遗传厄运

影片的前半段其实是有点闷的，但如果你能耐着性子熬过前半段，后半部高潮迭起，纵观整部影片，你会发现宝贵的两个小时的时光绝不是浪费。

就如同豆油所说：“这注定是一部名垂青史的恐怖片”，相信将会和《孤儿怨》、《招魂》一样一直被广大恐怖发烧友所津津乐道。

影片一开始，单调、压抑的配乐伴随着一场诡异的葬礼徐徐拉开了序幕。

其实仔细听来，音乐的节奏略显欢快，并不像其他正统恐怖片那样猛烈低沉，大起大落，直击心灵。

很明显，这部片子并不是一场喜剧，这种对比很容易让观众产生一种奇妙的“违和感”，这种不自然的感觉随着剧情的推进一丝丝的渗入骨髓，给影片增加了一种邪恶诡异的氛围。

葬礼上，安妮宣读了母亲的悼词。

突出的大眼睛，紧闭的薄薄的嘴唇，这个人物看起来过于紧张，焦躁不堪，似乎有什么东西一直困扰着她。

接下来我们可以了解到，安妮的童年并不快乐，一家子人似乎都被精神疾病所折磨，父亲被自己活活饿死，唯一的兄弟也上吊自杀，而这一切的源头都指向安妮的母亲。

葬礼过后，一家人似乎并没有悲伤，当问及是否感到悲痛时，彼得竟然还给了一个如释重负的微笑，由此可见一家人已经被外婆折磨已久，现在外婆入土，一家人似乎终于结束了来自外婆的恐怖统治，迎来了平静而幸福的生活。。。。

殊不知，不幸才刚刚开始。

安妮有两个子女，大儿子彼得是一个普通的高中生，而小女儿查理从面容来看很容易和不正常联想到一起，让我一度怀疑这孩子是不是“智商有点问题”。

事实证明，查理的智力没有问题，但她被外婆带大，从安妮的形容来看，外婆无疑是一家人的噩梦，被外婆带大的查理行为举止怪异也就说得过去了。

外婆似乎对这个外孙女呵护备至，但外婆对外孙女的感情并不是来自亲情的爱，而是对于体内恶魔的崇拜。

影片一开始安妮在整理外婆遗物时就有对这一情节的铺垫：“相对于收获我们的牺牲是值得的”，外婆对子女没有爱吗？

我的理解是外婆对子女是有爱的，只不过这种血缘关系的“小爱”比起崇拜恶魔的“大爱”来说不值得一提。

邪教头子外婆对于召唤恶魔充满了异常的狂热，在她看来，能向大恶魔派蒙以自己的家人献祭是一种莫大的荣耀。

外婆死了，而她的精神统治却挥散不去，阴影一般继续笼罩在一家人的头上，暗示安妮一家的命运也将成为邪教的牺牲品这一注定好的悲剧结局。

小女儿查理有一个咂舌的习惯，当房间出现诡异的白光时，查理有咂舌的行为；当查理来到树屋下，看到远处似乎有个女人身处烈焰之中，也有咂舌的动作。

查理坐在车后时，连着咂了好几次舌，虽然影片并没有描绘任何怪异的出现，我的第一反应是：查理一定是看到了什么。

当恶魔从查理体内浮现时，查理就会出现咂舌的行为。

查理死后超自然现象出现时，彼得也会听到咂舌的声音。

这时候的查理，与其说是查理，不如说是恶魔。

安妮是一位坚强的女性，虽然童年一直活在母亲的恐怖中，但她却深爱自己的家庭，我们也多次看到作为母亲面对邪恶想要保护子女的爱与决心。

也许也正是因为这种无私的母爱，恶魔才一直没能得逞。

影片的后半段，有个女人“无意”的靠近了安妮，表面上是给与她安慰，实则借安妮脆弱之时趁虚而入，指导她完成召唤恶魔的仪式。

毫无戒备之心的安妮听从了邪教的蛊惑，亲手将自己与儿子、丈夫送上了断头台。

小女儿查理惨死作为剧中关键转折点，亲子关系的紧张、种种怪异的产生、内心的自责逐渐摧毁她的理智，这位母亲逐渐崩溃，一直压抑于心底的童年的创伤开始浮现，邪恶开始占领上风，终于在丈夫于面前惨死之时达到了高潮，成为了压垮安妮作为人类意志的最后一根稻草。

恶魔派蒙只有在拥有男性身体时才能发挥最大的神力。

恶魔附在查理的体内，却因不是男性而无法完全“过界”。

影片中提到，生长于破碎家庭的安妮早就察觉了母亲的异常。

怀上儿子彼得后，她曾数次想要杀死这个男孩，即使是生下儿子后，半梦半醒间她也曾在儿子和女儿的身上淋上稀释液，想要一把火烧死一家三口。

在这里，和外婆不同，她的爱对于子女是纯粹的，她的身上充满了神圣的母性光辉，在影片中代表了与邪恶面对立的善良与人性的一面。

因此，从这个角度说，与潜伏在子女中的恶魔相对，安妮就是神与天使的象征。

杀死子女，这本来就是反人类天性的，从她屡次试图杀死子女、本能的让儿子远离外婆来看，与其说是本人意愿所为，不如说是冥冥之中超自然力量的干预。

在安妮的身上，我们看到了两种力量的较量，一种是邪恶，一种是正义。

也许上帝早就察觉了恶魔的蠢蠢欲动，试图将恶魔扼杀于襁褓之中，却最终敌不过人类的贪欲，邪恶籍由人类帮凶之手战胜了正义，恶魔派蒙也终于完成了“完全体”的转变，由地狱来到了人间。

安妮在丈夫死时她就已经死了，片尾四处乱爬的安妮完全沦为被恶魔操纵的空壳：失去了母亲的保护，只剩下彼得一个（半个？

）活人，偌大的别墅瞬间变成了人间地狱。

背后悄无声息爬过的白影、疯狂用头撞墙的尸体、嘴上挂着邪恶微笑的裸体信众...不得不独自面对一切的彼得那绝望而惊恐的表情相信会牢牢地印在很多观众的脑海里，而插在十字架上的查理的头颅、跪地的无头尸体将成为所有人的噩梦。

除了查理的断头、几具没有头的尸体，影片中没有出现任何“鬼”的形象。

比起《咒怨》、《阴儿房》这类以视觉和音效吓人的恐怖片，本片给人更多的是心理上的恐怖。

这种恐怖源于过去的创伤、对未知的恐惧、对现状的焦虑以及对未来的绝望，从这点看影片的艺术表现手法有点借鉴“爱手艺”老爷子的意思：在霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特老爷子的笔下，恐怖更多是通过人的心理活动表现的，你看不到怪物的样子，只知道它是“神”，是超越人类历史与一切知识的存在，在它面前人类是渺小的，就像蚂蚁与神的差距，那种巨大的、不可名状的恐怖足以摧毁任何人类的意志，即使“看一眼”就会陷入癫狂（感兴趣的可以搜一搜lovecraft的特苏鲁神话）。

电影《康斯坦丁》描绘了大恶魔撒旦之子想要来到人间，而最终失败被打回地狱。

正义与邪恶之间存在平衡，人类是神与恶魔的试验场，如果人类被嫉妒、贪婪等私欲所统治，那么平衡就将被打破，黑暗战胜光明，人间也将变成地狱一般的修罗场。

《遗传厄运》就描述了恶魔跨界成功的故事，影片中最恐怖的情节当属爬满蚂蚁的查理的断头了，嘴（？

）上还带着一抹似有似无的嘲弄：似乎是恶魔在嘲笑人类所做一切挣扎皆是徒然。

罪恶面前象征美好的爱与仁慈竟如此不堪一击，看来人类的前途还真是不容乐观啊。

刚看完有点不是很清楚一些细节 所以特意谷歌了一下媒体对于这部片的结尾理解：外婆是邪教的领头人物 崇拜一个地狱恶魔叫Paimon，八大地狱恶魔之王之一。

*恶魔的具体解释请参考链接:https://www.deliriumsrealm.com/paimon/https://www.grimoire.org/demon/paimon/外婆作为邪教中的领导人物，被授予的任务就是把Paimon的灵魂附在一个男性躯体上使其复活。

她最终选择了自己的孙子。

妈妈一直在竭力让自己的家庭远离外婆邪教的影响。

她在片中和儿子的一段争吵中提到自己在怀他的时候想尽各种方法使自己流产，目的就是为了保护儿子不被外婆崇拜的邪教所害。

虽然最后失败了但她在儿子的成长中一直保持着他和外婆的距离。

这也因此促使外婆先选择了孙女作为恶魔附身的容器。

所以孙女在整个电影里应该就已经是Paimon在她的体内而不是她本人。

孙女的死亡多半不是意外，因为电线杆的特写上有邪教恶魔的符号。

虽然恶魔可以使用女性躯体，但是毕竟首选是男性。

孙女的死直接引导邪教组织的人借机尝试把Paimon从女孩身体转移到孙子的身体。

和妈妈一直聊天的胖女人是邪教中比较重要的人物，奶奶死后，她应该作为一个首要负责人，在同伙的帮助下，将Paimon转移到孙子体内。

最后孙子从屋内跳出直接导致死亡，Paimon进入其身体，成功复活。

在树屋里被邪教组织朝拜。

孙子复活后第一个动作就是嘴里发出孙女一直发出的哒哒声，可证明Paimon在很早之前就早已在孙女的体内附身过。

*以上是我从外媒的网站上理解下来的内容，原文链接：http://collider.com/hereditary-ending-explained/#images导演同时在采访时表达了他制作该片的意图：通过恐怖手法展现出家庭巨大变故给内部成员带来的毁灭性伤害和影响。

导演提到自己的家庭曾发生过令他现在无法言喻的大事，这件事或多或少给所有人带来了巨大的心理创伤。

他想通过这部片告诉大家，联系着自身的家族矛盾（灾难）才是最无法令人摆脱的恐怖——日以继夜的摧残着人们的身心。

| 遗传心理疾病（昨晚和男票聊这部片，一直以为他在电影院一副抱头叹气想要离开的样子让他并没有仔细看这部电影，谁知他说的小细节还真多。

）根据外媒对Hereditary这个电影名字的理解可分为 遗传心理疾病 和 外婆的邪教信仰。

Annie reveals that her father suffered from “psychotic depression” and starved himself to death (a horror movie all its own, I’m sure), her brother was a schizophrenic who hanged himself, and her mother had dissociative identity disorder, or DID (once known as multiple personality disorder).女主在外婆去世之后参加的辅导小组里坦言自己妈妈受到DID的长期困扰。

DID全称 Dissociative Identity Disorder 解离性人格障碍（解离症），同时也被叫做 Multiple Personality Disorder 多重人格障碍。

如果百度百科解离症的话会看到一下解释：“解离症包括‘解离性失忆症、解离性迷游症、多重人格异常、及自我感消失症等等’”可见外婆生前比电影中妈妈疯狂的表现差不到哪里去。

而女主的父亲也就是外公，患有Psychotic Depression 精神病性抑郁症，自己把自己饿死了。

女主的兄弟则患有Schizophrenia 精神分裂症，年纪轻轻就上吊自杀了。

从心理学角度上来看，祖母辈的病很有可能遗传给了母亲，因为电影整个都在详细描写女主是如何从还能控制自己（去辅导小组倾诉）到因为女儿的车祸而彻底崩溃（辅导小组也不去了）。

女主的精神异常表现在工作单位给她打电话，两次，从第二次可见女主已经完全和对方失去了工作上的联系。

一家三口吃饭，整个人完全就是不在状态，最后还发疯一样的对家人咆哮，无法控制情绪。

有时情感上的压抑使她看上去很安静，夜晚却无法入睡。

甚至已经不再梦游的她再一次站在儿子的门口（这点很难说到底她是真的梦游还是衍生出了其他人格），等等。

其实早在外婆去世后，妈妈在外婆房间看到外婆的这个幻觉就已经证明她的病情开始加重。

很难相信电影里的那对兄妹没有遗传到上一代的心理疾病。

这一点在女儿身上尤其得到体现。

然而哥哥的病情加重，首先在于他吸大麻这件事上。

吸毒对于精神疾病的伤害是潜移默化却又实实在在的。

特别是在妹妹吃了带有坚果的蛋糕后过敏，在就医的途中丧命，全程被哥哥目睹的情况下，是个正常人都会受不了。

在女儿的车祸后几天，儿子由于对妹妹的巨大愧疚，晚上骑车回家站在家门口久久不敢踏进家门。

此时的妈妈坐在车里静静的看着他，两人距离很近，却又感觉异常遥远。

后面渐渐地抽口烟就会感到过敏一样的窒息（我理解为这是出于一个哥哥对间接造成自己妹妹死亡所产生的愧疚，因为哥哥本身并没有过敏体质，只是本能模仿妹妹难受的样子自己却不自知），上课看到眼前有车祸当天车里的后视镜，半夜醒来看见妹妹捧着头对着他。

这一系列都加重了哥哥的心理疾病。

回到影片开头，那个坐在床上弹琴，上课会偷看女生屁股的男生怎么也不像是有病的样子。

家庭的变故使他产生幻觉，并且渐渐远离了一切社交活动（朋友）。

（作为一个曾是心理学专业的学生，片中有一幕对我印象非常深刻）儿子在学校上课，突然抬高右手，右眼球泛红，面部抽搐，接着突然将脸撞到课桌上。

早前上过变态心理学（Abnormal Psychology），是我最爱的课，虽然最后发现自己对其并不专长，但我依然记得老师在课堂上解释过精神病人确实会像电影里拍的那样做出不正常动作，并且长时间保持不动。

They sometimes strike odd (and probably uncomfortable) poses, and then hold those poses for hours. They may be mute during these episodes, refusing to speak, and/or make odd facial expressions. They may resist attempts to change their positions. Whether out of neglect or excitement, patients may end up harming themselves (e.g., through malnutrition, exhaustion, hyperpyrexia, or self-inflicted injury). 这些症状常见于很多精神病，特别是Schizophrenia 精神分裂症。

当我看到那一幕，第一反应就是回忆起老师说的那些话。

面部扭曲，姿势怪异特别是单手抬起，一动不动，最后在自残中结束。

你可以把电影里的这段理解成被恶魔附身（操控？

），也可以把它归为合理的精神疾病人的肢体特征表现。

在儿子鼻子被撞烂回家休息醒来之后，感受到躲在房梁上的，像怪物一样追着他跑的，和不停敲打阁楼的妈妈。

因为正常人是无法像蜘蛛侠一样趴在屋子的顶部，无法倒过来粘着阁楼敲打，并且下一秒又出现在阁楼里。

我个人理解为这全部是儿子脑中所产生的幻觉。

那个时候的儿子已经算是真正的心理上的崩溃。

而妈妈早就已经被邪教一众人杀害，早早地悬挂在了阁楼的顶部，等着被儿子发现。

女儿的状态在初期显得更加明显，不善与人交流，不参加任何活动，孤僻又安静。

小小年纪就会剪下鸽子的头而毫无恐惧。

在开头我提到外媒对于女孩的理解是早已被恶魔附身。

所以她的种种表现很难分清到底是她本人所为还是恶魔的行为。

如果单从心理学角度上看，女儿也算是早期表现出心理异常的角色了。

引用相关链接：http://screencrush.com/hereditary-explainer-twists-ending/https://www.mentalhelp.net/articles/symptoms-of-schizophrenia-more-info/| 外婆的邪教信仰（不是很想多说因为并没有具体去了解）影片后半段一直有一个特写，关于儿子半夜窗外的暖灯。

这个镜头出现了不下3次，其实指的是女儿的树屋里的暖气灯光。

如果没记错，妈妈在女儿死后睡不着，曾经跑去树屋里裹着毯子开着两个暖气睡觉。

之后就再也没有妈妈在那里睡觉的镜头了（虽然后来她曾和老公说要再去那里睡，但当晚好像并没有去成）。

掰着指头数，妈妈在树屋里睡觉的次数都比导演给儿子窗外树屋暖灯亮着的镜头要少。

因此推测，妈妈不在树屋的那些天，树屋是一直有别人的。

再想一下结尾，估计就是那帮邪教信徒了。

所以这帮人早就打好算盘，在树屋里作最后的准备。

爸爸怎么死的？

一直有这个疑问，因为妈妈把本子丢进火炉自己烧了起来，我理解为她自己因病看见的幻觉。

所以当她再一次把本子扔进火炉的时候，除了幻觉，是不可能使爸爸一瞬间燃烧。

而爸爸在燃烧的一瞬间以及后面的几秒之内，一动不动的站在原地任大火烧穿他这一点让人无法理解。

作为影片里最正常的一个角色，被大火烧到的立即反应应该就是痛的胡乱挥舞和奔跑寻找水源吧。

但他的样子于我来说像是自焚。

镜头移到儿子醒来后下楼发现父亲的尸体，原本应该在距离火炉略远的位置处被烧死的父亲，却突然被移到了火炉边，躺着的尸体上能看见的就是父亲双手向上抬，企图要干什么的样子。

这里想说的一点是，爸爸被烧的时候，儿子一直处于睡觉的状态，所以屋子里可以说是只有妈妈和爸爸。

影片呈现出来的很有可能是已经快心理崩溃的妈妈眼中看到的，并不一定真实。

而儿子醒来后看到的尸体场景很有可能才是爸爸当初死的真实情况。

虽然黑黑的一片，但我个人推测爸爸的死很有可能和邪教信徒有关。

因为那个时候邪教信徒已经明目张胆的走到家里去了。

他们很有可能将想要报警的爸爸灭口。

爸爸胸口的双手很可能被绑住，全身淋了汽油，最后被焚烧。

被烧的时候，他曾抬手挣扎过。

*本帖包含的均为个人观点 以及 来自网络的媒体评论。

*心理学内容参考引用连接

额...。

導演或許是想走詭異加神秘風格，但是作為恐怖片最基本的要求都沒做到。

這個片子最大的問題是鋪墊過長，敘事拖沓。

這完全就是導演自視清高，想要標新立異，拉高格局而導致的問題。

前面的鋪墊鋪了一個多小時才進入正題，真的沒有更加精簡一點的手法去反應家庭的矛盾嗎？

最後還剩半個小時的時候以為終於要開始恐怖起來了，可惜還是拖沓，爸爸燃起來的時候算是進入了一個高潮，可是兩個小時的電影居然只十分鐘左右了。

這本來是我預期能夠在電影開始半小時就看見的。

包括哥哥從房間走去客廳發現爸爸屍體之前的那個過程，過於長了。

導演在渲染氣氛花了極大篇幅，可效果卻不盡人意。

作為一個普通觀眾，只覺得乏味。

jump scare堆血漿堆屍塊的所謂「快餐恐怖片」在恐怖片這一個主題下，也是比本片做得好的。

恐怖片的目的是在於嚇人，如果導演給了觀眾一個多小時的鋪墊，那麼我會期待在剩下的幾十分鐘嚇到我頭皮發麻，嚇到我覺得那一個小時值得。

可惜此片並沒有。

不僅沒有，更讓我覺得之前的一個多小時全是浪費了。

典型的雷聲大雨點小，讓人無比失望。

有視覺帶來恐懼的恐怖片，無論是血腥暴力，或者是妖魔鬼怪；也有更上一個層次，給人心裡帶來恐懼的恐怖片，讓人感到壓抑不舒服的。

導演想走第二種路子，卻完完全全失敗了。

之前看到有評論說此片和閃靈一個類型的真是笑掉大牙，閃靈整個片子都充斥著詭異，都給人不安，可此片除了幾具無頭屍就別無亮點，btw，導演一定是個徹徹底底的無頭屍愛好者，不過作為觀眾我倒是對無頭屍徹底免疫了。

這片子據說和神秘學有很大的關係，也埋了很多伏筆，很多彩蛋，那麼是否意味著，不是神秘學興趣者的觀眾就沒有觀影的門檻呢？

作為一個恐怖片，無論導演想要深埋甚麼細節，引導什麼深思，恐怖必須是第一元素，無法為其他讓位，否則它終將是無比失敗的。

大家好，我是龙套夏一条。

今天我们解析一部口碑逆天、号称年度最佳恐怖电影的《遗传厄运》。

母亲艾伦夫人过世后，安妮的家中接二连三的发生了诡异的事，小女儿查理更是离奇死亡，身首两处。

安妮试图解开家族的险恶宿命，保护唯一的儿子彼得，但她不知道，注定要代代相传的厄运必须有人继承。

如果最可怕的诅咒，来自你的血脉，你能逃去哪？

这部电影比较晦涩，涉及到一些宗教理论，下面小编就全方位无死角的，为大家解析这部影片的剧情，我们按照剧中人物，分别梳理。

（纯技术贴，建议收藏后，先观影再阅读）恶魔拜蒙掌管科学、艺术和秘法的恶魔，喜欢掌控一切。

他是地狱八大王之一，主位西北。

电影中说拜蒙是男性，所以贪婪男性的躯体，但是长着女性的脸，坐骑上挂着三个女人的头颅。

（这段英文翻译的可要了命了）

拜蒙一旦被成功召唤出来，他会迷惑意志最脆弱的宿主，使其产生精神问题进而人格分裂，只有当仪式完成，拜蒙才会完全进入宿主的躯体，而只有新的仪式才能解开拜蒙对宿主的主宰。

（书中英文翻译）所以，拜蒙这里有几个需要注意的地方：拜蒙并不是只附身男性，女性也可以，只是他更喜欢男性的身体。

拜蒙的完全体分两个步骤，先召唤，再附身。

那么在没有合适男性躯体前，拜蒙可以附身于女性。

完全附身的仪式，必须有一个男性的躯体，和三个女性的头颅。

拜蒙可以精神控制他人，也可以控制物体，比如电影中，这个蓝色颜料瓶就是被拜蒙凭空弄倒的，为的是把颜料洒在邪教成员胖大妈的联系名片上，引起安妮的注意。

彼得的奶奶，安妮的妈妈——艾伦李

邪 教成员，以自己嫁给拜蒙的方式，用整个家族为拜蒙提供附身容器和仪式条件，为自己和信徒换取知识、财富、魅力和屈服他人的意志。

电影中，奶奶艾伦、女儿安妮以及孙女查理，都在艺术方面有很高的造诣，这就是和拜蒙订立转世契约而换来的能力。

之后，不管是躯体不合格，还是仪式条件不够，还是宿主自己的意志选择，总之是彼得的爷爷绝食死亡，彼得的舅舅（妈妈安妮的哥哥）上吊自杀。

当艾伦得知女儿安妮怀男孩儿时，强迫她生下来，以作为拜蒙的躯体。

之后，她召唤拜蒙，让拜蒙先附身于尚未出生的孙女查理，然后联合女婿史蒂夫（可能是伙同，也可能是强迫，下文讲女婿史蒂夫），表面上不和安妮接触，让安妮放心，然后顺利生下孙女查理，也就是生下了恶魔拜蒙，查理就是拜蒙的第一任女性躯体。

查理怪异的长相，和不符合年龄的言谈举止都可以佐证，而奶奶以不接触彼得为由，把查理要走，还要亲自哺乳查理，也都是把查理供奉为拜蒙的证据。

彼得的妈妈——安妮她从小看到家族悲剧，应该是对这一切有很深的了解，不管是自己受了刺激还是受到拜蒙意志的影响，安妮自己也有人格分裂，精神状况时好时坏。

她长大后知道自己怀的是男孩时，为了不让悲剧重演，本不想生下来，但屈服于母亲艾伦的意志，又或者是艾伦采取了什么秘法，总之是没办法流产，不得已生下了儿子彼得。

之后更是听信了丈夫史蒂夫制定的禁止和母亲艾伦接触的准则，她安心生下了女儿查理，然后为了保护彼得，她把查理交给了母亲艾伦，她不知道查理就是恶魔拜蒙。

随着彼得和查理渐渐长大，艾伦看到让拜蒙转身彼得的时机已经成熟，于是以自己得病需要照顾为由，搬进了安妮的家。

而安妮逐渐了解了真相，为了阻止这一切，安妮在自己精神清醒的时候，想要放火烧死儿女和自己，但是在火柴点燃的瞬间，被拜蒙影响了意志，没有成功。

之后她的精神状况越来越差，她放火未遂这件事也被丈夫史蒂夫冠以梦游的假象。

为什么这么说？

因为梦游的人，清醒后是不会知道自己做了什么，而且从常理讲，她的家人也不会事后再告诉她你要放火烧死自己的孩子。

但是安妮能够清晰的向邪教成员胖大妈讲述这一过程，说明安妮的潜意识里，还是记得这件事，只是因为自己的精神问题，她也认同了自己是梦游这一说法。

之后，安妮时而清醒，时而被拜蒙精神控制。

清醒的时候，她就想方设法阻止这一切，比如烧查理的画册。

被拜蒙影响的时候，她就参与了查理尸首两处的惨案，因为是她强迫查理参加彼得的聚会。

还有查理死后，她在饭桌上对彼得的咆哮。

那种口气不是一个母亲对孩子无奈的责备，更像一个陌生人因对方弄坏自己大有用处的东西而爆怒。

还有，注意看查理走的这条路上，有一串大人的脚印，再结合安妮马上就找到了查理，把她强行拽回家，可以推断，安妮至少是把艾伦的尸体藏在了阁楼。

她自己不记得，是因为这是拜蒙精神的影响。

最后，她想要和拜蒙同归于尽，但是功亏一篑，然后自己被拜蒙附身，割断头颅，为拜蒙附身彼得的仪式提供了最后一个头颅条件。

彼得的爸爸，安妮的丈夫——史蒂夫这个人得好好说一说。

首先，史蒂夫是或多或少知道这一切的，可能不像安妮了解的那么深，但他肯定知道自己丈母娘的一些事情，知道有个什么东西会影响人的精神意志，而且这个东西不好惹。

其次，他自己是精神病方面的医生（注意看他给一个叫Bob的精神病同事发的邮件），在他看来，安妮是一个病情严重的精神病人。

所以，自己的懦弱加上对安妮没有原则的忍让，导致他虽然感觉有问题，但是不敢采取行动，放任一切的发生。

最后，想要报警采取行动却已经晚了，他被拜蒙一把火烧了个外焦里嫩。

这有几点可以证明：1. 对待安妮，他总是包容和忍让，而且已经到了是可忍孰不可忍的程度。

比如安妮在饭桌上对彼得的咆哮，一个做父亲的，竟然一声不吭？？？

2. 彼得的奶奶，自己丈母娘的坟头被挖，这件事应该是在他一开始接到那个电话时，就已经知道了，那为什么一直保持沉默？

仅仅是怕安妮担心？？？

3. （回答上文提到的联合奶奶艾伦欺骗安妮生查理）安妮在互助会说，自己的母亲艾伦喜欢控制别人，直到丈夫史蒂夫制定了禁止艾伦接触的准则，自己才生下查理。

这里就有问题，首先如此懦弱的史蒂夫怎么敢不让丈母娘接触安妮？

其次，要N B也是在安妮生彼得的时候，他应该NB一回，禁止丈母娘接触。

为什么生儿子不吭声，生女儿时却敢说话了？

而且把女儿查理交给母亲，没有丈夫史蒂夫的同意，安妮会答应吗？

这也印证了，安妮说自己被骗了，自己应该被blame。

4. 他自己也吃药，而且一开始吃了两粒，后来又加了一粒。

这应该是使精神稳定的药物，安妮在邪教成员胖大妈家吃的药应该也是这种，这就是安妮精神时好时坏的原因，而且证明了，史蒂夫明白必须要让自己的精神保持稳定，否则可能会被什么东西控制。

魔女查理、奇异光束和弹舌音以及邪教成员这几个我们一起来说。

查理就是恶魔拜蒙的第一任躯体，她从出生开始就没哭过，也可以说查理就是拜蒙，拜蒙就是查理，但因为查理是个女孩，所以拜蒙一直想要附身于彼得，这也是奶奶艾伦精心布的局。

为什么要杀查理？

奶奶艾伦的遗物中有一本书，书上说，只有新的仪式，拜蒙才会释放宿主。

（黄色部分翻译）

再结合上文我说过，拜蒙的完全体有两步，先召唤再附身，所以，只有先让拜蒙从查理身上解脱，才能再次附身于彼得，那么查理在带有拜蒙标志的柱子上撞断头，这就是所谓新的仪式。

在这之后，拜蒙就以无形存在，处于召唤出来而未附身的状态。

奇异光束和弹舌音都代表了拜蒙，有这两个标签出现时，就是拜蒙出现的标志。

电影中总共出现了七次光束和七次弹舌音，每次都意味着拜蒙的意志在发挥影响。

关于其他邪教成员，他们都追随拜蒙的意志，所以也被拜蒙的精神控制。

电影中有这么几次描写：1. 奶奶艾伦葬礼上，面露诡异笑容的男性（葬礼上很多陌生人都是邪教成员）。

2. 查理剪断鸟头时，学校外面向她招手的长发女性。

3. 查理晚上在家抽大 麻时，窗外站着一个不明身份的人在监视他。

4. 彼得带查理参加同学的聚会，聚会上有一个人在剁核桃，而之后的巧克力蛋糕中就放了这些核桃，然后导致查理发病。

5. 有一张塞进安妮家的邀请卡，上面的英文翻译过来是：召唤所有怀疑论者，晚7点在春天墓地召开一场公开的通灵会，接收来自另一边的信息。

邪教成员胖大妈说她也收到了这个邀请卡，但是安妮并不知道这回事，说明是丈夫史蒂夫把邀请卡收了起来，也说明邪教成员是以春天墓地为据点，也解释了为什么史蒂夫听到春天墓地打来电话说丈母娘的坟被挖了（注意，他用了一个亵渎的单词），而不敢声张。

6. 最后的仪式，彼得家里里外外都是邪教成员。

拜蒙的附身仪式上，必须要有拜蒙的追随者在场。

7. 露脸最多的胖大妈，是她引诱了安妮，电影中安妮第一次到她家，说查理尸体上连指甲都不见了，但吃药后喝了一口胖大妈桌上的水，然后嘴里吐出一个绿色发霉的东西，这就是查理的小指指甲。

三个画在墙上的词和最后的仪式电影中，依次有三个画在墙上的词出现，分别是SATONY、ZAZAS和Liftoach Pandemonium，小编查了各种资料，什么《所罗门秘钥》、《至上四柱简史》、《七十二魔神》，包括一些外文网站，都没有找到一个清晰的解释，但总的来说，这三个词可以分别理解为：SATONY，是一种召唤死者灵魂重生的宗教仪式。

ZAZAS， 是一句用来召唤恶魔的咒语。

Liftoach Pandemonium，意为打开恶魔之地。

这三个词代表了电影的三个阶段，可以理解为是剧情进展的提示符，是一种形而上的、更具有象征意义的电影表达手法。

最后的仪式，奶奶艾伦和妈妈安妮的躯体跪伏在神像下，她们都没有头颅，神像上是女儿查理的头颅，这就集齐了拜蒙附身仪式需要三个女性头颅的条件。

（注意观察上文插图，拜蒙的画像上挂着的三个女性的头）

彼得就是拜蒙要完全附身的男性躯体。

最后再说说电影在节奏和气氛上的把控这部电影前面一个多小时都是铺垫，后面半个小时才是精华，而且整个影片几乎不靠声音效果来制造恐怖的氛围。

从微缩模型将镜头推进到真实场景，再从真实场景拉远到微缩模型，一切似乎都在被监视、控制之中。

这部《遗传厄运》就是一部纯粹的惊悚电影，没什么深奥的主题思想，你也不要往深了去思考，看了一些朋友的影评，有的竟然扯到家庭伦理上，说的跟文艺片似的，建议大家有这功夫还是费费脑子把剧情看明白了吧。

总的来说，这部电影没有传说的那么惊艳，但确实是恐怖电影里比较上乘的一部。

我是龙套夏一条，专注影视解析、影视评论、影视模仿、原创短剧，欢迎关注我的豆瓣和公众号：夏君放映

烂番茄和豆瓣上都是超高评价，带着极高的期待去看，结果有点失望。。。

坐标西雅图，影厅基本上满座，结果一个恐怖悬疑电影，老美们看得集体笑场多次。。。

女主的出演有点用力过猛，尤其是烧女儿画本的那一段。。。

女儿的相貌和行为都很诡异，儿子呆呆的，一家人就爸爸看着还是个正常人。。。

全片看完多少觉得有点故弄玄虚，从头到尾都在等那个高潮，揭示那种种铺垫，结果片子都结束了也没等到那个点。。。

很多好片子都有一个开放式的的结尾，但那要结合一个够有说服力的剧情，如果情节不管严谨，并不觉得开放到难懂的片子就是好片子。。。

看了一下剧透和影评，对剧情还是有一些不理解的地方。。。

1. 有人说Annie知道外婆是有问题的，还曾为了保护Peter不成为Paimon的宿主想办法流产，还把Charlie交给外婆让Paimon附身，那么她应该知道Charlie在某种程度上是危险的，Charlie扭断鸟头也证实了这一点，那么Annie为什么非要让Charlie跟Peter去那个party，而且是在Charlie不下去，Peter不想Charlie去的情况下非要逼她去？

2. 有人说Charlie的死是邪教精心策划的，但事实上Charlie是因为对蛋糕里的坚果过敏，Peter急着开车去医院被突然出现的鹿吓到，Charlie又在碰巧在那个电线杆处打开车窗把身体伸出车窗外，这些看上去都是非常随机的情况，邪教教徒如何能策划这一系列的巧合？

3. 那么在Charlie出意外的时候Paimon在她体内到底有没有意识？

如果有，杀死Charlie对他有什么好处？

这样在他能附上Peter之前就等于无身可附了，这对他一点好处都没有，那么他杀死Charlie的诉求是什么？

4. Annie的哥哥自杀身亡，如果是哥哥的灵魂抗拒paimon附体，那么为什么Paimon不干脆就直接在哥哥灵魂因为死亡而消失的时候附在他身上而费劲周折弄出后面这一出出戏？

5. 有人说Peter自杀后Paimon得以最终附身，这又说不通了，因为在Annie哥哥的案例上自杀身亡的身体并没有被用来附身。

6. 另外Peter其实是被吓傻了慌不择路从窗户坠下，并不是自杀7. Peter最终被附身的时候是否还活着？

如果活着，那就说明paimon其实是可以随时附身，干嘛要折腾一大圈？

如果已经死了，为什么他当时又没有附在Annie自杀死去的哥哥身上？

反正只是要一个body8. Annie和爸爸到底是怎么死的？

9. 外婆的尸体是谁弄到阁楼上去的？

《遗传厄运》在圣丹斯电影节上映后，艳惊四座，烂番茄新鲜度100%高开。

虽然是导演的长片处女座，但影片丝毫没有小成本独立电影的廉价之感，不卖弄血浆，也不主打一般恐怖片中常见的一惊一乍的鬼怪惊吓（也就是所谓的“Jump Scare”），而是依靠扎实稳健的叙事，教科书级别的镜头语言，巧妙的构图光影，惊艳的恐怖细节处理和演员出色的演绎，来讲述一个被操控的家庭命中注定的悲剧。

电影由一场诡异的葬礼拉开帷幕。

随着外婆的离世，母亲安妮时常看到外婆的鬼魂在屋中游荡，女儿查莉的行为也越发的诡异。

紧接着一场突如其来的车祸让查莉以非常极端恐怖的方式在家人面前惨死，儿子因为深深的自责而面临精神崩溃。

骤然将至冰点的家庭关系，让母亲的心理承受力被逼到了极限，精神分裂、梦游症、自杀，关于这个家族中的一个个厄运浮出水面，揭示了这个家庭正在慢慢被恶魔侵蚀，逐步崩塌。

随着恶魔教徒的出现，我们得知安妮一家并不是单纯的精神病，而是有计划的诅咒。

这份诅咒来源于外婆领导的一个邪教组织，要献祭整个家族来复活地狱中的某个恶魔——派蒙。

她在给安妮的信件中写道："在一切的终点，你会明白所有的损失都值得，我们的牺牲比起我们得到的奖励来说算不上什么。

"

派蒙神(Paymon)，所罗门七十二柱魔神中位列第九位的魔神，是地狱八大神灵之一，掌管西方，是Lucifer最忠实的信徒，他拥有女性的面容和男性的身躯，骑着单峰骆驼，头戴皇冠，对艺术科学文化有着极高的造诣，全身散发着神秘的、高贵的帝王之气。

冥冥之中的血缘关系让母亲继承了外婆的一部分邪教人格，而在邪教人格的另一面，正常人格的她努力维系自己的家庭，不让自己的母亲靠近儿子，却忽视了女儿，致使查莉成为了派蒙的寄宿对象。

然而邪教依然觊觎彼得的男性躯干，为了让派蒙顺利附身彼得，他们计划了一场意外，让不可磨灭的创伤和心理阴影击垮这个家庭最后的防线。

熬过了电影前半段看似缓慢冗长实则精细铺陈的剧情，影片的后半段，通灵、招魂、附体、祭祀等元素一一登场，生猛的情节反复交叠。

当母亲试图烧毁召唤恶魔的手绘本时，却发现自己也跟着烧了起来，她哀求丈夫帮助自己完成这一行为，试图破解血缘关系的诅咒，却因此让丈夫瞬间被烧死。

此时的她才终于明白，这个家庭中的一切都逃不出派蒙与自己母亲的契约，万般恐惧之下的她毫无招架之力，仅剩的信念也灰飞烟灭，被邪教人格完全的占据了。

于是，剧情陡然一转，受害者母亲成为了最大的邪恶力量，影片也进入了高潮和尾声。

最后，教徒们崇拜的魔王“派蒙”成功降临，电影以一个bad ending结束。

《遗传厄运》贯彻了镜头是观众眼睛的理念，大量长镜头的使用，摄像机缓缓推拉的运动模式和令人心底发毛的转镜，强化了观众的不安，形成到位的恐怖氛围营造。

为了配合这种以慢取胜的沉浸式氛围营造，影片以连贯的顺时线性叙述方式，用模型屋场景还原等方式巧妙地将接近真相的线索一一给出，每一次信息的交代都自然而然的点到为止，既让影片始终笼罩在神秘感之中，又激发观众进一步探索的欲望。

同时，影片中精心设置了多处令人细思恐极的细节、隐喻和伏笔，保证了诡异阴森的整体基调。

影片开篇对小树屋也就是附身仪式的地方给了全景特写，随后摄像机缓缓回拉，室内情景出现在画面中，随着镜头不断推进，直接将模型玩具屋无缝过渡成了真实的场景，预示着这个家庭被操控的命运。

之后无论是多次出现的模型屋和真实场景互相渐变的长镜头，还是房屋外景白天黑夜的快速切换，都营造了一种怪异的效果，让人无法分辨这些场景究竟是现实世界还是微缩模型。

母亲擅长手工模型的工艺设计，外婆的手织地毯，以及查莉喜欢DIY手工玩具，颇具艺术造诣的家族天赋一脉相承，这与派蒙擅长艺术的背景不谋而合，更像是恶魔诅咒这个家族的印记。

悬在高空的小树屋也成为又一个令人提心吊胆的意象。

当镜头掠过夜晚卧室的窗户，兀自透射出的瘆人的红光，足以进入我们最遥远的噩梦。

（布景似乎借鉴了拉斯·冯·提尔的《反基督者》）除了影片的结尾部分，恶魔或超自然力量始终未露真身，这种少即是多的处理方式类似于《异形》系列，即真正的恐惧永远在看不见的神秘暗处，隐而不露。

当然，氛围的营造离不开光影的运用，影片中光影的运用也是教科书级别的。

主次分明的打光，恰到好处的冷暖光搭配，都无疑增加了恐怖感。

（这里总感觉小女孩的头要突然转过来）影片的最后，在众教徒虔诚的迎接仪式上，魔王派蒙成功降临，画面定格在三角形的树屋里面，与片中反复出现的三角形神秘符号形成关联，同时这个画面也像极了一个微缩模型的房间，与影片开头呼应，强调了故事的寓言性。

《遗传厄运》以古老神秘学为背景，讲述一个以血缘诅咒为纽带的家族悲剧，从剧作层面上来说不算惊艳。

但导演出色的场面调度和完备的文本结构，远比惊悚场面更值得深挖。

延续的家族厄运，最亲近的家人却是恶魔的傀儡，这种无处可逃的无力感源自现实生活的恐惧，比超自然的怪力乱神更令人胆寒。

（母亲的形象真的完全是按《闪灵》的路子来的啊）

今年的现象级恐怖片一部接一部，全民找Bug的《寂静之地》、吓人出贱招的招魂外传《修女》、把昆汀看哭的《阴风阵阵》，这其中最值得一提的是名声大噪的《遗传厄运》。

当然，它不是一部对大众友好的电影，尤其对于看电影解压的观众，它铺垫缓慢，内容压抑至极，绝不是茶余饭后的消遣。

但《遗传厄运》真的是一部难得的佳作。

电影在影像风格上明显致敬库布里克的《闪灵》，尤其是推拉镜的应用， 叙事风格和主题则类似波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》。

全片夹杂着大量的或明或暗的隐喻，名不见经传的导演阿里·艾斯一出手就有一颗往大师肩膀上踩的野心。

不同于一般商业恐怖片，电影没有采用任何一惊一乍的吓人计量，它的恐怖是渗透式的，前者是短暂的生理刺激，最多起鸡皮疙瘩，后者是蔓延的心理折磨，更让人毛骨悚然。

当你看着一家人慢慢地被未知的诅咒疏离、撕裂、宰割，所有的一线生机也都通向了炼狱时， 会质疑导演对这个世界有什么愁什么怨，为什么要拍这么一个糟心的故事。。

从观众的精神伤害层面来讲，说它是十年来最恐怖的电影一点也不为过。

一场葬礼拉开的影片的序幕，死者是女主角安妮的老妈艾伦。

台上，安妮在悼辞中不留情面的称她妈个固执的人。

而台下，女儿查理正在画着台上的安妮，查理眼中的妈妈也一样的狰狞固执。

安妮在艾伦的遗物翻到一本招魂书以及一份耐人寻味的信件，信中称有重要的事没告诉安妮，强调一切牺牲都是值得的，之后安妮见到了艾伦骷髅般的鬼影。

憔悴的安妮来到互助会自嘲的和大家分享，她全家都是精神病，母亲人格分裂，父亲患有抑郁症并把自己饿死，哥哥有精神分裂上吊自杀，并在遗书中谴责母亲艾伦让别人进入他的体内。

正因为家族男性都横遭不测，所以安妮生下彼得后坚决不让艾伦靠近儿子，但出于内疚，在女儿查理出生后，她允许艾伦照顾查理。

对照电影开场不久出现过的一个微缩玩具，场景中艾伦抢着要给查理喂奶，显然这祖母对孙女有一种病态的执念。

安妮的独白是一段长镜头，通过拉镜、定镜、推进，让观众随之关注、聆听再剥离。

我们也因此看到艾伦由自嘲、抱怨、无助的三层剥洋葱式的情绪。

回头来看这一段极其重要，它交代了厄运的辐射背景。

电影在影像风格上明显致敬库布里克的《闪灵》，尤其是推拉镜的应用叙事风格则类似波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》。

儿子彼得在家乖巧，在外泡妞抽大麻，是个的典型叛逆期少年，而被祖母抚养过的女儿查理则是个长相阴郁，性格孤僻的非典型女孩。

查理说她小时候像个假小子，这是个很狡猾的包袱。

奶奶去世后她做出了一系列诡异的举动，比如剪下死鸽子的头，并且看到一些旁人看不到的渗人景象。

安妮从事着制作微缩玩具的艺术工作，忙着赶工的她希望彼得带着妹妹查理一起去参加派对。

结果在派对上，意外发生了，前面种种暗涌的铺陈在这一段爆裂，整个家庭也至此开始分崩离析。

无助的安妮在互助会好友的相助下试图用通灵来解决问题，但她没料到这是一条厄运重重的绝望之路。

电影在高潮之前，并没有明显的怪力乱神，厄运在电影里更多是无可名状的无形之物，借用种种不安的意象，埋伏四周，侵蚀到一幕幕的家庭戏中。

比如那场飞来横祸之前的戏份里，查理正在桌前做着奇怪的玩具模型，她嘴里发出突兀的弹舌声，桌上放着拧断的鸽子头。

紧接着的画面是安妮用刀在切番茄，两个画面衔接出了之后惨剧的意象。

安妮收到的美术馆的催促短信，镜头特写了手机短信和安妮无精打采的表情，同时刺耳的音乐响起。

如果没有这条短信，安妮可能未必会让彼得带查理去参加pater，这一切并非意外。

在party的戏份中，插入了一段安妮制作微缩模型的场景，模型中艾伦的人偶站在安妮卧室门口，异常诡异。

接着厄运发生。

画面长时间聚焦在彼得那张沦陷的脸上，画外音传来了安妮撕心裂肺地嚎哭。

这一段严重让人心理不适，因为随着剧情的诱导性的发展，观众已经对这家人建立了情感认同，因此这一段，观众和角色一样猝不及防，感受到那撕裂般的痛楚。

母子俩同样是奔溃，但一个是特写，一个在画外，一个无声，一个嘶声，产生了剧烈的悲剧效果。

由此可见，导演用微妙的布局，影像上细致的排布，营造出了无孔不入的邪恶，在电影中无处不在。

微缩模型就是个嚣张的邪恶符号，透过安妮制作的模型我们透视到这个家庭的全部情景和动向。

而过场中真实房屋的场景，也在移轴摄影的处理下被微缩化了，摆明了安妮一家始终处在某种神秘力量的窥伺中。

安妮作为模型艺术家的职业也似乎是母亲艾伦对这个家庭掌控欲的延续。

墙上的神秘字符、查理的红色小木屋、吊诡的绿光、乃至于查理吃的一块巧克力等种种的元素都是细微的伏笔。

甚至开场不久后，彼得在客堂上看女生屁股时，背景处的讲课内容都别有含义。

老师讲述的是大力神海格力斯的故事，他说：“海格力斯在整幕戏中都完全无视了他面前的各种征兆，他以为一切都在他掌控之中……”有个女生说：“如果一切都无法避免，那说明角色根本没有希望，他们就像，可怕的没有希望的机器中的小卒。

”机器小卒对应着模型玩偶，加上海格力斯本身就因受到赫拉的诅咒而杀掉了自己的儿子，这看似漫不经心的内容恰恰预示了全片人物的命运。

意外事件后安妮一家陷入到死灰般的隔阂中，相互的逃避和猜疑一场晚餐戏中爆发，母子俩剑拔弩张，安妮抑制已久的情绪彻底爆发，家庭处在瓦解的边缘。

电影前半部剧情看似缓慢又绝无闲笔，表面上是一出疑云四起的家庭戏，背地里其实是高能版的死神来了。

后半部分，各路灵异鬼怪浮上台面，安妮找到了让家人破镜重圆的手段，跌落谷底的剧情开始往正向发展。

但此片可不同于《招魂》后半段的正能量爆棚，家人的重新凝聚不过是个美好的假象，你以为剧情到该触底反弹之时，没想到谷底之下还有地狱，导演真是个彻底的魔鬼。

这里要提及一下安妮的丈夫史蒂夫了，这个貌不惊人的角色在片中有着重要的作用。

史蒂夫是个模范先生，像很多现实家庭里的父亲一样，无论遇到什么情形，他都用无限的隐忍和包容来化解家庭的冲突。

他的通情达理是家庭重要的粘合剂，即便在接踵的创痛下，家人冷漠如冰，他都在想方设法的调和与鼓励着每个人；他的理智也是牵制邪魔的唯一力量，哪怕在安妮证明了通灵是真实的，他依然一波冷水将其泼醒。

直到事情愈演愈烈，家族传男不传女的厄运降临到彼得身上时，史蒂夫终于不堪重负。

他在汽车里的独自抽泣，标志着他被击垮了，他的结局也好似神话中海格勒斯的结局一般。

安妮这一家都像是无视各种征兆的海格勒斯。

史蒂夫无视了超现实的迹象，比如早前他接到的电话的线索对应着后面的墓园被掘，他发现了女儿奇怪的绘画，他从来不曾理解安妮心中的埋藏的恐惧； 安妮忽视了现实中儿子彼得内心的痛楚，以至于皮特把妈妈害怕他横遭不测的恐慌理解为对他的厌恶和排斥；而彼得则忽视自己的妹妹始，在同学面前都把她当做一个怪咖而酿成悲剧。

比起诅咒下的宿命，家庭内部因无法沟通导致的误解才更让人叹息和深省。

他们和海格勒斯不同的地方，他们本都有选择，但他们都选择了逃避，安妮躲进在查理的小木屋，把惨祸做成不带感情的客观艺术作品，甚至寻求灵媒；而彼得选择封闭自己，他抽着大麻，生活如行尸走肉一般，史蒂夫则选择了沉默。

那么到底是邪魔入侵摧毁了家庭，还是亲情疏离摧毁了家庭，电影到底是家庭内核的恐怖片，还是恐怖内核的家庭片。

老师的那堂课上的问答给了一个悲观的答案。

老师问：“海格勒斯从来就没有选择，如果他有选择，到底是加重还是减轻了悲剧色彩呢？

”女生回答：“加重，因为如果一切都无法避免，那说明角色根本没有希望。

”所以电影真正恐怖之处就是，它在窒息之中给了角色星火般的救赎和选择，但最终所有的希望都变成全方位无死角的绝望。

当然导演追求的可能是双管齐下，心魔感召外魔，外魔诱惑心魔。

但它依然是一出彻头彻尾的悲剧。

影片中的拜蒙王信仰至于邪教的背影，电影可以引申出大量的解读和探讨，这里不做细究，附体、招魂、残杀、裸体的活死人，诡谲的笑脸，断头里蠕动的驱虫，都在最后一幕重口爆棚。

小木屋里的仪式，通过温暖的色调和貌似圣洁的音乐营造出极度扭曲的庄严和虔诚，邪恶和圣洁皂白难分，不寒而栗。

几位主演也奉献了绝佳的表演，无法想象演这个戏要付出多少内伤。

童星米莉·夏普洛演出了女儿查理魂不附体的惊悚感。

饰演彼得的亚历克斯·沃尔夫经受住了大特写长镜头的轰炸，展现出了一个被噩梦摧残的少年的脆弱和绝望。

最震撼的还是安妮的扮演者托妮·科莱特，她在不同情绪间的转换真是着了魔的水准。

其中一段神似《闪灵》里的谢莉·杜瓦尔，她应该提名奥斯卡。

《遗传厄运》是一部情节沉稳但寓意丰盛的电影，它通过缓动的叙事和精致的设置，尤其利用看不见的弦外之音，和看得见的弦外之意。

它无视了近20年主流恐怖片的格调，复苏了老派恐怖片的魅力。

P.S.:此文首发于“电影烂番茄”

昨晚看完了电影，意犹未尽地找了好多影评和解读，但总感觉说的不透彻，所以决定自己来写点什么。

电影中有很多的隐喻象征和暗示，有些涉及宗教故事，自己也不是很理解，希望大家多多指教交流。

为了便于表达以下使用，外婆，母亲，妹妹，哥哥，丈夫，邪教神婆以及母亲的弟弟来代替称谓。

1.断头的象征电影中不只一次提到过断头，妹妹剪掉了鸽子的头，妹妹被撞掉的头，外婆的无头尸体，以及母亲死时一直在试图锯断自己的头颅。

好多影评说妹妹剪掉鸽子的头是在暗示自己将要断头的命运，实则不然。

妹妹剪掉鸽子的头之前，有一个镜头是妹妹坐在教室里摆弄手中的玩具，玩具和鸽子的头在之后被妹妹做成了玩偶。

妹妹用玩具和鸽子头制作玩偶

官方制作的周边玩偶而这个鸽子头玩偶第二次出现，是在邪教神婆的家里。

鸽子头玩偶在右侧，面前摆着三个头（虽然看不清是什么动物，但能看得出是三颗头颅），左侧是三个没有头颅的躯体在跪拜鸽子头玩偶。

这个画面对应了电影最后，派蒙完成附体的仪式。

没有头颅的外婆尸体和母亲尸体向挂着妹妹头颅的玩偶跪拜。

鸽子的头象征代表着妹妹的头颅。

妹妹在图一中制作的手工正是图中的黄色玩偶也就是说，自从外婆去世后妹妹就一直在计划进行一场仪式来占有哥哥的身体。

是不是可以推测，外婆和派蒙约定，要为派蒙寻找男性躯体帮助其附身来换取洞察世事的能力。

契约只能在血脉之间生效，也就是说外婆要献出自己的男性后代，才能获得能力。

于是，外婆为了献祭才结了婚生了一个男孩和一个女孩。

有关母亲的家庭和成长经历我们知道，（1)外公有精神分裂，很早就把自己饿死了（互助会自白）；（2）外婆很希望母亲是个男孩子（哄妹妹睡觉时提到），（3)母亲的弟弟因为母亲要把别的灵魂放到他的身体里而自杀（互助会自白）。

关于（1)，外公的死很有可能是人为的。

外婆为了生男孩和外公结婚，生了男孩后要将儿子献祭，遭到外公阻挠，外公被锁起来饿死了。

关于（2），因为献祭需要男性身体当容器，所以外婆希望生男孩，结果生了母亲，所以就一直把母亲当作男孩子照顾，直到后来生了母亲的弟弟。

关于（3)，外婆最初是想把自己的儿子献祭给派蒙，结果儿子自杀了，所以外婆只能把希望寄托于女儿生的孩子身上。

2.弹舌音的象征电影里多次出现的弹舌音，不得不说为气氛渲染加了不少分。

也有很多影评中提到， 派蒙名字在美索不达米亚语系里，形容一种“滴答”，“叮当”的声音。

（大聪看电影）类似弹舌音。

所以，电影中多次出现的弹舌音可能就在暗示观众，派蒙的身份。

在外婆的葬礼后，妹妹在房间里听到多次弹舌音和蓝色的光晕，等妹妹再次出现的时候就是自己在发出弹舌音了，这是否暗示着，外婆死后派蒙没有了躯体，后又附身到了妹妹身上（而妹妹制作鸽子头玩偶又恰好是在被附身之后，所以制作鸽子头玩偶和模拟祭祀仪式等行为很有可能是派蒙给信徒的指示）。

妹妹死后，母亲也在车里听见过弹舌音，说明附身的躯体死亡后，派蒙就表现为蓝色的光晕和弹舌音。

最后，哥哥跳楼，蓝色的光晕消失在哥哥身上，哥哥站起来发出了第一声弹舌音，恰好说明了哥哥被附身成功了。

3.蓝色光晕的象征蓝色光晕在电影中也多次出现，笔者认为是派蒙的存在的表现形式，妹妹死后，蓝色光晕就一直在跟着哥哥，实则是派蒙一直在等待时机对哥哥附身。

4.树屋的象征树屋作为最后献祭附身的祭祀场所，一直在电影中若隐若现。

两个细节值得关注，（1)葬礼的早上，丈夫发现妹妹睡在了树屋里很生气，说树屋晚上很冷会得肺炎的；母亲在妹妹去世后也在树屋睡了一夜，但是却开了两个红外线取暖器。

(2)从哥哥的房间窗户正好可以看见树屋的灯光，然后树屋的光线颜色是变化的。

关于（1)，妹妹能在寒冷的树屋里睡觉，是否暗示着妹妹已经被附身了？

关于（2)，树屋映出的光线不同，有红色和黄色，如果说红色是母亲在树屋睡觉，那么黄色是否意味着邪教徒们在树屋集会？

5.母亲的身份信仰动摇的邪教徒母亲在外婆身边长大，对外婆的信仰几乎不可能一无所知，从葬礼上她戴的符号项链猜测，她可能一直都是一个信徒，但是，因为怀孕做了母亲，所以信仰曾经有过动摇。

母亲怀孕的时候就知道自己的儿子注定要献给派蒙当容器，但出于母爱的本能，母亲想让儿子避免这种命运，所以选择流产，失败后只能带着儿子远离外婆，以此来避免儿子被献祭的命运。

这一点，在后半部分母亲和丈夫告别时也有暗示。

母亲为什么把妹妹给了外婆？

笔者猜测，母亲认为派蒙需要男性躯体附身，所以妹妹是安全的，才把妹妹交给了外婆。

母亲这一角色一直在“母性本能”和“派蒙信仰”之间摇摆，出于母性本能，她选择保护孩子，但出于宗教信仰，她又不得不协助参与献祭本身，例如，很多影评出提到了，是因为母亲强制妹妹跟哥哥去参加聚会，才导致的车祸。

车祸和妹妹的死是为了打破哥哥的心理防线，使派蒙容易附身。

母亲发现事情真相后，想通过牺牲自己来拯救儿子，于是就有了让丈夫烧画册的那一幕。

当画册扔到火中，丈夫被烧死的时候，母亲才明白，儿子被献给派蒙的结局无法逃避，而自己只能选择顺从信仰。

《遗传厄运》在圣丹斯电影节首映时口碑大爆，外媒对这部恐怖片的评价不吝溢美之词，不少影迷都被吊起了胃口。

漫长的等待之后，终于看到这部影片，虽然没有想象中那么吓人，不过本片依然值得一看。

诅咒之家和很多恐怖片一样，《遗传厄运》的故事发生在一个中产阶级家庭，偏僻郊区的大房子，也是灵异事件的重灾区。

这间大房子里居住着一家五口：外婆艾伦夫人、丈夫史蒂夫、妻子安妮、儿子彼得、女儿查莉。

在外婆去世后，安妮整理母亲的遗物，发现母亲收藏了不少灵异学书籍，其中一封遗书还表明这个家庭将要迎来厄运。

此后，安妮看到母亲的鬼魂在屋中游荡，女儿查莉惨死于一场车祸，儿子彼得也在学校里出现了自残行为。

家庭变故让安妮倍感压力，于是她选择去互助会中倾诉，原来安妮的家族似乎有某种遗传性精神病，她的父亲、哥哥皆因精神病而死，母亲生前也总是神神叨叨的。

结合这家人的异常行为，可以推测这种疾病也遗传到了安妮和她的孩子身上。

其中安妮的工作是制作微缩模型，而她居然把女儿的死亡现场做成模型，令人难以理解。

女儿查莉生前的性格也很怪异，她和安妮一样喜欢手工，还曾残忍剪下一只小鸟的头，作为手工模型的素材。

当然，随着恶魔教徒的出现，我们得知安妮一家的症状并不是单纯的精神病，而是有计划的诅咒。

这份诅咒在外婆那一代就已种下，目的是为了复活地狱中的某个恶魔。

在这个诅咒之家中，丈夫史蒂夫后知后觉，儿子和女儿尚需他人的保护，于是妻子安妮就成了影片着墨最多的主角。

作为恐怖片的女主角，演员托妮·科莱特贡献了不俗的演技，几场情绪爆发的戏份张力十足，面部表情也颇有《闪灵》女主角的惊悚感。

营造恐怖亚洲恐怖片吓人的套路是各种白脸女鬼，欧美恐怖片则偏好用血浆和断肢。

《遗传厄运》属于典型的欧美风格，影片中几乎见不到鬼怪的正面镜头，几个具有冲击力的画面分别是女儿爬满蚂蚁的残躯，丈夫无征兆的被火焰吞噬，以及安妮被附身后如野兽一般的动作。

值得庆幸的是，导演在片中用蚂蚁作为吓人的道具，而不是其他更令人感到不适的昆虫，比起某些东南亚降头类恐怖片，恶心程度已经克制不少。

影片的惊吓场景重点放在了后半段，然而前面的铺陈中同样有一些令人不安的蛛丝马迹，比如偶尔在黑暗中掠过的白影，如果不按暂停键，观众很难在画面中发现这些幽灵。

用PS把画面调亮后，显示出外婆清晰的鬼影音效也是恐怖片用来吓人的重要道具，不过这里的音效并非水琴等恐怖乐器发出的刺耳声音，而是一种剧情提示的线索。

一些小丑题材的恐怖片中，每当小丑喇叭的声音响起，就意味着危险来临。

类似的线索还有铃铛晃动的声音、弹珠落地的声音、木地板吱吱呀呀的声音等等。

在《遗传厄运》中，这样的线索是女儿查莉咂舌头的声音（即舌头与腭接触发声）。

查莉生前有咂舌头的习惯，家人也习惯了她时不时发出这种声音，不过当查莉死后，家中再次出现这种声音，就令人不寒而栗了。

在电影中，镜头是观众的眼镜，《遗传厄运》的镜头同样在强化观众的不安。

无论是影片开头由房屋模型渐变到真实场景的长镜头，还是房屋外景快速的黑夜白天切换，都是在扭曲观众的空间感与时间感，营造一种怪异的效果。

你甚至无法分辨，这些场景究竟是现实世界，还是那些微缩模型。

同样的场景，一秒钟由黑夜切换成白天，仿佛换了个背景板最坏结局我始终认为，坏结局才是恐怖片最好的结局。

因为恐怖片的目的就是吓人，而不是为了传递love&peace，好在《遗传厄运》的结局就是bad ending。

影片最后，教徒们崇拜的魔王“派蒙”成功降临，画面定格在三角形的树屋里面，与片中反复出现的三角形神秘符号形成关联，同时这个画面也像极了一个微缩模型的房间，与影片开头呼应，强调了故事的寓言性。

影片开头由实（现实）入虚（模型），结尾由虚入实这个结局的构图固然巧妙，然而也给人一种高潮乏力的感觉。

目前的欧美恐怖片，“通灵必惹麻烦，boss必是恶魔”已经成为一种常见的套路，《遗传厄运》并没有什么创新，而且在一个多小时的铺垫后，魔王降临的场景也不惊艳，缺乏大场面的支撑。

相比之下，《致命录像带2》同样有一段魔王降临的故事，其中教徒集体自杀、活死人群魔乱舞、魔王破腹而出的场景，让每一处铺垫都像炸弹一样密集引爆，带来的震撼当然更胜一筹。

因此，我可以说这是一个好的结局，因为它是bad ending，同时这也是一个平淡的结局，因为它没有呈现出更进一步的高潮。

总之，《遗传厄运》是一部惊吓指数适中的文艺型恐怖片，影片的摄影构图、演员表现要比惊悚场面更值得深挖。

尤其对比那些粗制滥造的小成本恐怖片，《遗传厄运》的质感更让人赏心悦目。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。

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作为今年最期待的一部恐怖片，这部电影我觉得有点名气大于内容，有那么一点点失望。

本片与其他形形色色的驱魔/附体/召灵类电影相比没能有太多独特的地方，或许这个题材也是被挖掘的太透了。

然而如果非要挑刺的话，这部电影又没有太多可以诟病的地方，悬疑设计和恐怖的情节都把握的不错，尤其是女主的歇斯底里更是亮点十足，试问谁都不想有这个一个阴郁的时常还梦游的母亲和一个长得实在磕碜的妹妹吧？

然而总的看来，本片还是算不上特别优秀。

最后聊一聊恶魔学的问题，影片里的邪神派蒙出自世传所罗门王所写的《所罗门之钥匙》（或译《雷蒙盖特》）里。

《恶魔事典》里关于派蒙的描述 派蒙在书里是排行第九的大恶魔，好像也并不是归于电影里所说的“地狱八王”，而他排在前面的那些大佬诸如巴尔（游戏《暗黑破坏神》），华利弗（游戏《最终幻想X》），巴巴托斯（动漫《铁血的奥尔芬斯》）之类就更加脍炙人口了，流行文化均对上述几类恶魔都有所涉及，也让这些神秘的恶魔被世人所知。

所罗门王把自己的灵魂献给魔神为代价换取了召唤72个恶魔（又称72柱神）的能力，这些恶魔能力有大有小，也有着一定的等级制度，大到帝王、大公、伯爵小到普通的使魔，构成了一个恶魔王国。

然而所罗门王在去世后，入侵的巴比伦人攻进皇宫，以为关着72魔神的瓶子里装着的是财宝，于是打开封印把这些大大小小的恶魔一并放了了出来，至此，恶魔在人间里形形色色的传说开始了，也有了后世这么多关于驱魔的电影。

纵观恐怖电影史，大部分驱魔/附体类电影里的恶魔都出自这72柱神。

有兴趣的朋友可以搜索一下此类电影里恶魔们最后被神父用圣水和圣经逼出来的自报家门，差不多都在这七十二个恶魔之列。