无主之地

当维和部队和记者们介入之后，这部电影升级成五星了，因为其展现的意义不仅仅局限于战争，而是扩展到了人生。

无主地带的战壕提供了一个独特的舞台，电影里的每个人，都在这个舞台上扮演着自己不同的角色。

波塞士兵回忆到一个共同认识的女孩子的那时候，眼中闪出一丝兴奋的光芒，但最终却因为无法调节的冲突，让他们持枪相向双双惨死。

维和部队的中士有正义感，希望通过自己的努力来拯救沦陷于战争的波塞士兵们，而他的上司却在办公室悠闲地下棋，面对中士汇报的情况一开始官僚地逃避责任，之后又和女秘书乘直升机去现场作秀，一切都显得那么无耻，而最后的结果却是上司说服了中士接受现实；战地记者貌似敬业，却用普通士兵的悲惨故事来博取观众眼球，很难说最后悲剧的发生不是因为她们的推波助澜。

影片的结局是如此的悲惨和无奈，而我们却只能选择接受。

应该说所有人都是施害者，甚至包括我们这些局外人，因为我们在消费着战争。

其实人生也是个大舞台，我们每个人在其中既是演员也是观众，我们在旁观别人表演的同时，也精心地扮演着自己的角色。

现实是残酷的，大多数的时候你只能默默地选择，可是最关键的是要管住自己的心，这样才能了解让心有个平静的港湾，去坦然地接受一切。

在黑暗中孤独的等待死亡，是一个人用生命诉说的莫大的无奈； 在险境的围城外遭遇死亡，是两个战士献血昭示的扼腕的无奈； 在维和的旗帜下遭遇杀戮，是维和部队一时疏忽的可耻的无奈； 而千年来不曾离开的战争，也许是人类无法摆脱永恒的无奈吧。

在夜色和浓雾的笼罩下，战争中的牺牲品们甚至没有任何享受的自由。

漫步在死亡的边缘，他们是在为什么而战呢？

他们只看到自己的故土被血洗的惨烈，他们只想到用敌人的鲜血来偿还这城中的债。

但谁才是他们的敌人呢？

敌人又在何方呢？

任何的战乱，从战争的经典之作《拯救大兵雷恩》，到荡气回肠的《勇敢的心》；从绝美翩迁的《英国病人》，到哀哀低吟的《冷山》，不管电影创作的手法上和流派上存在的天壤般的差距，也不管制作上相去深远的成本费用。

这些战争影片中，战争从来的受害者都未曾改变，那就是双方的战士们。

他们彼此并无直接的怨恨，但是他们却在沙场上生死相见，甚至还不明白战争的真相。

他们一腔热血的唯一原因，莫过于那些用心险恶的政客们不可告人的目的，仅此而已。

而很快，我们看到了那些玩弄政治者的一张张嘴脸：如猪一般横卧在大寨榻上享乐的"匪首"、在假日酒店的指挥部里与女秘书调情的官员、面对着高举的白旗绝然开炮的指挥官、面对着鲜活生命的流逝视而不见的人。

但是，他们真的算是人吗？

他们手捧着各自的尚方宝剑，杀戮的是无辜的生命。

而那个敢做敢当的维和部队的战士和那名英国电讯的女记者，竭尽了自己的所能，却终究还是在黑暗的笼罩下哀怨的盖上了装甲车的护盖和采访车的窗。

他们也许是这部影片中最能给我们带来一丝暖意和希冀的人了吧，在其它媒体记者看似名正言顺的"不介入"式的纪实的旗号下，在维和部队首长只关心自己的"钱途"和官运的压力下，他们能做到的，都已经作了。

我们无法要求他们再做更多了吧，但是他们最终无奈的眼神分明像一根刺，深深地扎进了我们的心中。

在那一个低低的战壕中，两方面的战士恶遇，求生的希望让他们彼此忍让，但是长久以来受到的政治教唆造成的积怨却使他们注定无法彼此谅解。

死者的仇恨平息于沉寂，而生者的仇恨却莫过于沉寂。

他们试图用武力胁迫对方承认是战争的罪魁，但是恰恰可笑的是，战乱的罪魁却莫过于武力本身；他们试图用杀戮来结束战乱的动荡不安，但是恰恰可笑的是，战乱的不安莫过于杀戮本身。

在这样一个真实到近乎于纪录片的没有任何大的特效的电影中，没有绝美壮阔的场景，没有动人心弦的配乐，没有曲折复杂的情节线索，但是其震撼不亚于任何一部所谓的"战争巨制"。

因为它让我们看到了和平消逝时的无奈，而导演所传达的最重要的信息就是这一点。

其实，真正能解决争端的不是其它的任何组织或者人，不论是联合国还是媒体，只有冲突双方的互相谅解才是最好的途径。

但是，当捡起枪来的玻利维亚战士高呼出他的愤怒并在这愤怒中结束了对方的生命的时候，当联合国的战士因此开枪结束了玻利维亚战士的生命的时候，我们看到了随着战士胸膛破碎的，是和平本来就没有多少的希望；当表面热心实际却麻木的媒体们用冷冰冰的镜头对准了淌着鲜血的土地的时候，当面无表情的维和部队长官制造假象放弃营救地雷上的生命的时候，我们看到了随着生命全然消逝的，是政治贩子本来就所剩无几的良知；当战壕中地雷上的战士手握着心爱的人的照片听到那声声枪响的时候，当他不得不在寂寞中无主地等待注定的死亡的时候，我们设么都已经看不到了，我们也都归于心死了。

是的，哀莫大于心死。

而这次，死掉的还有我们期冀的和平。

所以，请不要嘲笑张艺谋在《英雄》中看似幼稚的和平呼唤； 所以，请不要忘了《英国病人》最后"希望世界上从今再也没有战争地图"的寓意； 所以，请不要忽视《冷山》在三位耀眼明星的演技照耀下回归的期盼和平的主题； 所以，请不要只看到《华氏9/11》中对某位总统的嘲讽而忘记了影片本来的目的； 所以，请不要淡忘列农用一生谱写的《战争已经结束》这首歌的期盼； 所以，请不要觉得那首关于花儿、姑娘、战士、死亡的反战歌曲只是二战的痕迹，因为，战争从未停息。

而战争的牺牲品们，也同样从未消失。

逝者如斯乎，愿他们的鲜血总有一天能给无主的热土换来和平。

逝者如斯乎，愿他们的生命终有一日能给无主的蓝天带走无奈。

文笔不好，请见谅今天看这电影的时候，出现了一个很有意思的情况。

片子的前半段都有字幕，到了那个联合国维和部队的最高指挥官在办公室里接完电话后，电影就没了字幕，我就这样顶着听不懂的波斯尼亚语（或者叫塞尔维亚语，管他的），法语，德语，还有我蹩脚的英语听力水平看完了电影的后半段。

后面想想，还挺有意思的！

语言是沟通的桥梁，不同的语言可能带来误解，但相同的语言带来理解的同时，同样带来争吵和愤怒。

三个拥有共同语言的人，从最开始的“枪在谁手里谁就是老大”，“到底是谁发动了战争？

”到“合力到战壕外面求救”又到“你打我一枪，我桶你一刀”最后演变成“两人死在枪下，留下孤独的一人无助的趟在战壕里”。

人性的最后一丝光辉在交流中慢慢的泯灭，真是可怕！

然而不用听懂我也看得懂的是：维和部队，记者，各国首脑说的都是狗屁。

战争，当炮灰的永远是普通平民。

一、敌对双方士兵同处困境的电影有不少，本片在幽默和无奈中引起的关于战争、人性、国际政治以及媒体作用等反思依然十分突出，没有化敌为友的伪善，没有众人期待的结局，当躺在地雷上的士兵逐渐隐去，当开场时澄净而苍凉的吟唱再次响起，观众如同回到开始时的那团迷雾当中，清晰而模糊。

二、印象较深的一幕，一个波族士兵看着报纸叹道：“卢旺达一片混乱”，黑色的像是猪圈里的猪一边在泥潭里打滚一边哀叹三万公里外有人生活在水深火热之中。

背景摘：“波黑战争”是波斯尼亚与黑塞哥维那之间三个民族发生的战争，也是前南斯拉夫内战的一部分，这场战争与政治危机和经济危机相互交织，与宗教争端和领土纠纷相互混杂，而从战争的主要矛盾和形式上看，将它定性为民族战争更为恰当些。

铁托逝世后，各加盟共和国陷入了“民族矛盾”的泥坑。

从1991年开始，实际上的加盟共和国皆已经形成了真正的分裂，尤其是克罗地亚推行西方式的民主，直接导致了斯洛文尼亚、克罗地亚分别与塞尔维亚的内战，继而相继独立。

1992年3月底爆发的“波黑战争”也是南斯拉夫内战的一部分。

波黑位于克罗地亚和塞尔维亚之间，人口约436万，民族结构复杂，宗教信仰各异，其中穆斯林190多万，信奉伊斯兰教；塞尔维亚族130余万，信奉东正教；克罗地亚族70多万，信奉天主教，由于历史和宗教的原因，这三部分居民历来不和，民族矛盾尖锐。

1991年10月，在塞尔维亚族的反对下，克罗地亚族和穆斯林族宣布波黑独立，自此孕育了战争的诱因。

前南斯拉夫的地理位置

今天是主席他老人家的诞辰纪念日。

因为电脑内存不够了，以2倍速清电脑里因上班太忙没时间看的电影，腾空间。

刷到了这部2001年的电影。

看完觉得这个世界真是草蛋啊。

因为，我知道，当我在家里晒着太阳，打着字，烤着油汀，穿得暖暖和和的时候，夹沙、鹅呜那里正在上演同样的剧情。

底层的士兵只是工具。

他们虽然有感情有头脑也不缺乏勇气，但是在战场上，就没了活路。

维护部队虽然一直想做些什么，也耍了些小花招，还能有没有真正的中立这种认知，还是什么都干不了。

拿着话筒的霉体看似积极热情似乎也真的推进了事态的发展，其实不过是利益驱动，用前线战士的血来吸引流量，挣钱，嘴上说着公平公开，心里全是生意。

高层则是棺獠之典型， 不作为，享受，必要时撒谎，主打一个但凡有点道德就是我输了。

如果不是主席他老人家，我们也会陷在同样的泥潭里。

不是死了就是绝望的躺在炸弹上等死。

1. 在《无人地带》里，我们将看到咨讯如此发达的现代社会中，传媒是如何把一场沉重的战争演绎成一出闹剧的。

战争或许是人类基因里逻辑混乱的结果，离我那么远的事情，八杆子打不到一块的事情，我试图在这里对它感慨点什么的时候，立马陷入矛盾重重的悖论之中，犹如那无聊的大专辩论会。

在我懂事多年以后，我发觉自己是个无立场主义者，甲方滔滔不绝，我给与热烈掌声，可马上反应过来，靠，前一分钟我还是赞成乙方的呢！

后来又一次，一个可爱的老外选手让我开怀一笑，他用不太熟练的汉语说：对的，你说的是对的，我其实也赞同你的说法，但是我们是对手，我必须反驳你。

从此我不再为自己的善变感到汗颜，水瓶座，我所关注的世事，一切都是先天和后天双重因素作用的结果。

《无人地带》是一部多好的电影我不敢说，因为了解得越多就发现，即使能拍出那么好的电影，但那个电影拍出来了就不是你的了！

《可可西里》，或者其他任何一部电影，后窗看电影论坛上那些家伙可以用极其专业的眼光鸡蛋挑骨头一般的把他说的一文不值，还好我不懂那些，并执著的相信自己的眼光，才不至于在别人的口水中迷失。

我的观点是，电影是一个表达的手段，或许有些煽情，夸张，比喻，暗示的因素在里面，但是本质上他们和你小时候用过的比喻句“就象怀里揣了个小兔子似的”是没有区别的。

关键是你所表达的思想，那是最重要的，向日葵班的风间画画这么厉害，野源新之助一眼就发现了其中的致命伤：没有融入感情。

听听顾长卫，贾章柯的谈话，就知道电影是导演如此自我风格和思想的产物。

因此我怀疑自己是否有资格评论电影，看他们的电影，无非是象看一个人的日记罢了，别人的生活或感悟，就是我们的戏。

或者电影也是纯粹的商品，象去年看过一部动机如此明确，剧情如此简单的《千机变2》，除了吐血，我没有其他的感觉，还评论它干什么呢？

我可没有鄙视那些看恶俗商业片家伙，我妈妈还看呢！

只是大家关注的重点不同而已。

如果你拍过电影，你就会发现，你看过的最真实的电影，都是经过精心设计的。

他们是如此真实，毫不含糊的发生在别人身上，如果你想用文字描述给别人听，你必须精心设计语言，如果 你想用镜头描述，那么你试图重现其真实场景的过程，必然加入了主观因素。

如果上帝有架摄影机，把我认识的所有人的生活的每一片段都录制下来，交给我剪辑，那么怕电影还用这么麻烦吗？

可是这工作上帝不能胜任，而且我又会怀疑对人家生活的断章取义的解毒，能不能反映出他们的状态。

我担心上帝也许会对我说：看吧，那家伙看了你的剪辑，居然不相信是自己发生过的事情，瞧你把人家的生活解读成什么了，你以为你是我吗？

2.导演的视角向我们展示了他们的人生，当然就是我们看到的电影。

（吵架）这部片子第一个出彩的地方是，让交战双方的士兵在双方都无法占领的地带里发生直接对话。

那个时候，战争不是炮火，而是真正的口水仗，仿佛两个长不大的孩子，甲说：是你先动手的，乙说：是你先骂我妈我才打你的，最后老师发话，双方互相道歉，化干戈为玉帛。

可是枪炮早已不是儿时的树杈，老师也无法成为仲裁是非的上帝，民族的过节在历史的长河中洗不清是非恩怨，如同巴以双方，在无人知晓的谈判桌上，沙龙会这样说吗：犹太人，从耶稣诞生以来就在谋求自己的家园，可是走到哪被人追逐，要不是3000年前你朝我们开枪，我们会像今天一样吗？

谁能担当战争的原罪，上帝才知道，因此双方就只有无休止的争吵下去。

如果没有老师，小时候结束口水仗的最好方式是比谁的拳头硬，如果没有上帝，西基用枪对着尼诺问：谁引起战争的。

这样，从影片的27：39到29：39，一场持续2分钟的口水仗终于结束。

这是一出喜剧，好像我们都长不大，好像我们都是为了正义挥舞自己的拳头。

《无人地带》大部分镜头都发生在战壕里，3个人，为了生存，在谁也无法占据优势的情况下，出现了两次穿着内裤跳舞的场景，第一次，尼诺被西基用枪站在战壕边上挥舞白色衬衣，结果招来一阵炮火，第二次，两人都站出战壕，向各自的阵地方向挥舞，盼望联合国的维和部队会前来解救他们。

46：27的时候一个场景：尼诺和西基坐在一起，如同两个好朋友，尼诺：为何我们要相识，看穿彼此的视线。

西基：谢谢你的这个想法（第二次跳舞的想法），但愿能行……西基：他们能明白吗？

（朝战壕外望，转头）尼诺：他怎么样？

（转头）西基：你想他怎么样尼诺：认识他很久了吗？

西基：自战争爆发以后…战争开始的时候，你和那个老人怎么回事，（46分）尼诺：我连他的名字都不知道西基：你是班加鲁达人？

（听口音）尼诺：你怎么知道，是的。

西基：我在班加鲁达有一位情人，桑贾尼诺：我也认识一位桑贾的西基：她有这个，（在胸前比划一个大圆弧）还有这个（头前比划）尼诺：金发？

高挑西基：对（脸前比划）尼诺：漂亮的斑点..桑贾莘奇克，我同学西基：不是开玩笑吧？

尼诺：绝对这时，西基向躺在地雷上的塞拉兴奋的喊：**，他认识我桑贾，那一刻世界仿佛是和平的，尼诺和西基象是同一个战壕里的战友在絮叨家常。

就是在这一刻，我看到他们的人生，透过这个镜头，战争波及到我的心里，这么近，那么远，桑贾远离故土，尼诺书生气还未退掉，连弹夹都不会上，西基说，我不怪她。

怎么看，这部片子都像是一出讽刺的闹剧。

不仅直接展现了战争对人类的讽刺意义，而且展现了这种讽刺意义是如何因为科技进步，媒体得以无孔不入的介入，因此以新闻方式满足广大群众的偷窥欲望的。

我们无法经历战争，但是我们想了解战争的一切，正是在这种与生俱来的思想支配下，传媒代替我们设身处地的经历枪林弹雨，让我们安全的在电视机前，在新闻频道中，在随军记者的眼睛里，在无人地带之流的电影里，我们看到总统正义激情四射的演讲，看到联合国的高尚理想，看到炮火纷飞，看到平民士兵的心理活动。

这不是戏剧吗？

我们为之感动，愤怒，同情，怜悯，憎恨，不解，可是终不能改变他们的一切。

尼诺和西基在战壕上跳舞之后，引来了联合国维和部队，可是联合国的部队有多么的无助，他们可以暂时让炮火停止，但是却无法化解双方心理的仇恨，最后西基朝尼诺开枪，同时也被联合国的士兵打死，而地雷上的塞拉则永远躺在了那颗地雷上，担架抬出来的是排雷专家，高层官员处理事情的方式如此简单却深刻，在普通的联合国士兵被人性，感情，之类的情绪困扰时候，是高级军官用最简单的方式解决了问题，而他解决问题的基本思路正如他所说：你知道的，我们不能改变任何事情。

西基枪口指着尼诺，和联合国士兵对峙，媒体迅速跟进，西基怒道：你以为这是在拍电影吗？

发问的对象不是媒体，而是这部电影的每一个观众。

于是，和媒体中心的编导一样，那一刻，我什么感觉都没了，西基的话却在耳边回响：你以为这是在拍电影吗？

你们赚大钱，赚我们可怜的钱吗？

枪响，我甚至来不及思考。

很多网站上对这部片子是这样开头的：塞尔维亚人、克罗地亚人和波斯尼亚人的会话语言其实是相同的。

可是今天，塞尔维亚人称之为塞尔维亚语，波斯尼亚人称之为波斯尼亚语，而克罗地亚人又称之为克罗地亚语。

只是当他们相互说话时，彼此都很清楚地明白对方的意思。

（剧作表现：从直线变为群戏，从对峙到多方介入，而过程里始终抽空人物重心：没有人真正关心那个下午发生了什么，也就意味着没有人真正知道那个下午发生着什么。

同时，早上死去的同胞已被迅速遗忘，包括导演以内，没有人再提起那些死亡，这是一种预示。

）（天大地大，是每个个人在坚持，苦撑。

他们没有问为什么，那些在上面的人也从来都不会出现。

答案在他们手上，可境况却在另外一些人的脚下。

）（是谁发动这场战争的？

没有枪的那个。

）（其实表达方式更偏向喜剧。

）（一个场景：维和部队战士带上耳机，十数秒的电子音乐从镜头里涌出，制造抽离境地/真实心境。

）（一些台词：悲观的人认为事情没有比这更糟糕的，而乐观的人认为这确实很糟糕。

/ 为什么当兵的总是带着照片？

/ 对着记者说：你用我们的痛苦赚了不少钱吧？

/ 你真的不用我去拍拍那真实的战壕吗？

不用了，战壕还是战壕，都一样，人们不感兴趣。

/ 维和部队：分别告诉双方，我们得知他们的对手计划在今晚之内夺取中央地区的战壕。

/维和部队：地雷拆除了，他得救了！

）---无主之地在哪里？

在新闻以外，图像以外，瞩目以外，热点以外，话题以外，争论以外，揣测以外，知识分子以外，国家历史以外，理论以外，分析以外，评论以外，批评以外，口号以外，呼喊以外，感伤以外，同情以外，事不关己以外，茶余饭后以外，起因结尾以外，态度以外，选择以外，作恶以外，煽动以外，下达的命令以外，派别以外，中立以外，和平以外，在电脑前的我以外，还有真相以外。

不过根本没有真相吧。

真相是什么？

又重要么？

细节又是你所看到的那样么？

都是暗流涌动和瞬息万变吧，新闻永远报道不了，他们也不知道。

各人不停地转移着自己的面貌以掩盖行为动机，为了不失位置而自保，为了自保而假装有立场，然后你得到了你想要的，新闻报道了，维和任务完成了，有人死了？

那就是别人。

所以，根本就没有旁人真正踏进过那片无主之地，只有固守价值之地，其余的并不在乎。

再者，两个士兵，明明是身在场者，却又是游戏以外的。

维和部队，新闻记者，热心观众等，明明也是身在场者，却又是背离此地的。

再啰嗦点多说一次，后者并不在现场，但是真正在现场的前者却又远离于这镜头中心，仿佛他们不是真正的参与者，而很多场外之人却成为了各种主角。

很讽刺，很荒唐。

天地悠悠啊，可一阵风就能将这悠悠天地吹散，就一阵风，这风从风里来，这风往风里去，再就是了无踪影，徒留无主之地，一片死寂。

电影埋了一个很巧妙的点，然后展开一个小小的战壕之中的故事，但是却从中折射出了整个战争的模样。

哎……之前看到是喜剧，再加上两个类似难兄难弟的大兵在战壕之中的巧合交集，以为会演战争之中的人性觉醒。

没想到真的是人性，然而却是很战争的人性……维和过程似乎变成了一场闹剧，记者在消费着苦难来换取新闻，要死的大兵一个都没得救，而媒体却从中博取了自己的利益所在。

而所谓维护和平的联合国呢，竟然为了消灭自己无能的罪证，成为了主动挑起之后战争的罪魁祸首。

总之，媒体记者只要新闻，只要爆点，只要怎么能挖出一些别人不知道的事就够了，哪怕监听无线电呢？

who care？

而两个残杀的大兵，很好，这很战争，关心的也不过是”拍下了吗？

“总之，联合国维和只要政治，只要舆论，只要有漂亮的秘书，或者再加个新闻发布会就够了，至于那个躺在炸弹上的士兵？

who care？

哦，一直躺在那里也不是个事儿，那么就通知两方阵营对中间战壕发动战争吧！

毁尸灭迹什么的，人命，who care？

舆论正确就够了。

只有法国大兵真正地想要帮助他们，然而在各方压力之下依旧无能为力。

看到一篇影评说的，这部电影整个构架和人物塑造更像是一部寓言。

这很战争，也很人性。

波塞战争期间。

雾色中，一队波斯尼亚士兵向塞尔维亚阵地接近，不幸天明时被对方发现，波斯尼亚士兵西基（Branko Djuric 饰）中弹滚入战壕，战友则全部牺牲。

塞方派出新兵尼诺（Rene Bitorajac 饰）在一老兵带领下检视战场，老兵将弹式地雷塞入波方士兵尸体下面充作陷阱，找到了武器的西基突然出现，击毙老兵后将尼诺俘虏。

不久“尸体”突然醒转，西基看着地雷上的战友无能为力，只好与尼诺二人在波塞阵地之间的无主地带请求帮助。

联合国维和部队接到求助赶到现场，维和高层领导本着避免麻烦的原则拒绝施救，英国女记者珍妮获得这一消息后借媒体力量对维和指挥部施压。

但是维和部队与媒体的介入，并没能扭转混乱战争中的又一悲剧事件。

本片获2002年奥斯卡最佳外语片奖等二十余项褒奖。