不是任何人女儿的海媛

除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？

简单随意不做作吗？

这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？

对男人这种动物不留情面的解剖？

讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？

推拉镜语有特点？

风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？

达内娄烨还手持到底呢。

退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？

所以，问题的关键到底是什么？

就拿《惠媛》来说说看。

先说内容，洪的电影故事一向简单，这部尤其好归纳，概括下来，就是女主人公的三篇日记。

第一篇，惠媛和即将移民的妈妈共度了在韩国的最后时光，而后，心情低落的她约了自己的老师兼导演兼已经分手的恋人李成俊见面，因为关系的复杂微妙加之李已成家，两人的交往难免遮掩躲闪，去烧烤店喝酒时偏偏还碰上了同学，更让两人的相处变得尴尬而暧昧。

第二篇，李约惠媛登南长城，说是有些话要说，却在惠媛提及两人分手后她还曾和一个同学有过交往而大发雷霆，两人不欢而散。

第三篇，惠媛错过上课时间，赶去图书馆看书，却趴在桌子上睡着了，还做了一个长梦。

梦醒时分，影片结束。

显而易见，如果非要从影片里寻找所谓的表达意图和作品意义，第三篇的梦不可回避。

事实上，梦境与现实确实有着高度重合，它有非理性的东西（比如美国教授的意念打车）存在，但整体而言，仍可视作女主对自己的困境现状的一次精神释放，比如：梦里的姐夫说自己在坚持锻炼身体和现实中的李教授登山时两脚颤抖对应，梦里的姐姐爱上有妇之夫和现实中的自己的爱情现状对应，梦里的美国教授对自己的一见钟情与现实中的李教授对自己的犹豫不决对应，现实的秘密与暧昧和梦里的诉说（她将两人关系告诉了同学和姐姐，他也告诉了妻子）与光明正大对应，此外，还有打电话、争吵，在景区吃泡面，随身听里播放的贝多芬《第七号交响曲》，甚至那个如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件经过，穿梭于现实与梦境之间，更使得二者真真假假，虚实莫辨。

至于姐夫和李教授认识而装作不认识的关系，姐夫和姐姐的貌合神离，更让这个梦充满神秘而深邃的魅力，建议对弗洛伊德有研究的同志们拿出分析《穆赫兰道》的劲头，来全面细致解读下这个惠媛梦。

值得注意的是，梦境蕴含着女主潜意识的期待和压抑良久的爆发，但结果却和现实一样，终归于一场突如其来的争吵，最后的不欢而散更是如出一辙。

也就是说，这个梦其实是从好的初衷出发，甚至带有改编修正现实的意味，最终却南辕北辙，难如人意。

由此观之，爱之无奈无能无力无助，无论是对懦弱的男人还是勇敢的女人，无论是在现实还是梦境，均是殊途同归，概莫能外。

这种无聊背后的无望，琐碎之后的虚无，恰是洪尚秀电影的一贯主题，而形式上，导演在作此表达注脚时，技巧之羚羊挂角，更是不可不提。

比如惠媛在妈妈面前学模特走猫步那段，妈妈叫她再走一遍，她却没有遵命，而是淘气地小跑起来，绕着石雕转了几圈，那是女主在影片里少有的欢乐时刻，照说大有文章可作，可镜头既没有近景，也没有推拉，更不用慢镜，还没用配乐，仅此一处的不落窠臼，即能看出洪尚秀对自己极简主义的自信满满。

又比如对音乐的单调处理，影片里几次用到李导演的随身听放出贝多芬《第七号交响曲》，那也是为数不多的抒情点，惯常处理自然是让随身听里的音乐顺延，在音响音效上将其切换为电影配乐使用（毕竟随身听的音乐显得单薄难听），洪尚秀却都是固执地止于一种视角所见，不做丝毫艺术加工处理。

有趣的是，越是这样真实客观，反而越能产生白日梦般的虚幻感，而这种恍惚间的迷离失重，自然而然的恰到好处，恰是洪尚秀的拿手好戏。

此外，结构上洪尚秀也惯用对应，众所周知，对应能深化戏剧效果，却也难掩主题先行刻意做作的短板。

那洪尚秀又是如何巧妙规避这种设计感呢？

首先他的对应是不工整的，这体现在时间长度和叙述方式等方面，好比李安在《少年PI》里讲的两个故事，二者头重脚轻，却缺一不可，具体到本片内容，两次登南长城，有相同的部分，也有不同的部分，但同与不同的界限并不分明，更像是一种擦边球式的处理方式，比如李导演背对镜头坐在那里痛哭的镜头，前后两次姿式相同，画面相似，但背景却并不一样，前次有夕阳，后次虽然也是天色将晚，却没有夕阳点缀。

其次，这种对应是模糊混淆的，结尾男人在乐曲声里痛哭哀嚎，女人静静坐在他的身边，叫他不要哭，再等等，会变好的。

镜头随即毫不停留，转眼跳回现实，一个女主趴在桌上沉睡的镜头，配出画外音：醒来后想想，梦中的大叔，就像之前见到的好大叔。

至此戛然而止，终结于这个妙不可言而欲说还休的“像”。

试想想，如此手起刀落的情感处理，较之惯常男女二人抱头痛苦一场的洒狗血，孰优孰劣真是云泥之别啊。

最后推荐竖的一首口水诗，因为在我看来，对洪尚秀电影最贴切的类比就是好的口水诗。

《广州赛马场》 对面 是上回我上车的地方 我们就下了 记得 那回有广州赛马场 而现在突然不见了 我不敢保证 前面这条灯火辉煌的路 还是不是石牌东 第二天早上 我特意去看了看 广州赛马场 还在那儿

忽略结尾谈这部片子：李善均把一个自私、胆小、懦弱、敏感、无责任感的男性，演得好真实，郑恩彩也是，看似平静温顺的女子，其实很勇敢。

这部片子拍得感觉好真实，好像演员旁边没有摄像机一样。

看到这样的第三者，还真恨不起来。

教授为了孩子、家庭、名声，想爱又不敢，但还老不想撒手。

学生也是这样，孤独、脆弱的时候，还是会想起他。

两个人就这样，不停说分手，但好像从来没有什么手可以分。

影片中现代人的情感，纠结、真实。

教授骂她肮脏，可自己呢？

他可以娶了老婆爱别人，却不可以允许自己的情妇选择别人，还真是自私 说不上来惠媛是天真、勇敢，还是也同教授一样的脆弱，她很容易坠入一段感情之中，或者为了逃避教授，而逼迫自己进入新的恋情。

太感性吗？

不知道。。。

对于结尾，我的理解是，她和教授彻底结束了，她的梦结束了。

回归现实吧。

也许那个韩裔美国教授才是真实的。。。

李善均很棒，很棒很棒，没想到他演得这么好 我感觉稍微有点感性、单纯、文艺范儿的女青年，看到这样的教授，估计都得掉进去吧 虽然很不喜欢这样一个挫挫的教授，但很喜欢李善均这样一个演员。

女演员也好棒，第一次看她演片子，真的就像自己当年的大学同学似的。

全篇长镜头，好考验演员的演技，蛮好，希望都是一气呵成的。

现代人的情感就是这样复杂吧，想爱不敢爱，分不清是爱还是迷恋，是责任还是欲望，更分不清自己和别人的情感，谁的可以信赖。

工作、孩子、家庭、名誉都可以是挡箭牌，唯不愿面对的就是自己最真实的情感。

好真实的电影，喜欢这样的感觉。

看片名以为是讲独立女性的母女关系，结果又是婚外情。

摄影上又是推进去、拉回来，本来担心摄影师锻炼不了技能，离了洪尚秀不好找工作，结果金炯求摄影了好多大导的片子，真是大道至简，啥都会，牛。

不过可能主要是导演的分镜设计。

从送别妈妈开始，老师来，永远的多人小酒馆对话，学生质问老师，对海媛有意见。

坚决反对师生恋！

对学生不公平。

这就跟大家似的，是个人就该找与自己势均力敌的对手开打。

和妈妈在小店门口，男人对海媛目不转睛。

妈妈、小店男、老师、老教授，每个人都夸海媛漂亮。

当每个人都这么说的时候，海媛是否感到厌倦。

和老师的vlog，小酒馆，南长城，听音乐，因为前男友的问题老师发火，同学说老师受伤，海媛遇到老教授，和姐姐、姐姐的有妇之夫情人爬山，老师来，分手，喝酒，两人坐在夕阳里。

没看到老师的爱，只看到失败的油腻中年男，他对孩子的爱可能都不会持续。

说着爱海媛，其实只是爱她的容貌。

当容颜逝去，又接着爱下一个女学生。

也没看到海媛对老师的爱，只看到了海媛的孤独、悲伤、恐惧。

不知该如何生存，又没有交心的朋友。

两个孤寂的人，相互折磨。

海媛不会跟着老教授去美国，因为她还对爱情抱有幻想，还没有认清现实。

人应该谈健康的恋爱，健康就是幸福。

虽说是vlog，靠对话堆起来，但确实能看得下去。

冷眼旁观看两个局中人，希望生活中的人不要受这种折磨。

音乐，老师的哭泣。

哭自己什么都没有。

为什么当大学老师？

为了赚钱。

拿总统奖无所谓，发点奖金最重要。

搞钱要紧。

为什么不离婚呢？

因为妻子要照顾孩子吗？

可能我还没到这个年纪，不懂这些人的心理。

女主的日记旁白，衔接上下场景。

长镜头大多以空镜头结尾。

从进图书馆就进入梦，后半场都是梦吗？

梦里分手，醒来仍旧浑浑噩噩？

羡慕片中人： 大学教授不用备课，不用写论文、做项目、评职称。

大学生不用去学校，要挂科了也不担心。

电影里的人不打工，现实中的我们为钱工作一辈子……小细节：踩灭烟头，什么人会每天抽烟？

风吹旗动，让眼睛看见风，旗的狂动映照人物内心的纷乱。

爬长城的老人，人生短暂，不如享受好天气。

情情爱爱，都是枉然。

片中的是枉然，有好的感情要珍惜。

因为有旗，才能用眼睛看到风太累了，所以什么都无法承受如果不看剧透和影评，也没看过洪尚秀以前的电影，第一次看这部电影会比较吃力——完全不知道电影在讲什么。

包括镜头被生硬地拉长拉短，都让人极为不适应，会觉得这导演也太水了，用相机就能拍了吧。

这部影片中会出现几次女主角趴在桌上打瞌睡的场景，看了影评才知道那是表示女主在做梦。

对于第一次看电影不留意的我来说，这部电影里哪些是她的梦，哪些是现实，还不能搞得很清楚。

好吧，要搞清楚，只有看第二遍了。

看了这部电影的影评，很多都写得很好，我肯定是写不出来的。

就讲讲里面的两个梦吧。

惠媛在图书馆做了两个梦。

第一个梦，是翻英文书遇到那个守不住秘密的男同学。

那个男同学曾经把惠媛对他说的话告诉过别人，而这次，惠媛对他说，你会保密吗？

然后就把自己和教授的事情一股脑都告诉了他，甚至包括上床这种事。

这个梦反应了惠媛内心对地下恋情的压抑。

而看英文书是为了装逼这一段，这种话是心里想想，但是绝对不可能对外人说破的，但是在梦中，惠媛也表明了自己的真实想法：也不是很看得懂，只是觉得看英文书很装逼。

梦醒了，惠媛自己也为梦里的自己羞愧，所以自嘲道：真是疯女人。

第二个梦，在梦中遇到美国教授（对应现实中的教授），教授刚离婚（对应对现实中教授的希望），教授很勇敢，主动向她表明爱意，隐隐有求婚的意思（对应现实中教授的软蛋）。

教授用英文打电话，她都听懂了，用来表明自己的英文好，自得。

教授用潜意识叫车（这当然是纯粹梦里才会出现的事情了）。

然后和姐姐两口子爬山（对应和教授爬山），教授也来爬山，和教授吵架，分手（对应现实中和教授分手），然后碰到老头（对应现实中的老头），遇到教授哭（对应现实中教授爱哭），原谅教授（表明内心深处对教授的留恋，但是梦中充满了悲观的气氛，也对应内心对这段感情的不看好）。

第二个梦做得尤其长，所以刚看完的时候，都不知是真是幻了。

反正就是将现实的生活在梦中改头换面重新演绎了一番，加上自己的主观愿望。

直到最后镜头出现“梦中的老头和现实中见到的真像”这句，观众才从惠媛的梦中跟着醒来。

哦，对了，还有一个梦，是开始在妈妈会面的小餐馆做的。

做梦明星说她长得漂亮，喜欢她，请她来巴黎作客。

表明对自己外表的自得。

这电影挺酷的，女主角也漂亮，有意思。

开始很奇怪电影的名字为什么是“不是任何人女儿的惠媛”，后来有点想明白了，不知有没有遇到过那样的女孩子，遗世独立，像某种宝石一样，独自闪耀着光，可能看起柔弱内里却独立有主见，她好像不属于任何人，也不属于我们生活的这个环境，像是一个异类，在电影里遇到素媛的人往往不自觉地把她当做一个特别的人来对待。

我见过一个类似的女孩吧，当我们刚刚进入大学开始灰头土脸的军训时，她就交上了女生口中最帅的营长（大三学长），围棋下得很好，从来独来独往，有种不属于这里的安然自得，后来转专业跳出了我们院的大坑。

这样的女孩子，我也很好奇她过得是怎样的生活，她的心理，毕竟我们永远也无法成为那样的人。

《不是任何人女儿的海媛》是一部不动声色的电影。

摄影机静静地观察着一个好看的女孩儿——海媛。

观察着她与五年未见面的母亲的见面，及与母亲一道回到旧地的短促游历。

母亲要定居加拿大了。

她一心想要抓住生命的余年，向死而生，尽兴地活。

她像个时时输出正能量的人生导师。

对海媛说要享受生活每一天。

她说她去加拿大后会每天想一次海媛。

这次见面母女间融洽相处。

海媛是个懂事的女孩。

然而这次见面也意味着，母亲要弃她而去了。

五年未见面已是一种抛弃。

而今，抛弃得更彻底。

冷酷命运，被包裹在一片温情脉脉里。

影片始终未提及父亲。

暗示出某种不言而喻的东西。

海媛有着一张混血的脸。

在小餐馆里等待着与母亲见面前，海媛还趴在桌上做了个梦。

梦到在巷子里遇到一位西方来旅游的名女人，向她问路。

然后夸她，说她像自己当演员的女儿。

还亲密地抱了抱她。

欢迎她去法国时到她家做客。

海媛那一刻异常兴奋，开心得像个傻瓜。

这个梦揭示出她对母爱的渴望。

与母亲坐在一个广场椅上，母亲说她漂亮得像个模特。

她听了高兴，起身走起猫步，又突然兴奋地往前冲，绕着一根粗柱子跑了两圈，撒着欢，像条小狗倒在草地上打滚。

那是她在影片的现实中最后一次撒欢，最欢乐的几秒钟。

母亲走后，她拨了旧情人的电话。

为何她这么做呢？

也许这是她被抛下后抓救命稻草的动作。

旧情人来见她。

寒暄着，渐渐兴奋起来，夸她漂亮，猛然吻她。

旧情复燃了一般。

但随后遭遇尴尬。

他们寻思着找个地方喝一杯时，旧情人非常担心撞见熟人。

他是大学老师。

这是一段不伦的师生婚外恋情。

然而偏偏还是被几名学生看到了。

寻思一番，他决定与海媛一起走进餐馆，并为此编了个连自己都难以相信的谎言，巧遇之类。

师生间一阵尬聊，气氛很僵，其中有名学生，还是与海媛交往过一阵的人，他怯懦，不敢说什么，倒是旁边的同学，替他声援，指责老师与他心上人约会。

第二天，海媛与情人再次约见。

这次约在南长城上。

二人沿着台阶爬着，随兴聊天。

海媛心中仍挥之不去对他的爱。

他也爱她。

但这份有损名誉的恋情使他怯懦，退避。

他们站在城墙边，提到海媛与他分开后新交往过的那名男生，他突然火大，质问她为什么交往那么矬的男生？

看中他什么了？

当海媛如实告诉他还上过床时，他更是失声骂道，你是个疯女人吗？

好像这令他蒙羞一般。

海媛愤懑地独自走开了。

他则坐在一把椅子上，独对夕阳，播放着他们一起听过的音乐，掩面哭泣。

现实中故事就这么多。

海媛用两篇日记，分别记载了与母亲见面作别及与旧情人两次见面不欢而散经过。

影片整个内容由海媛的三篇日记构成。

第三篇日记是本片重点。

记了一个梦。

具体来说，是两个梦。

她趴在学校图书馆桌上睡着了。

先是梦到在图书馆与她相好过的男生问她是不是跟老师在谈恋爱。

海媛大方地告诉他是的。

这种大方举动只有在梦里才做得出，它体现出现实里需要隐藏这段恋情所导致的压抑。

它还使得海媛自问，我是不是一个疯女人？

这正是情人骂她的话。

接着她跌入一个更长的梦。

她梦到给情人打电话，情人不接。

随后在街头小书店，她邂逅了一个美籍韩裔教授，跟她友好搭讪，请她喝咖啡。

教授是个温柔的中年男子，告诉她自己刚刚离婚。

当海媛问他想再找个什么样的女人结婚时，他说，就想找你这样的。

突如其来的示好与追求，并许诺，要带她一起去美国，过更好的生活。

在梦中，海媛对此感到欣喜。

现实中她未能得到的，梦中轻易就有了希望。

随后她与称作姐姐和姐夫的一对朋友一起游南长城。

姐夫其实并非真的姐夫，是与姐姐交往七八年的婚外情人。

这是梦里对自己不伦恋情的投射。

他们三人游长城，在石桌上休息，吃泡面（现实中她与情人游历到此时曾羡慕有人围在石桌前吃泡面）。

情人给她打电话，说想来找她。

不久，情人来了。

姐夫其实认识他，但装作不认识的样子。

怕海媛知道了会觉得尴尬。

情人与她到一旁聊天。

他拿出一封信说这是自己给学校写的辞职信。

但又告诉她，只是写着玩儿的。

当然我们知道这是海媛希望的投射，但她又不敢当真。

二人抛开姐姐和姐夫走在一旁，很快也如现实中一样起了口角，情人责怪她将他们之间的隐秘恋情告诉了姐姐。

而她则说自己感到太累了，所以才告诉了她。

二人都感觉到累。

他说，我们分手吧。

她也说，太累了无法继续这段感情了。

她跟姐姐和姐夫说自己走开一会儿，然后独自溜达。

消化着心中情绪。

她看到长椅上坐着一个陌生老头在喝酒，向他讨了杯酒喝，老头告诉她要好好生活。

情人后来经过长椅时也坐了下来，打开播放器播着他们一起听过的音乐，边听边哭泣。

返回找姐姐和姐夫的海媛看到他了。

说你原来还没走啊？

看他哭得伤心，她温柔起来，安抚道，再等等，会变好的……梦醒了。

她思考了一下，那个给她酒喝的好心大叔，就是与情人爬长城时见到过的大叔。

电影到此戛然而止。

当然，直到最后，观众才发现，与姐姐和姐夫这趟南长城游历，原来是一个长梦。

梦向我们揭示了海媛所得不到的爱，实现不了的生活。

无论梦里梦外，与情人终有一次崩溃式吵架，导致关系的难以为继。

孤寂的海媛，甚至从陌生大叔的好心里寻求一丝安慰。

片中的海媛真美呀，应该算得上洪常秀前14部长片中最美女主，没有之一。

家境优渥。

这样的人儿照说有着生活更大特权吧？

然而，她却是内心孤独无依的苦主。

在现实生活中，她性格温婉，唯有梦境揭示她生命真正的缺失。

不知道是洪常秀面对这样一位漂亮女演员产生了如此构思灵感，还是他为着这种灵感，找来这样美的女演员。

制造出强烈反差感。

这种反差，显出更令人唏嘘的悲剧性。

过去洪常秀影片中常常出现梦境构建，此后也会有。

而这部片是将梦做成了与现实并置的结构。

这让我想起毕赣的《路边野餐》。

《路边野餐》后半程的长梦是让现实中无法弥补的东西，借助梦境得以补偿。

毕赣是温柔的。

而洪常秀一如既往地保持着他的冷酷。

梦只是揭示现实中被掩藏的主人公心理困境。

而不是改变的力量。

海媛醒来后想起的梦中大叔，也不足以救赎她。

这部2013年拍摄的第14部长片，没有任何高潮可言，甚至没有完整叙事，它无头无尾，掐出海媛生活中两个前后相连的生命片段：母亲的离去，情人的见面。

并让观众游历一番海媛的梦，得以了解海媛内心缺失。

洪常秀只对揭示某种生活真相感兴趣。

所有多余之物，务求去除。

不给你额外安慰，也不用戏剧性激起你鼓掌的冲动。

我想了半天，为何电影题为“不是任何人女儿的海媛”。

我分析是，母亲与她小聚话别，意味着她成为事实上的孤儿。

2013年，洪常秀53岁。

他还是那么绝。

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【海媛】她看上去像是上世纪80、90年代的女子，长直发，红色毛衣配磨旧感的喇叭牛仔裤，闲庭信步地握着一次性纸杯，在明媚却寒冷的天气里，瑟瑟的啜饮。

遇到问路的外国人，海媛用手扶起额头上的头发，露出思考的表情，却还是一拍大腿，表示不知道在哪，脸上是歉意的微笑。

过了几秒钟才回神的想起，west village就是西村的意思，追上去，却意外发现是某明星的母亲，并因此热情的交流了一番——开场，一个美丽、年轻、活泼而又有些呆萌海媛。

电影最初的几分钟里，这个漂亮的文艺妹子，几乎是吸引我看下去的全部原因。

谁能拒绝看一个肤白、苗条、独身、五官清秀、眼角含笑的女子呢？

尤其是，导演给了远景、中景、侧面，就是没有一帧正面的脸部特写——美丽得如此遥远的女子，就更让人难掩好奇，甚至偷窥心理了。

就像她的外表一样，海媛是个温婉大方的人，但这背后似乎还有着更加模糊的一面。

尽管日记里透露出对母亲离自己而去的不舍和潜台词下的怨念，但依旧暖心的送出礼物；离别时分情到深处，哭着说“只要妈妈健康就好”“我会对妈妈负责的”这样真诚又似乎违心的话；对于妈妈随便一指说长得不错（而实际上充满杀马特气质）的男人，不动声色的点头赞同。

导演的镜头对海媛的一举一动不吝赏识和赞美，又间或流露出一丝戏谑和玩弄的倾向，尽管这种倾向是因人而异的，而且都是可爱而幽默的。

【海媛的梦】第一个梦是问路戏，也是最容易辨识的一个梦。

偶遇某外国明星的母亲，并留下了联系方式，被那位母亲赞美长得像自己的女儿，海媛冒失的说出“如果我能变成你女儿那样的人，甚至愿意出卖自己的灵魂”这样莞尔的话，两人惊喜激动拥抱，如此情节，的确让人感到不解。

而后镜头切换，趴在桌子上的惠媛起身，叹了口气，从一场空欢喜中清醒。

门外，惠媛即将出国的母亲正缓缓走来——正是完美的弗洛伊德梦的解析范本。

现实中欲求不满的母爱，在梦境中得到了美妙的实现和满足。

这一开场，作为女儿的海媛，与题目呼应的母女戏份，实际上占全片时长的四分之一都不到。

这十几分钟里展现出的母女关系，客套、友善、看起来甜蜜而彼此依赖，却怎样看都不像一对分别五年后再见，又即将再分别的母女。

而海媛的父亲和家庭关系，只字未提。

不惜出卖灵魂也想变成自己崇拜的明星的海媛，就这样凭空出世，被孤独着。

也许这部电影的名字叫《不是任何人的海媛》更合适。

第二个梦非常短。

海媛把自己和教授兼恋人的关系告诉了男同学，这个男同学正是海媛和教授分手后的暂时交往的人。

梦里不受理智支配的海媛，傻气的告知对方自己的秘密，这和之前的酒馆中吞吞吐吐、欲言又止的暧昧背道而驰。

梦，总是与现实相反的。

秘密之所以为秘密，就是因为人心总有散布真相的欲望。

第三个梦冗长，与现实难分真假。

海媛第二次爬长城，陪同的姐姐和姐夫，也正像海媛一样，经历着不伦之恋。

而现实中的姐夫，是否是有妇之夫，观众无从知晓。

在这个漫长的梦里，海媛先是偶遇了韩裔美国教授，相谈甚欢，并在姐姐的询问下，透露可能会结婚并定居美国。

姐姐与姐夫维持着表面的和谐，健谈、和蔼，相依相亲，却貌合神离。

这种微妙而尴尬的关系，在海媛的梦中得到了淋漓尽致的展现，充满真实感。

海媛与教授再次相约长城，与第一次不同的是，海媛吃到了第一次羡慕他人吃的泡面，也说出了内心的真实想法：老师你不是什么都不想放弃嘛，我也只求好好过日子。

而两人再一次不欢而散后，分别遇到的同一个神一般的大叔，以及同样听着贝多芬《第七交响曲》哭泣背影的教授，重复着又不同于之前的剧情。

那么问题来了，第一次爬长城，是现实，第二次爬长城，是梦境。

海媛先行离开，是如何得知，第一次不欢而散后，教授曾播放贝多芬交响曲嚎哭，并遇到了大叔的呢？

如果海媛并不知情，那么第二次分手后，换做海媛遇到大叔，而教授再一次同样画面下嚎哭（不同的是，背景中少了落日），梦境与现实如镜中倒影，又是怎样神一般的情况？

第三个梦中，唯一不让人困惑的，就是美国教授的意念打车了——这是最像梦的一段。

【海媛的恋情】当男主角，也就是教授，兼导演，兼老师，兼恋人，首次出现时，哆哆嗦嗦，有点结巴，不住口的夸海媛漂亮，强行来一个突然而猛烈的吻，种种形象之猥琐跃然荧幕。

而酒馆前偶遇同班同学，二人商量着如何撒谎，教授的负罪表情和欲盖弥彰的虚伪，让这段师生婚外恋（教授有家室、孩子）显得更加不堪入目。

长城上的男人假惺惺拿出一封辞职信，又半开玩笑的说，只是随便写写的。

听说海媛在分手期间和其他同学睡过，当即撕破脸面，破口大骂。

全当女人的身体是自己私有，而又不肯负责。

在家庭和外遇中，贪心的想兼得。

无论是现实中，还是海媛的梦中，他都一如既往的虚伪、自私、懦弱、可怜又可恨。

而海媛对这一切给予了最大程度的容忍和体谅。

她一再心软，尽管内心期待着一个勇敢的决定。

当然，结局总是无奈、无果，梦境与现实殊途同归。

可以说这是一部女性视角的作品。

男人们是“哀其不幸、怒其不争”的化身，在现实与欲望中无力又无赖的挣扎，形象愈发丰满，也愈发渺小；而女人们尽管选择了悖于社会舆论的路，却得体、优雅，活的自我，无愧内心。

【洪尚秀】韩国著名的独立导演之一，低成本、不炫技、高产、对话电影、配乐少、推拉镜头，男女关系主题——这些都是洪尚秀电影中的元素。

关于这个导演的作品和风格，三两句概括之语言不尽意，日后可展开分析。

就个人而言，他的片子一点开跳跃式浏览的时候，就会让人油然而生一种深深的无聊感，因此，尽管存片不少，但我真正看过的也就只有两部。

但神奇之处就在于，一旦流畅的看过几分钟，就似乎停不下来。

那种对日常生活气息和男女情态的展现，敏锐而逼真，对琐碎细节的捕捉，近乎传神。

这些充满才情的创作，在中国电影圈中，是罕见甚至绝迹的，也许，毋宁说，会出现在十几年或者几十年后。

惠媛是谁，惠媛并不知道，其实连洪尚秀也不清楚。

　　 　　 惠媛任由一个导演摆布着，她知道没有明天，但又走不出这个导演的世界，准确的是说，走不出自己的世界，她需要一次次通过碰撞来找寻自我。

惠媛是洪尚秀不清楚的自我，拿来向观众发问，而那个导演是洪尚秀现实存在的自我，所以电影呈现的其实是洪尚秀内心阴晴两面的搏斗。

　　 　　 存在皆虚空，但万事有因果，柳暗花明处，自有一村矗。

人类的情感象是一个秘密的后花园，人们总是绕也绕不出来，但就在生临绝境时，你就会看到一扇门向你打开，或许这是物化世界给你的一条生路，或者又是一种更深梦境的延续。

洪尚秀电影里的情感游民式人物，永远会在转角处发现一段新的恋情，但那只是个转站式的，就好比人的生命，电影中说道，人每天是在不断的向死亡走去，所以最主要是要随心所以，而死亡将注定人类行为及环境的暂时性。

　　 　　 酒店，旅馆，小巷，啤酒瓶子，音乐，暖场的客气，散场的争吵，忽如其来的热吻，瞬间崩塌的爱情，等等这些零乱的词眼 同时的出现在一个导演的每一部电影中，于是乎形成了一个画面，每部电影仅仅是色彩的不同，你能对这样的导演说什么呢，你还对他要求什么，同一个主题，但每部电影都能让影痴们看的如此如醉，我只能说，此中风情心灵相通者知其大妙，而胜过人世间一切的美景。

　　 　　 很多人说，洪尚秀的电影是存在主义，那洪尚秀恶魔吗，不，其实他更象个小孩子，否则他就不会关起门来一个人做自己心中的画，惠媛以及那个不能给她承诺的导演，依旧不能摆脱内心的寂寞，这是为什么呢，感觉上是由于这个物欲横流的世界，人情冷漠，飘落无根的生活方式，但更多的其实是由于来自内心的煎熬，对于生命未知处的询问无果，这是艺术家对于灵魂的关注，而非现实社会的物化式的思索。

　　 　　 洪尚秀可以从社会格局中蹦出来，而专注于自我，当今社会没多少导演能做到，因为他们对于电影的心不诚恳。

而当我们看到洪尚秀的电影，应该祈祷庆幸，因为这是我们可遇而不可求的福分。

片头就很吸引人，纯天蓝色背景，钢琴曲配乐，后来看了影评才知道是贝多芬的交响曲。

最初Jane Birkin的客串很惊艳，很难想象这个优雅的奶奶，就是安东尼奥尼《放大》里面那个录音棚里穿着时尚的模特。

1.长发杀马特男子。

片中出现的第一个男性角色，在停车场第一次遇见，是母亲最开始注意到的，但他很显然更关注漂亮的女儿。

书店的搭话情节，也是多次母亲先开始的话茬，然后然后男子却去搭话女儿，最后告别的时候，女儿走在前面，母亲走在后面，男子的目光也是跨过了母亲，为了和女儿打招呼。

这个桥段尽管不长，但是母女和此男子三人之间的微妙三角关系却很有趣，某种程度上来说是年老色衰的母亲与年轻貌美的女儿的“雌竞”，这当然是后者胜出。

这个桥段联想到新腾兼人《鬼婆》 中婆媳二人与士兵。

也容易想到波兰斯基《水中刀》。

注意这个场景是在书店的入口，为之后第二次梦境里，在一模一样的场景下被教授搭讪埋下伏笔。

2.李教授最开始两人一起出现，是他们在雨中撑伞怕被人看到。

短短几句话，二人的关系地位已经被刻画的很清楚。

海媛只是缓解母亲走带来的寂寞，但李教授明显是对年轻女大学生的情感（亦或是欲望）折磨的不行。

第一次戏剧高潮发生在小烤肉店里喝酒。

因为晚上已经没有开门的酒吧，所以他们决定去一家之前去过的烤肉店。

但不巧的是，他们在门口遇见了班里其他同学。

教授显然对此感到非常紧张，精心编好了理由关于他们如何偶遇，甚至还怕在门口逗留时间长引起怀疑。

大家一起就坐之后，在一些无关痛痒的对话后，在场一个男生直接的提问“老师你喜欢海媛吗”。

李教授当然知道是什么意思，但显然没有准备好该怎么回答，支支吾吾不知道说什么。

男生反问“导演也喜欢我吗”，这个问题贡献了这次尴尬酒局上最幽默的桥段。

在场所有人都笑了，李教授赶紧说“我当然也喜欢你，我喜欢你们所有人”。

这个话题在大家含混暧昧的欢笑和 李教授一人的慌忙中 结束，大家都心知肚明这其中的故事。

海媛因为被灌了很多酒去了洗手间，在这期间，其他人开始不加掩饰的大声议论她，首先是一个女生，她问教授知不知道海媛曾经和在座的另一个男生Jaehong约会过，并开始斥责海媛的道德，说“她怎么能同时约会另一个人，并且撒谎？

”。

这个女生的行为颇有意味，她应该是指海媛和Jaehong约会期间同时和教授也有关系，这个问题让两位牵扯其中的男士都十分难堪。

服务员无意之中的拆穿是这个酒桌场景上的神来一笔，也做实了海媛在相同的时间（去年）与两名男子都在发展关系的事实。

两个人所有的努力的掩饰都成为了笑话，众人刨根问底，他们纷纷推脱记性不好。

海媛显然受不了继续编造谎言，在一番强行的解释之后，所有人都沉默了。

为了打破尴尬，两人互相敬酒，虽然在逼仄的狭小空间内，但这两个人与剩下的人仿佛处在两个时空。

剩下的人中，一个值得注意的角色是那个曾经和海媛约会过的男生Jaehong，他假装不在意，但其实尚未释怀，在服务员的提问之后，其他人都一副看戏的神情，只有他一直面如死灰，并且问 海媛是否是真的。

哪怕 服务员说的 只是 瞧见他们在一起在这里——这并不意味着更多，哪怕他和海媛的关系早已终结。

这一段群像戏很精彩，桌上几人，错综交织的关系，有师生，有（曾经）的恋人，有同学。

各种复杂的情绪，爱，嫉妒，不甘，怨恨，疑惑，在拥挤的烤肉店里，和酒精的气息一起氤氲，发酵。

这个情节让我想起上大学时一个公众课，是个年轻的男教师，课代表是个打扮成熟的文科女生。

有传闻 老师和课代表 在私下约会，传的沸沸扬扬。

3. 第一次登山在寺庙门口，教授拿着MP3放着低音质的古典乐，这个场景有着莫名的诗意，想到洪早期作品《处女心经》里，缆车在空中突然停住，背景也是悦耳的音乐。

李教授问海媛好不好听，海媛说“胜过看五十本书”，这种低劣的恭维也是无奈，这也反映了教授和学生的特殊关系——尽管海媛不可能对教授动真心，但是也不能得罪他。

听说和另一个男生约会过，李教授质问海媛相关的细节，海媛说出了她曾经和Jaehong有过严肃恋爱，并且有性关系的事实。

李教授的破防在情理之中，仔细揣摩他对海媛的一番话很有意思，“他对你来说是个男人吗？

(Is he a man to you)”。

“他只是个孩子，他什么都不是”。

在教授眼里，这是一场男孩和男人的“对决”，男孩不配和女孩恋爱，只有像他一样，尽管上了年纪，但是有社会地位的男人才行。

有意思的是，李教授真正开始气急败坏，比如骂海媛是婊子，是在得知海媛和Jaehong曾经上过床之后。

显然，对他来说，相比于海媛曾经和别的男性严肃约会过，更不能容忍的是她的身体曾经被别人“占有”。

李教授口口声声说 爱海媛，但其实不过是他欲望的投射而已。

在这种师生与恋人的双重关系中，李教授在课堂上的“权威” 无法延伸到恋爱中 —— 他没法在这段感情中支配海媛，也无法阻止她和别的男性约会上床，就如同海媛所说“我不可能就等你电话”。

而且事实情况是反过来，他在他俩的关系中明显处于低位。

4. 图书馆里的男生电影里拍了海媛的两段梦境，这是第一次。

这一段极为出彩。

首先，镜头的角度就别有用心，在图书馆的书架之间的走道，空间已是足够狭小逼仄，海媛和男生在这狭窄走道上面对面站着，中间的距离很小。

这个镜头非常有侵略性和压迫感，以至于让人不适。

然后这个男生个子不高，略矮于海媛，但他去看海媛的目光仍然是一种俯视的，带有评价意味的，这种上下打量的目光在摄像机侧对二人的视角下显得格外明显。

最有讽刺意味的是，海媛让男生保守秘密，镜头给到两排书架之后，图书馆里的人络绎不绝,一个个人走过。

这也是贯穿全片的主题：海媛与李教授二人费劲隐藏这段婚外情，但其实就是个笑话。

这段梦境反映了海媛内心深处的那种害怕。

她熟谙这个男权社会的生存法则，可以轻松的游走于两个男性之间。

但她也同时是这个制度的受害者，比如她觉得有义务回复一个和她毫无关系的男生问出的如此隐私的问题。

男生在问了一连串问题˙之后还不罢休，接着问“你还有什么想告诉我的？

”，海媛非常拘谨乖巧的说“让我想想”，仿佛学生在回答老师的问题。

在潜意识里，她是如此心甘情愿去接来自 父权/男权的审视。

5. 美国教授 & 结尾这是海媛的第二段梦境。

(1). 美国教授最初的相遇，一个典型的洪式镜头推拉术：教授在路上走着，似乎被什么东西吸引，镜头沿着他的目光 转移到了在专心看花的海媛，然后镜头又移回到教授，表情笑眯眯地看着她。

从教授的角度来讲，他搭讪的动机很难理解，第二天就要回美国，难道是想要一夜情？

总不可能是严肃关系吧，但后来他又说是想尽快找个结婚对象，因为去年刚离婚，总之很令人困惑。

咖啡店里的聊天虽然尴尬，但也不失幽默。

比如教授费了大劲把话匣子引到正题上是说 “想找个好的人结婚”，海媛问是怎么样的人，教授说“像你一样”。

在送了表之后，教授怕气氛沉闷，补了一句“挺便宜的”。

所以你觉得海媛听到是应该开心还是不开心呢？

这段梦境虚实相生，似真似假，从海媛的角度解释也颇有趣味。

比如同样是虚构，这段邂逅可以说是她内心渴望的投射。

最后看到是梦 一方面惊讶，但也恍然大悟。

她梦中的情人居然是一个比李教授年纪更大的大叔，当然也更加“功成名就”：在美国任教，有资格和马丁斯科塞斯通电话。

两人相处的短暂时间内的一些细节也反映了海媛的心态，比如她心安理得接受了萍水相逢的教授送的表。

(2). 结尾海媛和她的朋友Yeonjoo以及朋友的约会对象 Joongsik 三人再次去同一个地点登山。

中间的时候李教授一个电话打来，说他醉酒后不小心和妻子说了他外遇的事情，与此同时，Yeonjoo 和 Joongsik也说了海媛和李教授的事情。

李教授的出现非常搞笑，就在上次他们两来登山时遇到两个吃辛拉面的人的地方，同一个桌子，同一个视角，这次变成了三个人，再一次镜头推拉术，李从镜头的另一边出现，脸上带着伤疤。

这是影片真正意义上的戏剧高潮。

几个人费了老大劲保守他们两的秘密完全成为了笑话：海媛和Yeonjoo 说，Yeonjoo 和 Joongsik 说，李教授醉酒又和妻子说。

上帝视角的观众看这个四个人在桌上各怀心思自然是乐趣十足，李再次假模假样的和海媛装作偶遇，还在问她是不是也喜欢来这儿hiking，然而他们两已经都单独来过了，几个人还在关切李教授脸上的伤疤，殊不知这个伤疤正是他来这里的原因。

与此同时，海媛不知道Yeonjoo告诉了Joongsik，李教授也不知道海媛告诉了Yeonjoo。

桌上四人知晓最多秘密的是Joongsik, 也不知道在他意味深长的沉默外表之下，到底内心作何感想。

6. 其它(1). 重复元素与梦境。

电影运用了多处重复元素，这种重复，是指一模一样的场景乃至摄像机位的复现，为理解本片虚实相生的结构提供了关键线索。

比如在图书馆里，海媛趴在桌上书本边睡着的场景，这预示着海媛进入了梦境，第二次出现，便表示梦已经结束； 看完之后仔细回想，才发现片中出现的其他多处重复场景，也分别对应一个是现实，一个在梦中，两者既有重复，又有变奏。

比如美国教授和长发男 一模一样的相遇与搭讪场景，都是男的单方面注意到了海媛，然后在同一个小书店，以同一种方式开始聊天，但是和长发男最后就是匆匆告别； 比如两次登山时在同一个野餐桌上吃泡面，第一次是看别人吃，第二次是自己吃； 还是两次登山，都遇到同一个绿衣服中年男子，第二次海媛还主动搭话去找他要酒喝。

这种反复与变奏让本片变得更加扑朔迷离，似真似幻。

一方面，几乎完全相同场景的复现有种超现实的意味，暗示这是梦，诗现实不可能发生的，另一方面，细微的变化又为这些场景增加了可信度。

(2). 西方与本土。

洪本人就是韩国第一代留学生，在本片中，以海媛的视角流露出的对于西方的态度很值得玩味。

比如影片最初她很抑郁要去找李教授，就是因为母亲即将搬去加拿大，比如街上 偶遇Jane Birkin，海媛表达了对她无尽的崇拜，Jane也说海媛像她的女儿，比如烤肉店里同学议论她是不是混血，比如她梦中的教授来自San diego，再比如更明显的，Joongsik 说她更适合美国。

这所有的信号都在暗示着，她不属于这里，她属于（更高贵的）西方。

从更深层的角度来说，西方与本土，也是当今社会男女关系的隐射。

海媛年轻又漂亮，所以她从“情理“来说归属于西方，所以她能以此为资源换来和高她一个社会等级的男性——李教授约会，这是两位一体的事情。

在她梦中的想象里，这两者合为了一体：教授既从美国来，又有社会地位。

这来源于一种根深蒂固的，结构性的不平等。

我们司空见惯一个体面的，上了年纪的男性和年轻女孩约会。

这就是为什么在烤肉店里，有一群海媛的同龄男女在场作为衬托，李的存在变得如此的突兀。

同样在梦中，那个图书馆里的，和她有着相同阶级和种族的韩国男生，就只配在一旁嚼舌。

说到这个，我想到一个女性朋友和我说，她和她男朋友（白人）在路上走着，路上总会收到各种注目，尤其是来自其它中国男性的。

亚裔男，作为性别上的强势群体，和种族上的弱势方，自然被夹在中间，地位尴尬