摩加迪沙

我口中的力量是指，扁桃树挺立在海风中的品格，还有它的纯洁、精气，定然不是政治舞台上的力量，那力量满是皱眉吓人的动作。

人世间，在寒冬生长着果实的，便是性格的张力。

——加缪《扁桃树》 本世纪，愈加多的韩国电影开始以类型片框架为基石，巧妙融入社会议题和作者表达，诞生了一系列观赏性、思想性兼具的佳作：从世纪初奉俊昊《杀人回忆》、朴赞郁《老男孩》，再到成为国民性话题之作的《素媛》、《熔炉》，直至如今历史性打入北美颁奖季囊奖无数的《寄生虫》。

“韩国类型片”已然成为蜚声国际的一张名片，极具市场竞争力的同时，也呈现出独树一帜的文化内涵与艺术魅力。

本文所评《摩加迪沙》，正是韩国类型片的又一部力作： 影片开场，画面未出，便已然用极具非洲地域特色的配乐抓住观众，交代出故事发生的地点和时代背景——朝韩两国为非洲的联合国选票，各自派出大使和外交官与当地政府交涉。

南北双方在成见与偏见的双重作用下互相算计、剑拔弩张，甚至不择手段地盘外暗算，就在此时，索马里内战爆发了。

巧设矛盾主体，是故事扣人心弦而又引人深思的关键。

撤侨早已不是新颖的作戏题材，好莱坞的《逃离德黑兰》斩获了奥斯卡最佳影片；而我国的《红海行动》与《战狼2》均在大众口碑和市场上有极其优异的表现。

然《摩加迪沙》丝毫没有重复上述电影的套路、在文本层面另辟蹊径，挖掘真实事件本身、精准找到了既有戏剧冲突空间，又能有高级主题立意的剧情落点，即人道主义和意识形态的矛盾，这在此前类似题材的电影中难得一见。

片中两班人马起初的明争暗斗，其实是朝鲜半岛分裂后，两国意识形态强烈冲突的侧面写照，本质上是共产主义与资本主义的根本对立，看似根本不会有破镜重圆的可能性，但导演随后成功构建了一场双方感人至深的和解——人物在灾难下抛开意识形态束缚，选择携手互助、投入人道主义的怀抱，传递着“人道主义大于意识形态”的主旨，让观众发自内心产生情感和道德认同。

影片结尾，双方在默不作声的告别中坐上车驶往不同方向，其中的悲剧性是难以言说的：本是同根生的一个民族却分裂为两个国家，在特殊情况下拥有了难得可贵的真挚情谊，但终又为国家的政治意识所吞噬，一同出生入死的同胞们甚至不能有任何交流便匆匆离别，此生再不复相见......所折射出的是导演的大爱，是普世性的人文悲悯、是对和平的呼唤、也饱含对朝鲜半岛的爱国主义情怀。

遵循类型电影静态封闭规则、妙用类型的魅力，能让影片的流畅性和大众接受度更上一层楼。

导演柳昇完作为韩国著名的商业片导演，其在前作《老手》和《军舰岛》中的节奏把控能力就令人称道，本片也同样如此，好比众人共进晚餐的戏码：一个晚上的情节密度极高，情绪上的起承转合层次在较短的时长中做到丰盈饱满，又为之后的关系转变打下坚实铺垫。

片中不时穿插大场面的枪战和暴动、追车场面，一是作为主人公所处危机环境的强化，二从类型片角度来看，也充当着类型元素、视觉奇观的作用，给观众带来视觉和情感上的双重震撼，令我们不得不为导演掌控节奏的高效纯熟感到赞叹。

导演始终坚持类型片的创作逻辑，为观众带来了良好的观看体验，这也是影片票房取得成功的保障。

导演调度奠定电影基调，镜头语言上，导演熟练运用手持摄影，加强纪实紧张感，同时在拍摄主角动作的过程中，不忘通过镜头的摇移带出街头的惨状诸如街边燃起的大火、奔逃的人民、血淋淋的尸体，凸显出战争的残酷与可怕。

灵活切换景别，以大景别宏观展现混乱与惨烈，以小景别特写刻画人物情绪，彰显出导演扎实的技法。

大量采用低调布光与偏低饱和度的调色——让影像趋于自然，与巴赞的现实和人道主义理念不谋而合，从而更好地服务于本片的主题表达。

处于逆全球化浪潮愈演愈烈、各种意识形态乱作一团、战火在不远处蔓延的今天，《摩加迪沙》所传递出的人道主义价值观，无疑有着极为宝贵的时代价值，好比一针温暖的止痛剂，注进每一个观众的心里。

人员配置： 南：3-4个外交官+文员，轻车简从，不拖泥带水。

北：10+，3-4个大家庭，带着3-4个孩子，不知道怎么想的，逃生的时候非常不方便。

危机应对：南：找政府军，花钱，请来军队保护大使馆。

阳谋。

北：找当地人，走地下关系，疏通。

阴谋（这里没有贬义，主要与上面对应）。

外交策略：南：报纸、媒体，指出对方卖军火给叛军，给外交官施压。

北：线人、打劫，抢夺财务，破坏会面。

家庭：南：子女在国内，时常通话，话题关于升学、家庭等等。

北：一个孩子要留在国内，作为人质。

对待当地人：南：真心， 平时给蔬菜水果，真正的关心。

被追杀的司机翻墙进来，给与人道关怀，不会置之不理。

北：利益，拿钱办事，主动打开大门，引狼入室，塑料友情。

一个小细节，给钱的时候还不痛快，要作弄一下。

（这个可能是是我想多了， 不过不是特别熟的还是不要来这一套）对待对方：南：一开始很犹豫，一旦做了，就负责到底。

北：一开始很坚决，要找对方帮忙，但是过程扭扭捏捏，随时想接管对方，或者不信任对方。

（不敢下筷子，都让你进来了，你还。。

哎）立场：南：我有时候意识到，可能有两个真相。

真诚、对话。

北：你以为我会妥协吗？

外交官也有尊严。。。

说教、提防。

--这里面小孩子的眼睛给人留下深刻印象，朝鲜的小朋友是懂事的，知道爷爷需要糖，肯尼亚的不能说不懂事，他们拿着真枪，只是在吓唬，并没有真正的杀人，哈哈大笑，让人不寒而栗。

朝鲜的孩子，面对枪炮时，可能并不会被捂住双眼，但是奥运会吉祥物、韩国相关的画面，却被遮挡的严严实实。

意识形态的洗脑，有必要那么害怕吗？

还有这篇评论可以发出来吗，如果不行，那你们在怕什么?

韩国电影给我的感觉一向很好，最起码一些知名的电影，演员跟剧本都完全在线。

但这部电影，尤其是后半段的车戏，一帮人对着几辆车扫射愣是一人未死，7.62子弹可以射穿车的任何一个部位，更别说你那几本破书了，那是一帮人近距离扫射啊，看愣了！

更别说重机枪近距离扫射小轿车，还能再离谱点吗，够韩国人死十回了。

妥妥的浪费时间，男二不就一傻屌吗，太作了。

和《特工》有异曲同工之妙，虽然总不免了再润色上将自己讲的更光辉伟岸一点。

但是面临生死危机，面对政治的对立和人性的选择，最终终是摒弃成见站在了一起携手走出摩加迪沙。

其中的人性着实体现的淋漓尽致，每一方都有两个代表性的人物，一个想着同胞之情，一个从政治出发。

但是终是前者大国后者。

后面建立的生死交情却又迫于政治立场甚至无法回头看一眼。

可惜可叹，也成就了这部电影。

在每一个韩国或者朝鲜人的心中都渴望着统一，渴望曾经的同胞重归于好。

就像我们和台湾那样。

不过与我们不同的是，曾为一家，手足兄弟的韩国和朝鲜，自己的命运却难以掌握在自己的手里，被两只大手拆散甚至反目成仇。

这种悲伤和无法统一的无奈，持续不断的对立将一直折磨着他们。

不过也正是因此，才能诞生这么优秀的电影吧。

另一方面那些混乱的国度，无法依靠自己走下去站起来的国度。

孩子们被迫拿起枪，生命时刻受到威胁，这样的提心吊胆的生活。

我们同在一片蓝天下，生命却又如此不公，不甚唏嘘。

文/斯嘉丽每年都有爆款的韩片，今年大概是《摩加迪沙》了。

豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后，应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。

《摩加迪沙》有点意思。

这部今年7月份在韩国上映，目前已经下画的电影，为什么隔了3个月之后，忽然在内地成了爆款？

《摩加迪沙》这部电影确实成绩骄人。

在韩国上映的一个月内，累计观影人次300万。

票房超过《黑寡妇》，成为当时年度韩国票房冠军。

虽然与以往韩国大片动辄千万次观影相差很远，但现在是疫情时期，能有那么多人冒着可能感染的危险去电影院，很不容易了。

就连千万级影帝黄政民今年的《人质2021》，票房也只到此片的一半。

连夜看完以后，发现这是熟悉的配方，熟悉的味道。

与这几年韩国所拍摄的，有关南北题材的电影，是一脉相承的优秀。

《摩加迪沙》其实要了解韩国南北题材的电影，可能大家要先了解一个时代背景小知识，那就是韩国现任总统文在寅是2017年竞选上任的。

韩国一贯很重视通过影视和明星传播韩流文化。

朴景惠当年就因为《太阳的后裔》风靡亚洲，出席文化活动，也带着宋仲基。

《摩加迪沙》而文在寅上台以后，一直致力于破冰朝韩关系。

所以，从2017年开始，我们看到了更多高品质以南北题材为主的电影，比如《铁雨》（郑雨盛主演，已三刷）；2018年出现了《特工》（黄政民主演，已二刷）；再到今年的《摩加迪沙》。

当然，2017年之前也有类似题材，而且非常优秀，都是千万级票房，比如《太极旗飘扬》《实尾岛》《国际市场》。

同时，2017年后也有其他涉及到南北题材的电影。

但是，经过比较可以发现，2017年以后的南北题材电影，呈现了很大的相似性，很明显是同一个趋势类型的电影，释放出了韩国对南北关系的一种友善的期待。

《摩加迪沙》01释放出了韩国的善意无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影的模式，是不同意识形态下，南北某个行业的精英，大家从被动到主动，最后共同合作，解决了一些问题。

《铁雨》《铁雨》里的矛盾冲突相对复杂。

有关于战争的，有关于争权夺利的，有南北阴谋的。

但是最终，两个来自南北、不同意识形态的男人，意识到大家其实都是普通人的父母和儿子，都不想要战争。

在同一个半岛上，被妖魔化的认知获得了谅解。

彼此都会为对方的牺牲而动容。

这部电影，可以说是一种尝试的开始，电影里甚至出现了台词：“核武器分我们一半。

”这样的理想主义呼唤。

表达的是一种：朝韩半岛的安全，让我们自己做主吧的这种梦想。

《特工》到了《特工》，这个表达就更明显了。

南北上层其实也都不想打战，紧张的样子是做出来的，为的是利用对方，在老百姓心里制造恐慌，来维持支持率。

而来自南北的两位特工精英，出于对和平的渴望，出于对各自国家的发自内心的热爱，顶着失去生命的可能，促成南北的和平接触。

普通老百姓，真的不想打战。

普通老百姓，从《铁雨》里，其实南北是互相思念的，到《特工》里，让我们共同努力来达成破冰。

从这个脉络上看，电影的积极意义又进了一步。

《摩加迪沙》而《摩加迪沙》，把这种南北合作是可能的事，更加深化了。

这一次，他们面对的不是内部的压力，而是外部。

在索马里内乱之时，南北克服了意识形态的矛盾，只是单纯为了活下去，而共同努力。

所以，在生死存亡之际，南北是可以合作的不是吗？

在生命面前，意识形态已经不重要了。

老百姓必须要活下去，当官的才能折腾啊。

最终在有伤亡的情况下，大部分人都获救了。

不仅如此，彼此还产生了谅解。

韩国方特别希望朝鲜方回国以后，能过得好一点。

《摩加迪沙》从纵向来看这三部优秀的南北题材电影，会发现这是个一步步期待南北关系走向更好的脉络。

电影的善意是符合韩国普通人的意愿的，用我们的话说，是属于老百姓心目中的政治正确。

所以电影受欢迎，是可以理解的。

02妖魔化朝鲜的倾向得到了控制虽然很多小伙伴说，韩国在电影里无时无刻不在黑朝鲜，但是，要知道，韩国电影也无时无刻不在黑自己。

黑自己都不遗余力，相比之下，对朝鲜也就不算什么了。

其实，在我看来，电影里对朝鲜人和朝鲜的刻画，其实表达的是，韩国承认自己一直在妖魔化和刻板印象朝鲜，其实韩国对朝鲜非常好奇。

《铁雨》而且从这三部电影，我们能看出韩国电影里对朝鲜的态度变化。

《铁雨》里，我们看到的朝鲜军人，是充满铁律的工具人。

郑雨盛饰演的男主角，好像玄彬在《共助》饰演的男主角走到《铁雨》里一样，帅气各有千秋，灵魂不尽相同，装满的，只有对朝鲜共和国的忠诚。

在韩国人眼里，这就是是迂腐又刻板的。

这个印象，与2017年前的南北关系电影，是有千丝万缕联系的。

《特工》《特工》里，我们看到的朝鲜，是路有冻死骨的地方。

这也是韩国对朝鲜的刻板印象。

想当然地觉得，社会主义的朝鲜，一定是穷成那样才对的。

资本主义才是人类天堂。

《摩加迪沙》到了《摩加迪沙》，终于不再正面黑朝鲜。

但是对朝鲜的好奇，表现得淋漓尽致。

比如韩国大使馆工作人员议论朝鲜人时，说得他们好像生下来每个人就投身训练，个个身怀绝技，随时可以以一当十。

语气之中，充满了好奇。

同时也会借朝鲜人之口说出细思极恐的细节：外交人员出国工作，必须留一个孩子在家。

如果他们不回去，孩子就成了孤儿。

相比《铁雨》和《特工》里的直接黑，这已经委婉很多了。

《摩加迪沙》03、搞笑、煽情和艺术性完美融合无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影将搞笑元素和煽情元素已经完美地融合在一部电影里，而毫无违和感。

《铁雨》里，郭度沅是主要的搞笑担当。

《特工》因为色调的沉重，相对内敛。

《摩加迪沙》里，电影开头一直到被打劫之前，我都以为是一部搞笑片。

《铁雨》但是到了结尾，这三部电影，都恰如其分地get到了观众的泪点。

《铁雨》里，郑雨盛饰演的男主角最后“风萧萧兮易水寒”，可以预见“壮士一去兮不复还”。

但是彼此还是对对方说要保重身体。

从此时开始，其实南北电影的基调就是，我们终究到底还是兄弟。

《铁雨》《特工》里，李星民饰演的朝鲜人，明明已经猜到了黄政民是特工，还是放走了黄政民饰演的韩国人。

让两个男人之间的理解、惺惺相惜和友情，凌驾在意识形态之上。

《特工》《摩加迪沙》最后，飞机降临以后的诀别，明明大家刚才生死与共，一下飞机却要装作毫不相识。

这个结尾，确实让我瞬间泪目。

如果在生死关头，意识形态是不重要的，南北是合作携手才有出路，那么回到和平时期，如何才能让同胞，变成真正的同胞？

这，其实是南北关系最需要解决的问题。

这三个结尾，都直接把电影的格局拔高了。

都在艺术性和现实性上给了观众思考的空间。

成为电影的点睛之笔。

《摩加迪沙》04对真实事件的加工恰如其分除了《铁雨》是根据漫画改编，《特工》和《摩加迪沙》都是根据真实事件改编。

在艺术加工上，改动可以说是恰如其分。

《摩加迪沙》从网络上查到的真实故事，其实最初朝鲜人没有向韩国人求助。

是韩国大使主动想到朝鲜人。

但是这个血浓于水的情节，过于质朴和伟大，没有戏剧性。

于是，在电影里，变成了朝鲜人穿越生死线来找韩国人求助。

站在制造冲突的角度，这样会更有看头。

《摩加迪沙》韩国大使和参赞从拒绝到挣扎，也表现得比较有说服力。

开始不愿意，还是被意识形态所累。

但是看到孩子，参赞还是说服大使同意了。

同意之后，韩国参赞想要他们转投韩国，但是朝鲜人拒绝了。

还发生了打斗。

据当时亲历事件的大使说，其实他们没有这么干。

全程都只是考虑怎么活着。

但是这些一个接一个的冲突，把南北关系的紧张，表现得淋漓尽致。

电影和真实生活不一样，确实需要激烈的冲突来抓住观众。

《摩加迪沙》最终去说服意大利大使馆时，遇到的问题确实也是取材于真实。

韩国大使的回忆说，当时意大利确实不同意没有外交关系的朝鲜人一起走。

在他的坚持下还是同意了。

至于他骗意大利人说朝鲜人都是叛逃者也是电影加的。

在经历一番生死时速去赶飞机这件事也是真的。

朝鲜大使馆工作人员一直到最后开车把大家送到才死也是真的。

从这里我们可以看到，电影对现实进行了非常能吸引观众的改编，让电影的冲突更集中。

《摩加迪沙》05三部电影的主演都是影帝当然，这三部电影获得好评，主创人员的实力也具有极大的号召力。

‘《铁雨》的导演杨宇硕，也是《辩护人》的导演。

没看过《辩护人》的小伙伴强烈建议补课。

这部青龙奖最佳电影充分展现了导演的实力。

《铁雨》的男主角郑雨盛是青龙影帝，郭度沅也是韩国影坛的黄金配角。

《铁雨》《特工》的卡司更上一层楼。

黄政民、李星民、赵震雄、朱智勋，随便一个都能扛起一部优秀的电影，更何况集合了他们全部？

当年的韩国电影大钟奖把双料影帝给了黄政民和李星民，百想艺术大赏也把最佳电影给了《特工》。

《特工》今年的《摩加迪沙》，少女们肯定都为赵寅成尖叫，所以他，我就无需介绍。

但是《摩加迪沙》的导演你们不能不认识。

他真的很懂商业片如何点到即止。

全智贤主演的《柏林》、黄政民主演的《老手》、宋仲基参演的《军舰岛》，都是他的作品。

而主演金允石大叔，是百想和青龙的双料影帝，是出现在哪部剧都能放心的忠武路演员。

另一位主演韩国大使的许峻豪大叔，我就说一个，内地观众就知道了。

他就是在《王国》里面，饰演世子老师的安内相。

也是拥有名品演技的老戏骨。

《摩加迪沙》10月的釜日电影节上，《摩加迪沙》横扫包括最佳电影、最佳配角（许峻豪大叔）在内的六项大奖。

能不能进军奥斯卡不知道，至少在今年已经播出的韩国电影里，算是最好的。

2021/10/21

作者：我的旁观者 公众号：生活可以在别处 2019年底，全球电影观众随着奉俊昊导演的韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片奖而聚焦于韩国电影时，我更被李沧东的同期宝藏电影《燃烧》所折服，两部电影其实都在表达阶层差异带来的矛盾和悲剧，《寄生虫》偏重于故事的构思，而《燃烧》则通过人物生存状态的差异为人物最后的悲剧宣泄做出惊悚但合理的铺陈。

而2021年真正触动到我的除了黑白历史片《兹山鱼谱》，便是这部动作片《摩加迪沙》了。

无论是《兹山鱼谱》还是《摩加迪沙》，相对于《寄生虫》和《燃烧》充满张力的故事情节和矛盾冲突，这两部2021年备受青龙电影节肯定的电影，却都根据真实历史事件或人物改编，故事的调性平和、朴实，而《摩加迪沙》更是被定性为动作片。

对于动作片并不感冒的我，某天闲来无事，碰巧找到这部有老戏骨金允石、长腿欧巴赵寅成主演的《摩加迪沙》，抱着大不了弃剧的心态，却没想到短短五分钟的开场，我已被彻底惊艳到，只因为那些看似信手拈来却让人感同身受的真实细节： 故事的地点是1991年非洲的索马里，彼时的韩国和北韩都没有加入联合国，为了争得索马里这个非洲神奇国度支持的一票，韩国和北韩使馆展开了势不两立的缠斗。

--金允石 ：开篇，金允石作为韩国驻索马里大使正在索马里国立大学组织开展宣传活动，马上要进入活动的最后一个环节：和与会代表拉着索韩友好的横幅拍照留念。

金允石身着90年代记忆中的大翻领白色衬衣和当年流行的藏青色西装，夹带着非洲大地飞扬的尘土，年代感和地域感瞬间扑面而来，连负责拍照的使馆秘书那身妥妥的90年代商务“碎催”低配装扮（俺91年曾经几乎同款打扮出现在拉哈尔的街头，不堪回首，不堪回首）和紧锁眉头焦急看表的不安感，还有拍照时蹦出的那两句熟练但满是韩式泡菜味英文（当然，还有后面金大使尤其是赵欧巴那蹩脚的英文），让我顿时穿越，脑海中满是泛黄记忆杀。

--郑满植，印象中大多是硬汉或黑道大佬般的标配，这次扮演韩国驻索马里大使馆书记官。

急匆匆赶到活动现场的他，忙着弯腰去取车后座上放置的标语横幅，一扭身西服被车门铰住， 瞬间那身劣质西服一分为二。

那一刻，作为有过类似工作经历尤其曾经是在那个要啥没啥，但工作偏偏要求你要啥你就得变出啥的非洲大地上，我瞬间读懂了书记官那生无可恋绝望的特写眼神。

那种裹着西服，貌似光鲜却时时刻刻紧张高压的工作场景，伴随着郑满植暗淡无光的眼神，我甚至能感受到那裹在西服里焦躁的汗味和着尘土的味道，在空气中弥漫，久久不息。

--下面一个该帅哥欧巴赵寅成扮演的商务参赞登场了，机场里一个洋妞的珍珠项链被海关人员没收打劫；下一位白人身着西装、手提公务旅行箱，显然是深谙此道的常客，颇有眼色地在护照里夹入了一张美钞；而赵欧巴则身着就是搁现今也毫不违和的米色西服，笔挺且一尘不染，时髦的太阳镜丝毫挡不住他享受外交豁免的傲娇。

真是廖廖几笔，摩加迪沙海关边检的腐败生态、赵欧巴那初来乍到的得瑟劲，隔着屏幕呼之欲出。。。

至此，五分钟的开场，让五分钟前还心猿意马的我居然产生了灵魂共鸣。

鉴别过“动作片”的标签，我开始自我脑补这部剧的走向：电影前辈金允石携赵欧巴于枪林弹雨中解救南北韩使馆人员逃离摩加迪沙的英雄故事。。

枪战、特技、摆平各方势力、金允石大咖掌舵、赵欧巴长腿炫技，一场韩国版《战狼》闪亮登场（《摩加迪沙》与《战狼》的背景设定同款）。。。

但是，但是，后面近2个小时的故事充分证明了我那被深深套路的浅薄。

《摩加迪沙》显然有着更宏大的野心，但因这野心悄无声息地扎根于真实的土壤，无需更多直白的阐释（在这点上平心而论《兹山鱼谱》显得略有些着急，但在文化已日趋娱乐化的今天，它焦虑的直白仍是瑕不掩瑜的稀缺），在那片土地上无论是树木还是花草生机勃勃并最终在观影者心中开花结果，这算是比较高级的润物细细无声吧。

索马里内战即指索马里从1991年持续至今的武装冲突。

在这块苦难的非洲土地上，各路武装、政治势力层出不穷，导致战乱延绵不断，混乱的局面演变成一场场人道主义灾难。

《摩加迪沙》用近乎写实的手法，把韩国和北韩使馆人员置于摩加迪沙失序混乱的大背景下，他们为了联合国那张选票互相算计、勾心斗角甚至不择手段地贿赂拉拢政府官员，在他们为了各自国家利益，秉持着职业操守或惯性争斗正酣之际，索马里内战爆发了。

影片将国家陷入多方政治、武装势力角斗的残酷现实一一呈现，军队成为权力较量的工具，百姓在各种疯狂、失真的宣传中失去思考和判断能力，麻木或盲从，甚至在杀戮中体验着正常人性无法理解的刺激和快乐。

战争带来的野蛮失序残酷而真实地呈现在观影者面前，更加令人震撼和脊背发凉的是满目疮痍的人心。

关于双方如何被迫摒弃前嫌，联手合作，设法逃出摩加迪沙的过程我不在此一一剧透，不过还是抑制不住要表达下这部影片带给我的深度共鸣与思考： 1. 作为两个政治上长期嫌隙甚至对立国家的代表—大使馆工作人员，在事件冲突中本能地选择站队立场并付诸实施，如两位商务参赞（赵欧巴与具教焕）的对立、冲突、甚至互相设置有利于自己政治利益的小把戏、赵欧巴本有靠山支撑但仍被“发配”到索马里的心有不甘、金允石大使在韩国外交部的地位调侃（这么细枝末节的描述简直是外科手术刀般的精准、狠辣，谁不知道国家地位决定着大使在国内的级别。。。

换成驻美国、俄罗斯大使，哪用得着像金大使这样在活动现场亲历亲为，各种狼狈），还有万年不变的大使馆与经商参处、大使与商务参赞那微妙敏感的关系。。。

不用说，你懂得。

2. 开场赵欧巴从韩国带来赠送索马里总统及政府人员的礼品，关于礼品包装的抱怨和责任的相互推诿，还有北韩贿赂索马里总统府的情节，甚至利用当地势力互相使拌，部长从韩国打来电话的噪音搪塞。。。

简直就是工作之日常，无需夸张润色。

看来生活永远比戏剧精彩，来源于生活的真实更具有摄人心魄的魅力。

3. 赵欧巴策划大使与索马里总统国务秘书见面的情节，堪称经典，他们绞尽脑汁的策划方案，在国务秘书眼中一钱不值，他所关心的是他能从这个交易中得到多少立竿见影的利益。

在这个腐败已深入骨髓的国家，国家利益、政治诉求都是一句口号而已，更别提民众的基本生存权利。

本片对于索马里战乱之初的各种乱像以克制的讽刺传递出对生命无言的悲悯。

被总统府国务秘书索要回扣时金大使那张错愕无语的脸 4. 冲出重围的那场戏，那几辆防弹车的造型注定了这是一群普通人死里逃生的纪实，这里没有英雄，只有因为孤立无援不得不抱团取火自我拯救的普通人。

车身上贴着挂着的书籍此刻成为了抵挡子弹的“武器”， 这是一场多么悲凉的文明与野蛮的对抗，别无选择却又那么义无反顾。

5. 战争的血腥，透过政府军与反叛军的残酷杀戮、韩国使馆黑人司机因支持叛军导致其最终丧命、年幼的孩子手持机枪跃跃欲试、哄然大笑等场景而展现，不说荒诞，已是荒诞。

这种血淋淋的真实反讽，我却感受到影片中想要传达的悲悯情怀，人类与野兽、理性与残暴似乎只有一步之遥，政治裹挟下理性只能让位于乌合之众的疯狂，并最终演变成自我戕害或互害的悲惨结局。

6. 北韩商务参赞之死以及他的葬礼成为本剧最为悲壮和悲悯时刻，赵欧巴打开车门的瞬间，是立场、意识形态完全对立的两个人在生命面前的和解。

而他的葬礼在那个安静的晨曦，呈现出本片最美的画面，海岸线上初生的太阳，自由翱翔的海鸥，那是对生命和希望的致敬和礼赞。

7. 最后一幕是本片高光时刻，克制得没有高潮的结束，却突然让我泛起无以名状的情绪，金大使和北韩大使（许峻豪因为这个角色刚刚获得“青龙奖”最佳男配奖）同样面无表情的脸，却是共同经历过生死劫难后内心最波涛汹涌的表达：从此就是陌路，甚至我们从未相识，但此生一定会深深记得。。。

因为众所周知的原因，这个惊心动魄的真实事件从未在韩国和北韩的外交史上有过任何记载，也许真正的历史就是那些封存于亲历者心中的记忆，从未开启，却日久弥新。

《摩加迪沙》作为以撤侨为主题的战争历史片的优秀范式，其不仅具有一个成功商业片所必备的优秀声音画面与镜头，更是在政治乃至于人性的问题上进行了深刻的探讨，在用具有冲击感的战争场面吸引人的同时也用各种心理上的矛盾与探讨将更深层次的问题呈现在了人们的眼前。

本片以索马里政治变革的明线以及韩国朝鲜南北关系问题作为暗线的政治背景展开故事，讲述了驻索马里的韩国大使馆和朝鲜大使馆在索马里革命战争中从势不两立到放下隔阂，历经了各种磨难最终逃出生天的故事。

作为一部战争历史片，《摩加迪沙》中自然少不了对战争残酷的体现，然而更深层次的，我想《摩加迪沙》是想表达一个国家的环境究竟会对一个人造成多大的影响。

影片中采用了大量镜头的推拉摇移，以及刻意放大的枪声，烟雾营造的氛围也不禁让人联想到《出租车司机》中的场景。

黎明下的蓝调时刻中的祷告时间与暴力形成的对比，民众的趁火打劫与暴乱，政府军的蛮横无理，然而最令人心头一震的却是早早在心里埋下暴力的种子的孩子。

最令人触动的是他们根本无法分清玩乐与人命之间的界限，似乎服从和暴力成为了他们的童真，也成为了本片中对战争探讨的最大亮点之一。

本片符号化的人物每一个都巧妙的起到了特别的作用。

有代表着理性与成熟的两位大使都代表着在南北关系的处理中两个国家冷静的一面，妇女与儿童则是人道主义与命运共同体的体现，而年轻气盛，做事横冲直撞热血上头的姜参赞和太参赞之间的矛盾冲突则代表在处理国家问题中南北两方的一些非必要的歧视偏见与激化的斗争，而两个人物的成长发展也展现了很多激进和退让之间的权衡与选择。

姜参赞的人物形象塑造——从一开始就是一个玩世不恭的油滑公子的形象，与反叛军与记者做交易诬陷朝鲜，不断地挑拨两国之间的关系，甚至伪造投诚书利用朝鲜一众人。

太参赞的多疑与冲撞，两人之间不断的摩擦与冲突都惟妙惟肖，以小见大的展现了南北关系中的政治博弈。

然而在姜参赞与政府军官对峙的特写中，在摇晃的镜头展现的激烈压力和枪械的威胁下，他却肩负起责任为大使馆争取到了兵力，在目睹太参赞的死亡后的肃然起敬，最终下救援机时的理性思辨和感性认识，都不禁让人们看到了其人性的光辉，也让我们看到了在这个复杂形象之下对政治思维的剖析。

然而本片最大的主题，却是对所谓是非观念和偏见的辩证讨论，这一点无论是在韩朝的政治博弈中还是各人物情节中均有体现。

电影在线性叙事的主体下也给到了很多小分支，譬如韩大使馆的人在救助司机时怀疑其是反叛军而陷入两难的境地，让我们对其身份的定义产生了怀疑。

然而一句“在韩国许多大学生被说成是赤色分子“以及在处死政府军官时民众的话语体现出司机在民众心中的地位，在死亡之时留下的泪水，都表达了仅仅由身份地位判断人是非正邪的观点之错误性，在韩国军和政府军之间立场的反复横跳似乎也能很好的体现这一点。

然而作为全片的最大叙事对象，韩朝两方的人物关系自然也是这一观点的最大载体。

从一开始的针锋相对势不两立，到中间韩国处于人道主义实施救援，从互相猜忌试探，到互相扶持帮助，从漠不关心互相记恨，到最终的互相感激难舍难分。

最终的镜头尤其令人印象深刻：两大使团在下机后装作不认识，最终两车徐徐离开，在林大使的目送下，出生入死的两行人分道扬镳。

“也许有时候，这个世界上存在两种真相。

”林大使的这句话很好的揭示了全片的主题。

人的行为有时本无是非对错之分，也许是立场，也许是命运，也许是造化弄人，可以将同一个半岛国家用一条三八线一分为二，可以让同一个民族的同胞反目成仇，可以让稚嫩的孩童沾染暴力与鲜血，可以让和平的国家炮火纷飞，但所幸之至，这并不影响我们在人性深处，用最纯真和质朴的感情呼唤美好与爱，呼唤和平与人道主义。

正是这样思想的高度，使本片触及到了人们心灵的最深处。

这部影片也为我国爱国主义电影提供了良好借鉴。

作为与《战狼2》的同类型片，虽然在视觉上《战狼二》更胜一筹，但我们可以看到《摩加迪沙》所拥有的除爱国主义和主旋律之外的更复杂的叙事结构以及更多元化的叙事线索，角度与思想高度，值得我们学习。

看小眼镜蛇黄阿丽脱口秀，恶搞种族话题，说找同种族伴侣的好处是，关起门来就能嘲笑其他种族啦！

俩日裔夫妻，就能说一起菲律宾裔的坏话，而他们哥斯达黎加的邻居，最爱抱怨巴拿马人，在他们看来，你们不是一样的吗？

就像美国人分不清中日韩，片中的索马里人看韩国人就叫中国人，更分不清南棒北棒了。

在美国，台湾，香港，乃至新加坡、马来华人，统称CHINESE。

外人看起来都一样，而自家人却要闹一闹，分一分，想想真是没意思。

要是在外星人看来，你们这些地球人还分什么啊？

1、 柳昇完为了这部电影，的确采访了当事人，即至今仍健在的姜信盛大使，还对照了姜大使出版的书编写剧本，然而演员最终还是选择了规避客观事实。

2、随着全斗焕下野，卢泰愚继任之后朝鲜半岛南北关系在第五共和国末期反而出现了明显的好转。

3、韩国在索马里占据外交上风，由于朝鲜当时支持埃塞俄比亚打败索马里，这导致巴雷将军已经转向西方阵营。

4、牛津出身的姜大使本应是全剧中英语说的最好的人。

与此同时，朝韩外交官的实际外语水平都糟糕的可怕。

5、韩国使馆在内战开始后其实已经没有索马里本地雇员了，战前倒是有几名本地人员。

6、故事始于1月9日的摩加迪沙机场，当时韩国大使已经联系到了意大利的撤离专机准备逃走，但意大利专机降落到了军事基地而非国际机场，导致其撤离失败。

7、在摩加迪沙机场朝韩大使会面，此前两人没有见过面。

罗马尼亚使馆人员和朝鲜使团一同撤离。

8、朝鲜大使带队逃进前，朝鲜使馆此前已经被抢了八次，姜大使认为朝方人员身陷政府军和叛军拉锯争夺的场所，恐性命不保，韩方大使建议要不要前往韩方馆舍，至少馆舍尚有6名武装警卫。

对方欣然接受。

9、朝方人员携带粮食前往韩方馆舍之后，即与馆舍内的大使、随员夫妇、译员及躲藏在内的韩国侨民一家分享干粮。

双方在短暂避难期间打开空调、看动画片解闷。

大使夫人当时并不在。

10、韩方使馆实际上没有安企部派来的人。

11、朝方反而有两个安全系统出身的官员，其中一个是负责密电码的人员，此人在前往意大利使馆的路上中弹身亡，密码本也丢失。

在红十字会方面的汇报中，外界一度得知“有一名korean身亡”，汉城一度以为姜使团有人殉职。

12、韩国大使其实成功利用了索马里国际机场的塔台联络了内罗毕，内罗毕的韩国使馆甚至表示将派出救援飞机，然而……13、驻守韩国使馆的本地警卫在使团人员撤离前才结束任务，正式解散。

而非未谈妥工资自行撤离。

14、从韩国使馆到意大利使馆的路上，撤离车辆没有反应装甲，仅悬挂韩国国旗证明其外交车辆身份。

15、在意大利使馆门前，朝韩外交官一起挥舞太极旗证明身份。

16、在意大利使馆安排登机后，撤离班机突然被一百多人的索马里难民队伍冲击17、抵达肯尼亚之后，韩国特务机关也没有派员搞事，朝方也没有派出接应人员，朝方撤离人员拒绝了韩方的旅馆等安排，就此别过。

18、同期韩国中央日报大举报道朝韩联手逃亡的“同胞之爱”19、姜大使回国后官运亨通，后升任韩国驻欧共体代表团团长、驻智利大使、在驻夏威夷总领事一职上退休卸任。

他退休后表示如果南北关系缓和，希望去平壤见见老朋友。

20、意大利驻索马里大使是唯一实名登场的角色。

21、姜大使在2021年8月接受采访时，对电影部分情节表示遗憾。

————————补充分割线——————————————韩国的媒体谱系包括倾向青瓦台和保守主流右翼的朝中东，即朝鲜日报、中央日报和东亚日报三家。

中央日报宣传南北同胞爱因此显得骇人和难以理解，但这都是当时发生的事情。

————————补充分割线2——————————————这里其实很有必要提一下电影前半段有关索马里国内动荡细节的分镜描写如果是习惯看《第五共和国》之类的观众，会发现十分眼熟的细节，这种安排可算是一种条件反射的刺激，让懂的人马上就明白导演想说什么。

这样一来，后面攻守易势，倒霉蛋被拖出汽车的细节（甚至特写）就有了导演自己想表达的含义，毕竟看2021年的民调就知道共民政权不太可能在2022年延续（果然如此），事已至此……

《摩加迪沙》是2021年韩国拍摄的电影，根据真人真事改编至发生在1990年索马里内战中韩朝大使馆的外交人员生死存亡的逃离事件，当我看影片介绍时，眼前飘过的影像总是那么似曾相识，直到有时间能够投入的看完整部影片，才懂得，那些似曾相识的镜头只是故事的前奏，而我最喜欢的莫过于影片即将结束的场景，通过努力也有最后的牺牲，韩朝二十多名外交官及家属到达了肯尼亚机场，而窗外是韩朝两边派出的迎接人员，已在那里剑拔弩张，那些尚未走出机舱的外交人员和他们的家属，在经历这场生死之后，早已把血脉相连的情感凌驾于一条边界之上，那种相同血脉流淌在身体里的连接，是无法用时间空间来阻隔的。

他们在分别的那一刻没有回头，也无法回头，心中那份对于彼此未来未知的牵挂，只能在那种境遇中深深的掩埋的心底里，导演柳昇完用镜头表达人们心中深厚的家国情怀，民族分裂所产生的痛，在他的演员的眼睛里，看得明明白白，或许不能改变什么，只是内心期望那一天的到来。