三更2

我觉得最好的是日本的《盒葬》，叙述的结构非常巧妙，穿插一个似有似无的梦境，而且最后出现了连体人，让人怀疑整个片子只是作家（女主角）笔下的故事，一个关于连体人的半自传的故事，而对那个马戏团的帮主的爱，反映的是女主角作为连体人，作为作家对一个图书编辑的一种复杂的爱。

真是回味无穷。

里面的两个小女孩的表演尤其出色。

韩国的《cut》也非常好，一个群众演员和导演之间的对峙，反映出面临死亡时的人性，结局出人意料。

特别是那个变态的演员要导演杀掉他儿子，而导演最后忍不住杀了自己最初要保护的人。

实在非常难得的好片子，让人每一分钟心都随之紧张。

中国香港的《饺子》最差了。

最初是冲着李碧华编剧去看的，结果发现太差了，除了那个土女人糟蹋《洪湖水》之外就没有什么印象了。

故事也很枯燥，恐怖也不恐怖，要技巧没技巧。

从《榴莲飘飘》和这个《饺子》上看，陈果的导演能力实在不敢恭维。

除了糟蹋红色经典歌曲，好像啥也不会了。

“月下独自来到旧日相遇的地点，吐散着迷惘的尘烟。

”6：00出门，今晚没有月亮，雨断断续续的模样，到车站刚好一辆车开走，原路返回来的时候，无独有偶的历史重演。

只是附近传来雨声的“我的未来不是梦”，漆黑的夜晚一遍遍回荡，雨声和着歌声。

心一动，想起谁说前些日他的忌辰。

6：30到了故地，似乎真的迟到与我无关，只许与你有关肯定迟到。

一直是这样，为什么我+你=迟到？

原来幼师也不舒服，没有寒暑假以港，遇见1978年的F4，SHE，刘德华迷，没有ALAN，LESLIE，DANNY的名字，又是DC遇见摄象机，风马牛不相及。

明天带BENQ去扫荡“双年展”，先和MOEE打听情况，有的放矢，备用电池充了一天，有备无患。

无阻无碍无风无雨，阿门！

回家坚持看完“三更2之饺子”，杨千桦不吃人肉就已经是焕发青春，不知道化妆师在搞什么？

没有鬼，只有心里作祟，梁家辉急吼吼顾不上摔断的腿，白灵哼的“洪湖水”难听到令人厌恶。

打胎的段落很惨，估计够资格逆转胃口的就这场面。

不知陈果，陈可辛，杜可风三个凑一起的巴依老爷究竟想说什么？

有一回巴依老爷们想作弄阿凡提，请他来讲什么是“可兰经”。

第一次，巴依老爷齐齐答道：“不知道。

”阿凡提对他们说：连“可兰经”都不知道，那我还有什么好说？

第二次，都说：“知道。

”“那么还来问我做什么？

”第三次绝了，一半说“知道”，另一半说“不知道。

”“那么就请知道的一半告诉不知道的一半，‘可兰经’到底是什么？

”世上本无鬼，三更自扰之。

http://www.blogcn.com/User3/welleschan/blog/4756033.html

《三更2: 割爱》李秉宪2004年电影作品。

李秉宪饰演一个年轻成功的导演，住着大房子，开着卡宴，事业成功，家庭美满。

待人谦和，受人爱戴。

一天回到家，家里进了匪徒，他以为那人求财，就说家里有珠宝可以拿去。

那人原来是认识他的群众演员，参演过他的作品，他还曾经对他很好。

但是这个群演是个失败者，出生于家暴家庭，长大也无法谋生，早晨杀了他的妻子，带着他的儿子来找导演，想以导演妻子为人质，逼迫导演做一件坏事，杀死他的儿子。

他嫉妒导演拥有的一切，甚至嫉妒他可以做个好人进天堂。

逼迫导演忏悔，否则就割掉导演钢琴家太太的手指。

导演无奈承认自己对另一著名导演的嫉妒，又承认了自己和同事出轨，在湖畔酒店304房。

接着又怒斥自己的太太无法交流，只知道买买买和整容，不会做家务。

而他的太太竟然也和自己的同事有染，锦被下全是虱子的感觉。

他的太太督促他杀死小孩子以换取保留自己的手指，他说她没有艺术天赋，不必心疼她的手。

最终歹徒下了最后通牒，却被戒指绊了一跤，卡在了绳子里面，导演太太使全力像吸血鬼一样咬死了歹徒。

导演最后掐死了他的太太。

李秉宪的出演非常精彩，尤其是忏悔自己的时候，台词棒极了。

虽然这个版本的声音听不清楚，但是神态好极了。

虽然是个恐怖片，但是立意很深刻。

李秉宪完成的非常好，推荐。

和第一部类似的风格，但是血腥程度更加剧烈。

反映的同样是社会的病态！

和第一部类似的风格，但是血腥程度更加剧烈。

反映的同样是社会的病态！

和第一部类似的风格，但是血腥程度更加剧烈。

反映的同样是社会的病态！

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反映的同样是社会的病态！

和第一部类似的风格，但是血腥程度更加剧烈。

反映的同样是社会的病态！

和第一部类似的风格，但是血腥程度更加剧烈。

反映的同样是社会的病态！

中午去吃饭，随意走进一家饭馆，竟是大娘水饺，猛然想起昨夜看的[饺子]，胃里一阵翻涌，慌忙逃出，食欲全无。

看来我是越来越胆小了，记得以前在宿舍看[咒怨]，姚子躲在我身后，不时惊叫激动，我则坐得四平八稳。

昨夜并无怨魂全是活人的[三更2]，却看得我不住倒吸凉气。

看完出去买烟，黑洞洞的楼道里，莫名的脊背一阵发凉。

很奇怪这么一部杰出的电影，为何很少有人提及。

莫非因冲着恐怖而去，却并未看到贞子之类而失望不满？

我不得而知。

总之在我看来，这部电影是香港近年来罕见的佳作，是亚洲电影一次眩目的集体闪耀。

[三更2]由三个独立篇章组成，分别是香港导演陈果的[饺子]，韩国朴赞郁的[割爱]以及日本三池崇史的[盒葬]。

从名字来猜想也该是夜鬼惊魂的类型，不料全片竟无一个鬼怪，彻头彻尾的在讲人和人性，竟也让我毛骨悚然。

1、香港篇dumpling：欲望的狞笑早就听说过胎盘营养美容，当时只是感叹广东人什么都敢吃，并无多想。

不料就这么一个小小题目，短短36分钟时间，陈果和李碧华联手端上一盘惊心动魄的饺子。

李太（杨千桦）年华逝去，再激不起丈夫（梁家辉）的兴趣，无奈下来寻媚姨（白灵）神秘配方的饺子。

又急于求成等不及效果缓慢，要求尝试极品——“5个月的胎儿，手脚都会动了，滑滑嫩嫩，最是滋补”。

忍不住好奇心偷看一眼，从冰箱里端出的是一盘红糊糊的已成人形的胎儿，不禁花容失色，大叫一声落荒而逃。

恶心犯呕之后，对青春的贪恋终于占了上风，毅然回来吃饺子。

看着她津津有味的咀嚼，我胃就直往上翻。

女人对美的欲求真是到了变态的地步。

陈果的镜头里全然没有恐怖片的阴森，就像他的妓女三部曲，白灵低垂的领口、梁家辉抱着情妇的气喘吁吁，活色生香的欲望跃然眼前。

影片的一条副线，那个极品的来源，一个女中学生，父亲乱伦的悲剧，迫使母女俩找到媚姨来打掉这见不得人的胎儿。

为了保证极品的天然，媚姨不用任何药物及措施，导致女学生回家路上大出血而死，最终母亲也杀死了那个禽兽父亲。

这个家庭的毁灭，起因也完全归咎于父亲的兽欲。

佛说，人之痛苦皆因有欲。

可惜芸芸凡夫俗子解脱不得，钱、色、名、青春、权力……太多的欲望撩拨蛊惑着人心，于是被驱使被奴役，疯狂的不择手段的奔向目标，演出一幕幕人世百态悲欢离合。

只是人性的一面渐趋模糊，动物性的一面日益嚣张，人之价值还残存几分？

所以我们宁可养狗而非拥抱朋友？

最后的镜头，杨千桦生吃了自己两个月的胎儿，吸血鬼般舔舔唇下的鲜血，嘴角诡异地上扬。

这张少女的皮囊下，是欲望在得意地狞笑。

2、韩国篇cut：邪恶的狂欢依然是朴式冷酷血腥的招牌风格，戏中戏、戏外戏的情节设置极具戏剧性效果，与98年好评如潮的英国话剧[爆玉米花]有异曲同工之妙，转折频频，高潮迭起。

这是两个极端的人：大导演年轻英俊善良富有功成名就，临时演员贫穷无能酗酒打老婆。

然而这一夜，他俩地位来个180度大转变。

临时演员挟持了导演的老婆，强迫已被制服的导演出任自己这出真实电影的临时演员，每一次演出失败被叫“cut”，都会cut掉他妻子的一根手指！

这紧张刺激的一夜过后，又是一个让人瞠目结舌的颠覆性结局，这竟是罪恶恣意狂欢的完美一夜！

十恶不赦的临时演员姑且不论，那个曾光鲜灿烂堪称完人的导演，在不断折磨下竟一层层撕去了伪善的面具，潜意识里所有被压抑的邪恶终于在崩溃后释放，人性的丑陋令人绝望。

据说当代心理治疗中弗洛伊德已被边缘化，但他依然是艺术家心中挚爱的宠儿。

这片子就完全是弗洛伊德潜意识的一个解读范本。

弗老认为，人类的意识都是符合道德规范的观念和想法，而更为庞大的不能被道德所接受的那些念头统统被压抑为了潜意识，潜意识一生都不屈不挠的斗争着妄图进入意识。

梦是一个渠道，那些稀奇古怪万千气象的梦都是真实存在的潜意识想法伪装或直接的呈现。

当一些特殊经历造成创伤，强烈的情结强行得到意识认可，便会扭曲了意识，于是人们就会说，这人疯了。

人类多数的高贵品质都是后天习得，本质上只有三个本能：性，生，死。

本能产生的想法大多都不被意识认可，然而谁都对抗不了本能。

所以一旦得到机会，人所展现的场景将只会是，邪恶的狂欢。

3、日本篇box：不散的梦魇这个一向血腥的鬼子这次居然是最温情的一个，带着平静的淡淡的忧伤，讲了一个不散的窒息的梦魇。

又是弗洛伊德《梦的解析》的一个注解，呵呵。

很久没有看到一部这么过瘾的恐怖片了。

说是恐怖片，其实《三更2》出彩的地方并不是恐怖或者血腥的镜头，而是三个故事的情节。

《Box/盒葬》相对于其他两部来说，剧情算最诡异的，也只有这部片子里出现了所谓的鬼。

深究起来，也许这个鬼的意想只是出现在女主角的梦里。

三池崇史其实让我小小的失望了一下，以为片子会更暴利更血腥，结果这次一改往日鬼才形象，走起了温情路线，不论是情节还是画面，后来才知道血这次把血腥的任务交给了朴赞旭。

最后连体婴儿的镜头静默却很震撼，有一种恍然大悟的感觉。

《Dumplings/饺子》的完整版当时为了赶热场找了个枪版看，看完后甚是失望。

除了白灵的骚手弄姿，没有留下任何印象。

这次陈果被夹在三池崇史跟朴赞旭之间，意在将整部片子从幻想过渡到现实。

陈果压抑的风格再次彰显。

剪辑后的剧情更加紧凑，观众的注意力一直被剧情跟导演带着在走，单线程虽然略显单薄但却少了完整版七零八落的感觉。

当时一心想在女主角上有所斩获的杨千嬅在完整版里被白灵抢尽了风头，但是剪辑版里两人倒是打了个平手，我甚至更偏向Miriam。

最精彩的镜头还是最后，大笑姑婆也能让人觉得诡异。

《Cut/割》是我要像大家郑重推荐的一部。

朴赞旭啊朴赞旭，不愧是近几年来颇受各大电影节肯定的韩国大导演。

整部片子就是一个填满讽刺跟忏悔的黑色幽默。

堂堂大导演却被一个临时演员玩弄于鼓掌之间。

看的时候就在想导演最后该怎么收尾，没想到又是小物件起到了推动剧情的作用。

第一次看朴赞旭的电影，也是第一次看李秉宪的电影，我喜欢里面他对着妻子那段恶毒的忏悔跟咒骂。

唯一不满的是最后的结局有点画蛇添足，其实如果见好就收，就真的是一部黑色幽默了。

饺子：非常非常喜欢女学生副线那部分的叙述，因为被父亲强奸去打胎，在大出血死亡后父亲被绝望的母亲乱刀砍伤，警察来家里她妈妈在门口满脸是血地哭，父亲倒在屋内而女儿的遗像摆在墙上那一幕实在是绝了，此为中式恐怖的真谛！

以及杨千嬅在电车上探头的那一幕真的好美，媚姨也好美，梁家辉好帅啊哈哈哈割爱：我还是最爱看pcw镜头下的lbh，只有他能拍出lbh内心极度挣扎时那种独特的面部表情，jsa的时候也是。。

以及lbh真的太会演了！

甚至感觉像本色出演，因为他本身就是社会化程度很高的人，所以当导演伪善的样子揭掉，面露厌恶地对他老婆说她是如何令人作呕时我真的想爬过去，，感觉就像lbh自己的完美面具掉下来一样性感的一塌糊涂。。

pcw编排的黑色幽默使这一段少了些真实性，但多了些深度吧。

讨论的东西蛮多的，这一段对于合作片来说还是有点太高级了。

尤其是演员讲动机时对阶级绘声绘色的描述让我想说pcw你不愧是极左导演233。

盒葬：没想到wulipcw的变态程度输给别人了哈哈，如果说韩国导演拍变态是创造一个让你极度不适的变态角色出来，那日本导演就是片子里个个是变态处处是变态。

好像是专业cult片导所以这一段的“恐怖”程度是最高的，不过有点为了恐怖而恐怖所以情节反而弱了不少。

7.1分再次证明了“恐怖片的评分自动-1或1.5”，不说日韩的两篇，就是《饺子》单独成篇都已经很有影响力很优秀了。

而且除了《盒子》算比较纯正典型的日本恐怖片，另两篇顶多算“惊悚片”。

如果不是这个类型不受文青偏爱，这个水准的片子8分左右一点没问题。

《饺子》其实有两个版本，不是常见的“完整版”和“删减版”的意思。

一般来说，删减版就是在完整版基础上减掉一些镜头和细节，对整片没什么大碍。

但饺子确实是差异不容忽视的两个版本，虽然有80%左右的内容镜头是一样的，但很多场景、对话的区别决定了两个版本的力度不一样。

比如最典型的一处，单片版里李太去看医生，医生说她没事，只是压力大而已；合并版里同样看医生的场景，医生恭喜李太怀孕，开给她的也是保胎药。

这个对话的不同完全让两个版本导向不同的结局：前个版本李太是吃红了眼，不惜巨额买下小三的胎儿来亲自操刀。

表现“人的伦理道德怎样一点点越线，从害怕恶心到自己动手”。

而后者，最后一幕是李太自己在浴缸里亲手给自己取胎，最绝的是她忽然伸出舌头舔嘴唇，眼神里也看不出痛苦或挣扎，神情迷离魅惑已然非人类……这已经不仅仅是“完整版”里表现的“人的胆子越来越大，底线越来越低”的境界了。

毕竟一个是吃别人的，一个是自己操作吃自己的……个人觉得删减版表现的反而更震撼更有力度。

还有一些并非无关痛痒的细节，比如我不喜欢完整版里李先生后来也去偷偷找媚姨吃饺子，还激情啪了一段，全程激情得跟杀人似的。

有人物扁平化嫌疑：有钱人就是坏事做尽的，逮着机会就要坏一把。

而合并版里完全没有这么脸谱而没必要的情节。

另外媚姨的人设其实也很回味：仔细想她其实肯定赚了很多很多钱了，但从破落住处和地摊货档次的衣着，以及最后东窗事发，媚姨逃回内地，做个普通的农妇，唱着歌儿逍遥自在。

完整版里后来李太急眼了，不惜金钱要她去找“货”，她看了眼支票轻松地撕了。

媚姨做这些，不是为了钱，片里也看不出她赚来的钱用哪儿了，反正肯定是没有拿来享受花花人间——人间潘多拉的存在。

片尾字幕让人想起大侦探波罗的台词：“女人最大的心愿，是叫人 爱她。

”《割爱》是剧情特别好，每一分钟都猜不到下一步会怎样。

《盒子》全程我以为我看懂了，到最后3分钟发现我没看懂：我以为看的是关于爱与嫉妒、悔恨的人性片，最后一个镜头出来原来我看的是个Freak Show??我觉得导演哪怕顺着一路的剧情，随便怎么结局也是个正常水准的恐怖片。

最后的连体人过于猎奇向让整个片子画风突变。

本来一肚子“做了恶行会成为一生不能摆脱的阴影”感想，变成了一个单字【呃？

😳】三个故事里，个人喜欢：饺子＞割爱＞盒子。

三个部分中最喜欢 盒葬。

画面克制，色调唯美，语言极简，情节完整。

前半小时多波谲云诡的铺垫，只为抖出最后几秒的包袱。

最后揭秘时刻，只伴随着一声铃音，就像微波炉，把陷在里面的食物旋转、热熟后，只是叮的一声。

姐姐的娃娃脸我并没有感到作者在设定连体会分享梦，但最后姐姐说，我也做了差不多的梦，导致我开始以为全剧是姐妹两个人梦的融合，比如以色调进行区分。

我开始认为导演想通过这种手法，说明她们都想独享身体。

但通过再次核对细节，我大把握确定这只是妹妹一个人的梦。

尽管至少通过抚摸，姐妹可以分享部分感受。

姐姐可能由于发育的问题，导致面容较年轻，因此妹妹在梦里想象成在小时候，姐姐被自己误烧死而停滞在幼年。

姐姐更有才华影片开始，取稿人说左手字，而姐姐是左手，妹妹只有右手。

影片最后笔也在左边，进一步说明有写作才华的是姐姐。

这点幻化成妹妹梦里姐姐技高一筹，更得马戏团长的赏识。

而现实中存在的取稿人正是梦里的马戏团长。

说明现实中，妹妹爱上了取稿人，而取稿人更赏识会写作的姐姐。

姐妹就像活在盒子中一样，狭窄的交际圈，取稿人的出现，引发了妹妹的嫉妒。

躯体是盒里面装着剥离不开的回忆。

梦里所有人都是自己，毕竟是在自己脑袋里做梦。

所以，妹妹也梦到自己被良心折磨并陪葬。

可以想象，二人之间的情绪非常复杂，想独享身体，想与心爱的人谈一场正常的恋爱，但又无法割舍一起共甘苦的血肉记忆。

难道只能用让自己厌恶的做法才能冲破亲情的网。

姐妹都被困在盒中，都有相同的想法，姐姐写的小说可能就是电影剧情。

竟然会隔了差不多三年才看到。

只说朴赞旭那段。

我对于铺天盖地的血浆表现出了惊人的抵抗能力，也许是因为开场的那段表演给我造成的印象：这就是一场戏。

廉晶雅夸张地吸血，演奏，呕吐。

嘴边残留的血，地面喷上的血，还有镜头的大幅迁移，一切的一切都在告诉我这只是在拍电影。

回到家，开了灯，和片场完全一样的布景，黑白格的地面，绿色的绒面沙发，摆放一样的钢琴，只是少了血。

忽然暗下的灯光，导演失去了知觉，再次醒来还是一样的布景，但是已经是身在片场了。

导演的妻子被绑成玩偶状，我质疑钢琴家怎么会把头发弄成那个样子。

导演想不起绑架者是谁，在绑架者表演了几个导演作品的片断之后，导演想起了他的名字--临时演员。

临时演员想借导演的手杀死自己的儿子，还要从导演的妻子下手，身为钢琴家的女人的手就成了砧板上的肉，而刀落不落下就要看丈夫的表现了。

“老婆，我要杀了他吗还是不杀他？

”没法说话的妻子只是摇头。

摇头是什么意思？

导演还是无法下定决心，于是妻子少了几根手指。

导演要证明自己做过错事，对竞争对手的嫉妒，对妻子的不忠，就这样一件件揭示出来。

原来住着大房子的夫妇，并没有表面看起来那样光鲜。

一句句恶毒的话从丈夫的口中说出，妻子脸上的妆也越来越花。

那几个人形立板让我觉得朴导真够邪恶的……我一直很想知道妻子能说话的时候第一句话会说什么，果然歇斯底里不过估计谁被砍了几根手指头之后反应也都小不了……在妻子的命令之下，导演的手又伸向了小孩……最后却还是要妻子自己来终结，那奋力的一咬，还是让人看了全身不舒服。

开场的一幕又重现了，顺着捆绑妻子的琴弦往下淌的血，临时演员脖子上喷薄而出的血，还有妻子大口呕出的血……妻子的粉色玩偶型外套完全变成了红色……导演在种种刺激下完全崩溃，朴导又回到了报复的主题，孩子恶狠狠的眼神和那句：“我一定会报复的。

”让导演的精神完全崩溃，掐死了妻子。

一切终结……总觉得朴赞旭是站在高处来讲这个故事，高傲，不容辩解。

这种感觉让我觉得不舒服。