世贸中心

看这部电影不说感动的人，似乎有冒天下之大不韪。

我只是觉得，我是一个对这个主题、这个事件有太多感触，本期待一部电影能压榨出藏在心中的那些东西，却只能在遗憾中反省。

警察小分队临时被派往现场，根本对状况一无所知，影片让他们换好装备就立刻深陷轰塌的废墟之下。

在这种前提下，他们是不是普通意义上的英雄、是不是该承担英雄所该受到的尊崇，就会是一个被争议的话题。

——这是我看片时的胸闷之处。

我觉得他们无所作为，整整一个半小时里都埋在地下，挣扎着不要死去。

我在想，那些普通市民、那些原本享受着世贸写字楼以及身份感的高级白领们、清洁工之类的蓝领们。

这个故事里没有他们的身影。

当两个海军在半夜打着手电在废墟里找到他们后，抢救出来的过程被拍的感人肺腑，掌声雷动，或是诸如警察局的人开着车前往他们的家宅通知最新情况时，我忍不住在想，那些从几十层楼直接随着钢筋水泥崩塌的人们。

而且我很不解：在那些重要的夜晚，为什么没有连夜大规模拯救的行动呢，为什么非得搞得像是两个神秘英雄去查找存活者那样呢。

这时候我发现自己落入一种偏见之中。

但我无法克制。

因为这种政府人员、警察的视角让我产生了某种强烈的抵触。

这大概是我个人的问题。

影片当然是感人的。

他们是在用家人带给他们的力量去和对立的、强大的、甚至毁灭性的恐怖势力平衡生死。

他们除了平凡的人生之外，别无其它的、所谓的武器。

后来我努力劝服自己，抛开偏见，从另一个角度去思量。

警察这个身份也许有更多的好处（虽然完全可以拍一个在世贸工作的公司，这是我的剧本，公司里同样人种复杂，和睦，敬业，乃至有口角，但在这个时刻，他们是如何挣扎在巨石和绝望中的。。。

这很像个蹩脚的好莱坞剧本吗），尤其是他们“别无作为”这一点上，值得人去琢磨。

突发的恐怖犹如战争一样，警察被推到第一线，但他们也是老百姓，说是疏散群众，其实他们也得从头开始熟悉路线。

就算他们没有功绩，却是政府在第一时间调动所有力量解决这一悲剧的表现。

他们不是英雄，人们给他们的欢呼只是因为：他们活了下来，是废墟里出来的活人，是被同样象征政府的官兵所救出来的活人。

因此他们可以保全家庭，这才是意义所在。

无论如何，我个人认为这不是一部非常成功的电影。

从某种角度来说，它狭隘了911这个无尽的主题，也狭隘了人性，乃至生活本身。

就像一种过于纯洁的感化片。

今天和爸爸去新城市电影城看了《世贸中心》。

可以说是因为９１１事件和尼古拉斯凯奇而去支持的票房。

在评论影片之前真的要感叹一句，现在的电影行业真的很不景气，我们去看的那场，整个厅就只有我和爸爸两个人，一不小心看了个包场。

《世贸中心》有些辜负我的期望。

影片应该属于记录手法拍的故事片，这样便似乎注定了在情节上不会有太多波折，矛盾冲突也不会很激烈。

影片讲述的事件很简单，９１１事件发生后，港务局的两名警官约翰和威尔为了营救围困人员，自己被困在堆满钢筋水泥和瓦砾残骸的２０英尺底下。

在被困１２小时后，终于得到营救。

影片所涉及的层面，都表现得比较浅显，个人认为，拍摄这类灾难题材的影片，其实可以从很多方面将人性挖掘得更深的，无论是人性的自私面还是善良伟大的闪光点。

而影片并没有表现港务局的警员奋力营救围困人员的场面，用了很大的篇幅去描绘他们被困于２０英尺下，以及两家人的等待与担忧。

而对于两家人焦虑与由失望到希望心情的表现，也没有太过深刻。

看完影片以后，感觉其中没有哪位人物给自己留下深刻的印象。

感到欣慰的，只有世贸大厦倒塌时那几个视听场面，真正让人有一点身临其境的感觉。

余下的百余分钟，心情始终都在期待与失望间循环。

还有一点让我感动了的，就是影片的最后，救护小组为了营救被困的两名港务局人员，而不顾自己的安危。

我在想，人性的无私其实也可以发挥得如此极致，明知营救过程需要面对巨大的死亡威胁，却也不放弃一丝使他人生还的希望。

最后约翰被营救出来，终于见到天日时，那抹阳光照在他满是尘埃的脸上，也照进了我的心里，让它豁然明朗起来了。

或许，这就是善与美的力量。

　说起灾难片，在看完《世贸中心》出来的路上，就和爸爸谈到了《泰坦尼克号》与《美丽人生》。

《泰坦尼克号》留给我们的记忆，除了沉船场面带来的天崩地裂般的绝望，还有杰克、露丝、未婚夫三个鲜明的人物与一段至死不渝的真爱。

当然，最令许多人感动与难忘的，还有那支在临死前仍镇定演奏的乐队，他们视死如归的坦然和对人的尊严的坚决捍卫，一直留存在我们心底，久久不淡。

而《美丽人生》也算得上是我最爱的一部电影，它以独特的视角以及黑色幽默的方式，去重温那段被无数作家、无数导演描绘过的二战历史，去纪念里面许许多多带着人性光辉无辜逝去的灵魂。

有两部影片的观影经历在前，《世贸中心》便显得空乏单调了一些，无论是情节还是对人物的刻画。

不过，不管怎么说，这种大题材大制作反映真实事件的电影，稍有不注意便会遭来反对，而《世贸中心》敢于选择在９１１五周年之际上映，还是勇气有佳了。

而且，凯奇的表演，我还是一如既往的喜欢！

忆又未尽博客链接：http://yoyochan.tianyablog.com

“我还不够爱你，我没有全心全意的爱你。

”“老夫老妻都是这样吧，感情都被生活的琐事磨灭。。。

为了孩子。。。

回家吧，孩子需要你。。。

不，我需要你。

”“他是个好孩子，在2号楼里做电梯工。。。

我看到它倒塌了。。。

我还在今天早上骂了他。。。

”我们总有来不及说的话，我们总是对平淡的生活习以为常，我们总是羞于对所爱的人表达，而当灾难突然到来，我们除了悔恨还会有什么？

爱，趁现在还来得及，爱自己，爱家人，爱身边的人。

对在四川地震中抢险救灾的官兵表示敬意，英雄的称号他们当之无愧，历史永远铭记他们。

六十而耳顺，奥利弗.斯通也不例外，愤怒了一辈子，现在耳根也该清静了。

于是见他在六十大寿来临之际，收敛了以前尖锐的政治立场和怀疑论调，并在那些曾被他以阴谋论影像打得七零八落的历史真相、政党阴谋、传媒暴力及越战灼伤的废墟间，收拾打理出一个崭新的和谐社会景象。

这次个人心灵轨迹的重大转变显然适合911，于是在世贸大厦的废墟间，他领衔开始了这次充满爱国主义情怀、并企图以此振聋发聩的和谐社会重建工程。

在这幅曼妙的和谐主义画卷中，被困在废墟之下的两个港务局警察是不能睡着的，睡着了，他们就会真去见耶稣，而没机会被911当天这个美国精神的现实耶稣拯救。

而作为第三世界旁观者的我却浸泡在这严冬即散春意即现的温泉里，舒服的睡着了。

不是说不同情美国灾难，那一天的灾难是全人类都关注和震撼的，而是因奥利弗.斯通把这传统的好莱坞最后一分钟营救原则实践得实在乏味，相互鼓励、家庭焦急、方案争持怎么都在无谓的延长这“最长的一日”啊，难道是导演叛逆惯了，要回到传统模式中还一下对不上位？

还好，还有那些比比皆是的英雄主义煽情桥断，从当日赶往事故现场的路上到两年后的家庭聚会，伴着恢弘配乐的慢动作如一颗颗催泪弹，再加上表达美国精神的坚毅画外音，立即把深有英雄主义情怀的我炸得热泪盈眶。

于是，我睡醒又哭，哭完又睡，反复几次，电影总算完了。

毫无疑问，《世贸中心》彻底背离了奥利弗.斯通曾经那“宁可失之偏颇，不可失之平庸”的电影政治观。

在废墟间，我们只听到一首首歌唱生之信念的英雄赞歌，除那个退役海军陆战队队员在教堂里对神父的告解外，没加入任何让人物内心突然转变的外因故事。

其实这很真实，美国人内心的个人英雄主义情节的确在那一天毫无铺垫的爆发了。

人物形象上的坚定其实是奥利弗.斯通一贯的理想，比如《刺杀肯尼迪》中凯文.柯斯特纳扮演的律师，比如在《生于七月四日》里高呼“we don’t need your fucky war(不要你他妈的战争)”的汤姆.克鲁斯，比如《萨尔瓦多》里为拍摄最好照片而牺牲的战地记者卡西迪，还有那两个杀人无数并过上幸福家庭生活的《天生杀人狂》，只不过那些坚决的叛逆在世贸的废墟间变成了坚决的团结。

从肯尼迪到尼克松，奥利弗.斯通曾严重怀疑政府对重大事件的任何定性，然而在911事件中，他却对政府的每个应急动作都给予充分理解和支持，对他曾极度反感的电视媒体宣传功能，他这次也无条件的信赖甚至依赖，“单向信息倾斜”作为媒体暴力在911事件中是必须运用的。

看来，国家灾难足以改变一个上年纪的愤老。

奥利弗.斯通一直都很爱国，只不过以前是恨之愈切、爱之愈深，他也一直很爱人类，不过都以沙文主义的同情目光去看第三世界。

911如同他那些电影中的阴谋论，伤害了这个国家，于是趁着“清醒”的六十岁，换个姿态，以和谐大美国的论调继续关爱人类。

“911”后仅五年，他们就敢拍《世贸中心》，我真的很佩服美国人神经的坚韧。

据说有“911”亲历者以回忆太过惨痛为由抵制这部影片，但我想说，《世贸中心》既然是根据两位生还消防队员的亲身经历改编而成，那么，要说拒绝回忆，恐怕没人比这二位更有资格。

现在，他们有勇气讲述，其他人却没胆儿听，未免说不过去。

就题材而言，影片几乎没有给制作者留下任何可供讨论的余地。

既要保证政治正确，同时要尊重史实，还要照顾到伤口初愈的人们的情感。

虚构不行，调侃、戏谑更不允许。

也许有一天我们会拥有一个像“泰坦尼克号”那样动人的“911”爱情故事，但那恐怕要很多年以后，决不会是现在。

在种种限制之中，奥利弗•斯通拍出了一部深沉而不矫情、振奋而不虚假、感人却不廉价的电影。

所有人都曾经在新闻里看到双塔倒塌的过程，但是数百米之外的安全视角，已经注定这一幕只能引起震惊、愤怒、同情、惋惜等情感，它们离真正恐惧其实很远。

《世贸中心》麦克拉克林（尼古拉斯•凯奇饰）和他的小分队在世贸二号楼里遭遇灭顶之灾，跟随他们的视角，我们才有机会体会那是怎样的一场灾难。

轰然作响的爆炸声和随之而来的黑幕与死寂，最大限度的让人感受到了什么是“恐惧”！

那一瞬间我甚至想到，要感谢电影，只有电影才能如此真实的还原曾发生的一切，这是其他任何艺术门类都做不到的。

的确，和充满怀疑精神的“越战三部曲”相比，奥利弗•斯通显得平庸和保守了。

对于“911”，《世贸中心》没有提供更深刻的思想、更独到的分析，但它表现出了大悲痛后的大善良。

“911”这个令人不寒而栗的噩梦，不仅没有摧毁反而是坚定了我们对爱与宽恕的信念，这是了不起的彻悟。

如果恐怖分子成功地在我们心中播下了仇恨的种子，那么，这才是他们最大的胜利。

从这个角度看，《世贸中心》虽然远离政治，但它展现出来的勇气和信心，早已经不战而胜。

如果你用过二十年时间间断地读美国版的读者文摘(Reader's Digest),会对这样的故事烂熟于心,唯一的差别就是它发生在911的世贸中心.影片中没有海报上所提的灾难重现,也没有光辉形象的英雄,只是几个普通人,承受他们无法掌控的命运.同那些陈旧的故事一样,依旧要你继续深化认识的几点:主无所不在,爱的力量,信念的坚韧,活着还是活着.最后总结一句:本片是美利坚合众国构建和谐社会的主旋律影片,欲自觉接受教育者请购票入场,勿买盗版,以支持小布为核心的共和党精神文明建设.http://hxddf.com/blog/?p=821

大概很多人看完电影的感觉，都是“感动是感动了，不过总是觉得有些遗憾，或者说不满足”。

（当然也有很多人是彻底无聊了一场，白白浪费了时间和金钱。

）且先不论电影品质的好坏，电影选取的是911事件真实的一部分或者说是一个侧面，来表现导演对整个事件的一种观点和想法，这是否就是大众理解这一事件的最佳切入点，这就是一个超越电影本身而又值得探讨的问题了。

换句话说，就是对大众来说，在这样一部反映“911”事件的电影中，你期望看到什么？

显然，对中国广大的观众来说，斯通的《世贸中心》并不能满足。

你期望看到：如同新闻或者记录片中那样，飞机撞大楼和大楼轰然倒塌的大场面在电影中通过特技得到真实和震撼的展现？

不管你是看热闹也好，还是想自己也身临其境也好，那你都要失望了。

在这部电影里，没有飞机撞向大楼的惊险一刻甚至都没有飞机的身影，只有飞机掠过在市区的投影、颇远处撞击爆炸时感觉的震动和冒烟的大楼；没有大楼轰然倒塌的一瞬，只有埋在底下的警察的间接感觉。

影片如此明显的“避重就轻”，大概是让人不满的原因之一吧。

不论观众的意图为何，那作为电影人，要表现自己和电影的真诚，应该真诚和勇敢的来面对和表现真实的历史事件。

这一点在很大程度上不错，但并不意味着每一次都要去揭痛伤疤。

曾经的噩梦又何必再一次去展现，特别是对那些亲历过的人们来说。

这里并不是说遗忘，或者逃避，反思和教育并不在于那一瞬间的画面，更何况你已经早早的、全面的都看到过了。

如果你期望看到袭击下的人们，他们的惊恐、绝望、求生本能等等人性百态，恐怕你又要失望了。

影片中最刺激的画面，大概就是有人从楼上飞跃而下了。

但显然，对被袭击者的表现甚少，完全没有电视新闻来的“精彩”。

如同上面讲的，在影片中，导演没有对事件进行艺术化的夸张和提炼，反而是可以说刻意的淡化了。

这样做如果处理的好的话，可以达到同样的效果，甚至可以有“无声胜有声”的更高境界（但导演处理的并不完美，这在下面再说）。

但这样的处理，对普通观众来说是不小的打击。

因为普通观众看灾难片（当然《世》片不是典型的灾难片），无疑就是看两点：一是由特效再现的灾难，二是灾难下的人们。

前者满足视觉享受，后者为大众单调的情感补钙。

尤其后者，人最想看到的还是人，但想看的又不是自己经历的平凡和琐碎，所以很少人经历过的才吸引人。

海枯石烂的爱情，灾难下的善恶，以及求生的本能和刺激，《泰坦尼克》、《龙卷风》、《火烧摩天楼》等都是如此。

但象“911”这样敏感而重大的事件，显然不能象普通商业片那样来处理。

细化到本片来说，又关系到导演个人的思想和艺术表达方式了。

你大概还期望看到在这样的灾难下，那些英雄们的英勇表现吧。

你看到了自愿往楼里冲的警察，看到放弃工作自愿来救助的前海军陆战队员，看到不顾自己生命危险钻入废墟的营救人员，看到在废墟上排起长队运送伤员的各色人等，但这些都不是重点。

影片最着重表现是两个冲进大楼，但什么都还没干就被倒塌的大楼掩埋了的警察。

他们是英雄吗？

当然！

他们是地到的英雄。

但如果是要表现“英雄本色”，显然有更多更合适的人选，比如损失最大的消防员，或者那些真正参与到救险中牺牲的人们。

那为什么是他们呢？

因为导演要表现的不是“英雄”，而是“人”。

真正纯粹的人，不论是什么职业、什么身份，不论是救人、还是等待被救，不论是在现场第一线、还是在别处震惊或焦急等待。

于是，导演要表现的，不是“英雄”，不是还原最真实的历史，不是揭露人性百态，而是“人”。

从最本质的人的角度，去看待和再现那一场无法忘怀的灾难。

而又因为要表现“人”，所以导演在影片中要淡化那些对人起到“定义”和“限制”的其它元素。

但要想让其它元素对“人”不产生任何影响又是不可能的。

更何况在这样一个重大事件里，可以表现的又值得表现的方面实在太多，这又让导演无法完全避免，甚至可以说让导演自己都无法放弃。

于是，一方面的无法舍弃，和另一方面导演的努力舍弃，导致了影片的相对平淡，和处处点到为止的尴尬。

5年多的时间一晃就过去了。

到现在还记得那天早晨与一些年青同事在网上得知这个消息，看到飞机撞楼动画演示后，心中涌起的一种莫名的兴奋。

也许一方面是出于对于美国的憎恨，那个国家在那两年带给了我们太多的伤害，轰炸大使馆、破坏中国申办2000年奥运、阻扰中国加入WTO、撞机事件、中国威胁论等等...似乎在那一刻，仇恨的情绪得到了释放。

另一方面，也许是基于一种天下乱而有热闹看的阴暗心理。

而且，这个热闹那么现代、那么时尚、富有创意...而后看布什和拉登在沙漠上玩猫捉老鼠，看一些小朋友在网吧里成群结队的CS...世贸大楼倒塌的时候，我对这两栋building没什么概念。

当看到这两栋塔楼重新在电影上再次矗立起来的时候，才感觉那个世界性的大热闹原来已经有了一些历史的质感。

但这历史太近了，我想这是电影主创人员所面临的最大困难。

因为不能把故事讲的太离谱、太升华了，那样就不真实了，因为所有的事情，人们都还记得，但要是讲的太真实了，又会抹杀艺术性。

大多数讲历史大事件的电影都会通过一两个人物的命运和视角来表现，这部电影也不例外，但纪录片的感觉更强一些。

我想这部片子的价值也许不在与他的艺术性上面，它的价值可能在于它本身可能会成为一件珍贵的历史资料去供后人们观看和研究。

我们看到，生命的个体在灾难和变故面前，显得那么脆弱、渺小和无奈，生命可以在瞬间泯灭，毫无商量的余地。

但作为群体的人却有着强大的力量，在精神上强大，在行为上强大。

电影中，给我展示了真真切切的亲情和友情、责任感和使命感，这些有的来自天性、有的来自信仰。

电影没有涉及政治立场，我觉得这很好。

恐怖行动的制造者也显示了强大的力量。

剧中主要人物约翰中士说：911告诉我们人类的能力、邪恶，但同样也显示了被人类遗忘的善良，人们彼此照顾，没有任何因由，只是应该这样做...对我们来说谈论善良是很重要的，要牢记...作为个体的人展示了强大的求生力量和恻隐之心，约翰、威尔及其战友们，无论是自身与死神的抗争还是相互的鼓励与扶持，都成为支撑他们顽强活下来的重要因素。

而处于死亡边缘之际，最让他们牵挂的是妻儿。

“我娶对了人”——这样五个字的台词蕴含了太浓厚的感触和情义。

“痛就是好，痛就是你的朋友，如果你感到痛，那说明你还活着”——这句话可以用来指导古今中外所有人的人生。

“感谢上帝，给我们每天的面包...哦，上帝，请宽恕我们，也宽恕那些冒犯我们的人”——无论做为个体的人，还是群体的人，无论是美国人还是阿富汗人，那强大的力量的根源都来源于宗教信仰。

我想知道，一个没有信仰的人，他的行为究竟能有多善良？

一个没有信仰的泱泱大国和民族，能不能健康的发展？

总的说，电影拍得一般。

但还是值得一看，作为对一个大事件的具体了解。

9年过去了，很多事情都发生了改变。

但是回首，仍然发现911是还没翻过去的一页。

美国因此而卷入了战争，战争，复仇，复仇。

当所有的人安静的有序的离开大楼，而消防员和警察朝着相反的方向，一去不复返。

他们是911的英雄们。

不是超人、蜘蛛侠、绿巨人、蝙蝠侠，他们是真正的英雄。

这才是真正纪念灾难向前看的影片，没有植入广告，没有城市宣传，完全改编自真实故事。

人与人之间的真情，彻底打动了我。

而我们的向前看的灾难片，真是该骂！

2007年进电影院看的第一部电影。

其间同去的狗子不断地打瞌睡，我不断地试图叫醒他。

另外翻译和配音令我彻底不能忍……看来是被DVD惯坏了。

电影看完确实不爽。

这部片子绕来绕去从灾难片变成了救援片。

刹时看过的各种关于消防队员的记不住名字的B级片滚滚涌过脑海。

但确实Olive Stone的手笔还是不同的，细细分析还是有很多可看之处。

首先在于对“911”这一命题作文的阐释角度。

这个主题的片子看得很少，值得说说的有两部，确实也是在电影史上留下大名的作品。

其一是11位艺术片导演合拍的《11'09''01 - September 11》，一部命题限时作业，其中不乏各种奇思妙想，其中明显看出的是Olive Stone对墨西哥导演Alejandro González Iñárritu拍摄的段落的模仿：某些同出一辙的画面，以及相似的音效处理。

尤其是艾莉森在夜晚走出家门时，充斥着音规的是各家电视台对911事件无休无止的报道，这些声音叠在一起，确实是反映了她的心情——这种手法却是Iñárritu在其短片中贯穿全片的手法。

包括其中过渡性段落里各种语言的电视节目的交织——也是来自Iñárritu。

其二便是Michael Moore拿下金棕榈的名片《华氏911》，《世贸中心》里升格的漫天飞舞的纸片那一场景便是来自《华氏911》，在事件的时间处理上也颇有相似之处。

在我看来，关于911的影片，不可能有任何一部影片成就高于《11'09''01 - September 11》，但作为一部进入主流商业院线的影片，即便如Oliver Stone这般不羁的导演也得乖乖地这么拍。

商业院线意味着PC，即政治正确。

由此便必须：第一，不要刺激对911有心理阴影的人们，由此生发各种幕后八卦，并在故事中绕开大楼倒塌等悲惨的视觉画面。

毕竟这件事情太近了，即使冰海沉船人们纷纷跳海逃生或者冻死，也不会再有人对泰坦尼克号有心理创伤。

第二，一定要摆平种族观点。

或许这两个原型人物恰好是一黑一白，但是刻意安排的艾莉森和一个黑人妇女的相拥而泣却彰限了受到PC制约的编剧的苦心。

而即使是这样，选取的这两个依然是美国人，那些其它族裔都被轻轻地抹去了。

第三，回避政治。

一切关乎生活琐事，普通人的视角，所想的不过是家里的厨房或者女儿的姓名，或者是骂了儿子，想不起丈夫最后一句话。

在PC和商业电影的要求下，严重的精神创伤和从而导致的信仰缺失便避重就轻，而出现的上帝景象和上帝的代言人，那个海军陆战队的牧师更是昭示了编剧和导演试图拔高主题却处处受限制的窘境。

你以为Oliver Stone傻么，他才不傻呢。

能把越战对人的异化和对民族造成的创伤解读的如此深刻，面对911他就忽然没话说了么？

才不是呢——不能诉之政治和创伤，便只能诉之生活琐事和宗教。

他们也确实无奈……毕竟Oliver Stone不是Michael Moore。

但是在重重限制之下，Stone确实也隐晦地表达了自己的思考。

采取的“反英雄”叙事本身便是一种不妥协。

就像陈凯歌的《黄土地》一样，在传统电影中被塑造成英雄和拯救者的八路军变得无关政治，不仅只在收集民歌，而且是个迟来的缺位的拯救者。

在《世贸中心》里，本来该是冲进去英勇救人的警察变成了圣斗士里的雅典娜，一开始便陷于困境，靠着自己的信念和指望着别人的营救。

这不啻为对传统商业片和主流叙述的一种嘲讽。

同时，这种回避也是对充斥在A级片中类似飞机撞大楼的灾难场景形成的传统的一种反动。

在重重回避之后，Stone的才能或许只剩下这些了。

另外一点可看之处在于对叙事角度的设计。

由于PC原则要回避很多事情，便选择了这样一个切入角度。

虽然不能跟《11'09''01》相比，但敢于直面这场灾难的勇气也是值得钦佩。

声音构成是精心设计的，由于事件的过程已经为人熟知，于是Stone便可以放心大胆地用声音来指称911的进程。

他安排，或者那两个原型人物很及时地进入的地下商场，于是避免了视觉上对911的直接呈现。

那个困住他们的地下商场，分明是地狱图景的再现。

所谓管中窥豹，留下地面上空间让观众想象，这种处理还算不错。

女演员方面，抓狂和暴走的状态演绎的很到位。

但在叙事上的作用也只是抻长了影片时间，营造焦虑和不安，以及为了最后的煽情充分铺垫。

说到最后的煽情，威尔被救出的那个段落的效果还是远比对长被救出那个段落要感人。

而看到最后才恍然大悟，原来这他妈的还是好莱坞的陈词滥调：不朽的爱情战胜死亡……好吧，唧唧歪歪了这么多，说到底，这部影片也不过是just so-so而已。

那些PC不PC的东西全他妈的是扯淡。

你听到了么，那个做热狗的警察：“我真想亲手宰了他们。

”那个海军陆战队牧师：“我们一定会报仇的。

”影片里美国一篇团结友爱，蒙主感召或者为了其它，眉头都不皱便冲了进去，真像我们英雄勇敢的解放军战士。

你看到的是两个美国佬，你看不到的是那个2000多的数字背后那其它78个国家的人。

你看到的是两个被救出的人，你看不到的是那些瞬间死去或者缓缓死去的人——他们需要被拯救，因为一黑一白构成的美国需要被拯救；而这个精神创伤必须回避，因为泰坦尼克号和越战都不在眼前；但这个精神创伤和由此带来的信仰缺失怎么填补，导演也给出了答案：要么找上帝，要么回家——“欢迎回家！

”那都是阳光和笑脸，以及丰盛的答谢烤肉会。

而不满足的观众也无非两类：要么是幸灾乐祸地去看飞机撞大楼的观众，要么是如我这等觉得Oliver Stone失去锋芒和政治批判性的观众。

所以不满意的话，都回去看《11'09''01》吧。

在那里，今村昌平会告诉你什么叫圣战，Sean Penn会告诉你911带来的好处，Samira Makhmalbaf会告诉你911其实与我们很多人都无关，Idrissa Ouedraogo会跟你一起去抓本·拉登，Ken Loach会告诉你，911是美国政府应得的报应，Iñárritu则会展示一幅911的图景——上帝是给我们引导还是跟我们黑暗。

这杯Oliver Stone牌的温开水，适合美国那些受伤的民众疗伤，其他人不看也罢。

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