不速之客

有一种邂逅叫做不期而遇，有一种交情叫朋友之交。

然而，还有一种认识叫遇见你杀死你。

没有一点点犹豫。

看上去很荒唐，却在我们身边经常发生，更可怕的是所有一切发生的时候，对方的头上还冠有一个朋友之名。

朋友是什么？

汉字释义里是这样解释的:特定条件下由双方都认可的认知模式联系在一起的，不分年龄、性别、地域、种族、社会角色和宗教信仰的相互尊重、相互分享美好事物、可以在对方需要的时候自觉给予力所能及的帮助的人及其持久的关系，其最高境界是知己。

可是，在当今社会还有多少如此单纯的友谊关系呢？

酒桌上的朋友，工作中结识的伙伴？

因为某些利益而结交的所谓朋友，其实算不上真正的朋友。

朋友应该是在私人时间里了解彼此，互相不计利益得失而维持的长久关系。

在这其中，还混杂了一种奇妙的关系就是暧昧。

暧昧是一种跨越友情的，更深入的却不足以成为爱情的情感。

很尴尬，很朦胧，也很甜美。

它可能是一对恋情的开始，也可能掐断一场美好的邂逅。

但不管怎么说，留给人的印象都还不赖。

友情和暧昧在恰当的时候都是好的，然而遇上悲观、痴妄、贪婪时就变了另一付模样，形同鬼魅或叫噩梦的邪恶模样。

扭曲后的朋友会有多可怕呢？

近日上映的影片《不速之客》就讲了这么个恶魔的存在。

耿乐饰演的出租车司机，对黎明饰演的上班族有着近乎变态的执着。

他暴力血腥，又自卑狡猾，是个典型变态杀手形象。

自与黎明有了一面之缘就开始纠缠，以任何粗暴的方式。

这份歇斯底里、不可理喻的执着贯穿全片，能看得观众云里雾里，却又在真相浮出水面时不甚唏嘘。

如今是个怎样的社会呢？

自私、冷漠、忙碌，没有人顾得上关心他人，甚至在利益面前不惜落井下石、相互残害，全然没有朋友的信任和坚定扶持。

在这样的背景下观片，完全可以将耿乐与黎明的形象视为符号。

耿乐是这个社会中一群激进的弱势群体的代表，他们渴望着被爱、被认可、被关注，却无法用正常的形式表达，于是变得暴戾、扭曲，愤世嫉俗;还有一群人，他们衣冠楚楚、冠冕堂皇，看着是谦谦君子，其实冷漠无常，就像黎明饰演的商业精英郑凯。

这样的两类人碰撞在一起，便成为了一场噩梦。

黎明在受恩于人之后，只想用钱将其打发。

嘴里口口声声说自己不在乎对方的身份、职业，诸如此类的，却一再对对方敬而远之。

耿乐却一腔肝胆照赤心，得不到回应，害怕失去的恐惧感激发了内心的邪恶，收敛不住压抑的性格，将愤怒爆发到极致。

他用粗蛮的手段、极端的态度强行介入他人生活，与此同时又表现出楚楚可怜的样子，把自己的情感和想法强加到他人身上，叫别人受制于道德与社会眼光的约束，不得不做出承诺。

必须说，这两个是相爱相杀的一对冤家。

所谓冤家路窄，相逢也是天意，唯可怜了韩彩英的第三者介入没少遭到虐。

作为一部悬疑剧情片，《不速之客》不仅要担当演绎娱乐片的角色，更希望在观众的感官中获得共鸣。

导演林大雄，韩国导演，擅长韩式自黑风格的影片。

但是在这部中韩合作片当中，他没有把这类风格演绎到极致，对视觉冲击的血腥场面有很大收敛，增强了人物冲突的戏剧性表达。

《不速之客》是部没有鬼怪的惊悚片，也是一部充斥血腥的社会片。

可是细想之下你会发现，它其实是部恐怖片，剧情反应的正是当下上班族的心理状态和交友态度。

最近网上流行一句话，多点真诚、少点套路。

所反应的也正是对朋友的坦诚与真挚的渴求。

这些情状，想想便有细思极恐的惊悚感，这不是比灵异、恐怖更可怕吗？

开头耿乐演的黑车司机把原来司机杀了抢车，蛋疼，警方一直没破案吗，任其载客？

另外就是碾人的镜头能不能截去呀，直接车轮后退的特写马上接片名，太那啥了司机因为黎明饰演的郑凯长得像死去的哥哥，偏执的希望郑凯只有自己唯一的朋友，不断骚扰他，杀了他老板，他邻居，他朋友，最后却没有直接杀了他女友，哎，影片需要，BUG也没办法搬新家，整洁的家具，马桶里红红的是绳子吗，怪异的男老头和女邻居也并无多大作用，纯粹渲染气氛，女主按密码开门时，司机的角度分明是不可能看到密码的，他击晕女主copy钥匙还差不多，中间夹杂着两个逗比保安，第一次司机下楼买东西去了怎么可能遇不到男主女主，还有你丫不会去看监控视频啊不过整部电影还是节奏紧凑，悬疑的氛围渲染很到位，后半部分暗黑压抑风格看得我都心惊肉跳，耿乐饰演的司机很有神经病感觉，还有很有意思，值得一看补充：中间我还一度怀疑是否类似搏击俱乐部那样，其实是男主自己精神里一人分饰两角，弄死了落井下石的老板，干死了女友和朋友，因为他俩搞在一起了，哈哈，事实是我想太多啦

很胆小，多年拒看恐怖片，慎看悬疑片。

这回是奉陪长者，不得不看。

还好哦，一点儿没被吓到。

虽然导演整了一堆鬼影幢幢一堆血点四溅。

但恐怖这种东西，就跟*高潮一样，前戏不足直接上，给人的感觉无非就是放大的寡淡和懵圈。

电影结束时，前排的妹子懒懒地问：“哎？

TA怎么没死？

”接着又补了一句：“谁是导演？

”说出我心声！

导演的专业课是在蓝翔修的吧？

韓国人？

那就是留学蓝翔修的。

电影基本的叙事方法都没有掌握，莫明其妙的情节设置，节奏温吞，角色没光彩没气场。

结果是电演的前五分之四根本不明白凶手为什么杀人，受害者为什么被盯上、一堆人都在瞎忙活什么？

后五分之一大！

揭！

秘！

凶手直面观众说出了理由。

而观众只想到：矮油是这么回事！

那么前五分之四你干嘛这样？

他干嘛那样？

……黎天王真的不会演戏！

排除导演的因素，一开始“工作失误－紧张！

沮丧！

”这电影学院入学考试级别的小小戏码都拿不下来。

还有那一口港普和50岁大叔脸，和角色极其不搭，极其不搭！

选角错误赖导演，明星接片赖自己好吧？

您还不如好好唱歌，让本色出演的小军和世钧的美好，永远留在观众心中。

比不可笑的笑话更尴尬的，就是不可怕的凶手。

耿乐，到了该往深度往演技派走的年龄，据报道是特意选了这个角色。

特意？

你逗我！

这么烂的编剧这么烂的导演，与您的特意只能是南辕北辙啊。

一堆整容失败服化低劣毫无演技的锥子脸女角，出镜最多的那个当然就是女主角了。

听说是韩国人？

连这么低等的小鸡都能到天朝捞世界了！

真是活久见。

好在票是送的，豆瓣打零星又不能显示评分，那么，就一星吧。

看《不速之客》的时候，我脑子里隐约闪现两部老电影：希区柯克的《精神病患者》与林大雄的《老师的恩惠》。

前者把心理惊悚的关键牢牢操控，可谓“杀人不见血”的恐怖；后者是帧帧见血，故事与镜头黑红交替，让人喘不过气来。

《不速之客》这样的国产惊悚片，我原本以为不可能出现在中国的大银幕上，然而它来了，大抵编剧写这个故事的时候只期待弄个小格局的电影，孰料正片出来，却是搞大了的，林大雄转了个身，用极少的血浆，极巧妙的编排，愣是把一黜悲剧做得悬疑与暴力齐飞，对于这样的片子，我向来食髓知味，是受用的。

《不速之客》的优势不少，一是故事情节，一个失意的高级白领，醉酒之际结交了一位黑车司机，从此后，那司机就成了他的噩梦，从示好到纠缠，乃至后来极致变态的血腥发展，令白领无法负荷，竟要“以暴制暴”；黎明作为无辜的男主角，无疑是“犯太岁”了，见识到了“陌生人”的恐怖。

二是耿乐的表演，他是扭曲的、极端的、寂寞的，亦是悲凉的，诠释这种病态的角色，黄秋生最有心得，他曾经讲过：“演变态就是演成正常人的样子就好了，一切好像都很正常，除了行为是不正常的。

”耿乐做到了，他憨厚热情的外表，与暴力的“交友”手法，教人不寒而栗；好莱坞曾经奉上过《危情十日》，凯西.贝茨以轻柔温和的腔调诠释了一位教人胆寒的精神病患者，而这种病一直在大银幕上有所延续，好比耿乐在向黎明乞讨友情的时候，他面带悲凄地对黎明说：“我就知道你看不起我。

”边说边扣上了衬衫领口的扣子，这些细节决定了角色塑造的成功。

三是每一个惊悚桥段的精致布局，哪怕是精神病患者，也有其智慧，除了混乱的情感逻辑思维，在犯罪手法上的造诣却是翘楚级的，这才构成了接二连三的戏剧高潮。

因此，既然没有《老师的恩惠》里那些纯粹感官刺激的血腥场面，它依然抓住了我的心跳，通过一桩巧合引发的连环杀人事件，带出“现代都市病”的症结所在，人与人之间不变的“阶级岐视”，恋人们要经受的社会考验，职场的凶险与无奈，可谓“寸土寸血”。

《不速之客》甚至跨越了国界的限制，在电影里放了一个四海皆准的价值观，让你看看“孤独的人是可怕的”这一真理。

如果说，韩国偶像剧是把社会问题美化成梦幻国度，那么韩国电影则是赤裸裸地曝露丑陋的人性真相；《不速之客》可以放在任何一个国度里进行展示，彰显“世态炎凉”的残酷与美好，这应该算得上是电影人的“良心”，更是把国产惊悚片的品质推到了一个高度。

《不速之客》演绎了一段有关现代都市人惊悚的犯罪故事。

故事情节请看客自己观看，比较勉强的自圆其说。

黎明的演技依旧绅士范儿，但是太绅士就出不来该有的感受。

他对未婚妻的爱，上司的恨，对耿乐的烦，对未来的焦虑甚至喝多了说酒话时都差一点火候，当然放不开也是种个人风格。

相比较耿乐的表现见些功底，可以算是合格了。

韩彩英漂亮的外表是个亮点，但看电影对黎明感受不到爱意，不过对外国妹子不能要求太高不是。

倒是在酒馆里不耐烦的老板娘“我倒！

”的镜头好玩些。

马桶里红虫子，神经质的邻居，罪犯的蒙头衣，吊在窗外的杆子，哥哥的干尸，燃烧的蜡烛头等等恐怖的画面其实没有什么新意，都是抄其他电影剧本，现代观众包括我没看过多少恐怖片的人都见过这些元素。

故事在逐渐破茧抽丝的过程中也是按照套路步步深入。

问题是好电影最好要让人记住独创的一些东西。

漏洞很多，比方说被捅了好多刀的兄弟还能进屋帮忙？

最后为你被杀死的兄弟蒸发了吗？

一点没有交待后世。

开始撞死司机的罪犯动机是什么？

就为要抢车吗？

他爸爸对警察说话时知道他抢车吗？

还有他撞人时为什么不正面速度快些而用慢的倒车呢？

发生命案的车还敢在城市里不换牌照跑好多天黑车？

一个企业搞销售的业绩精英不懂处理这种比较简单关系？

还有，女主跌倒与被袭击收伤是一样的吗？

她醒来后不会回想和怀疑吗？

耿乐应该是即可怕又可怜的人，但是直到电影看完我也没感受到该感受的内容。

最后流着一滴泪面无表情的脸不符合电影主题，败笔。

电影节奏与画面还算不错，就是剧本不行。

不过终究要区分开电影与生活，即使是蜂窝煤，点燃的热量也可以照亮人们的生活，给现代都市人在压力下一些温暖。

由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英主演的惊悚电影《不速之客》讲述了一个有关人与人之间交往的种种故事，由于错误意会并引发起畸形情感的故事。

说起导演林大雄，不得不说他之前拍过的电影。

《教师的恩惠》一定是学生们的最爱，看到学生报复老师的各种血腥镜头（订书器订眼皮等），估计韩国学生们之前早就已经大呼过瘾了。

同时作为六位导演之一的《恐怖故事》更是刷新了当时韩国恐怖片的上座率。

后来的第二部远没有第一部好看，恰恰是因为没有他导演。

韩国导演林大雄可以说在恐怖电影拍摄上很有造诣，但介于制度原因，在中韩合拍片《不速之客》中只能看到他发挥的一些惊悚创意，同样很精彩。

片子启用香港演员黎明，内地实力演员耿乐，韩国女神韩彩英，可见用心良苦，黎明自然不用说，天王。

耿乐的反派演技那是相当好，《阳光灿烂的日子》里的痞子，还有《头发乱了》里面的歌手，痞气十足的他驾驭的了许多反派角色。

韩彩英——亚洲女神，在里面是被虐惨了的花瓶，正因为有她片子可看性才更高。

她的戏同样带动了电影的节奏，看到美女被追杀的场面时，观众会不会同情心泛滥？

电影全程在天津拍摄，每一个镜头都是天津拍的，后期宣传时主创们还很期待来天津宣传。

身在天津的我对于里面出现的建筑与景色自然感觉很亲切。

从电影一开始出现的海河旁的办公楼开始，估计是在雾霾天拍的，外面一片白茫茫。

之后意式风情区、天津火车站、被称为天津大玉米的建筑、一些典型的欧式建筑都出现在电影中。

就连耿乐父亲居住的老小区，也是浓浓天津老房子的味道，旧而雅，平民又有亲感。

小区附近的好收成超市还有斜着盖的红色楼房（天津特色）等等，观影时候都会带给天津观众或是在来过天津的朋友们一些熟悉之感，同样可以让所有观众领略到天津的地域特色。

都说极致的恐怖源于生活，往往脱离生活的恐怖片不会吓到人，即使里面有再多的血浆和鬼怪，都是徒劳。

像本片中出现的多个场景都是生活中，抑或是梦中，大家会觉得吓人的地方，比如地下停车场、医院、家。

在中国人的眼里，家是最温馨，最安全的地方。

当一个小家都可以随意被人进出，被人监视的时候，那才是最令人恐惧的事情。

电影中许多场戏都是发生在郑凯的出租屋内，封闭空间，蓦地多了一个神经失常的人，这种发生在幽闭空间内的心里惊悚会让电影院的观众屏住呼吸，凝神观看会发生怎样的对手戏与对打场面。

林大雄导演有技巧，会制造悬念，一开始我以为这是一个同性恋的喜欢，等黎明和耿乐的合照出现的时候我以为是黎明有精神病，耿乐是正常的。

看到最后才知道是耿乐把黎明当作了自己的哥哥，从小保护自己的人。

这是一种情感的寄托与释放，情感的转移与依赖。

令我欣慰的是这个电影与许多“小作坊式”惊悚片不一样，那些电影要不就是这个人有精神病那个人吃了能得精神病的药，或者依靠女主裸露博得眼球。

韩彩英在电影中就是女神范，我们就是依靠技巧与演技来做好电影，而不是用无下限的方式。

电影结尾也很不一样，不像往常那样，用一个循环来收尾，恐怖还未结束的样子。

而是以一段爱情，美好的爱情，罪犯也受到了应有的惩罚。

根据真实事件改编的电影，有点纪实。

社会浮华，有人善必然有人会恶。

俗话说：“恶有恶报，善有善报”。

我是一直相信的，所以不必计较每天我们在外面的得失，甚至是在家里的。

一加一等于二，一减去负一也是等于二，所以减去一个对你负作用的东西就是得到了正能量。

当情感真的无处发泄时，那就去想想美好的东西吧，就像楼下小区刚刚开放的花朵、在你生命中保护过你的人、还有镜子中的自己。

　　<图片1>还记得读大学时，每当周末从多媒体教室看完惊悚片回寝室的那一段路，是如此的漫长，恨不得搭一辆出租车直接送到寝室楼下。

毕业后，我留在了那个城市，偶尔也会喝醉酒，而每次清醒的时候，都无法回忆起是如何回的家。

出租车亦或公交车，浑然不知，只是庆幸毫发无损。

《不速之客》犹如把记忆拉回到那个时候，这部超现实的惊悚悬疑片，让每一个有类似经历的人，陷入了一种深深的恐慌。

看完电影的那一刻，我想已经没有了坐上任何出租汽车的勇气。

　　<图片2>　　《不速之客》这部电影是韩国导演林大雄来到中国拍摄的首部影片，同时也是监制安乐基担任监制的首部中国电影。

讲述了一名陷入职场危机的普通白领(黎明饰)，在一次醉酒之后坐上了黑车司机(耿乐饰)的汽车，从此生活的平静被彻底打破，甚至祸及其未婚妻琳琳(韩彩英饰)。

耿乐和黎明之间的“相爱相杀”，耿乐对黎明的“纠缠与暧昧”，都是源于耿乐的一个“情愫”，在影片的最后道明了一切的缘由。

可耿乐就像横亘在黎明和韩彩英之间的“第三者”，他甚至不惜为了黎明大开杀戒，以致于连韩彩英都未曾放过，也迫使黎明绝地反击，彻底爆发了。

　　<图片3>　　黎明演惊悚悬疑片也不是第一次了，而这一次绝对是最“受虐”的一次，在悬疑的剧情面前，依然表现出了强大的“男友力”，在影片中对韩彩英百般呵护，而韩彩英的表现也是可圈可点，全程用中文出演，值得点赞，可以说是一种中韩电影和中韩演员间的完美合作。

而对于耿乐，看惯了演文艺片的他，这次出演了一位变态的黑车司机，让人眼前一亮，就像他自己说的：“每个人都有复杂的一面，所以我希望自己可以尝试这样的角色。

当时我唯一有顾虑的是觉得这个杀手的角色太狠了，会不会给观众带来恐怖感。

”作为一个演员，需要的是多面尝试，《不速之客》对于耿乐来说，也是难得的突破，就算再恐怖，那也是一种不可多得的经历。

　　<图片4>　　有人说，黎明和耿乐，就像是剧中的CP。

这原本两个不相识的陌生人，因为“出租车”这个纽带，而“粘”在了一起，因此引发了一连串的惊悚剧情。

剧中少量血腥暴力镜头并没有去刻意地渲染，都仅仅只为推动剧情而存在，显得恰到好处。

电影也完整地展现了职场挫折、男女关系、打黑车等生活中若隐若现、似曾相似的桥段，让观众产生了强烈的代入感。

所有生活中被忽视的安全细节，最终都成为引发杀人事件的导火索。

　　<图片5>　　这也是这部电影的看点之一，它和其他犯罪惊悚悬疑电影不同，当生活中隐藏的种种危机被一一展现，那些看似不经意的动作或者对于危险的漠视，都成为了“变态杀手”的潜入点。

《不速之客》从黑车作为“生活漏洞”的挖掘点，告诉我们：生活中被忽视的，也许就是最致命的。

我们的生活中任何“漏洞”都会引来“不速之客”入侵，要使“不速之客”绝无可乘之机，只要我们不断提高自我保护意识。

　　<图片6>　　在这个社会，我们已经不能单纯的存在。

生活中的“不速之客”有很多，就像朋友圈，不同的群，分享着不同的生活。

有些陌生人，尤其是所谓的微商，就是无孔不入的典型，想方设法让自己的经营圈变得更大，而有的三天两头变着戏法换名字，让你根本没法知道谁是谁，遇到不靠谱的人，赶紧就删了吧。

朋友圈，只是一个自己生活的圈子，不要让“不速之客”闯入了你的圈子，影响了你的生活。

耿乐，一直想要和黎明成为“好朋友”，是因为内心的某种渴望。

那么，你的“朋友圈”里，是不是也有这样的“恐怖陌生人”？

　　<图片7>

<图片1>高晓松和许巍又给了人们一剂心灵鸡汤《生活不止眼前的苟且》。

多少文艺青年，又有了可谈论的话题，他们把这首歌反复唱反复吟，试图读解这背后的所谓人生体悟，还原所谓的本真生活。

也许生活中的确需要一点谎言，把本就麻木的神经，再往谎言的盐水里泡一泡，恰如没有这雾霾，生活还真不适应一样，人们苟且着，且还在继续苟且着。

林大雄导演的《不速之客》就是苟且生活的电影版。

他直接把我们苦心经营的梦幻般想象世界撕裂，也撕裂了你的生活，极其粗暴的摁着你的头，让你张开双眼看看，什么才是生活的底色，生命才是命运的呼吸。

这“呼吸”像是肺痨病的声音，太过阴森甚至可怖，如此怪诞地让你保持清醒的，《不速之客》是其中的一种。

惨淡经营人生的郑凯没有想到，他也会有这一天。

他可能从来没有预料到，这原本坚固的社会地位，竟也可以如此摇摇欲坠。

他祈求未婚妻韩彩英饰演的琳琳，搬家，去到某地重新开始，因为那里有一个对他来说可以拯救他目前生活困境的工作。

又是工作，又是职场，别无选择，而这样的机会似乎稍纵即逝。

而琳琳同样有着工作上的不堪，她被上司欺压，忍气吞声，无所发泄。

这被工作折磨够呛的郑凯和琳琳，表面上看是名副其实的中产，而实际上，却是不堪一击的无产者。

阴差阳错地，郑凯偶遇了黑车司机。

人们可能天生有一种跟陌生人倾诉的欲望。

面对着眼前的这个陌生人，郑凯大倒苦水，边喝酒边抱怨工作的鸡肋。

清醒者黑车司机可把这一切都看在眼里。

而看在眼里的不止郑凯的苦水，还有他想象中的死去的亲哥哥。

因为郑凯长得实在太像自己的哥哥了，黑车司机也对这个陌生人产生了一丝怜爱。

他成功地成了郑凯和琳琳生活中的闯入者，他也开始了杀戮，为了郑凯开始了杀戮。

而此时，还谈诗和远方，无疑于耍流氓，即便再如此自我暗示，郑凯、琳琳、黑车司机，都逃不过生活给他们的设下的陷阱。

而另一边的黑车司机，同样陷入在黎明的肖像中不能自拔，这个有着痛苦童年回忆的年轻人，内心变态可怖，虽然他长得简单朴实，可却是个杀人恶魔，即便是自己的父亲，都没能看出任何破绽。

撕裂的社会阶层和撕裂的生活，林大雄用自己的电影，生生拉拽自己的受众。

生活也许真的有诗和远方，但是电影似乎一定要让人们明白，在追求诗和远方的同时，还要把眼前的苟且和随处可见的不速之客清理干净，否则欺骗的是自己，还要被命运拨弄！

有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。

文／番茄女王如今在國內拍電影有一個熱門的現象，就是“強強聯手”。

用本土強大的資源優勢聯手歪果仁強大的技術與精湛的手藝，來縮短中國電影在個別類型領域中與國外電影之間的差距，諸如科幻片、動畫片、懸疑片不等。

而聯手的方式不一，有的選擇一起投資拍，像《碟中諜5》、《最後的巫師獵人》、《功夫熊貓3》。

有的選擇技術外包，如《西遊記之大聖歸來》、《捉妖記》。

有的選擇完全本土化發展，《筆仙》三部曲、《不速之客》。

《凶咒》、《鬼鈴》、《筆仙》、《公寓》是來自韓國的“亞洲恐怖片大師”安兵基導演自出道以來在韓國較為成功的商業驚悚片。

2012年安導選擇來到中國，聯手中國文化公司和韓國特效公司成立工作室，開始了完全本土化的發展模式。

他執導了中國版的《筆仙》三部曲，在不斷嘗試中國與韓國的文化撞擊後，漸漸摸索出一條適合中國觀衆的驚悚片。

這類中國特供的驚悚片主打情感和懸疑，不需要制造什麽妖魔鬼怪，而著重關注心理健康。

《不速之客》是安兵基以監制身份在中國培養韓國新導演的一次嘗試。

韓國的新生代導演林大雄2006年曾編導了韓國懸疑片《老師的恩惠》，2012年聯合執導了韓國恐怖片《恐怖故事》。

與前輩安兵基不一樣的是，林大雄的表現方式更熱衷于人性與現實的表達。

《不速之客》是林大雄第一次來中國拍電影，在文化差異的背景下，他不僅需要克服水土不服的困難，還得恰到好處的把韓國成熟的拍攝技術融入到中國電影中。

在演員陣容方面《不速之客》延續了《筆仙Ⅱ》的合作方式，女主角是來自韓劇《藍色生死戀》、《豪傑春香》、《我的女孩》的韓彩英，男主角是曾出演過香港懸疑電影《三更》並拿了香港金像獎最佳男主角提名的黎明。

男配角耿樂出道于管虎導演的《頭發亂了》，在姜文導演的《陽光燦爛的日子》中有不俗的表演。

他是一位特別有個性的演員，曾與安兵基導演合作過《筆仙Ⅱ》。

三位主演在電影中各有挑戰，韓彩英全中文出鏡，黎明首次接拍此類懸疑片，耿樂則將個性發揮到極致，在表演方面帶來意外驚喜。

《不速之客》講述的是黎明酒後與黑車司機相識，卻被新朋友意外纏身，導致本身不平靜家庭生活危機重重。

所謂好朋友三分情七分寸，做朋友也是要講分寸的。

耿樂扮演的黑車司機並非無業遊民，與老爸同開一輛出租車，一個早班，一個晚班。

由于哥哥的過世給他留下了心靈的創傷，他對長相酷似哥哥的黎明産生了依賴，原本一槍熱血的愛意卻給兩家人帶來了不必要的困擾。

導演林大雄把重口味的部分放在耿樂扮演的司機身上，一直摸不清頭腦的黎明與耿樂之間的糾纏緣由直到影片結束才得到揭秘。

韓國導演在制造影片細節上的緊張氣氛手段老練，但因為文化的不同又需要對重口味“重”的部分進行調整，大呼拍得還不夠過瘾的林導內心小有遺憾。

不知道這部韓國口味的中國懸疑片，又對你味了嗎？