大兵小将

公元前227年，卫国军队在凤凰山遭遇梁军伏击，血战之后惟有受重伤的卫国大将军（王力宏 饰）和装死的梁国士兵（成龙 饰）二人存活。

将军有着统一诸国的宏图壮志，而小兵只想过自己的太平日子。

小兵活捉大将，企图带着大将回到梁国，换良田五亩从此过上永无兵役的幸福生活。

从凤凰山到梁国的路上，前有无数未知风险，后有卫国神秘小队追踪，小兵靠着美好信念的支撑以及自己的小聪明一次次化解危机，然而，在到达梁国之时小兵却出人意料的放大将返回卫国。

（“山下土肥呦，地呀地五亩啊，五亩良田呦种点啥……鸡肥鹅肥呦，牛呀牛羊壮啊，种豆种稻呦，油菜花！

”原来小人物的梦想，就是“开心农场+开心牧场”）一有狐绥绥，在彼淇梁。

心之忧矣，之子无裳。

有狐绥绥，在彼淇厉。

心之忧矣，之子无带。

有狐绥绥，在彼淇侧。

心之忧矣，之子无服。

在成龙的电影里听到《诗经》，惊诧度不亚于在张艺谋的电影里看到了二人转。

那场戏，我不知道有多少朋友看懂了，因为它复杂地就像余则成的眼神。

梁兵（成龙）俘虏了卫太子（王力宏），押着他到一处废弃民居，遇到一个流浪歌姬（林鹏）。

歌姬下了药汤，并解衣歌舞助兴，唱的正是这首《诗经•卫风•有狐》。

那场戏不长，在剧情上似乎可有可无，但细究起来很有意思：●歌姬下药汤，原意是想迷翻梁兵，因为梁兵戴着卫太子的将盔，而歌姬的亲人都死于卫太子的连年征战；她选唱《卫风》，也是以为梁兵是卫将。

●这首《有狐》，是女向男求爱的情歌，说良人虽贫无衣裤，但自己仍然爱他。

当时梁兵正是衣衫褴褛，此曲正是十分应景的挑逗；而同时也是质询：为什么你是卫将，却穿乞丐装？

可惜对牛弹琴，梁兵哪里懂得这些？

●梁兵听不懂的，卫太子却听得懂。

他认定歌姬是卫人，所以当歌姬捧汤近前时，低声向她求救。

歌姬本意就是想救他，但见他此举，却说：“这汤本来不想给你喝的。

”于是灌他喝汤。

●可能由于对两人身份琢磨不透，所以歌姬没有加害他们，只是在卫太子耳边说了句“报应”。

这两个字，最后才由卫太子道出，辉映着挂在许愿树上的“太平”。

而“报应”就是，怕死的梁兵以身殉国，而不怕死的卫太子，却投降秦国；从此天下太平。

（另一说，《有狐》是妻子怀念久役不归的丈夫。

歌姬在许愿树山崖再唱此曲，应是此意，借以呼应和平的主题。

故而前者妖冶，后者超然出尘。

）二不仅如此，这部“成龙电影”竟向刚去世的塞林格致敬，这比成龙大哥上百家讲坛讲《诗经》，更让我惊诧。

尤其是那场梦境：梁兵在跟麦田一样黄澄澄的油菜花地里，喜悦地奔跑，突然油菜花丛中，闪出他曾救过的小乞丐，拿箭指着他，将他射倒……那个小乞丐是片中象征意味很浓的符号，出现了好几次，有兴趣的朋友不妨留意一下。

我想成龙大哥借用麦田意象，是想和霍尔顿一样发出“救救孩子”的呼声，毕竟“爱护和平，从娃娃抓起”，成龙大哥甘当“油菜花田守望者”。

除了油菜花田、小乞丐，电影里符号性的东西还很多，有考据癖的朋友，不妨探讨一下其中的深意。

比如：●旗影片由护旗而始、护旗而终。

卫军遭梁军伏击，卫太子拼死保护卫旗不倒，却被装死的梁兵偷袭，成了俘虏，故事由此展开。

而故事最后，梁兵回到梁国，却发现梁国已灭，原本贪生怕死的他，为护最后一杆梁旗不倒，被乱箭射死。

●我爹说本片中出现频次最高的台词。

作为极为重要的隐藏人物，“我爹”能说、能画、能写：说话像赵本山，满嘴跑的都是“老鹰小鸡，放在锅里都是肉”之类，期待有过耳不忘的朋友，整出“我爹”语录；能画地图，其实这地图本身作用不大，关键为亮出背后“我爹”的书法：太平（在那个时代能写字的，可不是一般人）。

●挺好的本片出现频次第二高的台词，“我爹”的口头禅，其核心思想是“只要活着，挺好的”的乱世生存哲学。

在“我爹”光辉思想的忽悠下，一心想重建大国荣耀的卫太子，完成了从“热血男儿”到“缩头乌龟”的伟大转变。

●小人物又一高频台词，卫太子的口头禅，但说得多了，让人感觉有点生硬，成了强贴的标签，就为了告诉大家：大哥这次真的只是一个“小人物”哦。

故事的结局还揭示这样一个道理：小人物干大人物的事，只能自取灭亡；而大人物有小人物的胸怀，却能泽被苍生。

●五亩田梁兵俘虏卫太子，是为了回国换五亩田，种油菜花，过上“农妇、山泉、有点田”的幸福生活。

其实，当时的100亩只相当于如今的29.07亩。

也就是说，那么帅的卫太子，只能换1.45亩的田；原来小人物的梦想，就是想有块“开心农场”。

在一部电影里，安插这么多符号性的东西，成龙大哥是在不断提醒人们注意他的改变：成龙的电影，也开始有深度了。

尽管这个“深度”，早在《英雄》、《墨攻》、《麦田》就被别人探底了，但成龙大哥还是找到了一个不错的视角，发掘了一个不错的“新人”（王力宏），加上成龙电影一贯的打斗、搞笑元素，即使抛开那些符号、深度，也是今年最值得一看的贺岁片。

三看电影，最怕孩子多。

今年的贺岁档，竟撞上了三次“小鬼当家”：《喜羊羊和灰太狼》自不必说，另两部则是成龙的《邻家特工》和《大兵小将》。

或许在小朋友眼里，成龙大哥就跟灰太狼一样可爱吧。

只是《邻家特工》里，56岁“灰太狼”的插科打诨，多少让我有点心酸。

我常常将成龙的电影混淆，因为每部电影是那么相似，成龙老是那个成龙。

所以，我对成龙大哥这次的励精图治，先给以3颗星的支持。

1颗星给片中的两位佳丽：林鹏和新七小福中的徐冬梅。

林鹏的两段歌舞很惊艳，但在剧情上，似乎可有可无。

徐冬梅演的是蛮族女将，因此除了哼哼哈哈就没像样的台词，但扮相充满野性美，很让人心痒痒。

还有1颗星，要给王力宏。

作为歌坛天王，王力宏在电影上的表现却乏善可陈，惨到要去拍三级片《色戒》。

但这次他演的卫太子，不着华服，却气质雍容、从容淡定，“龙-王组合”也配合默契，34岁的王力宏，总算被成龙大哥领上道了。

四本片的背景设定在战国末期，卫、梁交战。

这有悖历史常识。

因为，春秋战国800年，卫国一直很弱小，几次被灭，都是在别国帮助下复国。

正是因为它实在太弱，秦始皇后来都懒得灭他，一直到秦二世废掉卫君角（就是片中的卫太子），卫才算正式亡国，这时距秦朝统一天下已经12年了。

像卫国这样弱得不能再弱的国家，要说它有称雄天下的野心，真是扯淡了。

而当时的梁国，指的是战国七雄中的魏国（因定都大梁，别称梁国），不知比卫国要强大多少倍。

当然，对于这样一部好看的电影，这点硬伤只能算是吹毛求疵。

无锡日报：http://www.wxrb.com/501/pdzx_mspd/201002/t20100224_714554.html河北青年报：http://www.hbqnb.com/news/Html/HqKulturSimple/2010/223/102235619423220986.html

年的味道，不再浓厚。

随着年龄的增长，年过的也越来越没有意思。

这才体会到爸爸妈妈说的“过年就是过你们小孩儿呢”。

平时的街道还有个人气，这一过年，整个街道都空了，人都不知道藏到哪里去，冷冷清清。

只有那街道上醒目的红色，才令人想起这是在过年。

串亲戚，从来不属于我。

压岁钱，少得可怜。

这就更使得年毫无意义可言。

庆幸的是我还有朋友，弥足珍贵。

早早起床，顶着冷风，激情四溢的和波波去看《大兵小将》。

Lee Hom主演，本来初一就要看首映的，可今年的初一赶得特别好，和情人节一天，是福也是祸，电影院人多的可怕，票都买不上。

一对对情侣把各个电影院的门都快挤破了，作为单身一族的自己打了个酱油就回来了。

每每在这种时候就会觉得孤单了。

《大兵小将》，大兵和小将的故事，Lee Hom演的为数不多的电影。

第一场时间有点早，宽大的星美影院里，九十多人的场子，零星的点缀着几个人，就像是专场，感觉还蛮不错。

多久没有这样看过电影了，那种感觉怎一个爽字了得。

《大兵小将》的故事是成龙原创的，很多年一直没有机会把它拍出来。

成龙的银幕生涯可以说是比较顺利，在影坛的成功让成龙想要尝试更多的可能性，但当时他必须要树立一个银幕英雄的形象，很多想法都无法实现。

偶然间，成龙在看到奥黛丽·赫本独立完成的一部电影后产生了灵感，初步构成了拍摄《大兵小将》的来源。

成龙希望能够拍一部完全由自己完成的电影，他回忆说：“在奥黛丽·赫本的电影里面她演一个盲人，这个戏就她一个人在那边做完的。

我想拍一部完全是我自己完成的电影，没有摄影没有灯光，全部我自己来摄像、打灯、开机、表演……真的全部是个人的电影。

但是现在的电影都是群体工作，靠自己一个人是不能成功的，所以我想，如果我是一个小兵，怎么来拍一个这样的故事。

”影片一改以往同类题材影片沉重的主题，而是以轻松诙谐搞笑的风格诠释大时代背景下，一个普通的兵与尊贵的将之间发生的故事，讲述着永恒的话题“太平”。

第一次演古装的Lee Hom也扫去了《色戒》中给我留下的“阴影”，遗憾的是整个影片中他都灰头土脸、脏兮兮的。

是不是很多人都不爱把电影看完？

后面的花絮其实也都精彩的很。

不看花絮，会错过很多情节与笑点。

就像上次没有看完《疯狂的赛车》一样，出了电影院，还稀里糊涂的纠结在“他到底死了没？

”这一问题上。

有些电影，得等到字幕什么的都结束了后，才会有真正的结局。

所幸，今天没有错过，“挺好的”。

可能真的是自己笨的可以，所以前几次出来才会闻不到年的味道。

今日一见，哇，到处都是人。

尤其是各个吃点，可真是“人满为患”。

就连平时安静的咖啡厅，此时也都充满着此起彼伏的欢笑声。

“饭包思淫欲”，不太恰当，但如今的第三服务也发达的可以。

首次造访玛雅，感受着那里的热闹非凡。

一杯咖啡，几个朋友，诉说着属于我们的生活。

惬意。

就像《大兵小将》里成龙大哥的那句“挺好的”，睁开双眼，感受生活，一切也没有那么糟，过年挺好的，什么都“挺好的”。

想到即将再赴蛮荒之地没电影看，决定和爸妈去看部电影。

在春节档海量般的烂片中捞针，《苏乞儿》似乎和《刺陵》被归到一个档次，《锦衣卫》已鉴定为旋转飞行特效片且导演是曾令我肝胆俱裂的李仁港，《亚瑟和迷你王国2》和《艾尔文和花栗鼠2》动画片不适合爸妈，《喜羊羊》我撑不过5分钟，《全城热恋》从阵容看较狗血且回想去年和爸妈看《游龙戏凤》的悲剧而坚决排除，《72家租客》品质口碑尚未有保障，《花田喜事》看名字就知道是狗血烂片，还有看过的《阿凡达》和《孔子》，那只剩下《大兵小将》了。

从评价上看，此片是出乎了许多人的意料的好看，并且题材应该有货，演员阵容也不是过于糟糕。

但是鉴于《十月围城》也能获得满堂彩，我还是保持了谨慎的预期。

观影地点福州大众影院，硕大的三四百人的放映厅仅10余人观影。

影片的类型应该还算是动作喜剧片，搞笑程度很一般，但是好在没有把喜剧作为主要卖点，这就让本片和广大烂片拉开了距离，诸如《三枪》的狗血恶搞片我都不好意思说它们是喜剧片。

没有非常2的台词，演员表演也基本到位，但是成龙的大牌和一贯形象很难塑造一个真实的小人物。

至于王力宏，看着也没什么王者的感觉，但是也不反胃。

我非常惊喜的见到了苏有朋版《倚天屠龙记》里的玄冥二老，分外亲切。

王宝强同志也粉墨登场，还和成龙有一场躺在一起的戏，他把21世纪的bbs流行语“什么情况？

”带回了2000多年前。

比他更倒霉的是于荣光，出场一分钟就被一刀捅死。

整个影片叙事线索多头，各路人立场动机和行为的不同让剧情的层次感丰富，但也让剧情有点散乱。

在喜剧的包装下本片还是道出了其主题---反战。

大人物虚无的雄心和理想和小人物苟且偷生的小小愿望在战争中爆发了激烈冲突，当然影片是站在小人物这一边的，大人物最后也爱好和平了。

但是结局还是无情的，我认为结局是影片最大亮点，同时也扣回了历史。

影片的历史背景很模糊，似乎很多电影都喜欢用“梁国”作为故事背景。

春秋时期曾有过梁国，但在战国初期就被魏国攻灭了，随后魏国迁都大梁，因此也称梁国，所以战国时期的“梁国”实际上就是魏国。

而卫国（和魏国不同）在西周分封的时候虽是东方三大诸侯国之一，但是春秋初期就一蹶不振，很早就沦为小诸侯国。

在战国时期它被魏国消灭，但保留了宗嗣，成为其附庸，后来转为秦国的附庸，根本没有能力去攻打“梁国”。

影片的背景情节和历史是不符的，甚至王力宏和另一个王子的角色都没有名字。

不过这些也没什么大关系，我卖弄一下而已。

-_-最让人出戏的还是成龙的老脸，王力宏的美国香港口音，和韩国人的韩国口音了。

尤其是韩国口音，真是不能忍，直接让人怀疑此人的性取向。

另外本片的第一女角---歌姬神出鬼没，如女鬼一般，大概是片中最潇洒的一个。

第二女角娄烦女将大腿挺性感。

片中几个书生的形象挺有讽刺意味。

写了这么多才发现，本片所有人物都没有名字。

总体来说，还是一部合格的电影，在海量国产烂片中算是有成之作。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

二月十五大年初二，回家路过西安的时候我抽空去看了情人节上映的跟情人节完全没有任何关系的贺岁片《大兵小将》。

我想如果要追求高票房，过年这几天的贺岁档其实应该慎入，毕竟很多中国人选择呆在家里过年或者去走亲访友云云，因而观众很少，影院很冷清。

我看到韩国棒子肌肉发达可是汉语很差，台词很暧昧，剪辑也似乎有些地方不那么尽如人意，然而因为王力宏实在是太帅的原因我本来就高看此片一眼，早早就把评分定级在四星往上，尽管它也没有一丁点儿晋级的可能，我看过之后还是颇怜爱地给了四星。

作为成龙制片和亲自作为动作导演的贺岁电影，全片很明显带有老头子的烙印，不过启用了一大堆大荧幕上的生面孔，产生了些奇妙的新意。

和丹叔的铮铮铁骨相比，成龙的功夫片很明显地有独具匠心的柔情和温暖，这些年的新片子从《神话》《宝贝计划》《新宿事件》《功夫之王》说到《邻家特工》再到这次的《大兵小将》，《新宿事件》冰冷沉重是个异类，《功夫之王》说的是两大华人功夫巨星第一次聚首，成龙也重拾醉拳神功，《宝贝计划》卖相很好，小宝宝尚能迷倒众人呢，而《邻家特工》除了温暖轻松诙谐之外再无什么内容，画面粗制滥造，还有看低观众智商的嫌疑。

得到我特殊关注的竟然是这样，比如《神话》全片最重要的一点就是呼吁哥几个注意保护文物，老美老英什么的偷走抢走的东西应当归还，而《大兵小将》给出的关键词则是“太平”。

卫国败军之将和梁国怕死小兵，两个在战国时期大势上击不起太大浪花的小国们的大太子和小人物，在一次两国交兵中由内奸引起的提前进行的惨烈的伏击之后莫名其妙地被开始推合盘。

战争惨烈，设定倒很是奇妙，将的武力和防御力远远强于普通小兵以至于根本不可能被小兵所伤害和俘虏（成龙是大兵，要除外），所以在三千人横尸遍野之后是由大兵成龙全程ob的两方将军决斗，力宏哥惨胜换来的是被成龙俘虏。

此时与力宏哥近似断背的作为腐了吧唧的古老桥段的主角的韩国棒子正在为自己的诡计而惴惴不安于是在老师的鼓励下决定斩草除根。

看的时候我一直想到著名的网络短片《打，打个大西瓜》，事实也确实如此，是战争余波下的苟延残喘，被残酷的现实所碾压。

途中有各种各样的邂逅和意外发生，大兵小将肌肤相亲之后互相算计，分分合合之下走完了从战场凤凰山到梁国的别样征程。

说一下有点儿印象的高级龙套，都说傻根王宝强那句“什么情况”是全片最大的笑点，短短三分钟的出场令本片熠熠生辉。

丫在片里作为一个梁国小哨探被王力宏和成龙用绊马索赚翻，被俘虏了还义正言辞地指责成龙丢本国的脸，果然也就是这样傻里傻气的角色适合他，所谓cctv最近几年的什么热播剧，出现了傻根许三多的都像是粒粒老鼠屎。

长袖善舞的林鹏是特别推介，作为曾经北京奥运会开幕式上文艺表演中指导小娃娃画画儿的阿姨，这次完全换了一种形象出现。

脏，算计，竟还是个有文化的天涯歌女。

出场三次还是有点牵强，毕竟完全是背景音乐不过也有点儿前后呼应，不过话说回来除了茶几的于荣光之外几乎每个龙套都出现了至少两次，不过看起来还是有点儿生硬。

另外一个我超爱的是蛮族的女王，演员是成龙班底新七小福成员徐冬梅，其实我也没看这种蛮族在历史上是不是真能小心求证得出来，不过她那翻卷的皮鞭和骑马顾盼的身姿实在是太让我想一直拜倒在女王的裙下。

其它的蛮族就显得太傻了，除了那身行头还算立体。

说起来这个古装贺岁大片服装挺好看，造型设计挺用心，穿插回环的音乐也算不错呢，对于我这样粗浅的市井小民来说，也算有点儿文化气息。

“众鸟皆有所登栖兮，凤独遑遑而无所集”来自战国宋玉的《九辩》，另外丁晟和小柯填了一个《油菜花》，片中多次被唱响，不只成龙哼来哼去，王力宏划船回国的时候也在吟咏，这个时候的大兵成龙扛着军旗听着往昔梁国港口的喧闹看到被秦国虎狼之师攻陷后一片死气的都城，然后身中数剑飞入湖中，只剩一张大旗不倒，正如片头被王力宏一旗杆捅死后的梁国武将，真是一种绝妙的讽刺。

而林鹏的歌声在之前的时候正好映衬了大兵小将心中的日月。

导演丁晟靠拍广告条子起家，之前的作品我基本没看过，这次倒也不错。

不过，片长只有约90分钟就花了我35块钱，有点儿肉痛的感觉。

片子有时候会有一些刻意的呼应，比如说棒子开头说的“梁国的酒太烈”和成龙接近回国的时候说道“卫国的酒不烈”，也有一些相当讨喜的设计，就好像我很喜欢的片头由水墨画抽象成战场和结尾处战场抽象回水墨画。

龙哥在片中的口头禅是“挺好的”，有点可惜是完全没有傻根的“什么情况”来的可爱。

成龙的地图背面刻着“太平”，那是他唯二认识的字，王力宏在看到的时候却说两个字并不好写，最后成龙战死，王力宏臣服强秦，却终于做到了这一点。

虽然贺岁档主角死去不只是又一次不符合传统功夫片成龙不会死的传统，也看的有点儿瘆人，不过也是不遗余力为了表现主题。

这么处心积虑，我想，观众还是应该给予回应的。

至少别一句话骂完吧。

比如，可以这么说，王力宏真是帅真是帅真是帅！

成龙这几年的电影明显在渐渐地弱化打戏成分，转而强化人物内心。

最能直观表现这一点的，就是成龙现在竟然可以在电影里死去了。

我们当然不能说只要死去就能抵达内心，但是成龙由年龄所限已经没办法再现以往那种无所不能的英雄形象，这却是不争的事实。

没办法做大英雄，于是只好做小人物。

小人物没有特异的本领，没有繁复的动作，甚至也没有浪漫的爱情，他们有的恐怕只有内心世界。

由《新警察故事》作为转折点，之后的成龙电影里，他的角色一部比一部弱小。

去年的那部《新宿事件》已经看到让人心酸，今年这部《大兵小将》虽然充满喜剧色彩，实际上却是笑中带泪。

小人物在战争中的命运与梦想，被结局的乱箭一并剿灭。

这部风格粗粝的电影让我想起了《投名状》，这两部电影最直接的联系就是脏污化的人物造型，金城武和王力宏的自毁形象也可以作为比照。

只不过同为战争戏，《投名状》表现的主要是战争主导者的内心，《大兵小将》则是聚焦被动参与战争的小人物。

所以和充满阴谋的《投名状》比起来，《大兵小将》显得单纯了许多。

从头至尾，电影都紧紧围绕着“反战”主题，成龙饰演的大兵身上那块刻有“太平”二字的牌子贯穿始终，就是“反战”主题的一种表现形式。

坦白讲，电影的头一个小时看上去有些沉闷。

虽然成龙一直在卖力搞笑，却与影片整体上大气凝重的影像风格不太协调。

内地新人导演丁晟在场面和镜头的安排上也存在着一些不足。

另外，我实在搞不懂为什么要让一个韩国人来饰演和小将王力宏争太子地位的弟弟。

他的眼神和语调破坏了电影的气氛，最后死得也有些莫名其妙。

直到影片进入收尾阶段，它的意境忽然开阔起来。

一心想将敌军小将捉拿回国以换取五亩田地的大兵，在历经艰险后终于回到了自己的国家，却在国门前将小将放走。

“趁我还没有后悔，你赶快走吧。

”之所以放人，很大程度上是因为大兵对于小将的处境感同身受。

他一直为自己兄弟的战死而痛苦，所以觉得不能害死别人的兄弟。

“反战”是一个抽象的词汇，如果将它具体化，大概就是大兵常常念叨的那句话——“只要活着，就挺好的”。

不但要自己活着，还要让别人也好好活着，这才是“反战”的真意。

放走小将后大兵走进祖国的大门，却发现梁国已经被秦国攻占，自己成了亡国奴。

他不但得不到梦中的那五亩种油菜花的田地，甚至还要失去生命。

为了活着，他当逃兵；为了活着，他俘虏敌国将领；他日日做“好好活着”的梦，到最后还是干干脆脆地被结束，没有任何一点回转的余地。

只要被卷入战争，小人物就必然在劫难逃。

成龙以他的倒下成全了整部电影，让“反战”这个主题得以树立起来。

正如小将总称呼大兵为“小人物”一样，这就是一部小人物的电影。

全片俯拾皆是一些有意味的小细节，除了那块刻着“太平”的牌子，还比如大兵放走有身孕的兔子，大兵趴下身子细细浇灌荒地上的一棵青苗，大兵常常念叨的他爹说过的话。

这些小细节的用意，无非都是为了烘托出一样东西——“生命力”。

残酷的战争是对生命的毁灭，但是总会有一股股的“生命力”兀自生生不息。

作为小人物的大兵有一句口头禅：挺好的。

能够这么表现战争中小人物的《大兵小将》，不算完美，但也挺好的。

大智若愚 评《大兵小将》 　　 　　文/落潇 　　 　　 恰逢周末，和家人一起观看了一部电影《大兵小将》，该影片以战国时代后期作为时代背景，在秦国统一中国之际，通过卫国的储君和梁国的大兵之间的敌对与和解这一件小事，演绎出一部呼求和平、反对战争的故事。

　　 　　 成龙主演的梁国大兵虽然贪生怕死、扮相猥琐，但心中却充满了对战争的厌恶。

这种厌恶与其说是一种对家庭的眷恋，不如说更符合普通百姓的一点追求：平安是福。

没有战争，没有暴敛，没有硝烟，没有罪恶，这便是大兵最希望的，当然也是我们观众最希望的。

联想到我们现在的世界，环境污染，人体炸弹，地震不断，战争的硝烟似乎总是弥漫在我们的视野。

我们每一个普通的老百姓，都是成龙这个大兵，我们不需要战争，我们需要的就是一份小小的平安。

阿富汗的人民没有权利享受，虽然联合国的规章保证每个人的主权；以色列的人民没有权利享受，虽然上帝赐予了每个人的福分；中国的人民也没有享受，因为每天的新闻中似乎充满了社会弱势群体无力的抗争。

　　 　　 王力宏主演的卫国储君刚刚出场，便成为一个大兵的俘虏，成为一个大兵安居乐业生活的希望。

在我心中，我很期望大兵和小将能够成为异国的朋友，但是随着情节的发展，我们知道：这只能成为一个梦。

事实最后证明：这最终还是成了一场泡影。

这位卫国储君的唯一愿望，就是指挥自己的铁骑踏破小小的梁国，依靠自己的武力扩张自己的国土，用别人的痛苦来完成自己的欲望。

这份让人闻之汗颜的侵略行径也令我们观众所不齿。

　　 　　 当大兵和小将在悬崖下第一次针锋相对的对话之后，当大兵屡次救下小将之后，当最终与无名部落的较量之后，小将终有所悟，和平才是各国百姓最向往、最想得到的东西；战争只能带来更多的痛苦；国与国之间的和平共处才是发展的基石。

　　 　　 总之，非常赞赏丁晟导演的这部作品，虽然大家很熟悉这个影片的选题背景，虽然这个故事很短暂，虽然故事的发展都在我们的预料之中，但是这部电影的言外之声让我们深思。

一句话：大智若愚，天平的秤砣是在每一个普通百姓的心中。

韩浩月看《大兵小将》十多分钟，愣是没能确认银幕上的大兵和小将是成龙和王力宏饰演的，影片的化妆把这两位的脸搞得又土又花，浪费了成龙的明星脸倒无所谓，王力宏作为一个帅哥没能干干净净地露几次脸，着实有些对不住他的女粉丝。

《大兵小将》开头在交代故事背景和人物关系时稍显繁复，待确立了成龙和王力宏的对手身份后，叙述立即变得简单、流畅起来，总的说来，这就是一部古装的公路片——或者说山路片，因为那个时候的确没有公路，而且大多数情节都发生在两人翻山越岭的过程中。

在《大兵小将》将成龙的角色定位的很“鸡贼”，这个假装胸口被摄入箭簇的普通梁国士兵，凭借此跳梁把戏一次次逃过战死的命运，但他从不以此为耻，相反还经常教育那位被他擒获的卫国将军王力宏，只要活着，其他都是次要的，管它是不是苟活，在大兵的眼里，参加战争是被逼无奈的事情，而回家种好山下的五亩地，才是人生之真谛。

基于对土地的依恋表达反战的情感，这是中外电影屡试不爽的做法，因为土地意味着家园、家庭、老婆孩子热炕头等太多让人感到温暖和踏实的东西，所以，即便成龙不在片中重复那么多次对故土田园的眷顾，观众也会顺理成章地理解并宽容他的逃兵行为。

战争是属于政治家们的，为国战死沙场固然值得称颂，但在同胞相残的时候选择逃避，也没有什么可指摘之处，影片最后，将军为大兵朴素的生存观所感染，誓言卫国十年不犯梁国，是一个皆大欢喜的结局。

在表现大兵朴素的生存观方面，《大兵小将》重点突出了这样两个细节，一是片中成龙不少于五次唱起那首富有田园气息的《油菜花》，“一条大路通我家，我家住在梁山上，山下土匪一窝窝，五亩良田种点啥？

”。

另一个便是成龙在片中说了不下于二十次“挺好的”，在他饰演的大兵看来，没有战死沙场“挺好的”，被土著追杀死里逃生“挺好的”，俘虏的大将逃跑、赏金没了也“挺好的”……大兵的生存观可以视为一种农民式的智慧，这种智慧一点也不高深，它甚至很低微，低微到连基本的尊严和生存条件都不具备的时候，仍可以用乐观的态度面对残酷的人生，和《大兵小将》要衬托的反战观点相比，这种传达给观众的生存态度更有现实价值。

在人们处在充裕的物质环境下时，的确有太多人忘记了活着的根本目的，《大兵小将》带给观众最大的感悟或许用那句老话可以涵盖：知足常乐。

《大兵小将》喊出了成龙贺岁巨献的口号，这是成龙淡出贺岁档多年后一次高调的回归。

《大兵小将》延续了成龙电影在动作设计上喜感，虽然是古装片，但里面的打斗动作，很多都是带了现代武打设计成分的。

在电影贺岁档期，成龙的动作幽默和冯小刚的语言幽默，一向是票房的保证，不知这次《大兵小将》能否重复成龙贺岁片的往日辉煌。

以下是我自己的一点小小观感，不涉及追星，也不涉及演技，仅仅涉及这个故事本身，因为《大兵小将》于我，首先是一部很难得的，讲清楚了一个好且感人的故事的好片子。

相较片中占主要篇幅的主角：大兵与小将之间的互动，给我更多感触与感动的反而是卫国两位王子之间的感情——我这里想说的不仅仅是公子与太子两人的血缘情感，而是他们为了自己的国家（卫国）的生存而努力、却因在政治理念上存在巨大分歧，而不得不艰难地放弃亲情这样的“小我”，做出不同的选择甚至背叛——片子一开始我还曾经以为这样的背叛单纯是兄弟间为着权位而争斗，到后来才发现都是为了国家，却更显现出无论是“兵”还是“在权位者”，个人其实都是无奈和渺小的——并且，这样的背叛更因为他们之间深厚的兄弟情感更凸显出两人内心的挣扎与痛苦，这一点在弟弟公子文的身上体现得尤为明显。

简言之：我觉得公子文与大兵对太子（即小将）最终的转变，起了同样重要的作用——甚至某种程度上来说，相对于兵与将这条明线，公子与太子这条暗线，因着他们兄弟之间深厚并纠结的情感（看他们彼此交换佩剑和手弩就可见一斑），其实对太子的影响与推动更为深入。

因为太子希望的是让卫国强大，他的方式是通过伐战来一统天下（甚至“修大陵，睡在珍宝堆里”（太子的原话））——这里暗喻了他原本可能变为嬴政那样更倾向于以“法家”和“武力”来治世的君主；而公子谋求的却不过是能保全国家太平，所以他一直在谋求与近邻（梁国）结盟来壮大国家力量，因为他很清楚对卫国这样一个生存在强国夹缝里的弱小国家，这才是生存之道。

至于那条“行游天下，雕满大龙就可以引来凤凰的大船”不过是他们共同的、却是遥远的梦想（并且是直到最后都永无法实现的梦想）。

客观来看，很明显，我们最后可以发现公子才是更有远见的那个人——这也解释了同为二人师傅的武、身为太子嫡系部队副将的豫（于荣光客串，请注意，从太子口中我们可以得知他的部队是他亲自带出来的精锐），还有侍卫勇等一干武将，为什么会全部誓死效忠公子，甚至为了公子而甘当内奸——不仅仅因为他们忠于公子这个人，而是他们都很清楚谁的主张对卫国更为有利。

以武为例，在片中我们不难看出他这个师傅自始至终对太子都是很有感情的，而且他也很清楚公子文文弱且心软，而太子从武艺到决断力都是天生武将，但他却还是决然选择了公子作为自己效忠的继位人，可见人心之向背。

所以我们一路上看到：这边太子从开始到最后（包括在地下溶洞与大兵再次经历生死后）始终没有放弃逃离大兵身边（最后在溶洞外他都还试图拿石头在大兵背后击昏他），以回到卫国向“背叛者”报仇，且一直念念不忘“一统天下”的理想，却没发现自己一点点在被大兵和情势改变着；而那边呢，他的弟弟因为自己为了国家，不得不背弃兄长，设伏害他，之后还要一路追杀他而痛苦挣扎着——当在娄凡人游牧部落的俘虏群中发现蓬头垢面、落魄着的兄长的刹那，他却留下了眼泪，没有立即刀剑相向，只轻轻一句：用马换他——他始终下不了”弑兄“这个狠心，但却被身边忠心耿耿的诸人推动着无法再回头。

两个人的执念与冲突，就这样一步步剑拔弩张，直到最后，公子选择牺牲掉自己死在哥哥面前，才最终打破僵局，彻底改变了太子（主角与配角里唯一一个活到了最后的人）——作为王子和武将的太子，是一直在权位上的大人物，从“分不清稻与米”可见他从不识得民生疾苦，直到此时失去了弟弟后，他才算第一次真正切身体会到自己热衷的战争给人带来的痛苦和离别，才第一次明白到战争会让他失去人世间最宝贵的东西与人，直到此时，他才真正与大兵，甚至公子站在了同一个立场与角度上来看问题。

所以我的一己之见——大兵对太子的影响是渐进式的潜移默化，而公子对太子的影响却是推进式的深入骨髓：大兵这个一直为太子所看不起的，被他视作胆小无赖、地位卑下的小人物，他朴素的人生观确实一路上改变着太子，其影响不可谓不大，但他的死，归根结底还是在于成全了大兵自己，是“小人物升华”的象征（毕竟在故事推进与人物关系中，太子始终不知道大兵已死。

这两个并行且同样重要的主角人物，他们之间的关系更像是大人物与小人物，平民与当权者的“对比”关系）。

而公子对太子的影响却是完全不同的：渐进的情节中，透过回忆一点点展示了他们兄弟间深厚却又复杂，既爱又恨的情感（一起长大及从师，珍藏着对方给自己的贴身武器，存着坐大船行游天下的梦），而这样濡慕兄长的弟弟选择了背叛和陷害自己，对太子的打击可以想见有多大，但这样的弟弟最终却为了自己而死，这个影响更加沉重——公子的死，固然促使大兵感叹于兄弟间的情感而心生同病相怜之感，最终放弃了以太子去领赏并放走了他，但真正的意义却在于推动了他的哥哥最终以卫国的利益，而非一直以来太子自己的理想为重，放弃了“靠征战一统天下”的伐战理想——从这一点看，公子的死对太子才是更具决定性的（而公子这个人物的存在本就是为了推动太子的转变与成长）。

不晓得大家还记得有这么一段情节么：太子在途中有一次逃离大兵，曾与周游列国的夫子等人同路。

当时在牛车上，他尚沉浸在刚发现弟弟追杀他的痛苦中（其实他一直在怀疑全军中伏是因为有人做内奸而设伏，也在怀疑公子，但直到他骑马逃离大兵时才真正看到公子和师傅武等人追击他的身影，不得不去直面他的怀疑竟成真的痛苦），因此他根本没注意到夫子正言到：卫国当与梁国结盟，以地处险要的梁国为屏障，才能与强秦抗衡，保全国家——而这段话正是公子的政治主张，因为一介小国，哪里能倾尽国力，大力征战，妄想着统一与称霸？

能保全自身已属不易。

但当时的太子却并没看清这一切：他善于征战且以此自信自负（他一直称“区区梁国”），反带人去攻打梁国，相攻近邻无疑是自取灭亡，陷卫国及百姓于险境，公子与众武将的设伏与背叛成了违心无奈之举。

尽管如此，我无意美化他们任何一方，因为无论是公子还是改变前的太子都只是从自己的角度为国家努力，但均有不适合为王的局限之处——我赞赏这个故事和它的立意的是，在影片里最终选择了本为伐战者的太子活了下来并改变了自身的理想，而他改变后的理想集中了太子，公子与大兵三人，甚至卫国、梁国将士共同的理想——这是最能体现“反战”用意的方式。

以上，是我的一点愚见，只为《大兵小将》而感动。

看完片子后想起一句谚语，All rivers come to the same sea. 按我的理解就是，反正一切都是注定，你又何苦折腾？

为什么这么说呢，因为，几乎在整个片子中，棒子演的那个弟弟都在追杀他哥王力宏，翻越了千山万水，滥杀了无数无辜，内叫一煞费苦心，牵肠挂肚，持之以恒。。。。

最后终于找到力宏了，俩人看着都是打算下狠手了，PK出一个真正的卫王。

But，就在这时，一群原始部落的野蛮人出现了，准备灭了棒子（因为棒子在前面射杀了野蛮人老大的女人），力宏想都没想，纠都没纠结，马上倒戈，跟棒子弟一起抗击野蛮人。

最后眼看着寡不敌众，棒子弟竟然为了保护力宏哥，自杀了。

单细胞直线性思维的野蛮人见状，验了验尸，满意地走了。

力宏伤感地把棒子弟刨坑埋了。

我就想问了，你们哥俩到底在干嘛！

玩小朋友过家家？

好玩么？？？

感觉就像你在听一个人讲他传奇跌宕的人生，勇斗食人鳄，大战外星人，独闯千年古墓。。。。。

就在你听的热血沸腾情难自禁的时候，那人说，这就是我昨晚做的梦，如何，刺激吧？

哦，闹了半天，您在自high啊。

所以说，人家小哥俩闹闹别扭，成龙哥您跟着掺和什么呀，自作多情了，还有那个龙女郎林鹏，更没她什么事儿，就是一打酱油的。

延伸话题：想当年，梁国和卫国打的不可开交，民不聊生，最后却一一被秦给灭了，螳螂捕蝉，黄雀在后。

秦灭六国的过程固然血腥，但还是得说，统一是件好事。

怪只怪悲哀的帝二代胡亥，老子辛辛苦苦打下的江山，几年工夫就被他折腾没了，该人可以算得上古往今来败家子中的一朵奇葩。

PS，现在我最大的感受是，leehom是一枚值得肯定的货真价实的帅哥。

从头到尾他都是一脸土，换了别人五官估计都模糊了，但他仍然是帅的惊心动魄，走忧郁铁汉路线。