草莓松饼

看完电影后，忍不住想要写的…头绪不很清楚，我只是想写电影的最后，c女在海和室友一起吃着迟来的草莓松饼，两个人脸上有幸福的笑容。

在那个时刻，两个女孩心里隔阂终被打破，能相互依靠、理解…那块松饼或许是代表幸福吧。

可是在生活里，我们都被什么迷上眼睛。

幸福还是会来，只是迟一些。

“在你心里神是什么？

”美子问。

这是电影中的台词，无关宗教，信仰。

我想只是指生活中能救赎你的那个人，而在那人面前才是你最真的自我，他令你悲伤，也使你幸福。

电影里的美子，那个叫K的男人是她的神吧…K对美子的感情，像是种心理的需要，能跟她分享全部的心事，却不是爱情。

美子是美丽却又令人心碎，我总回想她抽着烟说‘我要买一栋公寓比五十层还高，那样我就不用死。

可若到哪天，我的身体不再迷人了，我会去自杀。

’她吃力的活在别人和自己的欲望里，快被湮没。

她是一直深爱K的，是执念亦或是迷恋，是那样干净的感情。

美子知道她不可能和K在一起，过去，现在，也不会在未来。

她还是会像热恋中的女人一样找各种理由去见自己的爱人。

她会撒谎说家里人看望她带来水果，要分给他…一个躺在棺材里睡觉的女人，一直坚持活着的力气，就是这默默的爱吧。

借机于时间，地点，气氛，醉酒她还是奋不顾身的去得到了她想要的爱情，即使是心里的一厢情愿。

‘K君，我其实喜欢你很久了…’得到救赎，因为曾经拥有。

在你心里什么是神？

现在，或许我们都有答案…

草莓蛋糕/草莓松饼/ストロベリーショートケイクス/Strawberry Shortcakes。

温馨的名字下表现的却是溃烂到要死的生活。

四个女人，无一不在痛苦的深渊里苦苦挣扎。

开篇一幕便奠定了电影基调：A女穿着睡衣趴在大街上流着鼻血狼狈不堪——她被无情地甩了。

B女睡在棺材里，清早睁开眼第一件事是打开棺材门摸出烟来抽。

C女是个自由插画师每日瓶颈深爱的男人弃C早已结婚。

患上暴食症每日抠喉呕吐。

D女温柔甜美的ol女，与之上床的无一是因为爱她...每个人都有自己难念的经。

爱是希望，爱是信仰；若爱反复被冷冷回复甚或是不回复，是不是会逐渐丧失希望和信仰。

生活是需要鼓励的。

电影有点暴露，这种暴露很残忍，缓慢道出她们的痛苦。

佩服她们仍活着，并且在努力自救。

喜欢C女，认真作画的样子，平静的表情。

隐忍，高傲，有才华。

喜欢素装黑框眼镜的B女，疑似刚毕业的大学生。

骑着自行车带着一袋西红柿穿街而过...

《草莓松饼》看了三天，终于看完。

不喜欢Satoko，从一开始就不喜欢，她也是从一开始到最后都在祈祷恋爱却从未得到爱情的姑娘。

Akiyo够物质，够洒脱，冷傲的厉害。

每天在晨光中躺入棺材，祈祷，仿佛每一天都是新生。

大大的鱼缸只有一条黑色的小鱼，最终也死掉了，就像是她本身一样寂寞的生物，终于耐不住寂寞，终于选择圆满。

Toko，一开始是喜欢她的，我喜欢很会画画的人，男人也好，女人也罢。

因为总能在他们的画中看到生活的美好。

可是我忘记了，往往这样子的人会有他们自己的偏执。

对，是偏执。

曾经lain说过我，说我对于自己喜欢的人做的无法理喻的事情，我称之为“偏执”。

而自己不喜欢的人做出的无法理喻的事情，我则称之为“神经病”。

呵呵，的确是这样的呢。

看到她的画，看到她强迫自己吐出吃下去的食物时，我想，画画的人一定需要有一颗强大的内心才能去驾驭自己对画的这一份感情。

就像她说的那样，“我的画就是我生命的全部。

”我爱着这个如此热爱画画的女人，除去她的病态。

看到一半的时候，我最不喜欢的人变成了Chihiro。

完全没有原则，好端端漂漂亮亮的姑娘，怎么就那样子的低贱了自己呢，明显的不靠谱的男人。

Chihiro应该会是一个好妻子，只是她把贤惠用错了人。

生日当天她打电话给那个男人，男人拒绝他，紧接着就看到她出现在别的男人的床上，这一幕我真的是鄙视她。

她真的是谁都不爱，只是被日本的传统思想束缚太久，将就着逆来顺受罢了。

讨厌这样没原则的女性。

Satoko的精神寄托是一块路边捡到的陨石，陪伴Akiyo的是浴缸中唯一的一条黑色金鱼，Toko 的全部是她所有的画，Chihiro的精神支柱是男人吧。

至少我从没有看到过她对她的小仓鼠流露过半点感情，即便是它死掉了。

那块陨石丢向了大海，黑色金鱼去了天堂，Toko撕毁了所有的画，那副遗失的画却又重新出现。

生活就是这样，平淡再平淡。

每个人都在自己的偏执中正确或者错误的义无反顾的走着。

看到影评中有这样一个标题“男人不爱女人，女人不爱自己”。

我想，这句话是给这部电影最好的评价。

女人，不论怎样一定不能轻贱了自己。

女人，不论怎样一定要最爱自己。

值得一看的电影。

淡淡的感觉，平静的叙述。

不是大喜大悲，或悬念迭起，或莫名无厘它是一部看很多遍都没有关系的片子。

因为有些片子的内容太过悲伤或太过幼稚的话，一般都不会有勇气或兴趣再看第二遍，可是《草莓松饼》不一样，初看片名，可能会认为是言情或励志之类，而后影片开始才发现与预感相差千里，这时大概有许多人都会放弃继续看下去。

然而真正懂得女孩子心里那些复杂而微妙滋味的人，看着看着便喜欢上了虽然里头不时出现怪异的场景，可大概是因为出现在日本电影里的缘故，在棺材中入睡，下班回家经过坟地，把捡来的石头当作神……这些都丝毫不让人觉得别扭，相反，非常的真实……一直偏好这种将几个人的心理、命运同时交织着演给你看的感觉。

幸福很远，在遥远的遥远。

从无知到成熟，从迷茫到释然，我们总是在经历一次次真相背后的痛苦后才认识到一块草莓松饼的美好。

最喜欢的电影之一，可称之为莫名其妙的日式文艺片，四个各怀心事的女性，把她们最美好的情愫留给各自心里的男人，然而男人在这片儿里都没什么用，不是怂包就是嫖客，就连帅气的安藤政信也不招人爱了。

画家拼死拼活地画画，跟为了男朋友而活的OL勉强一起生活，同时睡棺材的妓女也在拼命赚钱，年轻的池胁千鹤天真而眼神散漫，整个电影是夏天的感觉，女性幽微的心理展现的很好，漫不经心的叙事有重口的性爱来调和。

女孩们最后只找到了自己，她们也变得只需要自己。

大概就是这个样子了,闷到要人抓狂.　　 一股怨妇腔调,居然长达127分钟,偶明智的快进结束.....

《草莓松饼》与传统日本女性电影区别不大──女人们艰难地活在那个男权至上的社会中。

导演矢崎仁司找来四个女主角，接她们去窥探社会的四个不同角落。

年龄最小的里子虽然在应召女郎店当接线员，但她的苦恼只是无法恋爱，即使向捡回来的石头反复祈祷也无法开始恋爱；做皮肉生意的秋代平时谁在一具棺材里，她存了一大笔钱，装了处女膜后去送给自己喜欢的男人；上班族千协只是办公室的茶水小妹，她只能找到愿意跟她上床，却会在完事后把她和她买来的蔬菜一起赶出家们 “爱人”；画油画的自由职业者塔子每天对着马桶扣喉咙，看着前男友寄来的结婚通知假装麻木，然后对着小说自慰…… 你当然可以就此分析是越深入社会的人受的苦越大，但前提是痛苦可以量化。

电影开始不久，塔子就问她的室友千协，为什么所有的神都是男性的模样？

片中出现的男人没有一个好的（那个不太会说日语的中国人戏份不多可以除外），不是慌话连篇就是干脆连谎话都懒得说，他们不爱这些女人，这似乎已经成为日本社会的一种常态。

电影中解决的问题是女人为什么不爱她们自己。

在温暖的片尾，四个女人聚在了海边，虽然不代表她们将走向“光明和幸福的未来”，但至少，她们看上去已经不那么痛苦了。

与《花样奇缘》里被人同情之余还附带“太过蠢笨”的评价的松子相比，这四个女人终于可以让观众出一口气。

这是一部细碎的电影，但看下来不会太闷。

不算少的激情戏不算唯美，但看得人心隐隐作痛。

比这个恶心的 比这个压抑的 比这个沉闷的 比这个残酷的 比这个唯美的 比这个色情的 日本电影我都看过 一向是只爱日本电影的 可是看完这个 以后或者说暂时性不像再看日本电影了 满脑子都是那个女孩睡在白色棺材里...恶心的大叔往她身上扔钱... 突然就受不了日本电影里种种丑恶的男人了...不想再看了...但是有小优的新片还是要看哈!

千寻：公司的低级文员。

温柔善良贤惠，却被同事排挤和讪笑。

不 受 尊 重 的 恋 情 是 不 会 结 出 爱 情 之 果 的 。

她 一厢情愿 的买菜上门， 天 真 的想得到男方的家钥匙，得到的却是屈辱的拒绝和抛弃，如果不是一再恳求，男方连“我们分手吧”的话都 懒 得 说。。。。。。。

她们的爱情、梦想、工作、生活、失意其余大家似乎都是各忙各的，情节松散得有点让人摸不着头脑。

Akiyo是应召女郎。

却是鹤立鸡群。

被妒嫉被排斥，只有Satoko是她的朋友。

上班的时候，她以OL的穿着。

去见喜欢的男孩子，她一贯T恤及牛仔裤。

她想买一幢比50层更高的公寓。

有 梦 想 却 也 心 灰 意 冷 地 活 着 ，一天晚上Satoko捡到一颗石头，她猜想是陨石。

摆在寝室里，点上蜡烛，如神供奉。

祈求杀了摸她屁股的店长。

还有，要恋爱。

可爱如她，摆一杯清水在一只会摆动的玩具鹤前面，对它说：喝光它。

寂寞如她，每天晚上下班之后一个人坐在阳台喝啤酒，面容忧伤。

晚安也只能对着铁塔说。

每一个就像昨天一样，但仍旧是美丽的一天。

重复的祈祷。

要一个能和她一起谈论即便是“快看蓝天”或是“这些星星真漂亮”之类的愚蠢的问题的人。

每个人孤立无爱如同夜里没有灯火的东京铁塔。

Toko作画时不分日夜。

处于一种病态。

吃下许多东西，然后催吐。

情人离开之后自弃。

爱惜画作，却不爱惜自己。

Chihiro买来有她画封面的书。

说她厉害。

她的回答：厉害的是作者，我只是画画罢了。

这没什么。

画被遗失，得 不 到 真 心 的 道 歉。

甚至被批评：自以为了不起。

她又再一次催吐。

我 的 画 就 是 我 的 全 部，我如此地努力去画，就是为了人们能 重 视 它，要是你 哭 着 向 我 道 歉 的 话，那就够了，那我画几百张都无所谓！

某些时刻，人急需遗忘。

某些时刻，人急需遗忘。

某些时刻，人急需遗忘。

Akiyo把石头扔向大海，说我不需要神(男权下的男人/女人的信仰)。

Satoko依旧说那句话：我只想要恋爱……：也让你的眼泪流走吧。

毕竟天天都有人在痛苦、在挣扎并继续孤独。。。

而女性们却总能在这样或那样的歇斯底里、痛彻心扉后走出一片新的天地，不是么？

一部讲独身女性生存状态的片子四个到东京闯荡的女人，性格、经历截然不同，却同样为理想为爱情执着，同样忍受着孤独和痛苦倔强的生活。

她们失意于工作，失意于爱情，睡觉都变得很不安生……　　漂亮高挑的妓女，大学学建筑毕业后却没有找到工作，抱着买一套50楼公寓的古怪愿望拼命接客，为了得到更多的报酬满足嫖客的任何BT要求。

家徒四壁，只有一口睡觉的棺材、一个鱼缸和一个大皮箱。

棺材里除了枕头还有画建筑图用的工具，竞争的激烈找工作的辛苦大家都体会过，又有多少人真正能做自己理想中的工作呢，无比无奈呢；鱼缸里空空如也只有清水和一只黑色金鱼，就像她自己；一回来就把赚的钱扔进那个墙角的大皮箱里，已经有慢慢一箱了。

　　这是我最有共鸣的一个角色吧。

编辑把自己熬了N个通宵才完成的画弄丢后却完全没有道歉的意思，当她要求一个正式道歉的时候，还被人背后嘲笑“她以为自己多了不起”，痛苦愤怒加上睡眠严重不足，走出编辑部便晕倒在大街上。

这一段真是感同身受 ，心血丢失的痛苦，最重要的东西被人轻视的愤怒，插图业在日本尚且如此在中国的地位可想而知。

看完这部电影的感觉很像我每天晚上回家想做的事情---要把家里收拾得干干净净，不要有一丁点多余的东西。

　　这部电影把爱情在男性和女性中的份量做了鲜明的对比，在我看来这个悬殊的比是适当的，看到女人们对爱情如此憧憬和执着即使遍体鳞伤，只感到悲哀和心痛，你们的心有谁来懂呢？

B跟喜欢却不可能在一起的男人投怀送抱，那个男人说：可是我有女朋友了，但是却没有拒绝B完事后只留下一句愧疚的：对不起。

好像对不起就可以推卸所有的责任了。

C曾对D说，我很羡慕你，作为画家收入又高，又能出名。

D说并不是你想的那样，跟你说了你也不会明白。

C说收起你高傲的姿态吧。

好像是，每个人都觉得自己的烦恼痛苦会比别人来的多，多是羡慕别人又自怜自艾。

终于在C无意间看到D蹲在厕所呕吐的时候两个女人之间的隔阂才消失。

于是C抱着D哭泣。

还是很温暖的友谊。

　　片中反复出现了对“神”的疑惑，我认为那是孤独无助的人在心理上的一种依靠，让我想起范晓萱的《你》：“每次在我最无助时都想着有你，有你在我心里让我感到好踏实，朋友说神其实就活在自己的心里，为何大家不信找他其实这么容易……我能够了解你为何灰心，但请你在最后不要放弃，我渴望你给我一丝光明，照亮我的心”。

大概就是那个感觉吧……歌曲：你歌手：范晓萱 专辑：绝世名伶 词:范晓萱 周俊伟曲:范晓萱请你给我一个爱惜自己的理由请你给我一个舍得放弃的藉口请你给我一个保护自己的自由请你给我一个通往解脱的出口每次在我最无助时都想着有你有你在我心里让我感到好踏实朋友说神其实就活在自己的心里为何大家不信找他其实这么容易带我去带我去另一个空间我需要我需要离开地面带我去带我去你的世界陪我到永远陪我一直到最极限遇到好事坏事我都当作是注定注定遇到这些课程让我来学习如果逃避不久之后又得再来一次唯有看透面对做人会遇到的问题真假已对我不是表面上那回事人到底能不能相信自己的眼睛我只想找寻心底深处的那一段free来平衡存在在我心里原本的空虚我能够了解你为何灰心但请你在最后不要放弃我渴望你给我一丝光明照亮我的心带我回溯到最原始

这部电影看完了,把豆友们的评论也看了一遍,我向来是有人写就不落笔的人,可这部电影总有些什么非得自己说说不可.在我看来,就是个所欲不得的故事,接线女要成为一个特殊的他的特殊的女朋友;风尘女想要个喜欢的男人过平静的生活;OL急着做家庭主妇;女画家表面上看是想得到别人对自己作品的尊重,实际也是个爱情缺乏的主.电影很长,2个小时,就讲了这4个女人想追求的想得到的想守护的种种故事.很琐碎,很生活,以前的我会觉得这样的电影沉闷得根本看不下去,可能是现在我的处境影响了我,所以才在看到这样有现实感的电影时,感到自己被电影里的生活细节所触动了.想起了那句广为人知的法语句子,Ces't la vie.