流浪地球2

四年前，我从电影版《流浪地球》出发写过三篇短文（详见：一、二、三）。

今天刚看完这部电影的续集，给一个粗暴结论的话，我认为这部电影还是值得一看的——即便是对于不同意它代表的意识形态的观众而言。

它的问题很明显，就是节奏比较拖沓，而且那种“大力出奇迹”式的剧情推进模式也很容易让人疲劳。

接下来聊几个观点。

1、刘慈欣与陈云主义我以前说刘慈欣有浓烈的康米倾向时，经常遇到一种反对意见：“你看刘慈欣笔下的大健身那么坏，他怎么可能拥护康米搞狄克推多呢？

”其实这是个康米内部的细分问题。

我们先区分一下猫主义和陈云主义，它们的共性是都要基本上消灭私有制，且主张权力集中到最高领导层。

但是，猫主义有一种反“精英”（指文官、工程师等，猫本人并不包含在内）色彩，讲究鞍钢宪法，甚至直接“土法炼钢”；而陈云主义则强调纪律、由官员和工程师按照计划管理整个社会，比较接近苏联人的马钢宪法——从这个逻辑出发，说“毛主义下没有计划经济”在一定程度上是对的。

而刘慈欣作为一个前官办企业工程师，天然是更认同陈云主义的。

我们可以看到他的作品里经常出现军警和工程师/科学家联合统治的情节，而民众则经常被塑造为不能理解开明专制者良苦用心的暴民。

《流浪地球2》虽然基本是纯原创，但非常符合这个范式，两个主要的线索分别是刘培强（吴京）、张鹏（沙溢）代表的军人和图恒宇（刘德华）、马兆（宁理）代表的科学家/工程师在推动。

刘慈欣作品里对苏联（俄罗斯）文化的偏好除了跟他小时候能接触到的文化产品有关之外，也多少反映出他的陈云主义倾向。

两部《流浪地球》中，除了中国角色外，戏份最多，也最正面的角色都是俄罗斯人，这一点也很符合刘慈欣作品的审美倾向。

所以，说郭帆是当前最懂刘慈欣的电影导演大概没什么问题。

2、科罗娜 在影院里我就感觉本作的剧情设置很可能在一定程度上受到了过去三年科罗娜时期的影响，出来之后看到有不少网友有类似的感觉。

必须承认，刘慈欣作品最常见的“底层逻辑”之一就是，我们为什么要搞陈云主义呢？

很显然是外面有巨大的威胁，这也就是前段时间为什么很多清零党人动辄把“人类不感谢罗辑”挂在嘴边的原因。

在《流浪地球2》里，科罗娜纪元的影响体现在地球派和数字人派的冲突中。

地球派的主张会消耗掉巨量的资源，但在剧情中被反复塑造为“大仁政”，数字人派的人设体现在马兆的台词里：“人死了就是死了”，被暗示成一种逃避矛盾的策略。

地球派的主要拥护者是中国（政府），而数字人派的主要拥护者则在西方世界，美国政府在这个问题上是摇摆不定的（这是刘慈欣很喜欢表现的“民主无能论”）。

要注意的是，图恒宇虽然是个数字人专家，但他坚持研究的目的并不是搞数字人逃亡计划，而仅仅是拯救自己的女儿。

除了马兆的那句台词外，《流浪地球2》并没有解释数字人派的主张为什么不对——其实说起来，如果说小说原作里地球派的对立面飞船派还有一个“不公平”的问题，那电影版的数字人派还没有这个问题，因为制造一个搭载全球人类的数字副本的飞船逃离地球是有相当有可能实现的——而直接就像战锤40K里的人类帝国一样禁止了数字人技术研究，甚至连秘密保留一个政府主导的数字人项目作为备用方案都没有！

电影里那些一脸狂喜按下引爆器的数字人派角色的塑造也很诡异，如果按照剧情里他们能大规模渗透地球联合政府的实力，他们完全不用去阻止地球派，只要建造一个能搭载所有数字人派的数字副本的飞船逃离地球就行了。

至于坚定的地球派，他们自己要找死，又干数字人派什么事呢？

注意，这个剧情其实默认了一点，就是不仅地球派认为数字人派仅仅是存在就足以破坏自己的计划（这还多少有点道理），就连数字人派也认为两种解决只可能二选一，而不能并存。

这种思路其实就暗示了，编剧显然是自我代入在地球派这边写剧情。

而我说的剧情与科罗娜纪元的关联就在于地球派可以被替换为清零党人，而数字人派可以被替换为共存党人。

地球派理直气壮地宣布自己的方案是唯一正确的，而且直接禁止了其他任何方向的研究，理由仅仅是怕动摇人心，是不是有点眼熟？

当然，也有一些情节可以作出相反的解读，例如，地球派的计划最终成功依靠了数字人技术专家图恒宇那本该被禁止的研究（虽然图恒宇并不是一个数字人派），而且地球派似乎并没有意识到这一点。

但总体上，这部电影在感情色彩上高度倾向于地球派。

另外补充一点，片中反复出现的监控摄像头特写其实也会令人联想到最近几年在社交网络上流行的一种观点：苏联式计划经济的失败并不能证明计划经济本身是错的，只是因为他们收集不到足够的数据。

∞眼巨人550W（MOSS）在片末彩蛋中的表现，不就是一个“理想化的陈云主义”的化身吗？

3、李雪健的角色与民族主义 陈云主义本身是没有“民族性”的，中国人就是从俄罗斯人那里学会了这种方法论。

但在刘慈欣的笔下，陈云主义与中国（部分时候会带上作为苏联代餐的俄罗斯，最多加个委内瑞拉之类的低配队友）之间有强绑定关系，这就让它有了很强的民族主义意味。

也许有些人会说“你看电影里最后也是各国人团结一心才完成了任务”，但这种团结其实和《战狼2》里的非洲角色是一个道理：如果没有中国人坚持正确路线，其他人都没机会团结起来。

主创似乎有点担心民族主义浓度不够，还专门创作了周喆直（李雪健）这个角色，他清癯的病容、中山装（要注意其实新世纪中国外交官已经几乎不穿中山装，周喆直的同事们都穿了西装）以及姓氏“周”都在把他往伍豪的身上靠，而伍豪本身就在很多时候被用作民族主义符号——我甚至觉得不要用数字技术修复李雪健的声音会让这种cosplay的效果更好。

与周喆直相对应的是片中的中国民众，他们似乎毫无障碍地接受了“我们不但要建地球发动机，而且要在别国打退堂鼓的时候建起最好的样板工程”的命运——片中唯一的中国数字人派大概就是突袭空间站时的那个假韩朵朵，而且这更像是一个“剧情杀”。

这种“为全球危机提供中国智慧、中国方案”的感觉在第一部里还更多地来自一些观众的自发解读，但在第二部里就完全是主创的主动表达了。

当然，我能理解他们这么做的必要性。

最后说一句，《流浪地球2》里还有一个显然是为第三部准备的线索，就是人类在多个历史事件点收到的神秘数字信号，目前看来最可能的情况是MOSS（也许要加上图恒宇）对未来的情况进行了推演，并通过某种时间穿越术向过去发出了警告。

我很期待在第三部里怎么圆，因为时间旅行是一个最容易写得很俗气（典型代表就是《星际穿越》）的情节。

一些观感，不涉及剧透中国科幻特效已经接近卡梅隆水平了，真正欠缺的是概念和哲学。

虚拟人作用于现实世界从而拯救世界的概念12年前的《源代码》就玩过了，《流浪地球2》无非在此之上加了一些煽情成分。

至于对于AI的探讨（根据某知名影评公众号3号厅检票员工的分析是全片最大的伏笔和反转）也是2001太空漫游玩烂的，而且也停留于表面（人类与AI的根本差别在于非理性与理性，这句泛泛之论我小学都知道了）至于情感戏的设计，只能说是为了迎合春节档阖家欢乐的气氛，没有丝毫科幻电影所独属的情感书写，拍来拍去还是死亡啊分别啊这种，难脱窠臼。

和无论是《星际穿越》还是《人工智能》都差了一个顶级编剧，这也决定了这个电影文本的艺术上限。

最遗憾的是对于人类内部的矛盾的处理浅尝辄止，当然想要处理好也难度很大。

移山计划的拥护者和反对者的斗争以反对者搞了几场破坏被关进大牢而画上句号？

草率了吧。

至于国际政治的博弈，除了联合政府大楼里几个动不动破防的外国佬以外压根没有体现。

当然，这也不是一部电影能够涵盖和写好的，甚至《三体》书中对此的处理也是非常生硬，就算编剧是米尔斯玩海默和亨利基辛格可能都很难写好吧。

至于决定一部科幻能否成为影史经典的关键，哲学，只能说除了宣传人类命运共同体（如果这能算哲学的话）以外一点都没有吧。

距离塔可夫斯基和库布里克还差十个诺兰。

当然中国科幻可能也没有往这方面发展的打算，这也注定了它的上限，或许只能靠着从大刘的小说里挖掘一些科幻技术（这个大刘的小说里太多太多了），砸点钱搞特效，然后拼贴一些好莱坞用过的概念，什么AI啊意识上传啊。

再加上中国特色的亲情和集体英雄主义，最终配制成一部“中国科幻的里程碑之作”。

当然啦，流浪地球2怎么样也说不上是一部烂片，剧情，科幻概念，特效以及一些小学生水平的思考，演员演技也很在线，只能说不能拿诺兰和雷德利斯科特的标准来要求还在匍匐的中国科幻。

“中国电影试图将我们的星球带离太阳系，在它的故事情节中有一个前所未见的元素，它看起来甚至超越了好莱坞的标准。

中国电影终于加入了太空竞赛。

”这是《流浪地球》当年引发全球轰动时，印度媒体给出的评价。

《流浪地球》太成功了，让人有点担心：《流浪地球2》还能怎么创新？

毕竟，“画面感＋幽默对话＋紧张情节”三板斧都用过了，还能再加什么？

必须承认，与《流浪地球》相比，《流浪地球2》的画面感与情节紧凑感更胜一筹。

影片一开始的“太空电梯被袭击”，堪称视觉盛宴。

“太空电梯”是著名科普小说家阿瑟·克拉克1978年在《天堂之泉》中构想出的太空运输方式，它模仿电梯，将飞船送入太空，成本低，安全性高。

预计2050年，人类将铺装完成第一条“太空电梯”线。

可“太空电梯”究竟什么样、如何运作，普通观众无直观感受。

《流浪地球2》则呈现出它的壮观，特别是它在敌人的进攻中被摧毁时的场景，即令阅片无数，也会被震撼，堪称巅峰级。

此外，《流浪地球2》的感情戏更深入，着墨不多，但叙事完整、感人至深，人物塑造上也更深入。

不过，《流浪地球2》最打动我的，还是它的另一故事线，主角是图恒宇（刘德华饰）和马兆（宁理饰），它不以视效取胜（当然，视效也很棒），而是以逻辑取胜，可称是“烧脑线”，这在国产科幻片中极罕见，其高级程度堪与诺兰比肩。

第二路径可能更靠谱从故事看，《流浪地球2》是《流浪地球》的前篇。

《流浪地球》的矛盾设置相对简单：正奔出太阳系的地球遭遇技术困境，很可能与木星相撞，导致人类毁灭。

末日之下，人类展现出自我牺牲精神，最终完成了不可能完成的任务。

《流浪地球2》则既保留了这一矛盾，还隐含了另一个核心矛盾：不同技术路径之间的冲突。

其一是物理路径。

即在地球上建造1万多个发动机，推动地球离开太阳系，躲避太阳系即将崩溃的风险。

其二是数字路径。

即将人类的意识上传到电脑中，成为虚拟生命，再将相关信息传导到其他行星中，保留人类文明的火种。

前一路径易理解，后一较难。

其实，美国学者雷·库兹韦尔在《奇点临近》中早就谈到这一技术可能。

电脑经40—50年的发展，智力已基本相当于人脑的1/10，且仍在加速增长。

那么，再有40年，电脑的能力可能超越人脑的1000倍，甚至10000倍。

在今天，把人类意识上传到电脑中，看似荒唐，可当电脑能力相当于一个自然村，甚至一个镇的人类智商总和时，人脑还有什么秘密可言呢？

遗憾的是，直到今天，仍有很多人坚信，生化反应不可替代、具有超能力，不相信电脑能超越人脑。

当如果电脑参透了人脑的一切弯弯绕，那么，人脑为什么不能被数字化，活在电脑中？

如果人类真的变成数字生命，那么，太空移民就会变得很简单——通过虫洞，每秒理论上可传输几百K信息，人类可以通过它，将个人的DNA传到几千光年外的另一星球上，在那里克隆出另一个“我”，然后再把我的大脑信息传过去，那么，“我”就等于出现在其他星球上，完成了太空旅行。

显然，数字路径风险小、安全度高、成本低。

采取物理路径，用发动机推动地球旅行，万一能源不够怎么办？

遭遇路上发生碰撞怎么办？

出现意外情况怎么办？

人类文字记录的历史不过几千年，我们现有记录不足以应对万年尺度的意外事件，何况我们对地球外的意外事件了解更少。

怪不得在《流浪地球2》中，为什么这么多人反对物理路径，甚至多地出现动乱，因为它确实有点像集体自杀。

路错了，也得走下去那么，为什么不采取数字路径呢？

在《流浪地球2》中，也明确提到了，各国对数字路径也进行过尝试，但遭遇伦理、法律等困境，只能全面停止实验。

从伦理、法律说，基础是“我”只有一个，“我”的生命是有限的。

如存在数字生命，“我”就可以拷贝克隆，如果违法犯罪，谁来负责呢？

如果别人入侵了电脑中的“我”，“我”还是“我”吗？

如果“我”的寿命是无限的，那么，法律真能约束“我”吗？

如果大家都生活在电脑中，父子关系、夫妻关系之类，该怎么算呢？

在《流浪地球2》中，马兆只相信“物理存在”，但他又对图恒宇丧女充满同情，对图恒宇违法进行数字生命研究，睁一只眼闭一只眼。

数字生命的最大问题在于，它改变了“活着”“死亡”等定义。

生活在三维世界中，我们眼中的时间是一条放射线，只能往前走，不能往后退，“活着”“死亡”都是一次性的，但这个经验未必适合四维世界。

如果我们活在四位世界，时间不仅可前行，也可后退，人们生活在不同的时空盒中，彼此未必是线性逻辑的关系，那么，我们就应该重新去理解“活着”“死亡”。

两种路径的基本立场完全不一样，但都需要最先进的量子计算机支撑，当图恒宇私自使用量子计算机去重建死于车祸的女儿的数字生命时，原本的时空线性运算秩序便崩溃了，危急整个系统，物理路径遭遇巨大空前挑战。

可问题是，物理路径本身也是在巨大压力下不得不做出的选择。

太阳系崩溃在即，物理路径一旦耽误，就会完全失效。

物理路径未必是更优技术，但是短时期能应用起来的技术，在人类史上，经常出现这种新旧系统博弈，而决定博弈结果的未必是“最优方案”，它存在路径依赖——一开始选择了什么，后来只能沿着这个大方向前行，可能更好的技术路径将被放弃。

正如常有专业人员感慨说，如果早期汽车不设计成燃油机推动，那么人类早已普及清洁的电动汽车了。

人类天性不知“无”在《流浪地球2》中，物理路径几度遭破坏，这个“敌人”不是来自外部，而是来自人类内部，因为许多人坚持数字路径。

支撑图恒宇的，倒不是技术路线之争，而是他对女儿难以割舍的爱，给反对物理路径的人创造了机会。

可吊诡的是，正因为爱，也让刘培强（吴京饰）重新加入战队——全家只有他一人拥有躲入地下城的名额，为了儿子活下去，他宁愿丧失自己的生命。

同样是爱，结果却相反。

片中周喆直（李雪健饰）感慨道，人类把最精密的保密系统，都用在了互相毁灭之上。

然而，同样是人类，影片中200多名宇航员为拯救地球，集体引爆核弹——他们明知那是单行票，他们也可以逃避责任，但他们还是选择了集体牺牲。

《流浪地球2》准确地把握了情感悖论——人类渴望公平，但危机面前，没有公平，只有责任。

那些最优秀的、最负责的人，可能最先被毁灭，但正因如此，人类才成长为地球上最强大的物种，才成为唯一能突破地球引力限制的物种。

坦率说，这种哲学层面的思考因饱含悲悯意味，更打动心灵。

毕竟，站在大时空的视角，一切皆空，我们为什么还要奋斗呢？

因为对于“空”，人类有“必要的无知”，当我们说“一切”“无限”“永恒”时，本身就意味着“有”。

人类永远不会真正理解“空”，我们只能认识“有”，所以人类一直在进步，一直在超越，一直想看到更广阔的世界。

这就可以理解，为什么片中图恒宇在被淹死前，让虚拟空间中的女儿记住他手中的密码，因为他坚信，数字生命也是生命——值得注意的是，《流浪星球2》中，图恒宇穿越时空时，也用打开房门来隐喻进入新时空，这是“诺兰迷”们熟悉的设定。

它的魅力，在于刷新宇宙观《流浪地球2》中出彩的地方有很多，为什么我特别看重其中的诺兰风格？

原因大概有四：首先，《流浪地球2》的视效非常好，堪比美国大片，与国内一般影片的视效比，胜在想象力突出，很多高科技元素撑爆眼球。

但视效总是长江后浪推前浪，未来的创作者总会做得比今天更好，一个作品想传诸久远，视效是必须的元素，但不是唯一的元素。

其次，科技含量长期是国产科幻片的短板，体现在“有技无科”，一说科技，就是应用层面的技术，很少有对宇宙、对时间、对结构的思考，似乎仍未摆脱有四大发明、无微积分的传统，在《流浪地球1》中，这一点也略显薄弱，《流浪地球2》则完全刷新了观众的宇宙观。

其三，基于对时间的深刻认识，《流浪地球2》更准确地把握了矛盾，突破了“好人打败坏人”的“小孩儿过家家式”的叙事窠臼，不只以情动人，且能以理服人，不仅催泪，而且健脑。

其四，突出雄壮美，使儿女之情得到有效升华。

庄子说：“小知不如大知，小年不如大年。

”思考的尺度增加，力度也会增加。

如果说《流浪地球》是一部可以比肩美国大片的佳作，那么，《流浪地球2》则呈现出了史诗与经典的意味。

这类创作越多，国产片就越受尊重，地位也会越高。

看完随便抒发几条感想。

1. 美国的华语电影。

上一次在美国电影院里看中文对话的片子还是张艺谋的《英雄》，一查都20年了。

住处不远有家电影院一到周末就放印度电影，有时还枪战片连着歌舞片放两场，却从来没有华语电影。

王健林买下美国电影院线AMC后，也不搞搞文化输出。

2. 专程捧场。

这次方圆百里，只有一家电影院上演《流浪地球2》，冒雨来回开了80公里去捧场，相当于苏州开到上海。

坐在全场最好、可以半躺抬脚的红色皮座上看了三个多小时，看到最后一分钟，灯光亮起才退场。

2. 《三体》和《流2》。

今年春节无意中过了一次“刘慈欣周”，一天看一集《三体》，年初五看《The Wandering Earth 2》。

《三体》没看过书，到目前为止看了12集，感觉不错，制作水平虽然不如同期播出HBO的《最后生还者》，但更有意思。

光看着两次出现的北京卤煮店就觉得亲切，二十多年没吃过了，想自己做，可是买不到猪肺。

3. 《流2》与一些前辈们。

《流2》能看出很多科幻片的影子，像MOSS觉醒后，警示、干预和毁灭人类，很容易让人想起《2001太空漫游》里的HAL。

刘培强和图恒宇两个家庭的设置和亲情，和《星际穿越》里两对父女类似，但两条线没有像《星际穿越》那样自然融合起来，刘培强和图恒宇只是勉强地打了照面。

《世界末日》（Armageddon）里一帮矿工上天，人工引爆核弹炸小行星，《天地大冲撞》（Deep Impact）用核弹炸彗星，实施少数人保存物种的方舟计划，《流2》则是多国部队用核弹炸月亮，同时让一半人躲入地下。

用《三体》的台词说，《流2》比两位前辈，至少大了一两个数量级。

4. 刘工之梦。

《流2》虽然和刘慈欣原著小说关系不大，但影像化实体化了基建强国的工程师之梦。

孟子对齐宣公说，挟太山以超北海，语人曰‘我不能’，是诚不能也。

阿基米德对叙拉古国王说，给我一个支点，我可以把地球撬起来。

刘工可以造1万2千座（电影里是1万座）比泰山高好几倍的发动机，推着地球去流浪。

5. 不老的“劳得娃”。

第一次看吴京是《杀破狼》，和 甄子丹狭路相逢，一场好打，当时在美国刚找到工作不久。

第一次看李雪健，是大学食堂放映的《焦裕禄》，这次没认出来。

第一次看刘德华是与陈玉莲合演的《神雕侠侣》连续剧，哦，那是在中学时代烟雾缭绕的录像厅里。

这次看到图恒宇一张紧致的白脸，心中感慨：劳得娃真是不会老的港星劳模啊……6. 工程项目和人海战术。

每次和女儿看漫威电影，她都要等片尾彩蛋，我只能陪坐十分钟，看看片尾一大堆人名，像《复联3》摄制人员分伦敦组、纽约组、全球组包括巴西、菲律宾和冰岛等等，光CG artist就将近200个，不免感叹好莱坞工业化程度之高。

这次《流2》也是全世界到处拍，片尾打出的人名应该比《复联3》多不少，光中国部分有几百号人，光木工就有几十个，而且还看到了专管茶水和饮食的。

郭帆研究生毕业于北京电影学院管理学院，真是学以致用了。

7. 砸钱。

前几天聊《三体》时，我说觉得科幻电影只有砸钱才有可能拍好。

前些时候《纽约客》刊登特写，描绘了负责全球原创剧集生产的网飞印度裔女高管Bela Bajaria，里面说到《怪奇物语》最后一季1集3000万美元，而9集《鱿鱼游戏》一共才2100万美元。

看完查了一下，《流2》的预算6亿人民币，约合9000万美元，才相当于三集小孩子骑自行车打怪的《怪奇物语》，性价比老高了。

接着看票房，5天17亿，那《流3》估计没跑了。

再想想Alien前传，本来说要三集的，可是五年前第二部《异形：契约》之后，“三”一直拍不出来，真是焦心，老雷都85岁了。

要不来中国拍？

8. 不懂就问。

量子计算机的一大应用是可以快速破解密码，怎么破解核弹密码这么难，还是错了N次就要blow up? 故事发生在2058年，李雪健老师出场看着60岁，差不多是豆瓣的00后、美国的Z世代，中俄宇航员都能隔着头盔实时翻译对话了，怎么修改个发言稿还要纸和钢笔，官场风气五十年不动摇？

朱颜曼滋演的郝晓晞，手下尊称为“郝处”，怎么叫李雪健演的周喆直为“周老师”，这时官场风气倒又不存在了？

9. 我的电影梦。

大学时有天在《文汇报》中缝里看到广告，《英雄本色3》在一个工人文化宫电影院上映，我换乘两趟公交车，加上两头步行和等候，大冬天来回花了三个多小时，去看这个片子。

来美国后读书工作买房，一大考虑因素是电影院步行五分钟可至。

到如今，经常周五一查，电影院十几个片子，哪个都不想看。

这次冬夜驱车冒雨往返八十公里看《流2》，可以说是“怕见夜间出去”的我，“老夫聊发少年狂”。

10. 中国人拯救地球。

播映《流2》的小厅只能容纳50人出头，周四的晚上人不多。

有个和我差不多年纪的老美，也是看到最后一分钟，大概是和我一样的科幻影迷。

走出来的时候，他说这个片子不错，我问他是不是让他想起了Armageddon和Deep Impact。

他说：是啊，都二十多年了，当时两个片子时隔两个月先后上映。

我笑道：美国人已经拯救过地球无数次，现在轮到中国人了……

一部科幻电影最重要的是什么：是严格的工业化标准和流程，是将实力落地实操的做事态度，是洋溢的本族群自有的人文精神。

首先，就是“我相信”。

我总得相信什么，作为我。

就本片而言的“我相信”就是：“我相信，会再次看到蓝天，鲜花，会挂满枝头。

”一、削他们

所有的灾难都开始于没有人在乎这场灾难。

就一部一百七十三分钟的电影，如何迅速让观众入戏？

如何抓住他们的眼球和心跳？

貌似不急。

实则不然。

很多观众都会产生：“我没有看过第一部；我没有看过刘慈欣；我不是科幻迷……会有观看门槛吗？

这个故事能让我耐着性子追下去吗？

”不一二足的问号层出不穷。

非但要解决这些问号，而且要迅速猛烈，干净利落：“如红脸的关公战长沙，如黑脸的张飞叫喳喳”…… 所以自此开始：太空电梯之战；战斗机vs无人机；月球解体，北京沉没……可以说一举击溃所有的问号，管杀管埋。

这个基调，也是对这样一部高度工业化（科学标准、科学工序、科学操作）电影迅速打下了一丝不苟，目不暇接的观影锚点：“东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

”所以自此开始，就此开启的视听盛宴，可谓怒放，可谓火山爆发，不止是量大管饱，不仅仅是狂喜，更多的还是：这样的效果，我们终于也有了。

这样的效果，我们终于做出来了。

二、特想你

相对于大场面的硬科技，李雪健AI声音重建、吴孟达回归这些技术上的“小手段”更是让人觉得特效的温度，特效的温柔。

毕竟千山飞度，寒光铁衣，我们在乎的还有：特想你。

今天我特别特别想你。

这句“想你”是刘培强对韩朵朵的眷顾；是图恒宇对YY的十四年不见之后的思念；

是我们无论科技如何发达，技术覆盖如何细致入微都无法格式化和数字化的感情。

我们不再只是喊口号，我们也会轻声呢喃：特想你。

然后我们会听到：我在呢。

什么是好，一家老小。

三、是告知曾几何时，我们看着各种肤色的英雄拯救世界，代表世界。

我们甚至连跟随的镜头都得不到，我们连举手同意的镜头都轮不上。

这一次，面对“服务器为什么要设在北京？

”的大声咆哮；面对“地下城的问题你们有没有想过如何承担后果”的傲慢质询；我们终于可以斩钉截铁地正面回答：“我们这不是在征询同意，我们是在告知。

”重压之下，我们终于可以挺起胸膛：“我们是在告知。

”四、五十岁当然。

我们从来不仅仅是我们。

当年轻的发言人问周喆直：这样公平吗？

老人温和但坚定地回答：危难当前唯有责任，团结是需要代价的。

无论是责任还是代价，这不仅仅需要“我们的人，一定能够完成任务。

”，需要在“中国航天飞行员中队，五十岁以上的，出列！

”这句号召之后，各种民族、肤色的人纷纷站出来。

无反顾，一往无前。

我们所有的人都知道自己的责任，我们都会毫不犹豫付出代价。

我们可以让星辰在面前偏移和陨落。

五、有意义电影里的人工智能550w一次次用精心安排的问题激怒受测者情绪失常：“禁止使用比喻，反问”。

他当然知道结果会是：“应激反应测试失败。

”即便也许他不会有人类洋洋得意这种感情。

这样的矛盾和冲突其实都服从于一个基本判断：“记住，没有人的文明，毫无意义。

”所以“保护人类文明的唯一有效手段就是毁灭人类”，这样的“理性”判断所蕴含的逻辑乃至道德悖论昭然若揭。

这同样需要正面回答。

这同样需要暴晒于阳光之下。

六、24小时

在电影里，人类最困难的时期一天有六十个小时。

可谓沧海桑田，人类才得以重返一天二十四小时的设定，才得以再次看到蓝天，才可以离开太阳系。

人类的勇气可以跨越时间，这需要时间。

这需要人类为了可以看到鲜花挂满枝头的明天，却拾取勇气。

这在2023年，这于当下，恰逢其时。

一部科幻电影最需要的是什么？

是相信。

我相信，我们真正拥有了属于我们的科幻电影。

带着喜欢1的期待来看，不及预期。

2虽然肉眼可见的有钱，大量硬桥硬码的特效场面，大量全世界各地的外景，比1更“国际视野”。

但最大的问题是，2的前三分之二部分，根本就没有故事啊！

看起来就像是新闻集锦或者说航天纪录片。

比如说你要写一篇长评，1你是能复述出整个故事和主要角色的行动轨迹的：天上刘培强地上兄妹俩，两组各自的行动线，最后汇成木星点燃计划……2你能复述出主要故事情节是什么吗？

除了最后沙溢等航天员核弹自爆集体牺牲、刘德华宁理重启互联网北京站，前面120分钟都在讲什么呢？

除了各种轰炸、各种发射、各种失败，好像就讲了个刘培强追老婆死老婆、刘德华死女儿想女儿，别的情节啥都想不起来？

也许有观众光看各种硬核的飞船发射、军火乱射就很满足了，但对大众层面的观众观感来说，“没有故事”是致命的。

1是燃点泪点恰到好处的完整故事，2则是东一榔头西一棒子，既要瞻前又要顾后，观感就是一个故事123456部分，最精彩的高潮34部分被讲完了，只能先讲讲12，再补补56，连贯不起来。

以我所见，44年恐袭的前传部分根本没有必要拍，除了纯粉丝向呼应第一部，完整了“刘培强”这个高人气（？

）角色的个人经历，在叙事层面完全是冗余的。

而观感上也令人十分难受，太空战狼吴师傅、油腻尴尬追女仔，对吴京不耐受者劝退率极高。

当前辈对预备宇航员说“你们一定会吐的”，我就猜三个人里那个试图搭讪女主的蠢白男老外一定会吐，没过两分钟果然是吴师傅、他老婆毫发无损，老外吐得死去活来。

是嘛，犯我中华马子者虽远必诛。

套路太老了，连笑都笑不出来。

三条线里，吴京这组说过了。

刘德华这组里演技是在线的，但铺垫得太长了。

刘德华的角色戏份里80%都在复读“我想给女儿完整的人生”，且不说为啥你同时害死了老婆女儿却对老婆之死都不问一句，反复复读时能感觉到刘天王尽力想多赋予角色一些层次变化了，但编剧台词写的就是那么单薄，角色动机就是那么一根筋。

这组故事线缩短一点精简一点，观感会好很多。

李雪健组，一开口就老外交部了。

“国外政府目光短浅，我方不惜一切代价排除万难坚持到底”，味儿太冲了。

特别是经历了三年疫情后，对这种价值观过敏了。

毕竟作为普通的个体，我们99.9%的可能，是作为“伟大胜利”被牺牲掉的无足轻重的“代价”罢了。

整个第二部其实是moss的计算推演，时间点可能是第三部，对应的有两个镜头：李雪健光头造型按着手动爆炸按钮，刘德华光头战士造型正在奋战，这两个镜头可以理解为真实时间线闪现。

也就是说，moss在叛军攻击UEG的最后关头、周喆直犹豫是否要毁掉行星发动机、UEG战士在坚守总部大门的时候，重新推演了一遍人类的“流浪地球”计划，依然在寻找拯救人类的最优解。

换句话说，真正的启动阶段可能并不像第二部描写的那样，包括前两次危机，而moss推演中加入的变量是向当时的人类发送量子信号，以及把周喆直和图恒宇的数字化信息导入成为当时的参与者，包括用可控变量来诱导事件发生。

这一切，是为了更好地解析第三部现实中周喆直和图恒宇的人性，确保他们不毁掉行星发动机。

毕竟，在叛军攻破UEG总部的时候，moss还是坚持要从理性出发保存人类的希望。

这也是为什么从片头就告诉你氦闪的倒计时，因为这是在moss的角度已经经历了所有危机。

看预告片的时候，我是把《流浪地球2》和《星际穿越》作比较的，从预告片来看，我猜测里面刘德华饰演的角色应该会有人文情感的戏份，加上科幻的内容，应该不比《星际穿越》差。

但实际上，流浪地球还是没达到我心中《星际穿越》带给我的预期高度。

这么说可能有点得罪人，但导演是不是太贪心了。

能把一两个角色的情感在科幻背景下讲清楚，让观众感动其实已经不容易了。

如果戏份分摊太多，就感觉各个人物带给我的情感都没到那个点上。

硬用回忆穿插和锚点一样的固定语句去烘托气氛（比如刘培强妻子的话，比如刘培强老师的点三下头，比如图恒宇妻女车祸），我真的没太深刻的感受。

这种手段真的少用，因为情感铺垫不到位，很容易产生反面效果。

唯一让我情感有点触动的就是，刘培强第一次和moss对话，被激怒时，吴京演出来的无奈的愤怒，这段真挺好的。

电影节奏太过于平缓了。

电影有两个大高潮，一个是月球空间站坠毁，一个是在月球引爆核弹。

这两个高潮一个太前面，一个太后面，中间很多内容太平缓有种“流水账”的感觉，其中的戏份又分摊到两个主要角色刘培强和图恒宇上，太散了。

配合时不时出现的倒计时，看上去就像记录片。

特别是里面领导的戏份，太正能量了，但我又不能说这些剧情不对，但它真的无聊啊。

这部电影唯一值得称赞的是，全世界人民同心协力渡过难关。

问题就在这，因为《流浪地球1》就已经带给我同样的感受了，第一次看，我很感动，第二次看，就没那么深刻了。

这是续集的通病，我能理解。

我是崇洋媚外了吗？

哈哈哈，到现在为止，国内的科幻电影，只有《流浪地球1》带给我从未有过的震撼。

这次就算了，有点腻歪。

-补一句，我对国内电影是抱有绝对自信的，因为在我心目中全世界的电影的top1是《让子弹飞》。

所以我一直觉得国内科幻差距只在硬件上，《流浪地球1》向我证明了，我们特效人员完全不输国外，那么我们迟早会有科幻作品超过《星际穿越》这一部目前我心目中的科幻最佳。

所以我给了《流浪地球2》很高的期待。

实话说，我觉得这份期待不算高，毕竟他是有老刘的打底。

我头一次因为场外元素改分。

昨天看完《满江红》写了一篇评价，居然给我锁了，怎么？

只准流浪地球有批评，不准给满江红打低分？

我真的服，这就是王公贵族吗？

《流浪地球2》三星啊，我暂时改五星，什么时候满江红不锁了，我什么时候改回来。

什么毛病啊这是？

一《流浪地球2》看过。

球2当然是一部很用心也很有心的电影，但说实话，相比球2，我更喜欢球1。

我给球2打分，技术完成度5星，故事完成度4星，观赏度4.5星。

如果说球1是以刘培强一家为核心的纪传体，有一个完整的故事，球2则是无中心人物无主线的编年体，并无一个完整的故事。

球1是《领航员刘培强列传》，球2是《地球危机编年史》。

编年体的叙事无法自我完成，所以必须有一个声音点题，这个声音，在《左传》中是“君子曰”，在球2中是周老师。

周老师就是那个负责阐释历史的君子。

他那几句掷地有声的话，既是针对的剧情，更是针对的当下的世道人心。

球2虽然没有一个自成一体的故事，却有一个“反叙事”，即对诺亚方舟这一西方原型叙事的否定。

诺亚方舟神话是以道德优越论为前提的，只有在上帝眼里的义人才能获救，道德优越论很容易变成种族优越论。

中国神话从来没有这种道德预设，道德地位恰恰是通过救灾除害而成就的。

“圣王之制祀也：法施于民则祀之，以死勤事则祀之，以劳定国则祀之，能御大灾则祀之，能捍大则则祀之。

”球2演绎的就是这种道德观。

那些肉身引爆核弹的50岁+们都是普通的士兵，他们之所以能慷慨赴死，是因为他们知道他们的牺牲会换来地球永存，人类会记住他们，唯牺牲才得不朽。

但是，这种集体主义的生死观，无法解决个人主义的焦虑。

这也正是图恒宇纠结的问题，他所追求的数字化不朽，更像是道教、修仙者追求的尸解超生，以量子态活在另一个洞天里。

二从观赏性的角度看，《流浪地球2》叙事的问题是很明显的，头绪太多，没有主线，尤其是没有把导致危机的暗线说清楚，电梯袭击、空间站坠落、月球太阳风危机、月球发动机爆炸，每次危机的起因都没有铺垫，所以不得不时时用倒计时提醒观众危机即将到来，这一点显得比较笨拙，让观众出戏，难以沉浸剧情中。

倒计时是典型的编年史手段，为了补叙事的不足。

如果没有倒计时，整个剧情就会乱套，观众会不知所云。

我觉得剧情完全可以处理的更亲民一些。

明线故事大大删减，月球太阳风危机一段完全可以删掉，只保留刘培强、韩朵朵的感情线+张鹏的师徒情，给感情戏更多篇幅。

我其实特别想看到上海被海水淹没、韩子昂收留小韩朵朵的情节，估计原本应该有这一段，可惜吴孟达去世了。

把图恒宇和数字派之间为争夺Moss控制权的较量处理为暗线，开头在数字生命派发起恐怖袭击导致空间站坠落时，就应该让图恒宇发现数字派的阴谋，预见到数字派将利用莫斯破坏逐月计划和地球发动机点火，并把消息通知周喆直和地球联合政府，图恒宇为与数字生命派争夺莫斯控制权并控制网络最终牺牲自己，在与女儿网络相会的同时也拯救了地球，现在的剧情，最后的结局也正是如此，但图恒宇却对自己的所作所为的结果完全无意识，因此观众也意识不到危机的来源，无法靠剧情本身带来紧迫感，只好靠倒计时提醒。

历史编纂（编年史）只能依靠公开的史料，历史解释不能搞阴谋论，但讲历史故事有阴谋论才惊心动魄。

历史解释如果搞阴谋论的话，那就成了三国演义，而不再是三国志。

阴谋论是对历史解释的简单化，一个阴谋串联全部历史，说的听的都过瘾，所以才深受大众欢迎。

《球2》的编导们还是太实诚了，他们把自己当成历史的记述者，而没有充分使用编剧（讲故事人）本来应有的权力，放弃了阴谋论叙事这一最有效的讲故事手段。

写了篇这影评谈了谈对影片的几点看法，其中有些看法也引起了很多豆友的讨论。

结合这些讨论，我又重新梳理了一下自己的几个观点，跟大家探讨，跟在原评论后面。

新增以下内容：1、 关于数字生命派和流浪地球派之争，主要是对数字生命这一事物的思考；2、周喆直和郝晓希这条线的一些讨论，关于传承；3、对刘培强两次关门的一些看法；4、神秘力量介入危机以及下一部影片走向的游戏猜测和感想。

—————原评论—————大年初一早上首场观影！

整体完成度非常之高，毫不逊色好莱坞科幻大片，在技术上虽然和好莱坞顶级水平（比如阿凡达水之道）相比还有些差距，但也已达到了一个相当惊人的水准。

太空电梯的长镜头从构思到表现，都令人叹为观止，随后的无人机叛乱空战，硬核和壮观程度比起好莱坞类似作品也不遑多让（一时半会能想起来的有《蜘蛛侠英雄远征》里的无人机大战、《独立日》里的空战等），当然，这里有些吹毛求疵的说，在镜头调度和剪辑上还是觉得稍微乱了些。

事实上（不知道这样想会不会有些自大）：目前能拍出这种质感和视觉效果的，除了好莱坞好像就只有我们了。

至于思想性更不用说，精神内核真的甩好莱坞的那些个人英雄主义几条街，这种宏大叙事、集体主义价值观的输出和大刘的思想可以说一脉相承。

瑕疵当然也有，比较严重的比如刘培强的两次关门，在这种极其关键的时刻将个人情感置于任务（甚至人类命运）之上，虽然从某些角度讲不太好加以指责，但这两次选择显然是和全片主旨相违背，起码也是不合拍的；在图恒宇这条剧情线的最后互联网接驳过程中，那些东京预备2队啥的有些重拾第一部牙慧的意思，不过也可以说是互为继承吧；至于刘培强、图恒宇两条线本来可以分成两部，现在合并在一起虽然看得过瘾，但还是有些轻微的割裂感……郝晓晞这个人物存在感完全多余，是带资进组的吗？

李雪健饰演的周老师（我不太好判断到底啥领导，光是驻联合国大使的话似乎没有那么大的权威……）确实很有气势也很能上价值，李雪健老师表现的非常老道精准，但最后阶段强行宣称我们的人一定能完成任务那里，似乎也有些过犹不及了。

此外一些科幻设定上也多少有些问题，比如数字生命派发动叛乱完全是原创剧情，多少显得有些莫名其妙，因为原著里飞船派和地球派确实会产生根本矛盾（毕竟是路线问题），但这数字生命派我寻思和行星发动机也没啥根本冲突啊，咋一个劲添乱呢，只能说为了引入图恒宇和丫丫这条线以及下一部和人工智能moss斗争（？

）进行的铺垫吧。

其他还有一些小毛病，比如说吧，行星发动机刚一启动就急着和太阳告别，其实这才哪跟哪呀，距离真正的离开太阳还早着呢……不过这些问题不太明显，大多数观众观影时甚至察觉不到，某种意义上也可以理解成为了视觉呈现及戏剧冲突，不得不做一些取舍。

虽然说到有这样那样一些瑕疵，但整体上根本瑕不掩瑜，比起第一部来进步太多，可以说是迄今为止，中国科幻电影的最强音！

凡属过往，皆为序章！

期待第三部！

———更新内容———1、关于数字生命派和流浪地球派之争事实上片子里并没有地球派这一说法，但大家都能理解。

说这个前先谈谈原著，原著中一开始是有地球派和飞船派之争，考虑到有人没看过原著，这里简单说一下，所谓的地球派也就是赞同通过行星发动机把地球带着一同在宇宙中奔赴下一个恒星系，而飞船派则认为应该建造超巨型宇宙飞船（甚至达到上海、纽约城市那么大的飞船）载着人类寻找下一个家园（动画片《瓦力》就是现成的例子），然而因为生态系统自我维持期限的原因，这个方案最终被否决了，人类最终选择了流浪地球的方案。

如果是这两个路线方案，那么由于双方投入的资源和成本几乎完全一致，所以双方是真正的路线之争，是有此无彼，你死我活的关系，存在冲突是合理的而且几乎是必然的（当然前提是双方都有一定的势力），不过原著中并未有相关描写，说明人类很快就达成一致并齐心协力投入了浩大的可怕的的工程中去，当然也可能限于篇幅关系，或是作者认为这本身只是个小插曲，没啥展开写的必要。

回到影片中的数字生命派，这个东西是影片的原创，而且片头就作为背景予以展现，可见其重要性，不过片子中好像没把这称为“派”不“派”的，但我们姑且就这么称呼吧。

数字生命派认为应该把人的意识上传到电脑系统中，从而得到永生，甚至能够作为逃离太阳危机的一个选择（问一下大家片中有明确这种说法吗？

我印象里好像没有，不过毕竟我只是一刷，哪里没注意到也说不定。

至于这种说法成立我们下面继续探讨）。

片中几场重要的冲突，包括刚开始没多久就来了一个高潮的炸太空电梯、无人机叛乱这场戏，实施的角色显然都是这些的数字生命派。

当然，看到结尾会发现这背后都有人工智能moss的影子，不过moss只能说是在背后推了一把，真正行动的显然还是只能靠人。

那么有几个问题就需要搞清楚：首先，正如前述，数字生命这一行为，能够成为逃避太阳氦闪的选择吗？

我们设想一个场面，全人类都进入神经网络（姑且套用一下其他科幻作品的设定吧），得到永生，然后各种随心所欲，那当真是爽翻了对吧？

问题是，太阳氦闪，整个地球气化，这些永生的人类（意识）怎么办？

在烈火中永生？

是来搞笑的吗……当然，有豆友提出，建一个大飞船，把CPU、硬盘、主板啥的都装上（显卡？

），把整个系统弄飞船里，然后撒开脚丫子跑吧，大家在流浪中永生，好像也不失为一个办法，不过又绕回一开始那个问题，这飞船，能存在多久……不过，也肯定有人会想，咱也不图真的永生，只要活得比狗日的太阳氦闪前这几年（估摸着也就百八十年吧）久，那就赚到了，以人类的科技水平（当然是电影里的），极致的情况下维持个大几百上千甚至万年也不是不敢想，那岂不是赚翻了。

——要这么说的话，好像也有道理，那这个方案可行吗？

我自个也拿不大准，大家说说看……其次，就算是两个备选方案，那是不是双方就一定要喊打喊杀的打出狗脑子呢？

地球派飞船派之争我们是知道了，那俩真水火不容，因为资源就那么点，搞了这个另一个必然啥也不剩，所以大家肯定要你死我活，而且出于安定稳定团结考虑，定下来最终的路线后，另一边再跳肯定是要镇压的。

但放在数字生命派和流浪地球派呢？

总觉得不至于，甚至某种意义上，双方好像还有些互补。

毕竟双方耗费的资源并不完全相同，比如搞行星发动机需要的是工业能力还有人本身，and计算机技术的飞速发展，而上传人类意识，我是纯小白哈，想不出来到底具体怎么搞，但总归主要也还是靠计算机的算力嘛，这个就属于共同目标了。

然后是搞研究的人，那些神经科学、医学这些方面的科学家和搞工程技术的那帮人也风牛马不相及，压根就不是一个赛道的。

除了万恶之源money外，大家似乎没啥直接竞争。

所以感觉数字生命派采取类自杀行动攻击太空电梯之类的行为，感觉有些说不通，为什么一定要鱼死网破？

当然，联合政府一开始就采取严厉禁止数字生命的研究，似乎也有些没有必要！

比如钱这东西，我觉得吧，大头拿来搞发动机，毕竟这个是根本。

手指缝里漏一点点给数字生命那边也不是不行，反正都还没影的事，就让他们折腾好了，（截止移山计划验证之前，上传个丫丫也才两分钟生命，当然可以循环无限，但这种无限如果说有正常人愿意报名参加我看是日了狗了）。

而且真要研究个成果出来也不是想上传就能上传的，肯定要立法，要管理的呀。

假设一下，搁真实世界里，如果突然间技术突破，搞出了这种数字人，那是一时半会能实施的了的吗？

跟克隆人啥的一样，伦理这方面就过不去对吧？

所以，先研究吧，研究出成果来还能作为最后的备选方案，万一流浪地球行动失败（比如第一部那种情况，虽然最后危机解决，但搞不定说实话也正常，只不过最后开了个刘培强挂），还能有个不是退路的退路不是？

更何况，后面地球远离太阳系后地表无法生存，抽签进入地下城，好像至少一半人只能去死，这种巨大的灾难面前，如果数字生命可行的话，对那些不得不去死的人来说，是多大的人道主义呀！

当然也有人担心说搞了数字生命的话，那人类就很可能会“躲进小楼成系统，管他太阳闪不闪”，从根本上放弃真正的逃亡。

好像也不是没有道理，人类就爱跟鸵鸟似的头插沙子里露个腚在外面，不过这样想的话，一来有些小看了人类精英；二来技术能否实现还是未知数；三就像上面说的，还可以用立法来解决嘛。

一味的禁止似乎有些简单粗暴。

第三，影片的结尾以及彩蛋实际上预示着数字生命的成功，至于怎么成功那就是第三部说的事了。

所以早知如此，何必当初呢……而且，结合片尾的彩蛋，下一部很有可能会有大量篇幅讲述人工智能和数字生命的交互，如果重心放在这里，那真正的高潮——太阳氦闪以及真正的叛乱斗争怎样呈现，无疑要打一个问号了。

写了这么多，并不代表我站在数字生命派这一边，而是认为，电影原创引入了数字生命这一概念，并赋予了非常高的权重，对本片和接下来的故事可以说举足轻重，但在处理这个概念的逻辑上，是不够完美的，并没有和原生故事做到完全的水乳交融，在一定程度上已经脱离了原著的设定，之后的故事能不能自圆其说，能有多精彩，且让我们拭目以待。

补充： 前述已经提到了上传数字生命需要克服伦理方面的问题，这个展开说一下。

这里强调一个观点：任何情况下，人类都不可能完全支持无条件的数字生命！

因为从影片中看，所谓的数字生命技术，实际上是将自然人主体意识的备份上传到系统中去，而并不是自然人本身！

也就是说，假如你上传了一个意识从而成为数字生命，但那个数字生命实际上并不是你，你还照样活着，还是一样会疼、会死。

而按照正常人的想法，也不可能因为有了个数字意识备份，就完全高枕无忧，可以心安理得的去死了。

就像克隆出一个你，然后你会认为本体死去无所谓，只要克隆人活着也就等于自己不死吗？

不太可能吧，任谁都不会认为克隆体是自己本人吧！

那么，有没有一种技术，可以直接将自然人的本身意识直接上传到系统中呢？

或者说直白一点，直接将人本身投入系统中去。

反正电影呈现出来的技术并非如此，比如图恒宇变成的数字人，实际是他多年前的意识备份，而他的本体已经死在水下。

至于将人直接上传的技术，感觉过于玄幻我认为不太可能出现，同时伦理的问题同样需要解决，只保留意识，不要肉体，这种情况是否涉及杀人或自杀，恐怕本身就会引起极大的争议。

当然，濒死之人，比如图丫丫或是其他身患绝症没几天生命的，可能会选择备份上传成为数字生命，但再这么说也是自我安慰，毕竟那个在系统中存活的“生命”，可以说跟人本身是毫无关系的，人死了就是死了，真正的死了，而不是在数字中复活，实现了永生。

所以电影中马兆也反复对图恒宇强调：丫丫已经死了！

所以，这个角度看，人类不可能完全的支持数字生命，更不可能毫无顾忌的就大规模进行转换，这也就从根本上反驳了所谓数字生命派认为数字生命才是逃避危机的唯一方法，因为本质上这对一个人自身而言，完全没有解决任何问题……2、再说周喆直和郝晓希这条线这条线在片子中占比不高，但戏份很重要，很多点题之言和价值观阐述都是借老周振聋发聩的发言进行表达。

有网友说老周是致敬周总理，一来都姓周，二来形象、气势什么的也能靠得上，这个想法是好的，但除非官方证实，否则可能还是有些过于脑补。

毕竟两者级别差的实在太远，毕竟一个政府首脑、国家二号人物怎么可能整天泡在联合国，不干其他事了吗？

就算特殊时期也不太可能。

而且与之对应的美国负责人看上去也是个小角色，说话都不响的那种。

此外，老周到处抛头露面，边上也没啥安保人员，在那种紧张局势下，如果真是极其重要的人物，那不是儿戏吗？

当然，李雪健老师饰演的老周人虽瘦小，形象却高大，权威性看着也比通常意义上的联合国发言人要大的多，气场、力量感十足，观众们认为是致敬总理，寄托一下我们的怀念，说实话也没什么不好。

至于郝晓希，我始终觉得其存在感不强，可有可无，现在还是这观点。

有些网友认为这个角色体现了一种传承精神，和沙溢、吴京那条线互为表里，遥相呼应，确实有一定道理，特别是头尾两次“这么重要的发言也让我上”的对话，体现的还是比较明显的。

不过话说回来，战斗意志、奋斗精神什么的传承一下那很好，这官僚（呃，中性词，不要额外延伸）的传承有必要肯定是有必要，但这玩意有啥好说的，不太理解……再说了，实在要强调这个，好歹让郝晓希这个角色表现出一些人物的成长弧光也好啊，而不是看着像是单纯的熬资历……为什么说这个角色可有可无？

因为通常情况下，不论电影还是小说，人物的存在（特别是配角)都应该是服务故事的，如果对剧情的发展没有推动那存在的意义是什么呢，必要性又在哪里？

大家可以在脑中试试把郝晓希的戏份拿掉看会不会影响剧情。

与之相对，宁理饰的科学家马兆就显得很有存在感，因为其对图恒宇这个主要角色的铺垫和转变起到了十分重要的作用……这部片子长达172分钟，虽然看得过瘾，但也确实稍嫌拖沓，删掉一些可有可无的戏份，让节奏再紧凑些可能更好，当然删啥好咱也不懂。

观众们喜欢郝晓希这个角色，喜欢在她身上体现的传承精神那也不错，在喜爱的眼里没什么是多余的。

3、再谈谈刘培强两次关门的选择其实单纯从关门这一行为本身来说，挺正常，第一次属于人之常情，第二次则凸显了他的牺牲精神，对人物塑造还是很有帮助的。

但放到电影中的具体情境中，这两次选择不说是绝对错误的，至少也是很成问题的。

先来看第一次，叛军占据了关键地盘，主角这边只有两个战力能反击，刘培强和韩朵朵，然后刘因为韩是其喜爱的对象，将其关在战场之外，独自一人面对对方至少三名战士。

确实，我们都知道刘培强能打，战狼本狼嘛，但这个咱是站在上帝视角，开了天眼，而影片中，一旦刘培强失败，全电梯厢30+的同事都要一起陪葬，更别说还可能造成极为严重的后果，比如太空电梯被炸毁（当然最后还是被炸毁了，但不影响事件本身性质)，这种时刻，为了自己的爱人不涉险，刘培强强行让韩朵朵脱离战场，这是一个背负责任的战士应该的选择吗？

要知道，韩朵朵在这个时候首先是一名战友，同样有能力也有责任站出来和叛军斗争。

这个时候，不管是谁，首要的任务就是阻止叛军，拯救包括自己和韩朵朵在内的全体乘员，其他的都不需要考虑也不应该考虑，本来就是一场未知鹿死谁手的战斗，有多少战力都要毫不犹豫的上，结果刘培强为了自己心里的那点小九九，将个人利益置于整体利益之上，看似个人英雄主义爆棚，实则非常愚蠢和不负责任的。

事实上，电影后面的剧情也展示了，要是没有韩朵朵的出手，光靠刘培强显然大事不妙，当然，这个主要是戏剧效果，就算刘培强一个人真能力挽狂澜，也不影响他关门这一选择的性质。

如果说第一次关门时刘培强还是血气方刚的小伙子，有些头脑发热莽一点还情有可原的话，第二次在月球上的关门简直匪夷所思，上纲上线的话都可以说是犯了反人类罪。

别怪我说的危言耸听，在那个紧急关头，一旦核弹布置失败，你敢想是啥后果？

结果这会儿又急着要呈现他的牺牲精神了（当然这一点我毫不怀疑）。

问题是你牺牲了没啥，要是任务失败，那后果是你刘培强能承担的不？

是，我们又开了天眼知道刘培强能搞定，但问题是他自己不应该知道啊。

不是说他没有能力，电影里他也自言自语了，5个核弹一个人能搞定，所以不需要其他人了，但是，我要说但是了，万一呢？

万一刘培强突然心脏病发作倒下了（毕竟那么紧张:)），万一被天上的月球碎片砸死了，万一……反正总可能有其他什么乱七八糟的万一，那咋办？

全地球都眼睁睁的看着剩下几个核弹就差一点点距离没法布置好然后大家一起完蛋？

同伴是什么懂不懂？

任务备份是什么懂不懂？

第一部的饱和式救援懂不懂？

是啊，那个一边紧张盘算着如何完成任务一边女儿照片吻别的巴西女宇航员，哪个神神叨叨老是惦记着医保的黑人小哥，还有一个没存在感的路人甲，可能不需要他们也能完成核弹布置，但刘培强啥都能做啥都能成，那么牛逼还要战友做什么，还要集体做什么？

所以我说，这次关门看似凸显了牺牲精神，实际上却是一次更加愚蠢和反人类的选择，是和影片一以贯之的集体主义精神相悖。

再说了，以事后看，用不着急着把同伴送走，大家伙一块完成任务还有的是时间离开，当然，那时搞不好你礼我让什么的确实有些麻烦……干脆早点摁个开关送走拉倒，呵呵不知道编导们是不是这么想的……4、关于“有人在帮我们”这一神秘现象。

影片中神秘地出现了各次危机的提前警告还有不知何来的核弹数量等等信息，结合图恒宇和丫丫这对数字父女，还有AI大BOSS亦正亦邪的表现，很明显将会是第三部的重头戏，然而这当中我嗅到了一丝丝熟悉的气味。

这种可能来自未来的启示，让很可能已摸透这一底细的老周最后有底气上去大声疾呼“我们的人一定会成功”，紧接着就是最后时刻反杀装逼感爆棚。

当然，正文中我讲到这一段时认为有些过犹不及，现在还是这个观点，想我泱泱大国装逼不用搞得这么直白嘛，最好冷眼旁观，镇定自若，再放出风声我们的人一切尽在掌握，你们看着办……最后看着极限化险为夷，然后轻轻一笑，转身走开不带走一片云彩。

这种装逼于无形，凡尔赛max才符合咱地球救世主的人设嘛，完全没必要搞得那么激烈像要打起来似的，那是大洋对面老美爱干的事，咱不稀罕跟他们混一个层次。

为什么这么搞没问题？

或者说怎么搞都没问题呢？

答案就在这来自未来的启示（不管这启示来自数字图恒宇还是未来moss，只要是来自未来就都一样）。

既然未来的人类能给出这种警示，那说明未来的人类还存在，还存在就不会被这次的危机给搞死，没被搞死说明这次的危机解决了，这次危机解决了说明我们的人肯定成功了。

怎么样，这个逻辑链很清晰吧，很顺理成章吧，想必老周就是这么想的，所以才有底气大声吼出来“我们的人……”但同样的逻辑，老周如果真想明白了的话，他就会知道，自己上不上去据理力争，说不说这些话，跟不跟那个外国指挥官吵架，都不影响最终结果一分半分——只要人类没灭亡，就说明危机解决了，而如果危机解决的唯一可能是按下那个发动机按钮的话，那么这个按钮就一定会被按下去，不管是被谁！

这个逻辑同样清晰，同样丝毫不会动摇。

所以，讲到这里就又陷入了令人讨厌的“自由意志无用论”，只要时间走成个莫比乌斯环，只要事物的因和果变得模糊不清，那么，自由意志就注定毫无意义。

如果这么拍，和地球流浪2500年从而人定胜天的精神绝对是背道而驰的！

如果这么拍，那和《星际穿越》之流有啥区别……（PS:我很喜欢星际穿越哈，不过说到精神内核，星际穿越啥的感觉就是个弟弟）我有些担心，如果下一部的重点转去搞这种神神叨叨的玩意儿，那么，太阳氦闪那一幕真正的高潮，那借由大规模叛乱展示对人性深刻的揭露，那黑色太阳下五千座屹立不倒的雕像，那种悲壮的、史诗般的一幕幕，不知何时才会呈现在我们面前！

（也许，我是说也许哈，太阳氦闪+叛乱+冰雕，现阶段根本拍不出来，各种意义上的，拍不出来就是拍不出来，然后，创作者们就只好另辟蹊径了……）