假面饭店

木村拓哉和长泽雅美两位主演，光这两个名字，那么就一定要看的了。

第一次看大概是去年这个时候，然后看着看着俺就睡着了，电影播完了我睡醒了，😅。

又拿出来再看一次。

无论是布景、道具、服装到滤镜和打光都非常的华丽丽，莫名给我一种布达佩斯大饭店的感觉（bushi）影片改编自东野圭吾的同名小说，侦探小说来的，带着悬疑的期待看这个电影，悬疑的部分却是没怎么凸显出来，浅浅的悬疑了一下，交代的有点不明不白，有点作文写跑题的感觉。

大半部分的时长都放在叙述酒店员工的职业精神上，好似一部职人电影，让人有点摸不着头脑，我来可是要看破案的啊靠北。

明明是个很好的案件题材，愣是被拍成酒店hr宣传片和酒店制服诱惑。

还有一点非常不明白，为啥酒店的员工可以这么牛逼不配合警察展开工作，是我朴素的价值观出现了问题嘛，难道商家不应该老老实实配合政府工作嘛？？？？

（所以我说这是宣传片来的）有关于杀人的各项信息交代的实在是有些随便，给人一种通篇没怎么说破案，然后莫名其妙的就破了案的感觉。

如果这部定位不是侦探剧的话可能会更好点。

有个不成熟的小想法，如果按照这个思路，拍成电视剧，一集一个单元，每个单元都是独立的故事，每一集都说一个不同客人的故事，是不是也蛮有意思的（手动狗头）。

另外从木村的发型可以看出，如果脸大的话，清爽短发会比遮脸长发更显瘦喔。

观影完毕，首先总体感受本片是一部完成度很高，无论从听觉、视觉、人物表现、剧情铺陈等各个角度来看都非常“工整”的电影。

再加上对于悬疑片来说，（我个人）最受不了的就是剧情没有利落的收回伏线，本片方方面面地关爱了强迫症观众，令人身心无比舒爽。

特别写下来跟各位友邻分享和讨论。

①音乐本片的音乐担当是曾担任《空中情缘》《龙马传》《浪客剑心》《寄生兽》《镰仓物语》等多部大热影视剧音乐创作的佐藤直紀先生（QQ音乐搜索一下就有本片OST，棒呆）。

从镜头第一次转向酒店的那一刻起，最先令人印象深刻的，就是完美配合酒店的华丽场景而始终回荡着的华丽华尔兹。

片中音乐致敬了哈恰图良的《假面舞会》，和武满彻的《他人の顔》中几段华尔兹舞曲，优雅厚重的曲调中隐隐蕴含着薄雾般的神秘色彩，和一丝谜之伤感。

与本片所讲述的“光临酒店的客人都戴着假面具”、“客人就是为了享受假面舞会才来到我们酒店”、以及“酒店工作人员绝不可以窥探面具下的真实面孔”这些观点相得益彰。

②画面

本片构图极为讲究。

找了几张剧照，像这种远景或远近景互相推进的镜头几乎都是完全对称，有种稳定的均衡感。

对称的建筑和内饰布置庄严肃穆，画面色彩层次丰富，色调厚重，营造的antique美学最大限度的以艺术的形态表现了这家老牌一流大酒店的现实环境和影片的故事性。

在网上查了一下，本片的拍摄地根据场景的不同分为几个片场。

其中主要取景地——日本桥的royal park hotel大家都知道了。

但其实酒店的前台大厅等等场景都是在TOHO的摄影棚特别搭建的，实际上的royal park hotel装潢和电影中有很多不同（考据党去了可能会失望）。

另外一处，酒店的外观取景地，是位于横滨的the continental yokohama。

离中华街蛮近的，值得去打卡。

剧照

实景山岸和新田多次交谈的屋顶，是代代木附近的山野美容专门学校的屋顶。

这里也曾多次作为其他影片和各种音乐PV的拍摄地。

剧照

实景除了取景之外，服装、道具、妆发、乃至酒店员工的举止，无一不考究到苛刻。

虽然没在酒店行业工作过，但根据之前在日本的大手商事和奢侈品牌公司的工作经验，片中一些对于服务行业的似乎在吹毛求疵的要求其实都是正常操作。

员工的制服，甚至连裤腰处的一个褶皱都是不允许存在的。

一开始给新田理发剃须的那个小小的理容室，还有剧中没提到但肯定会有的专门给员工修改不合身的制服、给客人修补意外损坏的衣服的缝纫室，都一定会出现在公司的某个不起眼的角落。

而山岸对于一些胡搅蛮缠的客人的对应，在我们看来可能难以理解，然而那就是日本的服务行业真实的生态现状。

想起好多年前有次我住酒店，工作人员帮我拿行李时不小心拉断了托运箱的提手（其实这个箱子用了很久上山下海的，提手早就摇摇欲坠了），立刻郑重的向我表示歉意并提出赔偿，我连忙推辞并解释这箱子很旧了坏了很正常不是他的错，对方仍然坚持是他们的使用不当造成了我的困扰，最后以免去了我的住宿费收场（后续是我马上办了这个酒店的会员，有需要一定会优先考虑这家酒店）。

所以虽然电影中的表现可能稍嫌戏剧化，夸张了一点，但是艺术真的源于生活。

③剧情（没看小说，只讨论电影表现的部分）与前文所述工整对称的构图一样，本片的叙事方式也始终在对照警察方和酒店方。

以新田和山岸为典型样本。

从警方的潜入搜查开始——警方：不能让凶手逍遥法外，把逮捕凶手放在第一位。

酒店：绝不能让客人陷入危险的境地，把保护客人的隐私和人身安全放在第一位。

遇到不讲道理的客人——警方：这道理小学生都懂，按规矩办事。

酒店：规矩是客人定的，在这里不可能出现客人违反规矩的情况，我们必须全盘接受客人的规矩。

遇到可疑人物——警方：我们的工作就是怀疑别人。

酒店：我们的工作就是信任别人。

这些冲突在出入酒店形形色色人物的群像描写中妙趣横生。

尤其有趣的是当某位客人做出“可疑”行为，或发生一些小意外时，酒店方和警方两组人的反应。

身经百战的酒店员工们永远面带淡定笑容从容不迫的解决问题，而警察叔叔们此时均已失去表情管理的能力，一个个眼神凌厉、表情狰狞、手忙脚乱。

看得我几次笑出声。

而新田和山岸，这两条平行线也渐渐一刻度一刻度的变化方向，最终达成共识：“保护市民不受伤害，就是警察能提供的最好的服务。

”——与酒店员工山岸的服务精神不谋而合。

至于片中大大小小的伏线，这里就不剧透了，总之没有哪个特写镜头是多余的，每个人物也都在好好的为剧情服务。

还有大家都很在意的秋刀鱼，我是全程扫描式观影也没看到他，回家一查，原来他在这里：

竟然还是个有姓氏的角色（笑）。

对大荧幕饥渴了九个多月，终于看到的第一部片真是一本满足。

大家辛苦了。

电影节及格分，可能更多好感来自于演员吧，木村，长泽雅美，松隆子以及老戏骨小日向文世等人的加入，演技可以，但是剧情经不起推敲。

主要去围绕了一个主题，假面酒店，看到了酒店，看到了假面，两者的联系不大，甚至杀人都看起来漫长铺叙，讲故事非主线占七成，讲悬疑杀人占三成，或许本身原版书籍的内容就是如此，无非闲暇一看，消遣一下，如果说上升什么层次就免了，这部电影没有太多层次。

影片一开始就以一个全景式的镜头营造气场，通过麻酱饰演的“山岸”和另一位前台员工“久我”（东根作寿英）行走的脚步，淋漓尽致地展现了酒店的全景风貌，“原来从前台后门就能来到有监控的酒店后台办公室，登上楼梯来到二楼回廊可以俯瞰大堂全场……”这就让观众对这个空间有一个非常具体的概念，毕竟酒店本身也是重要的“角色”啊。

同时所有贯穿始终的人物逐一亮相，全是大熟脸，这简直是“贺岁片”配置嘛！

连银幕外的我都被一种开party的快乐感所带动着，内心os不断嚷嚷着：过年了过年了。

不仅一开始就做的这个coverage，起到介绍人物、展示整体环境、交代故事背景的作用，而且在这里就开始用交叉剪辑，形成一种有趣的对比，造成了很强的戏剧性。

图片来自豆瓣页，并非开场镜头，示意酒店空间而已酒店的井然有序vs警察的大肆出动骗子换房时镜头恰好切到警察说“是这里了”然后豪华的总统套vs警察在地下室仓库改造的临时办公室还有酒店和警察初次正式介绍、部署工作时，警察小幅度鞠躬与酒店员工90°鞠躬也形成鲜明对比。

尤其是木村，一开始只是傲慢地点头示意，不知道大家注意到没，他第一次学会90°鞠躬是在片桐女士离开时，她说“这真是一家非常好的酒店”让他对山岸的服务有所触动并且发生改变。

这种职业对比绝对是影片值得把玩的地方。

“发型很适合你”开场木村大神迟迟没有露面，我们却从他上司的只言片语得知：此人擅长恣意妄为，且不被上司器重。

很快，大神拿着杯装饮料堂皇而入。

而这时麻酱因为别的事迎面，镜头好几次都表现出两人似乎要有目光交集，却始终没有，而只是用取景框摒弃众人，最终把两人框在一起，非常有戏。

当时我心中默念两人千万不要一下子“对上眼”，“一见钟情”可是现在偶像剧都不稀罕用的狗血桥段啦！

还好还好，两人同框后不仅视线朝向两个方向，表明了两人截然不同的性格和身份，更代表着警方和酒店立场与诉求也是背道而驰的，并且为后面警方和酒店多次潜在冲突埋下伏笔。

这对新cp是令人满意的，就连小日向文世都在一直夸：这是你的新搭档。

木村大神现在也可以晋级劳模了，刚刚看过赏心悦目的《东京大饭店》，中年热血，燃得七荤八素之际，及时送上这部《假面饭店》续命，实在良心。

《假面饭店》中的大神，从一开始不修边幅，到很快华丽变身，这种开胃头菜实在下饭。

不得不说那个发型真的很适合（求大神也对我来句：“喂(#`O′)别再说了”吧！

）好多人说像华仔，确实气质和神情上有共性，可能这就是优质偶像具备一定年龄包浆之后的一种共通光环吧，但木村确实不只是帅，而是真的有演技在拼的，演痞气刑警绝不违和，后来优雅转变成“酒店人”又显得特别自然，真情流露，而且放得下身段搞得起笑，爱了爱了。

真正喜欢上我麻酱还是看《海街日记》时，那种知性又略带一点温柔锋芒的度真的不是谁都能拿好的，而且这一次饰演的“酒店人”，确实形象极度吻合，利落短发，全程合身的制服，都非常“职业化”，最后竟然还有惊艳出场，真是有效又直指心底的设定。

作为曾经在酒店工作一年多的“酒店人”，看到这些是感觉又亲切自然又由衷喜欢。

真的很有职业感我的习惯向来是对导演或演员有信心就绝不看预告片，而且由于刻意没有事先做功课，甚至刻意回避了全阵容式海报的“放射冲击”，专门为了保持一种神秘感，所以除了大神和麻酱之外，并不知道具体卡司，只知道很多人咖位很重，所以每个人物出场、走近和我“眼神交流”的一瞬，镜头都能带来一种拆盲盒的快感。

同看的朋友更是比我重度的日剧粉，激动得好多次抓我胳膊，而且自信满满地说：“你就等着看吧！

有你好看的！

”#这种威胁的口气是怎么回事，莫非后面有更好磕的cp？

我预感事情不简单。

至于小日向文世出场时我们一起大笑起来，太开心了。

不过很快，小日向这种老戏骨的演技就凸显出来了，那种诚恳的“好人感”，那种“结婚后就没住过这样奢侈酒店”的接地气，那种“理解了”于是一切尽在掌握的默契笑容，让人很快入戏并且进入到对案情的关注中。

小日向出场这段的交叉剪辑也是做得工整：三个人物轮番登场 —— 当时还不明身份的小日向、笹野高史饰演的“常客”、高岛政宏演的“要注意”名单上的无赖贵客，一个来到酒店，两个离开，没想到寥寥几个镜头，用交叉剪辑，就干净利落地平行交代了他们不同的心理状况和性格特 —— 小日向谦虚持重的同时深藏功与名；笹野因为有钱张扬跋扈；高岛笑容中带着一种自信的沾沾自喜，你就知道在这样的安排下会有事情发生，静候就是了。

果然，这一段的剧情也很紧凑：一开始常客要退房时，木村犯了错误，完全没有get到这种星级服务的精髓—特权正是大家来此享受的重要一环啊喂，退房这种小事居然还要常客去排队实在有失颜面。

所以也别怪常客在大堂发威，虽然有失风度但确实不是小题大做—这种基础服务都无法提供还谈何“特权”。

而且就在麻酱及时出手解救木村之际，无赖贵客偷浴袍事件随即发生，二者几乎无缝衔接，节奏把握得非常好，木村大神凭借敏锐的判断力和办案经验，及时扳回一局。

两人都发挥了特长，两人都没有在自己的职业领域跌份，于是一种棋逢对手的感觉上来了，从此两人不再互相轻视，而是有了一点点对手 + 搭档的苗头。

所以看似轻松且不搭界的设定，其实是关键的情节呢。

影片在铺垫上做得堪称十分用心，比如开始和结束部分，都有镜头从酒店正门拉出，给了酒店全景，之后天亮的镜头；结尾处，就是木村对酒店深鞠一躬，天亮，新的一天来临，形成完美呼应。

还有多次扶正镇纸的镜头，一次次强化酒店logo的同时最后也对剧情发展有着重要功用。

有趣的是，一开始好几次是从木村的视角观察到的，因为他原本就是善于观察的人设，他初期的神情是是不解，后来在麻酱的不断强化下，这个小动作终于内化成木村自己的行为，也说明他对酒店精神的认可。

里面真正的彩蛋其实是一些粉丝们才知道的细节，不仅有松隆子的大“彩蛋”还有很多小彩蛋，都是比如前田敦子饰演的新娘，却让胜地凉饰演跟踪狂，可片外现实中这两人才是真正的夫妻啊，简直要笑爆好嘛！

影片仅时长就值回票价，大陆院线版133分钟无删减，全明星群戏做满。

奉上一句话观影指南：绝对不要挨个去看cast列表，保持那份拆盲盒的惊喜感绝对是这部影片的重要打开方式，而且一定要去影院看，酒店及人物造型太美了。

这就是一场假面舞会，你也可以戴上假面具，邀请自己进入这个遥远但熟悉的世界。

是否真的存在完美的杀人计划？

很多影视剧都是个案变成悬案，再变成连环案才有了搜查突破的方向和证据。

正是因为过于精心复杂的设计，引入了太多不可控因素环节，反而会败于任何一个小小的细节。

电影假面饭店编剧之一是东野圭吾，他的推理逻辑水准相信大家都心里有数，只是电影慢动作式的推进速度着实有些分散。

不过它再讲职业精神或者说工匠精神的时候，确实能引发观众的认同感，这种潜移默化的输出很厉害。

案件初始是连环杀人，凶手杀人手法各异，死者毫无联系，但能肯定是同一凶手所为，因为现场留有同样的数字预告。

刑警木村拓哉破译出案发地点应该在柯迪酒店，于是冒充酒店人员混入其中调查，负责协助他的是酒店前台长泽雅美。

作为酒店，宗旨是尽心接待顾客，保障顾客安全，不揭露顾客隐私。

雅美从始至终都在把与工作相关的一切做到最好，甚至因为客人而会间接伤害到某些人，这也是凶手的杀机。

可这不是雅美的错，电影前半部分一直重复雅美不停摆放物品的镜头，足见她的职业素养。

她觉得与工作相关的都付出百分之一百二的热情，这种细节最后能被合理剧情化而不是当做广告，还值得肯定和学习的。

警方必须要把犯人绳之於法，这是核心问题。

木村和雅美出发点不同，彼此产生一定分歧与矛盾，是两种职业产生交集而引发的冲突，也恰恰说明两个人的认真。

如果大家都是抱着混日子的心态走走过场，别说能不能抓到凶手，都睁一只眼闭一只眼肯定不会有摩擦。

主角之间三观的碰撞和情绪的铺垫是必要的，就是电影把剧情速度放慢了太多。

酒店人多眼杂，且凶手未知、被害人未知、杀人时间未知，这案件看似毫无头绪。

盲人客人片桐、故意找茬的栗原、捉奸离婚的安野和馆林...电影用了一些奇怪客人的故事，来尽可能将过程内容丰富，增加悬疑性。

但反过来讲，一个小时的时间只是破解了嫌疑人的不在场证明，这效率非常非常低，甚至会让人看不下去。

但此时案件突然猝不及防地大跃进，推翻了前面铺垫的相互联系，让连环杀人回归个案，有人在操作个案挑衅警方。

这个转折设计真的不错，有教唆杀人的嫌疑，若是能在之前穿插点信息就更好了，如此这般非常突兀。

新娘高山成为了新目标，木村在雅美的启发下脑洞大开，并由前搭档能势警官协助调查有了新的发现。

那个女扮男装的肯定是幌子，刑警片的套路一贯如此，要给主角单独高能留下发挥的空间。

而将凶手和之前的客人重叠起来显得合情合理，总算是前后呼应上了，可将近两小时才有这样的呈现，不得不说挺无语的。

凶手通常是之前出现过的路人甲或是尚未出现的人，按照这个逻辑，还以为会是片桐的老公。

兜兜转转回到原点，这很东野圭吾。

这是一场举办于东京柯尔特西亚的假面舞会，参演者众且大咖，随意一个上场的嘉宾都让你有种似曾相识感，掺杂着好奇却又小心翼翼维持双方体面的礼貌。

酒店里各位看似与平常人一样，却都有着不同寻常的秘密。

与其说是一部推理片，我不再看到那种背负沉重的压力，即使破案也让人心头一紧，久久难以忘怀的东野圭吾式的难受。

如果是期待像祈祷落幕时，白夜行类型的片，恐怕是会失望的。

不过一如弹性不大的我，看起来却是行云流水。

毫不关联的补习老师与电话线，暗网里汇聚的四单扑朔迷离案，企图隐藏的1+1案件。

自认为妥善处理的事件，没想到却引发了长时间的怨恨和蓄意的谋杀。

以为好好保护了一个人，却无意间保护了一种黑暗或罪恶。

我们只能做到自己认知范围内的善罢了。

抛却精良的服装，镜头，帅气的木村拓哉，堪称教科书的酒店服务，除了来酒店的客人，其他人何尝不是带着假面呢。

能势，明明是非常有能耐的刑警，不到一天就能调查处杀人案，追溯到名古屋，找到当地的小剧团，但其一切，只是为了尽心尽力地辅助秋田破案。

原作里能势拜托山岸照顾秋田那句话依然让我感动：“秋田自身的优秀能力没有被安全地发挥出来，需要他周围的人多多地帮助他”。

看着能势的面孔，也会有种让人心安的味道。

藤木，明明知道饭店可能会有谋杀，却选择了自己承担下来。

不是因为怕告诉员工，让员工不安，影响饭店服务氛围。

而是就算被大家发现饭店早已知情，却发现知道实情的人只有少数，就只需要知道实情的人出来担责任就好了。

这种担责任的胸怀气魄，正是一直要学习的吧。

现实里却是和秋田类似的感受，上级有些时候是为了避免泄露机密，有时是为了避免其他人邀功，但总会有种被当做棋子的不愉快感。

棋子是看不到整体的局面的，也不会知道是否有所进展。

在这里，也不由得感受到了一种无力感。

棋子的尊严和努力想要为事情做努力的心情，最后却发现不过早在预料或是徒劳无功的时候，也不由得会生出懈怠吧。

但自己一如既往的专业精神是不允许自己懈怠的。

如果懈怠了，那就什么都没有了不是吗。

或许上级，也很羡慕那种奋不顾身一往无前的勇气呢。

山岸或许是其中最真实的人了。

她一心一意地想要提供饭店最好的服务，也努力协助破案，想要尽快解除威胁。

甚至，不惜为了能抓到真凶确保饭店安全，赌上了自己热爱的这份事业，想好了出事了由自己担责，有可能不在这里工作的准备。

她没有什么假装，却也小心翼翼地在试图确认真相的基础上去确保客户的安全，是真心实意地想要在入住饭店期间确保客户安全和愉快。

但谁说，客人不是带着享受假面舞会的乐趣才来到饭店呢。

如果像三体人一样，每个人都能读懂彼此心思，这到底是一种幸福还是悲伤呢。

不对他人造成伤害来说，不管带不带面具，都是属于个人的自由吧。

他人有带着面具的乐趣，而我有带和不带面具的自由，也有着不是逼不得已不去揭穿的善意，这就够了。

“跳梁小丑若是没人搭理，恐怕会更加气急败坏，而普通人若是享受过一次特殊待遇，再次遇到不符期待时便会心生不满。

”我们带着各自的假面，不揭穿是最大的礼貌。

挂羊头卖狗肉的典型，开场大阵势地警察为抓住连环杀人犯入驻酒店，但接下来一个小时如日本单元剧一般全是鸡精兑水的劣质鸡汤。

东野圭吾盛名在外后彻底沦落成捞钱机器，只追求高产，早期的“社会派”味道早已荡然无存，这部作品更可怕的是没一个人物有魅力，只是鸡精颗粒。

为了追求鸡汤味，各种不合逻辑的诡异设定，小日向文世出场就给酒店“定价”，从结婚以后就再未住过这么好的酒店，而单元剧中长泽雅美高考住这么高级的酒店却毕业后在前台工作，生濑胜久一生潦倒朝不保夕为何最终离开东京要到这家酒店挥霍？

“建酒店大业”一个个大咖轮番登场，耀目归耀目，不仅观感间离，甚至就等着松隆子再度登场以至黑BOSS道出真相，结尾还是no zuo no die，人死于话多。

但木村五个房间找雅美为何不看监控人进的哪屋，也是忒不动脑子。

铃木雅之也平庸，之前【本能寺酒店】已经让人生厌，【假面酒店】更惨，结尾彩蛋雷到令人发指。

拜托木村大神走下神坛，像山田孝之好好学习另辟蹊径吧，再组CP演爱情戏真的需要谨慎，已经快堕落成古天乐了。

一批日剧导演拍电影都非常尴尬，电视剧倚借好剧本和演员魅力尚且勉为支撑，拍上电影时，几乎没一场戏是拍出彩的。

深川荣洋也是。

不修边幅、傲慢的木村大叔，永远端庄微笑的长泽雅美，松隆子演的凶手又坏又可怜…超可爱的配乐…“领带不能系得太松。

扣好纽扣。

讲话时双手放在口袋里不符合礼仪。

走路挺胸抬头。

徽章摆正…”“别和客人进行无谓的争执。

”“规定是客人定的。

”…饭店员工也好，刑警也好，清洁工也好，每行职业都要有人做…哈哈哈哈。

小明小红和小华。

都有美好的未来…“欢迎光临”“祝您入住愉快”“请小心慢走”“感谢惠顾”“期待您下次光临”[耶]治愈！

为了看假面之夜而看的。

即使没看过原著，但也感受到全片都透露着很强的「东野圭吾感」，看似破碎的情节被贯穿了全片的伏笔连结起来。

一开始确实看不懂，怎么进度条过半了还在做排除、说废话？

果然，高潮就在进度条过半后一触即发。

案件突然就翻回到第一个怀疑的客人，这种反转不像是在炒冷饭，而是让人有一瞬间「大便通畅」的感觉。

这也是我觉得这个剧情不适合被翻拍成连续剧集的原因，两个小时，这个节奏刚刚好，时间线拉太长再去出现反转的话，就确实炒冷饭了。

要说鸡肋的地方，这个推凶的设定就挺鸡肋的其实，这种看谁有问题就怀疑谁的排查方法，大概是现实生活中不太会出现的吧。

如果要说剧情显得无聊了点，大概就是每个“嫌疑人”从被怀疑到解除怀疑，靠的推理的成分不多，而只是简单地顺着剧情发展，不是犯人的人自然不可能是犯人。

不过我依然给它打四星，是因为在略显平平的推凶过程中我感受到了文化冲击，整部电影，在任何的犄角旮旯处，我都感受到了日式的精致，从场景、运镜、色调、构图、服化道到上面说的伏笔，甚至是剧情里面酒店工作人员对待客人的无微不至的关照和热情的...能感受到都是经过日式精工打磨的，作为名片进行输出，还是蛮成功的hhh

说来惭愧，我这篇其实算不上影评，只是短评字数不够用，才占用长影评分区一席之地来发表自己的胡思乱想。

我推荐饶晓志导演看《假面饭店》这部电影和东野圭吾的原著。

但凡这部《假面饭店》早出来三年，饶晓志翻拍的就可能不是《偷钥匙的方法》了，就有可能是这部《假面饭店》了。

大家想想，饶晓志的前两部电影加这次《人潮汹涌》攒下的人脉完全可以凑出一个不错的演员阵容——刘德华和万茜可以直接替换《假面饭店》男女主角；然后小日向文世的角色可以用金士杰；第一个出场的那个换房间的客人可以用王自健；任素汐如果能演好老人的话那她就可以演凶手；肖央可以演被凶手雇佣的那个男扮女装的老哥；章宇、陈建斌、潘斌龙等等也绝对可以在《假面饭店》里找到合适的客串角色。

《假面饭店》这个故事的优势不仅仅在于它可以比《偷钥匙的方法》多塞更多的明星，它还有另外两个优势：第一是它比《人潮汹涌》更合适放在春节档。

失忆杀手和群众演员互换身份这种事离观众的生活太远了，中国观众里当过群众演员的不多，当过杀手的更是几乎没有吧？

但是几乎所有观众们肯定在工作生活中和服务行业的工作者接触过，而且观众当中也肯定有很多本身就是服务业工作者。

《假面饭店》可以传达出“都不容易，理解万岁”的理念，这“大过年的”的，没准可以缓和家庭成员之间的矛盾？

而且《假面饭店》里可以提炼的关键词有很多，首当其冲的就是“警民团结”和“匠人精神”，前者主旋律，后者可以拿过来送给酒店业者，请他们帮忙打广告，住得起酒店的人也一定能够买得起电影票。

我对《假面饭店》印象最深的角色往往都是女性，比如女主角，比如凶手，比如捉奸的女客人。

完全可以在宣传期炒一下女性话题。

反正《假面饭店》的话题点远比现在这个《人潮汹涌》多。

第二是《假面饭店》比唐人街探案分级更低。

原著我没看过，电影版里最出格的情节也就是杀人未遂和婚外恋，外加男扮女装了吧……总比唐人街探案的黄段子更老少咸宜吧？

我觉得年龄超过十岁的孩子去看《假面饭店》不会给他们心灵造成什么恶劣影响，但是唐人街探案就不一定了。

再者说，东野圭吾小说的悬疑推理水平总比陈思诚强吧？

最后，我再次强烈推荐饶晓志导演观看《假面饭店》以及同名原著。