女儿的女儿

我赞同母亲的自我觉醒 大家都是孤立的个体 没有与生俱来的义务 人为的法律义务和道德义务总该发人深省 但 也要学会自己对自己负责 16岁的生下孩子也应得到批评

5.5/10 想探讨的东西完全不能从表演中体现出来。

“为什么又是个女儿？”太心酸了

#TIFF24 说是要扔掉客厅里的企鹅，却在最无力时只能拥抱它；一直念叨饿，吃的第一口东西却是女儿生前做的饼干；唐人街playground旁演奏哀乐，寶福殡仪馆门前搬运尸体的女人面不改色，生死如常；密密麻麻的留言里还是能找到女儿的那条；如果你赌一把，你会赢，最后你真的赢了。人在海外，看到传送带那一幕还是落了泪。六年前侯导就看上的故事，只能说不愧是侯导。三代母女的演绎都很精彩，期待未来能拜读张艾嘉为人物写的小记，她说书名就叫《女儿》。

复杂、鲜活又纠结的母亲。她可以为了追求更好的生活放弃养育自己的大女儿，也可以处处为小女儿着想而瞻前顾后地害怕女儿受伤。结果当然也是自己的选择所造成的，大女儿跟自己没有太多交集，小女儿因收到过多关注也有些叛逆。面对大女儿的疑问，她只能回答“我以为以后不会见你的”；而面对小女儿的死亡，她也不得不去选择接受赡养女儿的女儿的决定。不过，外孙女的养育也许不会再像养育小女儿般，成为束缚自己的负担，而是一种主动的选择。

蹩脚又难共情

张艾嘉和林嘉欣都非常好！ 祖儿那位演员也好，又可爱又美，天啦华语世界真的有很多好女演员。 这个故事的设定蛮好的，和林嘉欣吃饭那段，再回想起前面和林嘉欣关于胚胎处理的对话，向内求果然是一代代女性永恒的主题。

电影从一个非常有趣的角度切入，让张艾嘉饰演的母亲在特殊家庭结构里的两个女儿之间游走，并重新认识并接纳自己和子辈。全片一派温婉抒情的气质，让人看的挺舒服。尽管有些地方可以做得更好，但就从故事游走在东西方文化和性少数群体之间这一点来看，多少有点李安早期“家庭三部曲”的味儿，导演未来可期。

角色之间完全是僵硬的，很不协调的呈现。片尾的你怎么想与录音室版有些许区别，这版更好听点

一部电影，五种母亲

3.5。不知是否是侯导监制的最后一部了……作为金马的亲儿子黄导拿到的配置一路以来都是华语圈的顶配，选的题材也不错（领先大陆讨论的女性议题三十年），但成片始终差了点什么。可能还是不够深入，对三位女儿的内心剖析甚少，中餐馆后厨里smoking time的两分钟闲谈中的温柔质问与模棱回答已是最深。但对于现实中的她们远远不够。张姐这次应该也是最接近本身的一次表演，依旧魅力十足。

有点侯孝贤的感觉，不愧是他的弟子，用这种感觉拍很新潮的点子。张艾嘉的表演还是从不让人失望，相比之下林嘉欣和刘奕儿也就变得一般了，可惜的是里面的一些内容，可能此片和大陆无缘了。见到了主创拿到了签名，简直太满足

张艾嘉比较擅长拍这种家庭伦理片，小艾这个角色其实是很自我的，从年轻时的叛逆到老年的固执都体现出来了，但是她从来不正视自己，一辈子都在找理由给自己开脱，祖儿的去世让她终于向自己的固执让步了，艾玛虽然有养父母的疼爱，但心底对生母究竟有没有爱过她还是有一点执着，最后似乎也没有得到想要的答案。全片拍得比较克制，李雪琴的“声演”挺有意思。

女儿的“我想你”，妈妈的“对不起”。艰难的一程，慢慢走，慢慢走。

好题材拍砸了系列

速览，文艺片，凑合看。

#TIFF 2024# 啊怎么就代孕生下来了？

拷问母女关系浅显无比，一度变成拷问pro life；你不能够在一个讨论母女关系，尤其是包含一段生母/弃子且强调血缘关系的影片里用代孕当作一个理所当然的出口；导演说把三个女性角色设定为十分叛逆的形象，在我看来变成了一种形式，当有人想对于母职进行逃离的时候这种叛逆又被完全地批判与压制，我看这才是本片最大的satire。没有人能够逃过母职的诅咒。且非线性叙事已经交叉叙事并没有对剧本有任何加分

今年东影最后一部，所有人的表演都很尴尬。映后惊觉黄熙是女的。

这他妈是电影吗 怎么能写出这么多费戏 比张艾嘉自己的相爱相亲还水还像电视剧 好像是想接着《人在纽约》三十多年后拍的 其实80分钟都够用了 emma这个角色实在太怪了