人，于是怒气冲冲的要找人家报仇去。

导演借老头子自己的嘴，说出来了老头子对玛塔造成的伤害，以及玛塔的无奈和气愤。

也正是因为这次报仇，让老头子发现原来自己从来不真正了解妻子。

安德鲁这边呢，也以闹剧收场。

还真的是，直到自己被以同样的方式伤害，人可能一直都不会觉得自己的加害于人有任何不妥。

直到被exactly同样的方式打了脸，才知道自己以前到底有多混。

电影的最后，老头子抱着老伴儿的骨灰，仿佛老伴儿就在他身边，仿佛他们又回到了年轻时分，有点老套，但温情一流。

第一次写长影评。

还不太习惯，感觉自己写起来还是短影评的风格。

自己也是个业余电影爱好者，看电影纯属爱好，写影评纯属日记一般记录个人所想，思路也十分混乱。

如果真的有人在看，还望见谅，也希望这拙劣的文笔能博大家一笑。

个人认为此文有剧透，如果大家有兴趣，还是强烈推荐大家先看正片，真的很精彩。

讲真，这个电影绝对是情感电影中的《碟中谍》，非常有喜感，任何你想不到的组合，可能都会是婚外CP。

虽然面上会各种侦查对方的忠贞度，对于自己嘛，却哈哈哈哈哈，不可言说。

真有一种“全员恶人”之感。

而且一个非常有趣的设定是，男主自己的老丈人竟然会鼓动自己出轨他的亲女儿，这个绝对是非常巨大而且非常有趣的文化差异。

上述两点都非常令人忍俊不禁。

当然，终究结局无论对于中国观众还是外国观众而言，都还是积极向上的，婚外情作为一种不被现代道德所认可的感情，最后还是要和现有婚姻生活做出选择的，而男主最终的确也作出了符合当代婚姻观的选择。

不得不说，老丈人绝对是个千载难逢的宝藏，为了帮助女婿都可以亲自献身，而最终所有的人，都很和谐地生活在了一起。

首先，在探讨女主萨萝塔（维卡·克里克斯饰演，我不说大家都应该知道是谁。

我倾向她为女主，而不是男主原配妻子。

个人认为只要走出原配思维，应该就可以很明显感觉到，她是女主）之前，首先要明确的是，在国外，与非婚姻伴侣甚至情侣发生性行为，是错事，但远没有中国这么见不得人。

至少在我看来，在当今中国，没有任何男女关系却仍行男女之事的人，都不是什么正经人。

而对于男女主而言，不可如此下定论，否则本文结束，后文都可不看，一言即可蔽之——“婊”。

实际上，女主萨萝塔和中国传统意义上的红颜祸水、小骚货有很大的差别。

她很单纯，也很善良，很渴望真正的爱情，而完全不是为了一些诸如金钱等等的原因与男性接触。

否则，像女主这么抢手的自身条件，男主这样呆滞木讷而且经济条件很一般的普通男中年，根本不配有机会与她交往；同样，若非如此，女主也绝不会考虑，男主岳父卢德福的身体是否会吃得消。

她对爱追求地如此简单纯朴又大胆执着，以至于她后面即使冒着被发现的危险，也要来男主的店应聘，尽最大可能接近男主，只为能够走进他的生活。

只是她的身材和长相，实在是过于美好，使得人们总是会对她产生一种类似之前大家对柳岩产生的那种误解。

这种偏见太正常了，尤其是在当今中国。

她回回都以为奔向了爱情，认为自己不在意对方的经济条件，不在意对方是否已婚，甚至不在意对方的年龄，只是希望能找一个爱自己的人，体会一下爱的味道。

如此低的要求，外加自己较好的先天条件，绝对可以很容易地找到真爱。

但听女主所言便可得知，所有跟她有过性关系的男人。

根本就不是喜欢她，只是看上了她好看的皮囊。

当性行为结束了，第一件想到的事情竟然会是“我的袜子在哪里”。

女主一直以为自己在追寻爱情，实际上是回回被别人玩弄，到了最后，年老色衰的时候，很有可能会单身带娃，孤独终老。

好不容易遇到的朴实憨厚的男主安德鲁，以为遇到了真爱，结果对方最终也不得不做出了对世俗而言“对”的选择。

不难猜测，女主可能从未经历过真正的爱情，以至于她越得不到真爱，就越渴望，越大胆追求，甚至打破世俗的藩篱试探性地去接近那些不可能给她真爱的男人，最终形成恶性循环。

而一切恶果，只能由其自己承担。

在目前社会，中国绝不会有像女主这样看似婊实则很单纯的女性。

假若是有，那也一定是很悲哀的女性。

如果不能凭借自己的光鲜外表，寻得一户大户人家，又不愿意放下尊严，拿自己的美貌换钱，那么她便只能默默承担一切，承受“美丽是种错”的看似荒谬但十分真实的痛苦。

这里无论你是否真的有能力，有才华，只要你会被别人认为与“风骚”等词有关，你的美好外貌便会完全遮挡住你的真才实干。

柳岩就是一个例子，无论自己多么努力拼搏，只因为身材姣好，便被很多人认为是靠身材上位。

抛去这一层不谈，即使女主勤快肯干能吃苦，而且自身有较强工作能力，放到中国，绝对也会被认为“没有居家能力”。

曾经有一个在线投票，相信大多数男性可能都做过类似的，“现在有一个倾国倾城的绝世美人，还有一个长相一般但面相踏实的女性，你会选择哪一个做终身伴侣？

”。

相信所有人都会选后者，包括我。

当然我承认，如果有下面这个选项，我定会选：“和第一个做情人，和第二个做夫妻”。

这里其实存在一个很大的偏见，大家都会认为前者只是花瓶，不会相信在这种外表下，还会有一个踏实肯干有能力的内在。

可是，美好的外貌，到底和个人能力有什么必然联系呢？

电影中的故事假设在捷克，一个思想相对比较开放的国家，如果女主生活在中国，世俗又将如何看待她呢？

当然，这里澄清一点，上述内容仅针对一个敢爱敢恨、大胆追爱的女性而言，全无对婚外情的肯定。

我个人坚决认为婚外情是不合适的行为。

除此之外，通过看这部电影，我还想到了一些与电影主旨没有直接关系的内容——异性朋友的关系问题。

在电影的最后，男主岳父为了让男主家庭和睦，一个人承担了所有。

而根据电影最后的七人合照（男主、男主岳父、女主、男主妻子、三个孩子）可以大胆猜测，男女主在此后很有可能顺理成章成为了朋友关系，并且一直相处融洽。

可是，如果放在中国，这种事情可能发生吗？

想象一下，你的一个女性好朋友，长得比你女朋友漂亮，身材比你女朋友好，还比你女朋友温柔体贴，即使你和她真的一清二白，你的女朋友会放心让你们一直接触吗？

即使把这些先决条件都去掉，你的女朋友是否允许你和其他女性接触？

上面只以男性举例，反过来考虑，女性也一样会遇到这样的问题。

对于我而言，我自己之前就是受害者。

之前，我为了维系和前任的感情，我几乎与所有女性朋友失去了联系。

现在虽然和前任已经分开了，但先前走散了的好朋友，却很难再找回来了。

之前看过伍思薇导演拍摄的《真心半解》，很是喜欢。

这部电影便是根据导演的真实经历改编。

伍导自己便是女同，但仍然被自己男性好朋友的女友所质疑，最终好朋友在其女友的压力下，被迫选择与伍导断绝了联系，此后他们便再也没有联系过。

即使是性取向不同，都会受到如此限制，更何况是性取向完全正常的异性朋友呢？

本以为这会是一部庸俗的都市情感片，没想到能如此亮眼。

对于演技自然无需评价，我的水平或许也难以支撑我做出多么恰当合适的评价，只能说，所有演员都拿捏得十分到位，使得整部片子笑点*点各种点都能尽情呈现出来，并被观众所捕获。

尤其是维卡·克里克斯在各种场景的演绎，更不用多言，这可能是很多人入坑这个电影的原因。

看完电影，主要就是上述两大感受。

希望颜值的枷锁能够早日被打破，为此深深困扰的年轻人可以早日解脱，大胆追寻心中所想，而不必为外表所羁绊；也希望所有男女朋友之间，可以少些限制、多些信任，用爱共同丈量世界宽广，而不是囚对方于方寸之间。

巴黎，伦敦，阿姆斯特丹和布拉格是欧洲人公认的四大都市。

布拉格名不见经传，但回味悠长，好像这部清新爱情喜剧，温暖而厚实，荒诞而亲切。

岳丈风流倜傥，四处留情，无奈女婿方脸大眼，憨厚正直，木讷不解风情；岳丈只能眼睁睁女儿女婿婚姻岌岌可危。

“完美的出轨可以拯救婚姻”岳丈开导女婿。

伏尔塔瓦河缓缓地流动着，河畔岳母的辞世让风流岳丈反思自己的不羁，但岳母碑前的郁金香竟然揭开了原本宽容忍让的岳母的一段婚外情史。

查理大桥在黄昏中略显沧桑，映衬着岳丈疲惫的神情。

婚姻只是法律和道德的规则，男人出轨追求肉体的刺激，女人出轨追求精神的安慰，孰对孰错怎能分清。

城堡广场静静地俯视着整个沉睡的城市，情人依旧欲求可老翁却已看破红尘。

海报中的台球戏可谓点睛之笔，女婿终于醍醐灌顶，在小城区茂密的森里，两人smart中的车震证明小三多年舞蹈功底。

正所谓食髓知味，每周三次的偷情像催化剂一样发酵老实男的幸福生活，事业成功，娇妻呻吟；晨光照在圣尼古拉教堂的尖顶，古有云：广厦者，厨房挨着茅房，茅房挨着厨房；女婿则是大房挨着二房，二房挨着大房，可谓异曲同工。

想古代妻妾成群也不如在这“两房”间暗度陈仓来的幸福。

“完美的出轨可以拯救婚姻”女婿心中想着。

他多希望剧本到此结束就不会出现小三逼位的狗血呢，可惜观众等待的就是狗血。

妻子的外遇浮出水面影片也接近尾声，经历过餐厅的闹剧，夜幕下的老城广场安静祥和，天文钟见证着每个孕妇的幸福。

恰好去年的这个时候，在布拉格闲游4天3夜，看到影片中熟悉的场景百感滋味涌上心头，影片的外景多为当地人拍摄婚纱的地点，洋溢着幸福和喜悦。

街头艺人常见管弦乐手，优美的音乐随意流淌在城市的街道中。

和谐的社会和安全的食品可以看到捷克人民下一代的希望。

羡慕，嫉妒，恨。

PS，捷克街头的美腿比例很高，但仔细观察其小腿肚成长条状连至脚踝，看多有些难受，反观还是咱天朝美腿最棒，或修长，或白皙。

掩面逃遁……手里镖嗖嗖嗖嗖……

人口爆炸的年代，物质的极大富足，新鲜事物的层出不穷，人的心里很难只装下一个人。

那么一纸婚约的背后，必然会带有那些签约之前所预想不到的情况发生。

那么生活要想继续，就有些人看似包容，但其实是以另一种的生活态度对待一起生活的伴侣。

谈忠诚太过于宏大，但是谈结果，最终也只会有那么一个人是陪伴自己最长的，无论生死。

其实我也是被内裤头绳的场景吸引进来的，不过最后我的结论是，这不是一部关于小三的电影，而是关于爱与家庭的电影。

不过这种爱与家庭却将性快感分离了出来，岳父也好，女婿也好，婚外性都是为了快感，是的，不是婚外情，他们的情和性是分离的。

我不知道这样的价值取向会出现什么问题，不过影片的后半部分也提到了，小三开始动情的时候，性和情合二为一的时候，本属于家庭的爱差点就被抽离。

不过结局没有什么参考性，毕竟只是喜剧，深刻不起来。

婚外性可以增加激情，提升家庭生活的乐趣，但是也提高了家庭破裂风险。

其实，婚外性并不是增加激情，而是增加了女婿的自信，对自己的肯定，到后面他成为厨师，成为了一个有魅力的人，都是因为自信的上升。

所以，提升家庭生活的乐趣，不是要去找婚外情，而是要找到自己，一个相信的自己。

以上便是我对这部影片的看法。

首先我的看法，导演所宣扬的绝不会是完美出轨可以拯救婚姻这一观点。

更多的是基于这一论点进行论述，行文至半让人回味怀疑，结局让观众发觉这是多么的不合理。

除非如一众名人般，双方可以达成共识接受对方肉体自由，那么出轨这件事，本身就是不道德不正确的。

诚然所谓的从生物学角度来说，雄性热衷于广撒种，而雌性倾向于不断择优。

但是人类社会，之所以形成稳定的秩序，就在于大家形成一种约定俗成的规矩意识。

比如法律、道德准绳。

而对于婚姻来说，就在于责任二字，既然选择了婚姻选择了围城，那就要接受其要求的责任、忠诚，不然大可不必结婚。

为何选择进入却又通过破坏规矩来维持围城这一状态呢？

想要刺激完全可以在城外寻花问柳，浅吟低唱。

但是导演很鸡贼，他在最后说〃但如果我们总是按规矩办事，那我们永远都不会享受生活的乐趣〃，人心总是躁动的，谁不想越雷池尝新鲜，我的看法是，只要自己可以承担后果以及带来的看法，而且承担得起给他人造成的影响而且过意的去，那就随你去了。

毕竟法律的事我管不着，道德的事不归我管，我能做的就是据此在心里进行评判，此人如何如何，一叶知秋。

片子里给我感触最大的一点，是在老头发现妻子也出轨之后，去找按摩师交谈，发现妻子把按摩师带去了他们曾经去过的所有地方。

很动容，妻子是渴望爱的，“她想要的是一个随时在注意她的人”，或许这才是爱情的归宿，而不是片子“宣扬”的由出轨带来的精神紧张导致的新鲜刺激感。

豆瓣普遍无正视此片，此片有内涵偷情与出轨不同，本片讨论的只是偷情内有剧透-内有剧透-内有剧透最近看的比较特殊的一部电影。

男的看了会意淫，女的看了会愤慨，我看了真心后怕电影一开始说的是男主岳父教导女婿偷情的故事（我差点疯了），大概意思就是「偷情可以改善婚姻」，为了进一步说明偷情确实可以缓解婚姻某些问题，剧情铺垫了男主A与女主A关系相对紧张，缺乏激情，男主岳父岳母却因岳父偷情，关系甚为融洽。

先来时间轴，具体的慢慢分析1.在岳父的循循诱导下，外加34杯的诱惑下，男主尝到了偷欢的甜果。

（某些片段碾碎了我坚强的三观）2.岳父偷情“被发现了”，岳母选择宽恕，理由「为了家庭；正视丈夫是受下半身操控的人；愧疚感让丈夫对自己更好；他最终回到谁身边」。

（后文铺垫1）女儿表示费解，觉得「不能原谅偷情；愧疚感换成物质的赎还太廉价」（后文铺垫2）3.岳父买了华奴天奴赎罪，岳母欣然接受可惜车祸不幸离世。

岳父萎靡不振，终日酗酒，顿悟珍惜身边人，拒绝一切跑友。

（后文铺垫3）4.男主偷欢情浓，果然家庭和睦且事业顺利。

5.丧妻之痛的岳父看到这一幕，劝阻女婿「此路危险，点到即止，及早收手」（大师是要对我的三观进行破而后立？

），男主深陷欢愉，表示「一起尽在掌握」6.人一旦有了感情便会计较得失，小三不，女主B不愿再做地下情人。

她前去男主夫妻一起开的餐厅应聘服务员，引起男主不满。

随着时间的推移，女主B深感难过，爱情里毕竟没有谁愿意与别人分享爱侣。

7.神转折来了。

岳父意外发现亡妻偷情15年的情人，震怒不已。

岳母原来才是真正的偷情高手，多少事情其实是岳父自以为，就像她爱郁金香，丈夫却认为她喜爱玫瑰。

「她需要一个一直注视着她的人」，此事不但让岳父陷入沉思，也让男主决定不再接近女主B.8.女主A原来曾与餐厅男服务员偷情.9.男主约见女主B请求结束情人关系，女主B悲恨交杂，此时女主A前来抓奸又正好被路过的岳父发现，一切闹剧最后以喜剧收场，女主B跟随了岳父，男主女主回到甜蜜。

于是大家和睦相处，而男主齐人之福的春梦像棉花糖般的缠绵，让多少人YY了N遍。

岳母一开始教导女儿要宽恕丈夫偷情，说是“为了家庭和睦”，里面说了只要伴侣知道最后回到谁的身边即可，这算是比较广义的开放式婚姻，能把性与爱相对独立看待。

可是，实则是她本人也有婚外情了，她默许丈夫出轨来对冲自己的愧疚感，各自偷情十五载，婚姻之外各取所需达到一种均衡的状态。

女主A一开始站在了道德的制高点痛斥偷情不能原谅，多么正气凛然。

但，很快电影透露她自己又跟别人有一小腿，那是不是所谓的道德准则其实是可以改变的，你用普世的道德价值去判断别人，但又用自己的道德观念来约束自己。

女主A偷情估计是因为男主一开始比较窝囊，她去寻找了一个替代品，后来男主回归，她又舍弃情人。

正如经济学替代品的意义，「如果两种商品之间能够相互替代以满足消费者的某一种欲望，则称这两种商品之间存在着替代关系」。

如果情爱中也有供求关系的话，那么男主供不应求，女主A“独辟蹊径”。

岳父在片中经历了两次感悟转折，一开始体会到花花世界的他觉得偷情快乐又可以使家庭美满，就像那句“酒肉穿肠过，佛祖留在心”，他认为一切的作浪偷情只是一时欢愉，戏散时只要认路回家实则无伤大雅。

后来妻子逝去，他懊悔万分，为什么，因为爱也因为那偷情衍生出来的愧疚感。

他对妻子怀有愧疚感，但妻子在时总可以救赎奉还，如今故人不在，愧疚积累成洪涝却无处释放。

教唆女婿偷情的他最终又教导女婿不要再偷情。

第二次转折在岳父发现了其妻子曾经偷情15年。

这个行乐主义的大男人实在难以接受事实，旧时愧疚瞬间荡然无存，换来的是一种被欺骗的愤怒。

这里又出现了一个很好玩的现象，我们欺骗别人有理，但却不允许对方欺骗自己。

在自己的世界中，我们宛如神明一般，评论时势、指点江山、审判别人，却极少审视过自己。

男主一开始拒绝偷情，这个正直的男人甚至痛斥岳父无操守。

可惜我们能拒绝一切，除了诱惑。

男主最初偷情不是寻求刺激不是寻求替代品，他是受不了诱惑，这个活在规则的城墙之下的人，终于有机会一窥墙外春意。

接下来，这个原本极为老实的人变得疯狂起来，丛林郊外汽车到处都是荷尔蒙的味道。

有时我们没有改变或没有被改变，不是我们很完美，而是没机会。

我们喜欢顺势而为，喜欢easy and fun。

但通常很多重要的事情都只能克制，减肥要克制，健身要克制，职场要克制，婚姻要克制。

片中主要人物5个，4个偷情，各自的理由各自的动机。

我们渴望城外的自由，又眷恋城内的稳定，既盼着远方，又念着近土。

未怕挨紧颈边穿过横飞的子弹跟你去走难但怕结婚生子的平庸麻木地活着亦一样难爱情是多巴胺，婚姻是契约精神。

正如彭导说的那样“尘世没几个圣人，大都是些相濡以沫的贱人“下半生不要 只要下秒钟<图片1>