杰罗德游戏

一个好的恐怖电影，总能碰触到每个人内心的g点。

以前谈起恐怖电影，首先想起来的便是（沉默的羔羊），剧情也许不如某些电影那样晦涩难懂，不是那么烧脑悬疑，一直认为，一个好的故事娓娓道来，方式固然很重要。

但是就算任你再努力，咯洞百出，定位不清晰永远是一个难以补上的坑。

杰罗德的游戏，剧情也许不是那么悬疑，看了20分钟故事的脉络猜的也有八九不离十，但是作为一个心理恐怖的佳作，总能带给一些兴奋的点。

你会发现，片里的女主不止存在于电影之中，他是我们每一个人。

我们的生活方向在我们很小的时候就已经悄然决定，你做的每一个决定，都是在儿时一个小小的种子的萌芽，他慢慢长大，占据了你的生活，成了现在的你。

就像一个寄生生物，让你渐渐丧失了自我。

片末女主打开了手铐，也走出了生活的阴霾，找回了自己的生活。

我们每个人有何尝不是这样，不去经历一些，不去面对一些自己的内心，去做一些艰难的决定，你就永远活在牢笼里面，出来了，也就放下了。

你会发现，生活原来还可以这样精彩。

在童年时，接触的任何一个人的举措都会影响其性格形成，铸成成长烙印。

围绕女主一生的噩梦，来自父亲对她的施虐（生理上的侵犯，心理上的形象跌堕），事后加上精神威胁，这个秘密她决定隐瞒一生。

她的丈夫，似乎有些像她父亲呢。

当她是一个守住秘密的小女孩，任由其凌辱，放任其偷腥....当她被铐在床上几小时后，她的无助感又拉回了那年夏天的场景，是她穿了太短的裙子，是她听从父亲的话，一切都是她自己的错！

脑中分裂出的两个形象，一面让她保持冷静不要受到干扰，一面直逼她完整的回忆起那个秘密...她的精神面临崩溃。

当夜幕降临时还有一个藏在“角落里的男人”，手里拿着首饰盒，这像是一个交易，交出首饰或死亡？

血液的凝结，使她即将昏迷，当她猛然想到血液的流动性，可能会增加润滑效果，她很快就会脱出桎梏...在获得身体上营救后，“角落里的男人”再次出现，她毫不犹豫将手指上的戒指塞给了他，迅速地拿起车钥匙逃跑。

她想好了，告别过去，折磨了她整个前半生的人都已经离去，而她可以主宰自己今后的生活！

当她走进法庭，对着被审问的“角落里的男人”说：You are so much smaller than I remember. 那一刻，她获得了心灵上彻底的救赎。

我们因为受先天所遇之人的各种影响，其影响最深的则会使成年的我们在以后各个方面都有影响之人的特点。

这些特点会跟着扩大，我们有时会很困顿，我的性格是如何造成的？

偏偏深受影响还不自知，这也是现代人心理病的起因。

我们不可能像女主一样，逼出旧梦与现实遭遇困境相结合，斩断过去，面向未来，最后顺利结束。

毕竟人一出生就伴随着各种痛苦直到终结之时……

在这里 我提出关于人生心理的提问 欢迎大家探讨和解答从电影来看女主小的时候受到了性侵，在如此巨大的伤害来到后，女主的妈妈选择沉默，因为她希望用这种方式留住婚姻，同时，女主也采取了同样的方式，面对家庭还是现在的丈夫，她都在扮演一个好女儿/妻子的角色。

但是，这场绝境让女主打开了重视过往的契机，现在一个人是否只有在巨大的痛苦来临后才回找到审视自己扭转人生的契机（我指的是心理上的主动积极强有力的动机）？

欢迎有识之士解答 不胜感激！

看这部电影的评论大家都在说这片放在恐怖片惊悚片的行列里来看对它很是失望。

剧情不用多介绍了，我就从它是心理片来说说:为什么要用一个看到死去丈夫和另一个自己这样像是幻觉或精分的表现方式？

在精神分析学上说成年人心里都有一个内在小孩（自己）和内在父母。

在她的幻像中出来的丈夫和自己就是内在的小孩和投射的父母，比如丈夫一直是没穿上衣的，在她第一次回忆12岁的时候丈夫穿上的衣服就是当年她爸穿的那件。

在人成年后会把小时候的伤痛变成潜意识，而要疗愈就需要先去正视这些伤痛，找到根本，影片中女主第一次和12岁的自己重遇时，小时候的自己说“我不要你感到抱歉，我要你记得”。

精神分析学上有个练习叫“看见，拥抱内在的小孩”，这样可以帮助我们先找到过去的问题所在。

所以影片用了这个方法先让她正视这些伤痛。

为什么锁住她的手铐是铐在看似很好折断的木质的床柱上？

影片里有个情节是她一下就把床柱折断了。

一是女主自认为对于12岁的伤痛她是已经处理好了的或者对成年她已经是没有影响了的。

二是我们每个人都有一个在别人看来很简单但自己就是做不到的事。

为什么要用一个患有肢端肥大症的盗墓者来让女主以为他是个死神？

一是在童年父母就是孩子的天，守护者，如果遭到父母的伤害、冷漠、抛弃，对于年幼的孩子就等于看到了死亡。

影片有句台词说“那些原本要保护你不受怪物攻击的人，却成了怪物，还几乎杀了你”。

二是盗墓者都是晚上开始工作，在影片里还叫他月光男。

这里其实指的是父亲在对他猥亵后，在后来的夜晚还对她进行了性侵。

影片没有明确说这一点，但在后面有一个短镜头是父亲在给他铐手铐，台词也表达了这个意思“死神在床底，他随时可以伸出手抓住你的臀部（说完这句台词就出现了穿着她爸衣服的丈夫从床底爬出来）要是他想用冰冷而肮脏的手触摸你柔软而温暖的肌肤，你也束手无策，小老鼠（她爸对她的称呼）...”，还有在舔她脚的“死神”。

女主自己说是没有遭到性侵，我估计是这个伤痛太深，她大脑自动屏蔽，让她选择性遗忘了，因为最后女主有几句台词是“人们在经历严重创伤时，通常会丧失记忆，我比任何人都清楚这一点”。

为什么要在她想到用血作为润滑剂挣脱手铐时表现的那么血腥，伤口搞得那么深，皮肉扯掉，骨头都露出来了？

如果是想要正真疗愈自己心理创伤去学习心理学和找咨询师的人就会明白想要疗愈的痛不亚于生理上的剥皮刮骨的痛，因为你要去正视伤痛，看见真实，去打破以前的假自我。

而想要成为新的自己不就像剥皮刮骨么，所以才有破茧成蝶、浴火重生这样的词。

女主是怎样疗愈的？

一是在她帮助有和她同样遭遇的人的时候，她学会了勇敢的去诉说她经历的伤痛（先正视）。

二是在时隔半年后，她给12岁的自己写了一封信做了一个告别仪式，信里说到“带着伤痛的手写字任然会痛，但这样很好，这封信应该在痛楚中完成（痛苦是清醒最好的时机），他（指她爸）的手铐是沉默，他（指她丈夫）的手铐是舒适（学会诉说和不要逃避是疗愈的第一步），我必须写这封信给你（12岁的自己），你是唯一能了解的人，而且你是唯一重要的人，我们需要再见到太阳，我们值得重见阳光（学会让自己做自己的内在父母爱自己的内在小孩）。

”三是女主主动去到审判盗墓者的法庭里正视这个“死神”，这时女主还看到了她爸，她丈夫，她说了句“你比我记忆中要小得多”，这句台词是在她12岁看到度假小屋觉得房子很小时说的，当时她爸回答她说“因为你长大了”。

用意就在这儿，表示女主内心强大了，不再惧怕以前的伤痛。

最后女主带着笑意轻松自在的走出法庭的时候，影片给了一个女主与一片蓝天和日食逐渐消失变圆的明亮的太阳重合的镜头，表示女主迎来了新的生活。

愿我们走在心理疗愈路上的小伙伴们也能迎来这样一个明媚的太阳。

电影和书籍不同。

书籍除了作者，最多也就是有编辑的一部分努力。

书籍非常的个人化。

电影不同，制片人，编剧，导演，几乎每个能插手电影创作的人都能影响一部电影。

但是，这些我都不关心。

我更看重于作家和电影主创的勇气。

这是一个称不上悬念的故事。

《写作这回事》，金说：没有读者喜欢关注了一个人命运200页，结果他被猪吃了……所以，这部故事不需要剧透，也没有必要剧透，女主必然会脱困。

关键是，女主的处境给创作制造了极大的困难。

我要写一部女主玩SM，老公意外死亡，自己被拷在床上，外面有野狗和未知的怪人的恐怖小说。

好啊，这是一部很好的小说题材，能写出一篇很好的短篇小说。

但是，长篇？

你确定要把这些事情写十万字？

200页？

读者能坚持看下去吗？

拍成电影，观众能坚持看下去吗？

这部电影的戏剧冲突在哪里呢？

完全都是女主的独角戏和内心戏。

女主的回忆。

女主的童年创伤，女主的不幸婚姻。

天呐，这东西要拍成一部90分钟的电影，恐怖片？

观众们会不会被下一批看电影的观众叫醒啊？

如果有下一批观众的话。

坦白说，看完之后，看惯了重口味、闹鬼、跳大神之类的恐怖片的俺，这部电影就是轻口味的恐怖艺术片，甚至都够不上恐怖二字。

恐怖片可以是二锅头、威士忌，也可以是小日本的清酒。

电影没有那么烈，讲了身体的求救和心灵的救赎。

援助我没有看过，但是想来不一定很差，但是会很啰嗦。

金先生写小说是很啰嗦的，《它》百万言，前几章拍成电影用不了五分钟。

不说电影的好坏，对于这种创作，作为观众，俺还是很欣喜看到这种尝试。

电影也是值得一看的。

“yin道的生命维持系统”……佩服佩服金先生果然是大师。

整体的节奏感蛮喜欢的 我就是个普通观众 也不是什么专业影评人 按一个吃瓜群众的观感打分而已 不打满分是因为有些细节不能理解 比如最后为什么加陵园杀手的梗 就为了说一句smaller than i remember吗😐 希望有看懂的小伙伴给解释一下 以及我试了试hey siri 发现叫醒他以后不再按一下是不能给下一步指示的啊……所以感觉不算大bug吧😐

要不是因为这一次意外，Jess可能会做一个温顺的妻子，一辈子顺从 本分 努力的讨好自己的丈夫。

像旧时代那些妻子，全身心的依赖着丈夫。

经历过了这次意外，Jess才蜕变成了一个新时代女性，自立自强，不依靠他人。

从一开始被困不停呼喊自己丈夫的黄金五小时，到后来与自己各个人格进行自我剖析，自我解救，都表现出了Jess的成长，日全食那天发生的事是一道无形的枷锁，一直束缚着Jess。

但是后来她挣开了这个枷锁。

婚姻的枷锁，她也挣开了。

最后的最后，是对被困那天的月光男孩的恐惧。

那个人是真实存在的呢？

还是只是她的臆想而已。

她的潜意识一直在提醒她，那个男的晚上还会来的，说明了她内心深处十分害怕月光男孩。

只不过她选择了逃避，选择认为那是她的幻想，就像她幻想出的两个人格一样，从最后她请求警方找她的婚戒也可以得知，她的确对那个月光男孩是否真实存在而感到害怕，这也是她为什么在睡觉之前总是看到他。

直到在法庭，Jess看到了真正的月光男孩，那个掘墓变态，她才真实的确定，月光男孩是真实存在的。

他不是什么死神，他只是个变态。

他也没有自己想象的那么可怕。

小jess的提示

之前女性人格问jess为什么还要听男性人格的话 jess要她闭嘴了之后依赖地看着男性人格

决定自救后 不再依赖男性人格男人都是不可靠的 还是要靠自己 共勉💪🏻

当她直面死亡，也就获得了求生的力量；只有不再逃避，直面残酷的现实，并尽全力去解决它，人才能活得坦荡而光明。

从生活中的圈套解套，而不是逃避，这是我看完杰罗德游戏最大的感想。

一个哲学命题的诞生，往往需要一个模型假设，一种道德困境。

影片一开头就将女主放在这样一个困境中，并将一切借力可能性排除，没有正常的人类会发现她，门口有恶狼啃食丈夫肢体，没有食物，仅存一杯费劲周折才能喝到的水。

一切文明和对话都指向生存问题。

这种时候回忆的乱入和精神分裂出的人格才显得有理有据。

1.第一个恐惧，来自过去幼年时在日食的天空下，爸爸的猥亵，以及后来在卧室里巧舌如簧的下套，让年幼的她央求爸爸不要把这种事情告诉妈妈，并且发誓永远不与别人说起，甚至连杰罗德也不知道这事。

12岁背负的秘密，压了她那么多年，以至于在精神趋近崩溃时，那段记忆从潜意识中浮起，令她之前种种行为有了一个心理学上的解释。

当她重新审视这段记忆，与自己的人格对话，让她发现，这一切她本可以避免。

因为逆来顺受，努力迎合他人，让她本来讨厌杰罗德的性爱游戏但她却不知道说不，就像那个分裂出来的她所说，我们都将因为杰罗德的老二死在这里。

注意，她是不知道说不，而不是不能。

长期的意识枷锁下，她根本就没有意识到自己所说的话，做的选择，就在像她爸爸一样的老狐狸的诱导下，做出情非得已的选择和行为。

濒死的情形反而带来前所未有的清醒，她开始从自己身上找原因，不断用理智控制情绪，用理智去分析那段记忆，找到解决当下问题的线索。

虽然我觉得通过记忆里的细节解决眼下的问题这一点挺扯的，但是人的想象力也许确有这种功效，就像你解决你眼下的难题很多时候是基于一些过去的情景记忆。

当这种联想密集地出现在女主身上时，我便开始佩服女主了。

例如回忆杰罗德吃药联想到水杯、回忆撕掉新衣服的牌子想到卷吸管、回忆小时候吃饭玻璃杯割破手想到用玻璃杯割手腕（想起来都疼）。

2.第二个恐惧，来自当下如果说爸爸的圈套伴随了她的青少年时期，那么杰罗德给她的束缚则伴随了她的婚姻，也是让她来到这荒无人烟的境地的圈套。

美其名曰为了拯救爱情，拯救婚姻，配合他演这出虐恋大戏，最后却成了生死别离。

丈夫物化女性的态度，让人反感。

而对于丈夫的死，她的表现更多的是恐惧，似乎并没有因为丈夫的死而哀伤太久。

或许过多的温情回忆反而会让影片的主题涣散，不如直接讲小时候的故事。

但是，我们仍然可以从女主与幻想出来的杰罗德的对话中看出一些端倪。

而那只恶狗，毋宁说野兽，是一支中立的自然力量。

它是威胁，也是一个恩将仇报的角色。

为了生存，吃掉给它喂食的人类。

女主那种充满怜悯的心被这样的小畜生利用了。

女主的思维习惯一直是这样的，敏感而充满诗性，对于困难容易逃避，就像幻化人格的她所指出的一样。

这样的人被人利用，被野兽利用，直到被那些险恶的心性伤害，仿佛才能稍微理性一点，勇敢一点。

3.第三个恐惧，来自未来那个月光男的设定，我不知道导演为什么要在剧中加入这样一个贯穿始终的骇人角色，然而这个人人恐惧的人其实并未伤害女主，反倒是按照常理应当疼爱她的父亲以及她的精英丈夫让她的人生痛苦不堪。

那个月光男化为一个梦魇，让她夜不能寐，但是当她听到新闻中关于这个怪物接受审判的消息时，决定去见见他。

是的，死神没有带走她，也没有死神打算带走她。

那个人，也许是惊讶于她顽强的生命力，以及她馈赠的婚戒而放过了她。

他看到她时开心或者说激动的样子，足以证明，他爱或者是敬佩这样一个来自月光的女人。

这个角色也见证了女主的转变，她不会让一些她原本害怕的事物成为她的枷锁，因为这些事物，本来就没有她想象的那么“大”。

一切都是自己的敏感所致。

她的担心和自制成了阻碍她自救的圈套，她拼命逃避，然而事情并没有好转。

但是当她勇敢面对并还以重击的时候，一切都豁然开朗。

不顾一切地挣脱束缚，哪怕撕掉自己的皮。

就像影片最后，她风姿卓越地走在阳光大道上，再也没有日食的阴影、没有死神的呢喃困扰她。

她成立基金会，把自己的故事分享给别人，再也没有不能说的秘密和包袱了。

我想，女主以后的生活还会有波折，但是经过这一系列事件，相信她会勇敢面对，不再让自己落入圈套。

或者即便落入圈套，她也会全力以赴地去解决。

我想，这也是这部电影给观影者的礼物。

不太懂随便说两句，对于找槽点乱喷枪的人不想说什么，你的幽默就这么无处安放？

真不好意思，你们只适合看片花 影片循序渐进地拓宽到从前，从事故到回忆过去的阴影，没有一点让我跳戏，回忆穿插地也合情合理，面对阴影一度逃避只会让自己更擅长逃避，由于影片涉及面太广，不太好笼统说要表达什么，你是什么人就会看到什么，仁者见仁，但是那种抓住槽点就给两颗心的建议你看喜羊羊，毕竟这部动画片应该和你的心理年龄和审美情趣较符合，你是在看电影，并不是在玩儿找你妹…

本来以为是一部好看的恐怖片，结果你TM却跟我讲人性？

和我一样想看恐怖片的朋友们，可以撤了，因为作为一部人性的剧情片，它打八分我也可以接受，可是作为一部恐怖片，我只想给它两分！

好恶心啊！

我只想看一部简单粗暴的恐怖故事，为什么非要讲大道理啊？

现在的作家、编剧到底是怎么了，难道就不能只讲故事不讲道理吗？

就你是人生赢家，就你懂得多，我们都是傻逼，行了嘛？

我们一个个也都是成年人了，还非要让你套这么一个恐怖故事告诉我们做人的道理？

我们活这么大活的好好的，你告诉我我们不会做人？

看预告片时，成功地勾起了我看恐怖片的胃口，觉得肯定是一部好看的恐怖片，我一直期待着后面编剧会给我呈现一个精彩纷呈的逃生故事，或者是一个悬疑烧脑故事，毕竟夫妻羞耻Play变成惨案现场，很有噱头，更很有看头，我已经做好了被编剧狠狠碾压我那可怜的智商的准备，结果点开一看，几乎没有什么逃生，几乎没有什么悬疑，更几乎没有什么恐怖，通篇都在给我讲道理啊！

鸡汤真的太腻了，我真的不想喝啊！

影片开始夫妻俩收拾行李去野外的别墅度过愉快的二人周末，为了增加情趣，丈夫还把妻子用手铐铐在了床上，结果丈夫吃了壮阳药，壮着壮着就壮死了。

前面丈夫还让妻子假装情趣求救，结果假装着假装着，就真的要求救了！

而他们之前在路上碰到的一个吃肉的疯狗，也跟着他们来到了别墅外，而女主拿五百刀的神户牛肉喂完狗后，进屋竟然不关门！

编剧们啊，你们可不可以想点新花样，每次恐怖片里都是我害怕，我逃跑，我就是不关门，和娱乐圈的我开房，我开放，我就是不关窗系列简直形成了黄金搭档啊！

因为没关门，疯狗就进到了屋里，啃起了死在地上的丈夫的尸体。

我们的女主这个时候不想着怎么逃跑，开始为我们演示精分现场！

脑袋里的理智，精分出了丈夫和另一个自己，各种嘴炮，各种叨逼叨，我们的女主就是不想着怎么逃跑！

我们点进来看，都是为了看你开头铺垫的绝境，看你如何逃脱的，你用开头成功把我们骗进来了，却给我们讲大道理，进行传销洗脑？

有没有搞错，如果你一早告诉我这是一部探讨人性的片子，鬼才点进来看呢！

是，这片子各种隐喻，各种象征，各种符号，很牛逼，父亲对女主的侵犯，让女主隐忍，丈夫对女主的压迫，让女主迎合，光明被遮盖，在女主心中形成了日食，父亲和丈夫像狗一样，嗅到血腥就去，根本毫无人性。

父亲和丈夫还像那个月光怪人，在女主心中是一个鬼一样的存在，毕竟他们是女主心中的阴影，最后那个怪人和女主的父亲、丈夫的脸不断变换，也说明了这种象征。

父亲让女主隐忍，丈夫让女主迎合，这些都像是那个锁住女主的枷锁，将她的心困住……这些隐喻和象征真的很好，可是我根本不想看好吗？

最烦的就是女主精分出的自己和丈夫，一直在施展嘴炮神功！

神烦！

鬼才要听你在那里神经兮兮地鬼扯呢，跟念经一样，烦死了，可不可以闭嘴？

女主都被铐住了，没有水，没有食物，丈夫死了，四周都没有人，还有疯狗随时准备扑上来，还有盗墓的变态随时准备袭击，可是她就是不想着怎么逃生，非要在那里听精分的自己和丈夫打嘴炮！

她根本就不想逃跑，她要在这种困境下修炼内心，要让内心挣脱枷锁，身体才愿意挣脱枷锁，噢，NO，可不可以不要这么作？

片中讲到女主不敢面对，总是暗自期望只要不去面对，一切困难都会神奇般的消失，我现实中也经常这样，最喜爱最珍爱的东西丢了，我都会难过地跑去睡觉，希望睡醒之后，东西还在，之前的一切只是做了一个梦，但是这怎么可能，如果你不从那不切实际的期望中醒过来，你永远都迈不过去这道坎，再喜欢的东西，丢了就是丢了，你再难过也拿不回来了，只能选择接受，然后面对，这道理的确很能引起人的共鸣，可是我看恐怖片只想被吓到，不想被教育，更不想被你引起共鸣！

之前网上很流行一段话，说人为什么读书，是因为不读书的人看到沙漠的落日时会说，哇塞，真他妈好看！

读过书的人会说，大漠孤烟直，长河落日圆……会背诗很牛逼吗？

我一点也不喜欢，反而更喜欢前面那句原生态的，源于内心真实的感受，哇塞，真他妈好看！

这才是真正见到奇景的无法言喻的赞叹啊！

你在那里克制的背诗，估计是美景还不够震撼你吧！

而且你是活在现实世界啊大哥，现实中你敢跟我到处背诗试试，鬼才理你呢，能不能好好说人话，要背诗死去古代背去吧！

背诗不是让你装逼用的！

同样的，你拍恐怖片能不能好好拍恐怖片，却要给我装逼讲大道理，我一点都不想听好吗？

七大姑八大姨的道理讲的还不够多吗？

好不容易看个肤浅低俗的恐怖片你也不放过我，还要跟我讲？

噢NO，饶了我吧！

诚如很多人说的那样，女主完全可以用脚踹那两根柱子啊，再结实，我就不信了，踹个几天踹不断！

就算是铁棍也踹断了吧？

女主当然还可以倒起来，用力蹬墙，然后站到地上，拖着床走……总之还有很多种方法，可她就是不逃，非要在那里看精分现场嘴炮，我还能说什么呢？

最后明明逃出去了，为什么在那个精神身体都不佳的状态下逃跑而不是吃东西喝水，给手机充电报警，结果开车被撞了。

被别人看见是运气好，如果运气不好，撞晕在深山老林里，被野兽吃了，那就搞笑了！

看你还不长脑子！

我不明白为什么，很多人一看到电影中加入了人性的因素，立马就交口称赞，哇，好片好片，完全看不到，这样的片子不伦不类的，要讲人性就老老实实讲人性好吗？

为什么要借助恐怖片的噱头？

要拍恐怖片就不能简单粗暴地拍恐怖片，拍个低俗好看的故事嘛？

风格能不能统一一下？

人性是万能的啊？

那以后可不可以拍任何片子都加入一些人性，比如抗日元素，慰安妇元素，爱国元素，人性的黑暗元素，那么是不是片子拍的再烂，你们也会说是好片啊，毕竟讲的是这么深刻的人性啊，不能给太低分啊，必须说是好片啊，比如战狼！

和隔壁韩国的出租车司机对比起来，这爱国爱的也太他妈假了吧？

我最羡慕这种，几乎没什么逻辑，就是堆一大堆废话的编剧了，因为这一句和下一句没什么联系，你说这一句也行，说下一句也行，完全没有章法啊，这样写出来还不会混乱，真的需要很深的功底啊！

反观那些逻辑性很强的片子，虽然很厉害，但是人家有逻辑在，一环扣一环，台词动作都有铺垫，不能替换，少了一句台词一个动作，说不定就玩不成推理，那样才很流畅。

我真的无法容忍，开头这么好的一个故事，演着演着就演成狗屎！

我可以从十五分钟作用，丈夫死后，推想一下恐怖片版的几个故事走向。

1、丈夫死了，疯狗跑进来要吃丈夫的尸体，并且咬走了一片肉，女主已经确定男主死了。

这时那个盗墓的月光鬼来了，要杀女主，女主在乱踢乱动之中，踢死了月光鬼，并把手割破，逃了出来，打电话报警，却发现没有信号，正在吃东西喝水，结果月光鬼并没有死，又醒了过来，要追杀她，于是她开车逃跑，逃到一个住宅那里，被一对夫妇救了，结果那对夫妇和月光鬼是一伙的，他们是一个盗墓团伙，于是他们把女主杀了，和盗墓鬼一起住进了女主的别墅里。

2、疯狗在路上吃的，其实是女主别墅之前的园丁。

女主和丈夫来到别墅，丈夫吃完被月光鬼偷换了的壮阳药死了，疯狗来吃丈夫的尸体，接着月光鬼来了，把丈夫的尸体扔了出去，把女主也杀了，霸占这么一个别墅。

之前的园丁也是月光鬼杀的，杀了之后喂了疯狗，疯狗其实是月光鬼养的狗。

月光鬼盗墓盗够了，就在别墅住下，结果碰到了园丁，就把园丁杀了。

月光鬼占了这么个别墅，正在吃东西跳舞，结果丈夫没死，又活了过来，和月光鬼大战几百回合，最后把月光鬼打死了，警方抓到了月光鬼，丈夫也得救了，女主也没死透，被抢救过来了。

3、丈夫死了，疯狗跑进来吃丈夫的尸体，其实丈夫是假死的，故意摔到女主只能看到他胳膊的地方，疯狗吃的那块肉，是丈夫事先安排好的一块猪肉，地上的那些血，也是丈夫事先准备好的血袋。

女主正要崩溃的时候，说无论如何都会满足男主的时候，男主醒了，然后和女主为爱鼓掌。

接着房子又出现了很诡异的事情，到处有人搞破坏，男主和女主想要逃跑，结果车坏了，这时又下起了大雨，山路被滑坡挡住了，他们没地方逃，结果那个人就是月光鬼，男主被月光鬼打死了，女主正要打死月光鬼，男主醒过来摊牌了，原来月光鬼，车里说的盗墓的月光鬼新闻，都是男主安排的，这一切都是丈夫杰罗德安排的一场游戏，为了让平凡的生活多些刺激。

当然了，这些故事续写都很狗血，可是我就想看这样狗血烂俗的恐怖故事啊！

欢迎关注纯原创公众号：鱼纹