毒品网络

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://qfmeng.blogbus.com/logs/196935264.htmlTraffic (2000)继续看奥斯卡获奖影片。

本片获得2001年第73届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

电影讲述毒品的四个故事：在墨西哥，两个墨西哥警察通过线人知道了运送毒品的情报，截获了一批毒品。

随后，他们的缴获的毒品和毒贩都被一个将军掳走。

将军几天后向高个的警察表明意图，他要铲除城市内的毒品集团，并要求高个警察帮自己做事。

高个警察马上行动，抓住了市内一个毒品集团的杀手，将军从杀手口中得知了该毒品集团的一切。

利用这些情报，将军很快铲除了该毒品集团，并放出消息说另外一个毒品集团的头已经死去。

可是两个警察中矮个的警察无意间发现这个头目并没有死。

两个警察知道，原来将军是这个毒品集团的成员，将军铲除另一个毒品集团是为了自己的毒品集团更好的发展。

矮个警察打算将这个消息卖出去，可是两个警察很快就被将军的人抓了起来。

两个抓住他们的杀手杀死了矮个警察，留下了高个警察。

高个警察很愤怒，打算为矮个警察报仇，于是他向美国警方说出了秘密。

很快的，高个警察在美国警方的协助下抓住了将军并缴获了大批毒品，他也成为了新闻人物。

最后，高个警察带着鲜花来看望矮个警察的遗孀。

在美国，一个法官马上就要担任美国新一任反毒品部门主管，他满腔热血，希望可以大力打击毒品犯罪。

可是，自己的女儿却在同学的引诱下开始吸食毒品。

在一次聚会上，一个男孩因为吸食毒品过量而晕倒，女儿和同学送他到医院之后被警察发现，警察将他们都关了起来。

法官的老婆接回女儿后，两人就争吵起来：老婆认为不应该将女儿吸毒的问题看得太重，法官则不同意。

随后，女儿继续吸毒并被法官发现，法官只好将她送入自助治疗的团体。

但女儿抵挡不住毒品的诱惑，偷偷跑了出来，并用自己的身体与毒贩交易，换取毒品吸食。

法官发现女儿失踪后很着急，还渐渐发现女儿开始偷家里的东西。

法官只得跟踪女儿同学，找到了女儿的藏身之所。

女儿找回后，法官在就职演说时变得哽咽，认为自己无法做到与家人“作战”。

最后，女儿渐渐康复了，法官和老婆都很开心。

在美国，缉毒部门的黑人警察与拉美警察做卧底抓住了一个毒品贩子。

毒品贩子在黑人警察与拉美警察的威逼利诱下，交待出了自己的上线。

上线被抓后，毒品贩子成为了重要的证人。

黑人警察与拉美警察和其他警察一起负责保护毒品贩子的安全。

一次出庭后，上线老婆雇佣的杀手已经将炸弹放在毒品贩子车内，可是毒品贩子突然决定步行。

杀手在雇佣者的强烈要求下，只得走出车门准备直接杀死毒品贩子。

可是，毒品贩子上线的死对头——另一个毒品集团派出的杀手抢先杀死了要杀毒品贩子的杀手，毒品贩子免遭一劫。

此后，拉美警察准备叫救护车时，不小心触动了炸弹，拉美警察当场被炸死。

几天后，毒品贩子将要再次出庭时，他被一个化妆成送早餐的人用有毒的食物毒死。

毒品贩子之死，让上线的审判无法进行，只得无罪释放上线。

最后，黑人警察参加了拉美警察的葬礼。

还是在美国，一个怀孕的女人带着自己的另一个年龄不大的男孩幸福的生活着，他的老公就是毒品贩子的上线。

毒品贩子供出上线后，女人老公很快被警察抓走。

女人一切还都被蒙在鼓里，直到老公朋友告诉她事情真相，她才知道一切。

几天后，一个墨西哥男人拿女人的孩子作威胁，让她还巨额现金。

女人只好求助于老公朋友，但老公朋友隐瞒了事实，反而想占有女人和女人老公的一切。

女人只好回到家中回忆老公在狱中告诉她话，从老公的话中女人找到了老公隐藏的秘密。

随后，女人雇佣了在墨西哥被高个警察抓的杀手，让他杀掉毒品贩子，让他不能出庭作证。

杀手失败后，女人又独自一人来见墨西哥的毒品集团，她用老公的毒品技术和自己的勇气得到了毒品集团的认可，找到了幕后支持者。

就这样，准备出庭作证的毒品贩子被毒死，女人的老公获得了自由。

出狱后，老公马上杀掉了自己的朋友。

最后，失去搭档的黑人警察大闹女人家，并借机偷偷安装了窃听器。

电影的故事比较复杂，且故事和故事之间有着各种联系，而联系它们的纽带就是电影故事的核心——毒品。

电影通过美墨两个国家、反毒的上下级、毒品犯罪的各个环节，等等多个方面，表现了关于的毒品的网络，可见本片是一部名副其实的讲述“毒品网络”的电影。

通过电影表现出的各个方面、各个层次的故事，展现了毒品所带给人的危害、毒品犯罪的运作流程、政府反毒的各个方面，以及电影传达出的结论——反毒是一场永远也打不赢的战争！

电影通过以下几个方面阐述了这个主题。

首先，从反毒的上层来说两个国家对于反毒投入都不是全力的。

在美国，反毒品要涉及各个方面，国会、国家政策、各个部门之间的协调、政府预算的审批等等。

简单的说，美国反毒部门是受到多个方面限制的，国家不可能让反毒部门为所欲为。

而在墨西哥，根本就谈不到反毒，因为在这个国家中没有真正的反毒部门，即使打击毒贩也是为了某一方面或者某一阶段的利益而为。

此外，墨西哥警察的腐败在片中可见一斑，没有任何警察会正直到去为人民反毒。

即使电影中的高个警察，他抓获将军的目的也不是反毒，而是复仇。

总之，通过电影情节可以知道，美墨两国从国家方面是不会全力投入反毒的。

其次，从国家内部上看，反毒是不可能成功的。

这一方面在法官的女儿身上体现最明显，她从一个品学兼优的好学生沦落为用身体换毒品、偷家里东西卖钱去换毒品的浪荡女孩，可见毒品的诱惑力多么大。

因此，只要有需要，就有生产、有贩卖，毒品永远也消灭不干净。

尤其是从美国的现状看，毒品的庞大消费群体都集中在青少年中，他们把吸食毒品当作一种时尚。

这就像法官老婆的想法一样：年轻时大家都是这么过来的，仿佛这是成长过程中的一步。

可见，毒品已经根深蒂固般的在美国社会落脚，这样的状况还怎么反毒？

所以，法官在就职演说时无法展开“反毒战争”，因为向毒品开战，就是向家人开战。

与家人的战斗，是不可想象的，也是很难取胜的。

同样的，墨西哥也存在这样的情况。

总之，毒品有需求、有市场以及它扎根于生活中，使得反毒是不可能完成的任务。

第三，从毒品的巨大利润上来看，毒品是无法根除的。

毒品之所以会有庞大的网络运营，让很多人铤而走险的走上犯罪道路，究其原因是它的暴利。

有利可图，而且是暴利，这样的买卖怎么会有人不趋之若鹜？

因此，毒品集团会买通两国的警察、会有大量的毒贩参与运输，还有着数不清的毒品小贩向各色人等的吸毒者贩卖毒品。

造成这一切的根本原因是利益驱使，就像片中女儿同学说的一样：只需几分钟就赚取了一天正常收入的好几倍，这样轻松的事情谁不愿意干？

还是如女儿同学所说，如果白人也能从事毒品生意，真的没有人会去好好学习，去当什么白领了。

因此，在巨大的利益驱使下，想要铲除毒品网络是不可能的，今天消灭掉这个毒品集团，明天还会有另外一个毒品集团为了利益迅速崛起，正所谓“野火烧不尽，春风吹又生”。

此外，电影还表现了毒品所带给人的危害以及毒贩之间的利益纷争。

关于毒品的危害，可以看到它对家庭关系的影响、对青少年心灵的摧残。

至于毒贩之间的火拼，则往往会伤及无辜的人们，如矮个警察。

但是，这些都不是电影的重点，重点在于有关毒品的网络，以上两个方面只是毒品所附加的伤害。

不过，这些附加的伤害却与电影表达的内容——反毒是一场打不赢的战争截然不同，这样的设置也使得电影充满一种现实的悲观情绪——毒品不能根除，但它却继续毒人类，这让人们如何是好？

观众们产生的这种感觉也是电影所要营造的情绪，一种绝望、压抑、无助的感觉。

通过以上这些，从毒品的产销、市场、政府的反毒能力以及普通民众的需求四个方面都可以看到，反毒是一场永远也打不赢的战争。

想要彻底的消灭毒品、抓获毒品集团、毁掉毒品网络等等这一切都是不可能的，简直如天方夜谭一般。

这就是电影要表达的主题，告诉我们毒品网络的方方面面，以及毒品在现代社会中的现状——它已经渗透到生活中的每一个环节，毒品与家人同在！

现在来说影片的拍摄。

本片拍摄方面非常出色，本片导演Steven Soderbergh不仅将复杂的故事讲述得条理清晰、节奏紧凑，更是通过不同的故事之间的关联有机的将电影结合成一个完整描述“毒品网络”的故事。

能做到此种程度，可见Steven Soderbergh不凡的导演能力，他获得奥斯卡最佳导演奖是当之无愧的。

电影还采用了近似于纪录片的方式来讲述故事，让电影有一种身临其境般的真实感，让观众们切身感受到故事的发展进程，同时也让观众们有了感同身受的感觉。

此外，电影对美墨两国采用了两种不同色调的画面来区分两个国家，这样做得好处是让观众们更容易理解故事，同时也表现出墨西哥混乱、灰色的一面。

总之，Steven Soderbergh不仅将本片拍摄的真实、有条理，更让电影吸引着观众们的注意，让我们欲罢不能的一口气将电影看完。

本片演员不用多说，整体表现都很出色。

片中不仅有如Michael Douglas、Catherine Zeta-Jones这样的好莱坞大牌明星，更有着数量繁多的美剧演员，他们都尽心尽力且非常称职的将角色诠释的近乎完美。

以前看本片的时候，真的没有发现电影中竟然有如此多的美剧龙套，太让人惊诧了。

简单一句话，本片这种近乎纪录片似地电影，非常考验演员的演技，他们完美的表演是本片好看、成功的重要因素。

总结一下。

这是一部有着好看故事的现实主义电影，结构清晰、节奏适中，演员表演也很出色。

本片是一部难得的佳作，即使它获得奥斯卡最佳影片也是符合标准的。

Erika ChristensenErika Christensen序列：0740Traffic.2000.BluRay.720p.x264.DTS-WiKi2012-03-07

喜欢这部电影 因为它没有按照一般的套路来走 特别是结局电影多条线路的展开方式也很棒 让故事更深入人心想说的是内容电影中某人说 墨西哥两大毒品帮派 他们也在相互竞争 美国协助打倒其中一个 实际是在帮助另一个壮大势力 说白了也是在贩毒想要彻底禁毒根本是不可能的 新上任的反毒领导人最后也明白了这一点作为反毒领导者 他甚至不知道自己的女儿在吸毒 而且陷得那么深最后他辞职了 小家都管不好 如何管大家呢 所以说 打击贩毒团活只会起到表面作用 反毒最根本的方法还要从青少年入手如果每位父母多给予自己的孩子多一点关注 多一点引导 他们也不至于迷失自己 特别是青春期的孩子还有雷-卡斯特罗 甚至牺牲朋友 只为能建一座棒球场但一座棒球场可以让更多的孩子享受游戏的乐趣如果能让更多的孩子远离毒品 健康成长那么一切都是值得的

05/07/2012给我们的公园装上灯吧，这样孩子们晚上就可以打棒球了，他们就不会去贩毒了。

《毒品网络》。

影片很冷酷地在讲述这一个时段间的故事，这段时间内许多人物都到了一个奇异的位置。

DEA的局长的女儿因为吸毒离家出走了，他不得不去毒窟去找回她。

而堂堂一个国家的DEA局长在面对这些小毒贩时也无计可施，甚至只能求饶。

DEA局长的女儿吸毒成瘾，不惜偷卖家里财物，还卖身换毒资。

DEA的探员们抓到了一个小毒枭，准备让他作为污点证人去控告另一个大毒枭。

但最终在付出了牺牲一名探员的代价后，污点证人还是被大毒枭的妻子找人给暗杀了，控告最终失败。

大毒枭的妻子原本是个普通的富婆，根本不知道丈夫到底在做什么生意，但得知丈夫因贩毒被捕以后，为了家人和自己高品质的生活，她很熟练地就走上了贩毒的道路，最终收买了另一个毒枭让他出手把污点证人灭口。

在墨西哥，两个虽谈不上特别好但在那种腐败的环境下还相对勤恳的警察曼诺罗和哈维耶被吸收到了墨西哥新上任的专管缉毒的将军的手下，他们两个起初非常卖力，把墨西哥两大贩毒集团中的一个打得落花流水。

可后来才发现这将军根本就不是想铲除毒枭，他只是联合和其中一个贩毒集团把对手铲除了然后独霸墨西哥毒品市场而已。

曼诺罗决定把这个消息告诉美国，而哈维耶则把曼诺罗出卖给了将军。

曼诺罗随之被将军处决。

哈维耶良心发现，把曼诺罗未完成的心愿完成了。

将军被处决，那个被他打压的贩毒集团重获新生，也正是他们帮助了大毒枭的妻子铲除了污点证人。

冥冥中有着联系，而尽力的人也许永远也发现不了，自己在帮助着自己的敌人，而自己，永远也得不到活着的意义。

影片一直是很淡然的调调，只是在单纯记录一整个事件。

但在色彩上影片分成了两部分，在美国，色彩真实，现实很冷酷。

在墨西哥，色彩超现实，现实已然冷酷到了一种超现实的状态。

在这种如梦如醒的状态中，不管是梦是醒都摆脱不了这种荒谬却真实的现实。

人真的绝望了，缉毒成了一团乱麻，一团永远都理不清的乱麻。

毒品，高利润，超快感，好奇心，自控力自信，空虚寂寞，谋生，教唆，继承家业，暴富的欲望等等等等，这些就是毒品横行的原因。

怎么解决？

反对毒品不单单只是“打一场人民战争”那么简单，因为你是要和人民打一场战争。

涉毒者可能就在你身边，你的财富可能就来自毒品，你的潜意识中有着对快感的渴望，你还年轻，你还有机会放纵和犯错，你觉得毒品不是错，你觉得错在社会，你对生命没有需求，你需要灵感，你需要体验，你要养活你的爸妈，你中年了没有欲望了，你老年了无所谓了，你有钱了想花，你没钱了却不得不花，你的理想破灭了，你需要理想，你什么都不知道。

可怕吗？

毒品真的可怕吗？

不，可怕的是你，你把自己当成了自己的敌人。

在影片极为矫情的结尾里，DEA的局长说“向毒品宣战就是和许多家人宣战，你怎么能向你的亲人宣战呢？

”这句话太矫情，与影片风格不符，片子里也有很多人突然莫名其妙在一个莫名其妙的环境里说出极其矫情的话，使得风格有些突兀，但这些矫情的话却都让人觉得心痛。

因为毒品的罪恶并非极恶之人才能实施，你就有可能在实施，你就有可能助长他实施。

毒品永远都是一个社会问题，一个经济问题，一个人性问题，可以把本片配合着《梦之安魂曲》来看。

也许影片的故事发生在美国，我们这里没有那么严重。

但我们难道闻不到危险的味道吗？

我们就挨着一片毒品高产区，我们正在搞东盟，我们是不是就有一天毒品可以送货上门？

毒品已经开始并会永远伴随着经济发展，是经济的错吗？

还是人的错？

欲望的物化还是欲望，你克制的不是罪恶，是欲望。

算了，讨论人性很多余，因为我们中国还没发展到可以讨论人性的地步，我们只能讨论讨论经济发展和法制建设。

影片的结尾还是很矫情，不过却有些许温暖，这种温暖对于这部影片来说是败笔，但对观者来说不能不说是一种希望。

DEA局长的女儿开始安心戒毒了，DEA局长对社会发出了极为绝望但发人深思的声音，DEA探员们又开始重整旗鼓去对那个大毒枭展开攻势了，而最让人感动的还是哈维耶看到的景象，公园开始有灯了，孩子们晚上在那里打球，很多大人在看，在加油，一切都和毒品无关。

反对毒品当然要政府的力量。

可是为了更有效果，你应该多陪陪妈妈，多陪陪爸爸，多陪陪外公外婆爷爷奶奶，带着弟弟去走走，和同学计划着做些作品，不要光想着成绩，做健康的宅男或干脆不要做宅男，打打球，来成都吃些好吃的，出门吃碗粉，吃粉的时候叫上朋友一起聊天，不要嫌弃别人，都是在和毒品说不。

你不需要装模作样地伸出大手挡着，去看看足球吧，每天早起看看季后赛吧。

我们不是在打一场战争，我也不知道我们在干什么，总之，我们不是在打一场战争。

给我印象最深的是帮派恶斗，警方腐败。

J的好友向警方卖了general萨和马的消息就被杀，frank flower先出卖了自己人又帮被出卖的tyuana帮头子老婆杀其手下（证人），然而ray却被误杀。

ray的好友替他报仇在tyuana头子家里放窃听器。

J(墨西哥缉毒警察)经历朋友之死后说 我感觉自己是个叛徒 后来又说，若是没有他，萨（老头子卧底）和马（整容没死的那个）也不会这么快逮住。

frank flower（带墨镜的杀手）被警方释放时问：你们不杀了我吗？

对方回答:欧式兄弟会杀了你的。

最后他也被击毙了。

证人被tyuana头子毒死。

J曾小心地向美国人警告：小心雷帮（卧底的帮派，想搞垮tyuana帮），没有被发现，他活了下来，被告知：这就是老头子的做事方式，看你可靠不可靠。

tyuana帮头子一进去他的兄弟就谋他的钱和老婆，最终被获释的他杀死。

J为什么在泳池里跟美国人突然提到棒球场的灯？

也是电影比较文艺的地方，他说：孩子们晚上打球有灯，比较安全，就不会去。。。

（吸毒贩毒，违法犯罪） 后来雷帮被除。

结尾，J夜晚坐在有灯光的棒球场上，预示着一个给孩子们的更好更安全的生活。

是J心愿的达成。

少见的类型。

贩毒禁毒黑色题材本身非常有刺激性。

难得是对主题挖的很深，进而使剧本跨越了传统的A状态-B状态的弧线叙事框，却又能吸引人看下去。

p.s.如果没这么强的cast，不知道这片子会是怎样一番面目

厉害，精彩的叙事和故事线。

我曾以为毒品不是根源，人才是根源。

虽然这句话是对的，但是我以为人可以强大到抵抗诱惑，我直到读到圣经里的“lead us not into temptation，but deliver us from evil”才知道人没有那么强大可以抵抗诱惑。

我们到处对毒品宣战，越战越勇，却留下身后的一片狼藉，但是并不能因此放弃。

我们需要更强大，不仅需要继续战斗，像那个警察一样，而且需要对家庭的爱，回归到家庭，像小女孩的父母，而且要回归到对社区的爱，像哈维尔（非常闪光的一个角色，演员也非常出色，提水桶在边境杀手也出现过），知道对社区爱的投入会帮助孩子成长远离这种恶。

导演和编剧的这种观点简直对我胃口。

导演镜头运用的太有特色了。

我总认为，就事论事是一种不怎么高明的境界。

就像这部电影，中文名虽然叫《毒品网络》，可人家英文名分明写的是Traffic.从《性谎言和录像带》到《卡夫卡》，索德伯格的成本越来越高，手笔越来越大，题材越拍越广，纯现实主义到魔幻现实主义的跨度之大，在世界导演中也属罕见。

于是当《毒品网络》回归现实主义，讲的是关于贩毒的敏感话题，又拉来了美国政府，军方和警队协助拍摄，评论家们就众口一词的认定他终于由一个小众的艺术中年向主流靠拢了。

我只是相信，人的有些东西是不太容易改变的，比如说兴趣。

索德伯格的兴趣是，他喜欢看人类的坦白。

性谎言从头到尾，都是女人对着死宅男主角的摄像机镜头聊自己。

卡夫卡首尾呼应，都是卡夫卡独自念着写给父亲的信。

坦白是一种让灵魂平静的方式。

就像一个女人愿意对着贩毒入狱的丈夫说：我无法忍受我失去现在的生活，我要帮你。

就像一个法官愿意对着记者说，我无法向我的家人宣战，因为我的家人就在吸毒，我做不到。

真诚面对自己欲望的人类，不管欲望本身是否高尚，我倒都觉得是可敬的。

我相信索德伯格和我的世界观一致，因为他总喜欢给这种真诚的人类安排Happy ending。

性谎言中的宅男面瓜男主角赢得了女主角的心，卡夫卡中的卡夫卡最后死里逃生，毒品网络中的墨西哥警察，在一次又一次的欺骗，甚至出卖了自己的搭档之后，他的平静是：坐在晚上的棒球场边，看一群孩子们无忧无虑的打棒球。

“如果晚上的公园有灯，那么孩子就可以继续玩棒球，而不会去买毒品了。

”这是最沉重的安宁，也许因为，所有的真诚的代价，都是沉重的。

“9·11”之后，美国开始了一场全球性的反恐战争，尽管这是一场普通人并不愿意发动的战争，它由鲜血开始，必经更多的鲜血才可望结束，但起码它是实实在在的，有战场，有明确的敌我双方，有真实可见的目标，也就有可预期的胜负和结束之日。

对美国人来说，还存在另外一场战争，它在“9·11”之前早已开战，战争的结束却遥遥无期，甚至它可能会是一场永无尽头、不会胜利，但却必须打下去的战争，那就是白色的禁毒之战。

2000年，名导演史蒂文·索德伯格把这场战争搬上了银幕，拍摄了获奖影片《毒品网络》。

这可以看作是一部给美国人鼓舞士气之作。

其实他清楚这场战争规模之大、涉及人员之复杂是一般意义上的战争没法比的，就像电影中那样，这不仅仅是执法者与罪犯、国与国之间的战争，也是政府与吸毒的民众以及家庭内部成员之间的战争。

电影的视域包括了两个国家，它们的司法机器和军队、毒贩、家庭、学校以及整个社会，触及到了上上下下的许多个角落，虽然仍比不得真实的情形复杂，但对一部只有两个半小时的电影而言，内容和头绪已经太多了。

索德伯格控制得非常出色，在有限的时间里有条不紊地导演了这场复杂的战争，结构紧凑，张力十足，非常好看，既吸引观众的眼睛，也调动大脑去思考。

电影的复杂首先表现在结构上，墨西哥的警察和毒枭，美国的毒贩与司法人员，身为大法官的父亲和吸毒的女儿，三个场景构成了故事的主要框架，情节虽然各自独立发展，但却隐隐统摄于毒品之下，代表不同的利益、阶层和欲望，交错行进，推动剧情。

每个场景的故事和人物关系又不是单一的，具有完整的警匪片或家庭伦理片的戏剧冲突，其中的人物两两相对构成了每个桥段、甚至每个镜头内部直接可见的张力，使影片在细节上也毫不松懈，始终处于紧张状态。

索德伯格的镜头在场景之间切换，看似从容不迫，没有快剪跳切，但由于他成竹在胸的大局观，很好地掌握了不同场景故事之间的剪辑点，所以几乎没有过场戏，每换一个场景，都是最直接地进入情节，剧情此时肯定已有所发展，观众的头脑要不停运转才跟得上他的节奏，而单一场景内部当下发生的事情由于人物之间潜在的冲突，也总是牵动着你的神经。

这样，无论从细部还是整体来看，电影都丝毫不给人凌乱沉闷之感，而是一直在牵着你不由自主地深入进去。

比如影片开始是墨西哥沙漠中警察逮住了毒贩却被突如其来的军队半路劫走，当下一次出现时军方突然请德尔特罗扮演的警察帮他们做事，第三次出现时，德尔特罗已和将军要他找的杀手坐在同一家酒吧。

这中间省略了背景和过程，剧情快速发展，很快便让我们发现了将军的秘密，使情节更趋复杂，对德尔特罗和搭档的感情、他与将军的互相利用也提前作了铺垫。

复杂还表现在剧中人物众多，十几个主要角色很难说谁的戏份更重一些，每个人都有自己不可替代的作用，但索德伯格却使几乎所有的角色都显得立体丰满，没有脸谱化，而且充分考虑到了观众的理解和接受能力，使人物的情感贴近普通人的经验。

本来已经让我们完全失望的德尔特罗到了结束部分才忽然露出了孤胆英雄的本色，这之前他不得不忍辱偷生甚至出卖一起出生入死的搭档，就让我们更加感到了这个沉默警官的悲剧身分和人格力量。

凯瑟琳·泽塔·琼斯饰演的毒贩之妻，由一个听到对丈夫的犯罪指控都会吃惊的贵妇向精明干练的女毒枭的转变，其原因紧贴好莱坞一个重要的煽情元素——家庭亲情，使观众觉得她毕竟有值得同情之处，是个给人真实感的转变。

道格拉斯正准备大干一场，领导一场有声有色的禁毒战争，忽逢后院起火，陷入了和吸毒女儿的家庭战争之中，这场个人的战争让他明白了他面对的是什么样的敌人，光凭一腔正义，他的老拳甚至无处着力。

在新闻发布会上，他口不能言，几欲泪下，这种掺杂强烈个人情感的公众表演，一定会深深地打动家庭观念极强的传统美国观众。

索德伯格的高明之处在于，他既动人以情，又时时警惕着，不会让这种感情泛滥，影响人们关注影片严肃的主题。

片中大多数镜头是中近景，甚至用了美国主流电影中少见的手提摄影，突出人物的细微表情和动作以体现纪实的风格。

他的镜头不会像电视新闻那样大肆渲染法官和毒贩之妻的个人情绪，道格拉斯找到为换取毒品而出卖身体的女儿时，也仅仅是给了他一个含泪爱抚女儿的镜头，然后转头而去，外面即使艳阳当头，依旧是个泛着冷冷的金属光泽的吸毒者眼里幽蓝眩晕的失血世界。

这是正常美国人的世界，毒品泛滥，中学生买毒品比买酒还容易。

墨西哥的场景则全部用了黄色的滤镜，连街市上也尘土飞扬，空气里透着股夏日懒洋洋的腐朽之气，黄色似乎象征各种势力所争夺的毒品的控制权，对金钱的欲望和血腥。

奇怪的是表现美国毒贩的场景，色彩却是最接近正常的，饱满明亮，赏心悦目。

为什么这样呢，色彩不是这部电影中很重要的一个象征符号吗？

我想了又想，得出的结论是，这也许向我们透露了索德伯格的真实思想，比那个鼓舞人心的光明尾巴更真实——只要自由经济社会里人们的欲望不会熄灭，毒品，以及其他的罪恶也就不会退出舞台，罪恶无处不在，这反而是社会的常态。

索德伯格十多年前在戛纳以一部从容而执拗的小制作《性，慌言和录像带》一鸣惊人，但他后来很快主动放弃了这样的制作方式和风格。

《卡夫卡》借大师之尸还悬疑之魂，虽有针砭工业社会之心却更多黑色喜剧的效果；《山丘之王》讲述“穷人孩子早当家”的故事，表现了他对传统价值的回归和对温情的认同；经过了几年商业片成功和失败的摸爬滚打，他终以《阿莲正传》和《毒品网络》成为了好莱坞的主流导演，在去年的奥斯卡颁奖礼上更是抱得金人归。

《毒品网络》让我们看到了他娴熟的电影技巧，对这么复杂的故事控制得得心应手，游刃有余，引人入胜，同时主题严肃，有强烈的社会责任感，美国最主流的电影奖颁给他还是有道理的。

我知道，现在写这部一年多前的好莱坞大片难免有炒冷饭之嫌，所以动笔之前先查了一下，发现一年来对它的评论竟也一直很少。

一个拍艺术片起家的大导演，自觉地转向主流发展，精通商业电影的拍摄手法，又关注现实，严肃而不沉闷，克制而不枯燥，我想这样的人不仅美国需要，中国其实更需要，所以，尽管有些不敢趟，我觉得还是有写一写的必要吧。

当然，这属于题外话了。

这才叫史诗嘛。

多重支线，庞大的场景，杂而不乱的叙事风格，富有回味的结尾，导演编剧的功力可见一斑。

各个场景都以不同的色彩来联系，场景切换以人物的擦肩而过来完成，在这类电影中倒是不多见。

当然，对于最后法官的辞职，在国内肯定不够河蟹，怎么能不顾大我，去完成你的小我呢？

放肆！

当然，这种人权之类的价值观之争，我也不多说了，各人有各自的看法，我的看法我已经摆出来了，也就够了。

PS：哎，老子也想学西班牙语，不过发现最近法语和西班牙语已经能分清了，哈哈

《毒品网络》：社会为何没被毁灭？

刘强爱电影《毒品网络》依然属于那种需要观众必须紧盯银幕、丝毫不能分神才可以完全理解的电影，四条故事线交叉纠缠，单拎出每一条都够撑起一部电影，全片看完，就像是听了一首一百五十分钟长的叙事交响曲，酣畅淋漓，让人意犹未尽，确实是奥斯卡奖水准的剧作。

影片纪录风格的拍摄手法现在看来也不过时，一方面是因为手法与内容很贴合，艺术上实现了自洽，另一方面是因为时代发展并没有我们想象的那么快，影片“纪录”的“现实”并未消失。

人类社会有一个让人费解的现象——许多人会去干不利于他人、终归不利于自己的事情，比如贩毒。

对贩毒的人来说，吸毒的人越多越好，吸毒的环境越宽松越好，可是，真的多到社会崩溃，覆巢之下安有完卵，哪个贩毒的人能独善其身呢，到时钱再多能买什么呢？

退一万步，就算没出现那种极端情况，可自己散播毒品，若儿女吸毒，自己没了子嗣，赚那么多钱给谁呢？

所以，只有目光极度短浅、病态自私自利、不顾他人死活、信奉今朝有酒今朝醉的亡命之徒才会去做毒贩。

影片中的四个大毒贩都是如此：老将军觉得瘾君子吸死活该，墨西哥毒贩头子让孕妇试毒，美国毒贩头子置妻儿长远幸福不顾越陷越深，他的妻子也不为儿子着想，最终与丈夫同流合污。

有意思的是那个美国小毒贩头子，作为大毒贩头子的发小，被拉入伙，身陷囹圄后向美国缉毒警大谈他的三观：他认为恪尽职守的缉毒警纯粹就是没事找事，抓了他一个，还有后来人，该吸的还是吸，该贩的还是贩，缉毒警只是贩毒集团互相争斗的工具，这样的人生没任何价值。

哪个助纣为虐的普通人没有类似的理论呢——反正坏人年年有，反正有些人就是活该被伤害，反正多我一个不嫌多，少我一个不嫌少，为什么要跟坏人作对呢，跟着搂点好处吧！

在毒贩层出不穷、帮凶“前仆后继”的情况下，为何毒品产业至今都未能摧毁人类社会呢？

影片细致地给出了答案：首先就是在最前线与毒贩战斗的缉毒警们，他们中有蒙特尔这样一直锲而不舍努力的，也有哈维德那样经历大彻大悟之后才做出正确抉择的，都是保卫我们美好未来的英雄和勇士；其次是社工、义工、教会等等投身这场战争中的平凡人，他们宣传毒品危害，帮助吸毒人员戒毒，是打赢这场战争不可或缺的中坚力量；最后是以罗伯特为代表的吸毒者家人，不让误入歧途的至亲堕入深渊，确保社会最小细胞——家庭的和睦稳定。

罗伯特这个人物我认为是本片的最大亮点。

他是大法官，社会地位很高，凭着扫毒决心，原本能够成为美国反毒力量的指挥者，但因为女儿深陷毒瘾，他毅然挂冠而去，安心陪着女儿戒毒。

这个不顾大家只顾小家的决定，是不是自私呢？

当然不是，那个指挥者还有其他人选，但女儿只有他这一个父亲，而且，连自己女儿都救不了，谁能相信他能救别人的儿女呢？

最重要的是，他的行为启示我们，不要单纯依靠国家社会这类外在力量，它们无法解决关于毒品的所有问题，尤其是“最后一公里”的个人问题，只要每个人都解决好身边人的毒品问题，所有的毒品问题自然也就解决了。

艺术通过描摹特殊来指涉一般。

本片表面讲的是美国的毒品问题，实际讲的是人类社会得以顽强存在和不断发展的奥秘。

不仅是毒品问题，食品安全、环境污染、道德风气等等影响甚至决定社会存亡的因素，实际上同每位社会成员都休戚相关，不管各人从事什么工作，能力大小如何，只有从点点滴滴做起，都做好各自的事，才能确保整个人类社会的长远发展。

古人云，天下兴亡，匹夫有责。

谁是局外人？