目的地汽车旅馆
Motel Destino
导演:卡里姆·埃诺兹
主演:伊阿古·泽维尔,娜塔莉·罗查,法比欧·阿孙桑,瑞南·凯皮瓦拉,法比欧拉·莉珀,伊莎贝拉·卡唐,山本尤里,大卫·桑托斯,茱皮亚·卡瓦霍,伯特兰德·德·科威
类型:电影地区:巴西,法国,德国,英国语言:葡萄牙语年份:2024
简介:影片的发生地回到埃诺兹最熟悉的巴西,这既是一个爱情故事,也充满情爱、惊悚元素。 故事是一个年轻人的亲密写照,他的未来被有致命吸引力和压迫性的精英偷走了,叛乱和暴力往往成为了唯一可能的出路。一个与想要他死掉的制度作对的边缘年轻人,与一个抵制父权制攻击自我生活的女人之间的爱情。一个完全无助的逃亡者,与另一个在虐待婚姻..详细 >
2025.01.02. 四倍速看完丝毫不影响理解剧情,反倒会在最后因少浪费了时间而略感欣慰。情色/ 剧情/ 惊悚三个类别统统不沾边,没有一个主演/主要角色有魅力,要啥没啥,烂到令人发指。这种片子都能进戛纳主竞赛天理何在啊……
色彩饱和度极高,又很粗放,再加上以肉体为噱头的主题,就南美标签拉满。不过这热燥燥乱哄哄的一切也没给欲望加一点分,一整个欲望全无,我是看不明白这旅馆里两男一女加个绿茶婊老gay的戏在唱点啥,这颜色看到后面甚至有点瞎眼睛,最后那段三人全裸高速公路追杀戏是什么南美魔幻现实主义标签吗,就还蛮有喜感的。
三星半 还是蛮喜欢的 风格很统一!
同时间出资源的《神圣无花果之种》和《某种物质》我都打了一星,没想到这部“烂片”还可以,至少这部“三级片”部分风格化(遗憾没有大胆地全片用高饱和色块,我还蛮喜欢这种风格化和这motel迷乱咸湿又阴魅的走廊的,是我脑中对巴西想象的感觉)地呈现了一集午夜故事会故事;男主颜肉都非常可,还大大方方地展示,挺好;全片质感复古又有点土其实挺廉价的,像集电视剧pilot,甚至还能继续拍续,充斥着叫床声和擦边,是早期的Starz台吧,最后说中二的句子太拉分,回到画家那段,有些神秘,又提分,最后动次打次起来想起了《钛》。PS.三角本就是最稳定的但也是酒后胡闹,但碰瓷酷儿金棕榈?别什么都燃冬,🙄
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救命啊 这个片子的无聊程度……戛纳主竞赛果然十分无比糟糕☹️ 不过在大厅看电影的氛围感绝佳 好像电影成为了比电影更大的事情
已经很好了,懂编剧、懂视听、懂节奏、懂符号的编导带领剧组制作出来的高质量电影,但是作为拍出《隐形的女人》这种杰作的Karim Aïnouz,这部有点退功,他想延续前作拍出无助的人在失序社会的沉沦和铤而走险以激发观者同情,点得还不够透,主要原因是相比《隐形的女人》原著人物传记比较扎实,本片欠缺男主角何以走上古惑仔之路的表达,和社会变迁脱节导致故事奇情化。叙事的部分其实很凝练很高效,因此情色桥段显得过多,只起到渲染情绪的作用,对人物塑造和故事推进帮助不大。希望他能越拍越好。看戛纳发布会才知道那个怪逼门房是日本人。Karim Aïnouz法语不错,早年Cristian Mungiu刚入围戛纳头几年法语不会说,短短几年之后就能对答如流,我刮目相看,老外编导/任何人想混好戛纳/法国一定得学好法语。
福茂这些年睡过的导演+1
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浪费青春
#Cannes 2024 一不小心感觉看了个主竞赛最差… 像是看了个不黄的黄片 影片惊悚元素不明显 床戏也不知道在拍什么 好在瓦尔达厅的温度很温暖 座椅很舒适 得到了在影院高质量的睡眠……
Cinema du parc 10.30
影片中诸多物象符号预示危险与高潮并存,伴随旅馆时时刻刻的呻吟、偷情、梦境幻觉和死亡气息,心理惊悚氛围得以具象为风格化视听。导演试图展现暧昧又致命的情感关系及深陷漩涡难以逃离的无力感,可惜粗糙的讲述让整个故事丢了灵魂,变得索然无味、徒有形式。
丈夫的复仇方式让人咂舌,狂野的命运。故事剧本配不上它的视听。
色调有点阿莫多瓦(但没得绿色主要是红与蓝),不难看啊兽欲描绘,巴西种马,why so serious(因为进了戛纳主竞赛serious i get it but still take a chill pill
巴西帅哥实在太好看啦,向往去巴西
南美男人有种原始的魅力。
电影的颜色质感、随时充斥的危险欲望、妖艳片头片尾的撞色设计、有却不过深的意向表达都是这个电影有趣的地方。空间限于旅馆内,爱声充斥于空间内,满溢的欲望和无处生长的空间,抓住什么就什么的疯狂生长。
(2/5)影像风格是还不错,但就是电影本身言之无物,没东西可讲,偏无聊~
【1.8】从犯罪到爱情的剧情滑坡,危险性和紧张感被消耗殆尽,旅馆作为地标无法立住因此只能用光污染和各种情欲手动加热加湿,很努力但是真的有点无聊。