夜与日

我是很喜欢洪尚秀的作品的。

“我想我不再能像他们那样坠入爱河了”31分钟女生的腋下包和去年bv的包，难道是灵感的源头?第一次看到坐在床上如此纯洁的男女。

日记的记录方式，每天发生的事情。

我看不到金身上画家的影子（我不懂画家的状态，门外汉），我眼中的画家，即使是在逃亡的时候也会随时随地的坚持绘画，在谈论画作的眼神是带有光的，喜爱不喜爱都是非常直白的去谈，对于女性，应该是表达对肉体的喜爱以及去赞美它（我在自己的角度来看，并不是质疑导演对人物的诠释）。

还有一种可能，他已经放弃了绘画。

但是听到他说她的脚很美，醉酒的脸蛋红红的真可爱。

“请为我自慰吧”大叔的趣味之处。

“像个男人吧”柔贞的可爱之处。

以上是一个小时之前的看法因为之后我看到了男主的小本子，就是容易没看到结尾记录自己的看法，带着疑问来看。

“因为我想得到你”“我想跟你睡觉”大叔的疯狂。

缓缓的过程。

看完了之后我一会儿觉得大叔很强壮，一会儿觉得他好渣，一会儿又觉得他大男子主义，我就是这样跟着导演走的，虽然边看边记录自己想法，自己去反驳自己，自己去想那一些儿小细节，然后看看评论里面的东西，大概只有看洪的电影我才会这样吧。

整体感觉还行，但是我可以不快进的很认真打的看完。

如开始来谈，他还是坠入爱河了。

144分钟，目前为止洪尚秀导演的最长影片，这个长度对影片的本质并没有起到改变作用，依旧是洪尚秀式的日常化与男女情爱。

一个画家为躲避警察的抓捕逃到法国，在这里，白天他与喜欢和不喜欢的女人周旋，晚上他与妻子电话中诉说情怀。

终于有一天，妻子电话中说怀孕了，他激动之下说立刻回去，但与此同时他在法国的小女友也跟他说怀孕了……金英浩饰演的画家并不像传说中的艺术家那样风流倜傥或精神异常，他一样有着普通人的纠结、衡量、装傻和充愣，他有着掰手腕赢了之后的窃喜和即使作苟且之事也要表现出正义凛然和充满真诚。

喜欢洪尚秀导演的影片，是因为里面有普通人能够感受得到的真实，即使影片中有明星出演，她们也会被“普通化”，因为只有这样，她们的脸看起来才会好看。

洪常秀第八部长片《夜与日》（2008年），当是他最长一部，达到破纪录的144分钟。

故事主要场景在巴黎。

洪常秀1990年到巴黎呆过一年。

他当有在巴黎拍部电影的情结。

此片采取日记体，他的叙事电影启蒙之作法国大师布列松《乡村牧师日记》也是日记体。

片中男主角是位画家。

因躲避法律问题从留学的美国逃到法国巴黎滞留两个多月。

电影以日记体生活流水帐方式记录了他这段孤独、困苦的异乡岁月。

本片男主角与以往洪常秀影片相比有两个新鲜点：一，他一边与过不下去生活的物质贫困作抗争，一边寻求精神出口，包括情感机会；二，在追逐异性方面，他不再呈现为一个性欲狂男人，反而在不少时候懂得节制。

这让他显得更像个普通人。

当他追逐“爱情”时，比以往电影中更多几分浪漫气息。

但洪常秀的解剖刀绝不因此显得更加温情。

悲观大师将无情揭露进行到底。

当你美化和歌颂爱情时，他把所谓爱情解构得体无完肤，看起来纯属恶毒冷笑话。

当他片中两个人抱在一起说着情意绵绵的话语时，你甚至可以预设，后面一定有某种令人大跌眼镜的逆转。

男主角是个中年人，对艺术呈现出某种特立独行的价值观。

他喜欢画云。

片中展示他画的云与照片别无二致。

我想这里面暗含着洪常秀对男主角作为画家的否定。

洪常秀喜欢塞尚的画。

他认为印象主义画作揭示了艺术本质，就是处在真实与抽象之间的某种东西。

而不是无限接近现实。

本片日记体生活流共涉及了男主角与四位女人的关系。

首先是他与暂处分离状态的妻子，每天通电话互诉思念之情。

其次是他在巴黎韩国人聚居区偶遇的十年前交往过的旧情人。

起初他没认出对方来。

对方因此生气。

这确实有点匪夷所思，旧情人与他交往期间偷偷为他做过六次流产。

她现在巴黎生活，与一位法国人结婚，过得并不幸福。

法国丈夫看管她很严。

她对男主角旧情复燃，或说，在不幸福的生活里，又想从男主角身上寻找一点慰藉。

但男主角“理性”地克制了对她的欲望。

她生气地离他而去。

第三位与他有涉的女性是一位在巴黎学习画画的年轻韩国女孩。

我们首先借由他旧情人之口，得知那年轻女孩也许有某些问题（他们坐在露天咖啡馆聊天时那个女孩从旁边经过首次吸引了男主角目光，认识她的旧情人随口说出一些负面话来）。

但这不影响男主角被她的青春朝气所吸引。

后借助另一位韩国女子的社交引线，他终于认识了那年轻女孩（那位女子是年轻女孩合租室友，她喜欢男主角）。

年轻女孩一脸傲气，似乎得意于自己年轻。

她说话总昂着头，像个骄傲的公主。

她对作为中年大叔的男主角保持着距离感。

当他恭敬地尝试表达好感时，得到的是她的警告（他是个已婚男人，想什么呢）。

她总是表现得很忙的样子。

男主角却总是梦到她。

就连做梦也是畏畏缩缩的。

趁她睡着了去亲她好看的足，她被弄醒后他得到警告。

某种微妙力量使本来希望不大的男主角得到了一些希望。

那就是她与室友之间的矛盾。

在一次三人开车去海边旅游期间，室友对年轻女孩的自私表示愤慨（不分担出行油费不说，连帮忙看个地图也极不专心），车内三人气氛很僵。

两个女人都想把他拉进自己阵营，似乎这样彰显自己是更有魅力一方。

由于得知室友想追男主角，无形中刺激了年轻女孩的竞争欲望。

加之男主角受到梦的启发，突然改变了追求策略，变得直接起来，告诉她：我想跟你睡觉。

至于为什么想跟她睡觉，他说：他爱她。

年轻女孩虽被这无礼粗鲁言论激怒了，但事实上这也刺激他们走得更近了。

粗鲁直接有时具有微妙效果。

年轻女孩说，你是个真男人。

明明他也看到年轻女孩自私任性一面，但无碍于他想靠近她的冲动。

想来，他并不是要得到一份真爱，而是获取征服感的满足，来自青春的快慰。

在令人郁闷又孤独的巴黎，这女孩是唯一类似阳光的存在。

简直可激发他生命活力。

否则，他将如一滩泥。

在这异乡都市是个不起眼的局外人。

他对年轻女孩表现得慷慨，请客买单（女孩将此视作理所当然之事），容忍她的反复无常任性作派，还将一起玩赌博他赢来的几百欧元分给她一半，令她感觉到他的真诚（他确实是个率性而不算计的人，即使这么穷，缺乏金钱），就算抱在一起她也拒绝进一步性要求，他依然表现出体贴和忍耐。

即便后来，他偶然从别处得知，她自傲的原创性绘画作品，其实并非她原创，而是抄袭自绘画班同学，并且她因抄袭失去继续上学资格，这也并未改变他对她的好感。

这不禁令人疑惑。

是真爱迷人眼？

还是他只是贪欢不在乎人品等深层次的事。

他刚实现与年轻女孩睡觉的愿望并且对方宣称爱上他之后，远在韩国的妻子来电话说自己怀孕了。

他立马紧急买机票，打算冒着被抓风险回国。

编了个理由搪塞过年轻情人。

一段“浪漫爱情”，就这样升起也迅速搁浅也迅速。

当他离开巴黎回到首尔，未再想起过他的年轻情人，连梦都没梦到她。

与妻子相聚，得知她并未怀孕，骗他为让他下决心早回国。

他并未生气，感觉到妻子爱他。

他们甜蜜性爱后沉入的睡眠中，他梦到了另一个女孩。

那个他在巴黎朋友家看到的年轻女孩，他的年轻情人画作抄袭的对象。

他与她有过简短聊天。

她淡淡谈到画作被抄之事，对他一副毫无兴趣的样子。

梦中，她成了他下一任妻子，并且任劳任怨地服侍他，但他依然因为她打坏了作为给前妻的礼物的花瓶而勃然大怒，歇斯底里怒骂了她一通，直把她骂得气哭跑开。

这个梦的微妙之处不仅在于把仅一面之缘的年轻女孩幻想成他下一任妻子，他自己还表现得如同一位暴君，与生活中温文尔雅的他判若两人。

梦醒后，妻子因他的梦话疑心他有外遇，抓狂起来。

他解释只是一个胡乱的梦而已。

妻子最终勉强相信他的话，二人抱在一起继续表现得温情相爱，当然此时，观众已不相信他们之间的爱，会是多么强烈。

生活的面纱就是如此这般被洪常秀扯下。

一个貌似忠厚持重、懂得节制、礼貌和反思的中年男人，细细剥开他情感的袍子，发现布满虱子。

男主角在本片中哭过两次，一次是思念远在韩国见不上面的妻子，另一次，哭得更狼狈，是他从报纸上得知被他婉拒的旧情人自杀的消息后。

那是击碎他心灵的一刻。

然而，并未使他升华。

在残梦过后，苟且的生活仍将继续。

洪尚秀第三部。

导演挺喜欢把生活文本做分数化简，用真实自然的生活场景装下人的做作和不堪来给你照镜子。

缺乏修饰的文本是真的会让人尴尬和难为情，但这确实就是自己。

前女友是用过的，打了6次胎，说起来是相当熟悉深入且放纵，结果男主硬是没记起来，哪怕纯生理交往都不带这样拔吊无情的，还是你韩国医美家常到换手机壳一样。

就这两人还能相安无事啦起家常，爱欲真的可以原谅一切。

导演把文本的修饰和修辞去掉，留下日常不连续，空虚还一本正经的对白，其实就是想强化人物的心理动机和目的。

前女友异国他乡过的想必也不好，起码空虚，好不容易遇到故人想干炮聊以慰藉结果还被拒绝了，期间还用了让男方愧疚以补偿炮的计谋但最终还是被拒绝，所以这种方式得分人。

最后自杀不一定是因为被拒炮，但肯定也是负面经历之一了。

有意思的是第一次见女2就在其背后说坏话，这干炮的防御心理还挺敏感，不过她敏感对了，可怕的女人直觉。

男主也有意思，对他面前说别人坏话的事情在后面出现了好几次，但结果完全不影响其干炮的选择，这里得夸下男性干炮的主见，所以干炮选择依据上要把为人啊，学识啊等等这些去掉。

但有一点，投怀送抱撅起屁股送上门的会降低其干炮诱惑力，所以说这是纯生理的也不是，征服心理还是有的，这也得分人。

下来是追求女2的过程，这里有意思的有几点，一是加油这类事情男主也觉得女2吝啬等等，但这只是更加印证了男主选择干炮目标的依据，女2是什么样的人根本不重要。

目前跟外貌和征服心理有关。

二是追求女主的过程，导演还是把文本的修饰去掉，仅是几次干瘪的我爱你就抱得美人归，对了还有大方，这其实跟挥金买春没什么区别，不同的就是多那层冠冕堂皇的窗户纸，这个导演倒是没有彻底简化，所以男主的那些我爱你和我想干你没什么区别，女2其实也知道，包括争宠的心理，至于女二为什么会接受且最后没有过多纠缠那得另拍一部电影吧，而这层窗户纸是所谓文明最后的底裤吧，大家还是别捅破的好。

女三投怀，其实这个没什么好说的，男主交往是因其可以提供不少帮助，但因丑和没有成就感这辈子是很难选择和她干炮了，这一点上男主倒是对自己的魅力蛮自信的，结果在朝鲜人那里崩塌了。

朝鲜人这里，是鄙夷男性愚蠢的嫉妒心理，对自己魅力受冷落而去用地域政治发难实在笨拙，还好社交群体里没有他的明确目标。

但是扳手腕这个事情吧，幸亏朝鲜人不是妹子，要不大概率会用上恨你是因为太爱你的计谋。

女四的幻想，为什么会幻想女四，因为男主也想征服，只不过就见了一面就幻想这么多又要遭受多少鄙夷，不过导演确实用澡堂窗户外的那头猪鄙夷了一下，这个我倒是蛮意外。

为什么幻想自己粗鄙的行径，其实是为了解答选择回国的原因，穷和物质现实才是真正的镜子，气质修养是可以装裱的，或者说穷和物质现实才是阻挠他干炮冲动的最大因素，所以得知妻子的谎言才会那么淡定，因为他已然回到了安乐窝。

这确实挺东方，不管你在外面怎么沾花惹草，回到家就要好好过日子。

反过来说你在家好好过日子有物质基础了才能在外面沾花惹草啊。

当看到有人因为这部电影感慨爱情的时候，我其实是有点恍惚的，可能爱情这个词本身就只是建立在物质基础之上生理和心理冲动的牌坊而已。

爱情本该如此。

另男主在电影里哭了3次吧，脆弱且鸡贼再一次令人肃然起敬。

原谅我，这是一部非常无聊的男性日记体电影。

琐碎、无聊、有时候又有点意思。

一个在韩国和美国交换生一起抽大麻的画家，因为害怕被警察抓就立马跑到了法国巴黎，住在韩国人开的旅店和十多人挤在一间恶臭难闻的房间，夜里痛苦却又不敢回家，百无聊赖之下写日记记录自己的生活。

影片里有一段，画家刚到巴黎，和旅店老板第一次交谈：-为什么这儿太阳落山这么早？

-夏天你在这几乎分不出黑夜与白天。

我就把这里当作是导演对影片名称《夜与日Night And Day》的注解。

这个男人记录这日常生活的琐碎、无聊，有时候一天就写一句话：这里空气很清新。

或者遇到一个香水味太浓的女人。

有时候会记下一长篇：如何见到前女友，如何回忆过去，如何拒绝前女友的投怀送抱。

观众会渐渐进入偷窥者的角色，好像偶然间发现一本陌生人的日记，好奇促使我们看下去，慢慢，我们看出这是怎样的一个人：-文质彬彬，好脾气，外表不错。

旅店老板说他气质不凡。

旅店老板的朋友（贤琼）也说他博得了旅店老板的喜爱，因此处处帮他。

在多维尔旅行时赢钱，很大方把一半的钱给了自己产生性欲的女孩子。

-俗气，小心思。

和贤琼、玉珍出去逛街一边就在担心晚上要请他们吃饭，吃饭时也在担心花费。

钱不多想去饭店打工又不好意思，后来终于鼓起勇气去应聘被拒绝，第二天就去要回了自己的简历，觉得人家拿着他的简历很不爽。

-在巴黎遇到一个北朝鲜的人，然后对人家不爽，第一次不礼貌提前离开聚会。

后来和人家和好，然后跟人家搬手腕，左右手都搬赢了，一脸奸笑。

-不爱投怀送抱的，就爱不理自己的。

在酒店开房，用圣经和投怀的前女友讲“我们要战神自己的欲望”，喜欢上一个不太理他的小姑娘。

然后有欲望，还和老婆电话SE*X。

没看过本片的宣传和背景介绍，所以不知道自己对片子的理解是否正确。

导演用那些琐碎的小事交代背景，给我们刻画并丰满男主角这个即普通又有特点的人物形象。

故事的主线就是男主角的情感历程。

我试着理解他在法国为什么会爱上那个女孩。

他第一次见到这个女孩时是跟前女友约会，然后听前女友数落这个女孩子的种种，因此他对这个女孩产生了印象。

第二次是和朋友贤琼逛街，原来她是贤琼的室友，之后看了她的画册，因为得知她并不重视自己的意见，所以自己有想征服她的欲望。

第三次是偶然发现女孩买东西给街边的流浪汉吃，瞬间推翻之前前女友描述的她的形象，对她产生更多好感。

但她还是对自己不理不睬，于是加强了征服她的愿望，加之自己生活无聊，产生的沮丧使之转变成性欲。

于是爱上了她。

口口声声称她多么美丽，自己有多爱她。

某天得知在韩国的老婆怀孕了急着回国，于是撒谎说母亲生病，瞒着在法国爱上并刚刚发生性关系的小女朋友回到了韩国。

即使小女朋友很可能怀孕，他也只是说是他自己的错，他会记住这位女孩，然后就不管不顾地回国了。

见到韩国的妻子，一样有性欲，并口口声称自己多么爱老婆，老婆是多么的好。

这里，他做了个颇值得玩味的梦。

梦中他和现在的妻子离婚并已与另一女子结婚，还要和这个女子去看望生病的前妻，梦里的他一反文质彬彬的常态，对这个是老婆的女子破口大骂。

梦里的这个老婆就是法国小女朋友剽窃画作的那位女孩。

该女子丑陋，贫穷，在澡堂洗澡时哭泣，澡堂窗口还有一只猪在撞击窗户。

他是真的爱上了法国小女朋友，所以，憎恨所有让她难过的人。

于是在梦里把这些人的生活构建得一团糟。

真是个有意思的小男人。

一部似懂非懂的电影，一部看似生活流，实则剧情片的电影。

一部讲男人如何经营自己的本性，女人如何控制自己的感性的电影。

窥探别人的生活，我们会发现，没有了包装的日常生活，平淡又如此乏味。

我们讲不明白一些道理，做不对一些事情，搞砸一段段关系，又重新和别人联结。

人类总是尝试一些新奇却又古怪的事情。

男人，主人公总是对身边的女性说我爱你，我不想解释称劣根性。

更愿意理解为，他不明白什么是爱，所以总是做出错误的表达，使身边的女人们痴恋又绝望。

他应该不懂，爱是不能轻易允诺的，在柏拉图的世界里，爱像生命一样高贵，不能轻易交付以及接受别人的交付。

但女人又是这样的不可理喻。

但人性又是如此的真实而有趣。

日常生活中，是找不到一个坏人的，人们总有办法，围绕着自己的道德阈值，做一些坏但不完全坏的事情。

某种意义上来说，做坏事的人一定程度上受了压迫，从而渴望自由。

而感情上的坏事最不易落人口舌，对于一些想做坏事但不敢突破的人，爱的欺骗是为数不多的，操控恶念的空间。

所以智者不入爱河。

所以爱河里流淌鲜红色血液和一丛丛眷侣的尸体。

所以人类的繁衍，又和爱有什么关系呢？

这样说来，爱是一个对一切纯善的、美好的事情的总括，而不只是对亲密关系的纯粹需求。

所以，日与夜模糊不清的巴黎，就像阴暗里渗透出的星点光明。

明暗交界线是那么模糊，但又似乎不可动摇。

洪尚秀或许可以不是一个好导演，但他是一个好的观察者，从来都是。

故事发生在 2007 年初夏，画家金成南落魄逃到巴黎，本以为是创作天堂，结果对他来说像个牢笼，思乡和想妻子的心情一直折磨着他。

偶然间他结识了美丽的柔贞，这时他的境遇和心态变了，和柔贞擦出爱情火花🔥。

👉但当他和柔贞打得火热时，妻子怀孕的消息传来，让他陷入矛盾和自责，两人关系也发生了质的转变。

一边是家庭，一边是爱情，金成南太难选啦！

这种纠结的情感真的让人揪心。

洪尚秀说《夜与日》的创作来源是，有一次深夜，他在纽约打长途电话回国，妻子正在商场购物。

首尔是白天，纽约是深夜，洪尚秀在酒店门口抽烟，看着一只狗经过。

每个人的情感状态不可避免地被时区差异所影响，就比方一个人很有说话和倾诉的欲望，一个人却想着琐碎麻烦的事情。

洪尚秀觉得这种错位感觉很奇怪：一个人属于夜晚，一个人属于白天，遂有了《夜与日》的灵感冲动。

相比前后的一些洪尚秀作品，《夜与日》有不少的变化：一是片长，真的好长，于是柏林电影节的恶评就不奇怪了 。

二是背景，巴黎，中间夹杂了多维尔的两次旅行，这也是至关重要的一次旅行，由于地点的改变，男女关系也发生了质的变化，像第一次旅行三角恋爆发，第二次旅行有了苦等后的突破。

三是配乐，应该是配乐出现得最多的一部洪尚秀作品吧。

四是又见动物，结尾的梦中，公共澡堂出现了一头猪在撞窗户，此外还有小鸟等等。

想来想去，真是猪掉进澡堂的一天。

这个梦里还有臃肿的中年女性裸体，似乎令主人公觉得很恐惧。

其实是一些相似的掰手腕，男性角力，以力量之争来满足争强好胜的心理，至于南北问题，用上掰手腕也不伤脸面。

看主角得胜后的沾沾自喜，一脸贱相，这个男人还是很搞笑。

拒绝了EX，投怀送抱的不喜欢但又去死皮赖皮缠着别的。

但韩国女人真是长得都差不多，恼火，后面那个梦害我多拖了几次。

中间百无聊赖的男子，街边的污水、可爱的小孩、安静的面包店，完全就是高丽版侯麦，巴黎风貌描绘真不错，拍得也比侯孝贤之类的好多了，自然，流畅，没有因为说是在法国就故意搞倾斜讨好什么的，依然是一眼可辨的洪尚秀作品。

西方暗和东方明，日夜颠倒。

人性的明面：1.这个男的拒绝前女友。

2.和北韩人的争执。

3.拿回自己简历。

4......人性的暗面：1.小女友小气自私剽窃他人作品。

2.和小女友一起赌。

3.和小女友不戴t怀孕不负责。

4......牡蛎=情欲 ：3次吃牡蛎，第一次被小女友拒绝，第二次前女友看着他吃，第三次请小女友一起吃。

打胎6次的前女友是妻子的暗面镜像，投射男主的不负责。

前女友的死投射妻子在男主消失，心里是小女友。

小女友气前女友，牵了男主手。

暗面战胜了明面，之后男主继续约小女友。

被剽窃的女孩是小女友的明面镜像，男主回到妻子身边的梦，通过投射小女友明面镜像的鄙夷，来回到自己的人性明面，是不是够阴暗？

人性之暗深不可测啊，简单的故事电影主题升华。

ps：夜在前日在后，记得戴t！

原来这就是洪常秀！

虽说拍的是非常后现代的，个体化的二十一世纪国际都市中男男女女们的纵情浪迹，但仿佛讲述的内核又突破了时代的烙印，在极其罕见的时间，背景切片中，洪导讲述了一个亘古的但又随风飘散的故事。

电影的主体其实并不是胡子拉碴的男主，而是在时差颠倒下异乡人那跨越万里的虚幻的脐带。

只是洪导用了极其私人化的写实化的处理，去以男主为表象，同样也是故事的承载者去呈现这个内核而已。

男主对玉珍的爱真吗？

很真，但是这个真就像笛卡尔通过我思故我在论证出来的确定性一样，这个确定性在这个环境下很真，但是这个环境本身就是十分摇摇欲坠的。

男主作为格格不入的异乡人，在巴黎只能挤着恶臭的房间，同其他有着和自己同样的脐带的韩国异乡人一起生活。

喜欢玉珍的男主是那个作为异乡人的男主，是那个在法国听不懂法语只能和韩国人交往的男主，是那个需要听着妻子语爱排解压抑的男主。

在两个多小时的影片里，洪导写实化带来的喜剧和轻盈感是源于本身故事跨度的极其有限——作为韩国人的男主只能在巴黎和韩国人交流，去很有限的地方，干很有限的事。

在这样的有限、寂寞、又无所事事中，无拘无束的男主就需要找一个异性，就需要强迫自己喜欢上一个神秘的姑娘，跟她说“你好漂亮，我爱你、我想跟你上床”在那一瞬间的巴黎，异乡人的情感很真挚。

他看到玉珍这个需要他去追求的，这个满足了他癖好的，这个对他而言神秘的女生，他立刻被吸引了。

但是当他的脐带把他拽回子宫的时候，他一点也没犹豫，异乡的一切也都只是一个微不足道的瞬间，一切的一切都可以被摒弃。

他爱她吗？

今天的他爱，但是明天的他，谁知道呢？