苔藓

故事从一个女人开始，每晚都被 男人强制发生关系，整个村子里都是坏人，牵扯上百条人命案，人性的丑陋暴露无遗。

女人活的如行尸走肉，这不是她想要的，到底是阴差阳错还是故意安排呢。

女人受辱10年，复仇后与坏人成了一伙！

最后她成为了最大的赢家。

其实一开始，女人被救赎也很像苔藓的初期的生长吧， 经过科普得知苔藓不适宜在完全阴暗处生长，它需要一定的散射光线或半阴环境，其主要的是喜欢潮湿的生态环境。

我也看过这部电影的一些影评，有人说也许每个人都是一株苔藓，在某一个时刻 为了生存而依附于一块石头。

我其实还蛮认同的，因为这跟本剧主角发生的情节很符合人物特点。

然后在另一个时刻 仍然是为了生存却毁灭了曾给予它支撑的石头。

跟电影《苔藓》很相符，主角的思想和遭遇也很凸显苔藓的生存方式。

韩国犯罪悬疑片《苔藓》其实还蛮值得一看的！

苔藓 (2010)7.12010 / 韩国 / 悬疑 / 康佑硕 / 郑在泳 朴海日

（事先说明，有借鉴其他网友的观点哦但也有原创部分）“以牙还牙，以眼还眼 ，冤冤相报，这是一个只有开头，没有结尾的故事。

一切还可以重来，却再也回不去了。

”影片讲述了一个名叫刘海国的年轻人从首尔来到一个小村落，处理多年不见的父亲的丧事。

然而，父亲的死因却引起了他的怀疑。

为了查明真相，他留了下来，却掉进了一个看不见底的深渊。

看似平静安详的村落实则暗潮汹涌，他试图探寻父亲去世的真相，一次次在生死的边缘挣扎，但得到的却是一个接着一个的谜团。

整部电影步步藏锋、情节紧凑，围绕着试图追寻真相的张海国和阻挠着他的村长千永德之间的斗争展开。

影片布疑成功，情节引人入圣，人物刻画细致，是悬疑片中不可多得的佳作。

人物的刻画是这部电影最令人称叹：勇敢却莽撞的刘海国，与刘海国有旧怨却帮他探寻真相的检察官朴明旭，神情阴戾、心怀叵测的村长千正德，曾经十恶不赦的石万、星魁，智商低却有兄弟情义的德川，曾犯下大过却帮助他人赎罪的牧师刘木刑，看似无害其实暗中操纵一切的智英……每一个人物的刻画，都做足了功夫。

千正德是本片中最出彩的个人物，甚至可以称得上是本片的主角，虽然他是个不折不扣的大反派。

他年轻时当过刑警，却并不以主持正义为己任，反而，他心底有一股恶灵长期驻扎着，在这个恶灵的促使下，他强买土地，一手创建了一个邪恶的自由国度，而他，称得上是这个国度的国王。

他精心挑选他的子民，非大奸大恶之人不能入选。

最后，他请来一个驯兽师帮忙控制他的子民，这个人就是刘木刑。

刘木刑曾在越南战争中当过兵，为了洗脱自己和他人的罪孽成为了牧师，在千正德的劝说下和他一起搬到了这个安静僻远的小村落，成为被千正德利用控制人心的工具。

发现了事情的真相，他开始反抗，甚至想要杀死千正德。

但是，他没有那个能力。

就像千正德所说的，“村子虽是托你的福建起来的但不是你让它运转的。

”千正德才是这个村落的无冕之王。

他终究是上错了船，却没有办法回头。

影片的序幕对刘木刑的刻画很详尽，他在监狱中感化那些受千正德指使而伤害他的人，这充分证明了他的人格魅力。

这也是千正德想要利用他的原因。

一开始千正德依靠他建立了这个村庄，却很快的将他打倒。

作为刘木刑的儿子，刘海国是和他父亲截然不同的两个人物。

他很聪明，知道用录音笔录下朴检察官加害他的对话，却也很莽撞的明知千正德会杀了他，还要赴他的约。

他很胆大，一个人留在陌生的村落探寻真相，他也很心细的在受了重伤杀掉石万之后掩盖证据。

他是这个故事中仅存的正面人物，虽然前面困难重重，但他并不放弃，哪怕父亲和自己的关系并不好，也要找到父亲死亡的真相。

石万、星魁、德川，他们是千正德手下的三元大将，也都曾是十恶不赦之徒。

千正德收服了他们，把他们带来这个全新的国度。

但千正德把他们带来这里，并不是要他们改头换面，而是教会了他们自欺欺人。

于是，黑白颠倒，善恶混淆，他们变本加厉、得意洋洋的开始了新的生活。

但是，长期生活在一起，他们的感情越加坚固。

对外他们阴狠毒辣，关起门来互相之间却有情有义。

他们依附着千正德，像苔藓依附着石头一样的生活。

英智是影片中最令人吃惊的人物。

不到最后谁都不会想到英智会是这样一个幕后操纵者，因为一开始她就是作为一个受害者出现在人们眼中，她的遭遇令人同情。

她有着十几岁就被人强奸悲惨的过去，之后又不得不依附着千正德和他的三个手下生存。

在这样的环境下，她尝遍人生疾苦，固执的认为刘老师是她唯一的救赎者。

在这场男人的斗争中，她那么不起眼，像一株小小的、柔弱无骨的苔藓。

然而，在那阴暗的角落，她一天天生长着，最后终于打倒了她常年依附的石头。

影片对英智的刻画那样隐晦，直到片尾处，直到刘海国想起那通电话里的声音，直到她最后露出那抹诡异的微笑，观众们才恍然大悟，原来这场死亡游戏的主宰者是她，那个像苔藓一样没有存在感的女人！

但是，我们也没办法恨英智。

她也是受害者之一，是生活在这个邪恶国度最底层的人。

在得到她想要的一切后，她将小村庄建设的焕然一新——那是她渴望的，充满爱与救赎的国度。

她像一个审判者，审判着千正德和他的手下们的罪行；她像一个救赎者，改变了这个邪恶的小村庄。

但是，她的罪责由谁来审判？

她所做的，是否是真正的救赎？

我们不得而而知。

影片在设置悬念方面的成功，得益于导演独特的拍摄手法。

首先，影片有长达十六分钟的序幕——这是在电影中很罕见的。

它交代的故事发生的背景。

而也是根据这个序幕，我们在电影开头就对人物有了初步的评断。

然而，这个评断不一定是正确的。

在这部电影中，人物性格的刻画反复且杂乱——你永远不了解他们在想什么。

但看到最后，你一定会为它拍手称奇。

其次，影片中采用了很多优秀电影中采用的多角度叙事法（黑泽明的《罗生门》和张艺谋的《英雄》中都采用过。

）在交代教堂血案的时候，电影从千正德和智英两个角度讲述了教堂血案的发生经过，这直接影响我们对整部电影的理解。

如果英智说的是真的，那么千正德是这部电影中最邪恶的存在，他死有余辜，而英智即使为了自己推翻千正德的欲望在幕后操纵一切，也不为大过。

而如果千正德所说的是真的，但我们之前对于刘老师的定义，对于英智的定义将全部被推翻，整个村落像一幅残破不堪的画，画上的人，也没有一个完整而干净。

多角度叙事法最大的好处就是观众可以根据自己的理解进行判断，有点类似于开放性结局的效果，每个人看到的故事都不一样。

同样，影片中也没有交代刘木刑的死因，这也是需要观众去自己判断的。

给我最大冲击的事影片的结尾：事情结束后，刘海国回到小村庄，望着靠在原来村长房邸栏杆上的英智，为她给村子带来的改变感到高兴，忽然脑海中响起了英智电话里通知他父亲死讯的话语，他感到了不寻常，嘴角的微笑渐渐消失，转为惊愕的表情。

这有点类似于欧亨利在小说中惯用的结尾方式——在故事结尾时来个180度的大逆转，给读者、观众意想不到的惊喜。

整部影片其实是在进行对人性的探讨，苔藓和石头的关系多次被提及，也别有深意。

邪恶就像苔藓一样，生长在这个阴暗潮湿的小村庄。

一开始，它不得不依附于石头，当石头不再能给苔藓有力的支撑，它会选择换一块石头，或者粉碎石头，取代它的地位。

也许每个人都是一株苔藓，在某一个时刻，为了生存而依附于一块石头。

而在另一个时刻 仍然是为了生存却毁灭了曾给予它支撑的石头。

又或许，每个人都是一块石头，在某个时刻，借着自己的力量支撑着一株苔藓；，在某一个时刻，嗤笑蔑视这株苔藓的渺小无力； 而又在某一个时刻，猛然发觉自己已经在无意中帮助苔藓壮大了，并且回过神而来的时候已经被苔藓击碎。

其实不少人的观点是，片子还算是个不错的片子，就是太长了。

说白了就是还可以，但是你不值2小时40分钟啊。

2小时40分什么概念，杰克这个时候都已经沉进大西洋。

叙事上其实是不含糊的，过去现在交替叙述，层层推进，有条有理。

节奏实在太慢了，即使是为了渲染气氛也过了。

再加上一些没用的情节，一些冗长的对话，一些奇怪的动作戏安排，就搞得片子有点尴尬了。

说去偏僻小村办理父亲后事（兼有逃避自己身上麻烦的想法）的儿子，却发现村子里的权力角色似乎都不想自己留下。

儿子感到疑惑开始调查，招来村人的灭口，进而牵出整个村子的巨大黑幕。

这种背景设置就很吸引人。

不过我觉得片子最值得称道的一个点还是关于事件前史的演出。

开篇就讲了整个故事的起因。

七十年代，苦行僧，殉道者，或者甚至可以说是被奉为神的父亲带着一群意图改过自新的罪人开辟了一个小村，真是个遗世独立的理想乡。

而几十年后儿子来到这里时，大出观众所料，村子似乎连表面上的美好都没有维持（观众想必猜得到村中必有罪恶，但是黑暗几乎浮于表面就有些惊悚了）。

过去现在之间这种强大的不协调感究竟是何时产生如何产生，是片子最大的悬念。

后面的推进就中规中矩了，乌托邦与反乌托邦，理想与现实，不少人分析。

观点千人千样，不多说。

暗黑的要素也都没落下，神秘信仰，诡异眼神，秘密通道，屌乱之事，等等等等。

也把之前的迷都解开了，这里就差点意思了。

好多疑问根本谈不上设计感，也不是主角去解开的，而完全是自己撞上来撞破了，这显得导演处理上有些太马虎。

另外事关主角的几场追杀逃生戏简直是弱智到极限了…终场是个常见的罗生门，反牵出之前一个比较cult的事件。

若干年前与父亲对抗的祈祷院，在父亲等人离去之际，全部信徒和神职人员都被杀光了。

真凶是谁不好说。

结尾又是个可以预见的小反转，趣味不错。

片子最大的槽点应该是检察官这个角色了……全片都在跟主角相爱相杀相互理解的过程中，真是完全的腐系杀必死。

对推进剧情的作用微乎其微，顶多充当一个资料收集者和救场者。

与主角会合飒爽登场之后你以为他要进行什么名推理了，结果如前所述，真相自己撞上来了，是不是自带解谜光环啊。

再有的作用就是展现一下在韩国的司法体系中，检察官究竟有多屌了。

顺手点了一下IMDB的链接，发现在那里的评分跟这里一样。

只能说大众的直觉还是比较可靠的。

“以牙还牙，以眼还眼” ，冤冤相报，这是一个只有开头，没有结尾的故事。

一切还可以重来。

图画大了，舞台大了，我们入了别人的戏，别人也入了我们的戏。

故事什么都在说，却什么也没说。

它只是画了一个图，然后最后又将它付之一炬。

智英仿佛是故事里的审判者，她忍辱，怜悯，她渴望被救赎，她以为她在救赎。

故事的最后一派祥和，男耕女织，可是这宁静的背后，又有着怎样欲望在滋长着呢····其实没有真正的审判者，我们如果能审判别人，却未必能审判自己。

没有最大的玩家，没有最后的胜利者。

私欲总是像苔藓一样蔓延滋长。

这私欲可以是刘海国对父亲的死因一究到底的执拗，村长对绝对权利和金钱的笃信， 智英对救赎偏执的理解，朴检察官对正义的自我追逐。

在私欲的趋使下，我们总是盲目的相信：自己紧紧抓牢的一定是对的，为之付出的就一定不会背叛自己。

可是真相是什么呢，谁杀了牧师了，谁制造了教堂的血案了，这么重要的真相却没有交代，不真相不重要，只是我们选择性的遗忘了他们的重要。

我们紧紧攀附的只是自己的欲望，恐惧的是理想被夺走的无依无靠，所谓的真相远远超出了我们自己的掌控。

欲望在故事里被宏大化了，每个人揣着自己的心思，精心的计划着自己的日子，为了掩盖真相，忽视真相，不计代价。

如果真的有原罪，如果这罪的的确确存在，费尽心机也枉然····被自己掩埋，却难逃其他人的审判

关于整个片子的未透露的案情和真相，我觉得看完后各有各的答案吧！

没有对错，只是有自己的答案。

这就是导演要传达给观众的吧。

所以最后的疑问才让故事显得意味深长。

我就不太想深究其中的案情了。

这几日放假，都在看片。

因此，想从自己当时看片的感触入手，说几点对这类片子的感觉。

《苔藓》讲的也是小村子里的不为人知的罪恶感沉重的故事。

貌似一般的村长都是利用自己的权力为所欲为。

不管是金钱也好，还是性欲也罢。

好像在寂静的村子并不会有人发现这背后的一切。

村长就是最高的统治者。

说到这，我也有些不寒而栗了，我家也是农村的，真的是这样的。

在荒山野岭，人命是就如苔藓那般不起眼。

想想这繁华的世界，死了都没人知道。

的确很恐怖。

不过中国还是很安全的，o(∩_∩)o。

看到强奸的环节，我想《少女》起来了。

可怜的孩子就被那个又老又丑的村长糟蹋了。

村长为此散布各种谣言来孤立少女。

真心心疼她受到各种欺凌。

这部电影不知道有多少人看过。

开始的时候，也许一头雾水，甚至看不下去，还一度以为是灵异片，然后期待的灵异事件却迟迟没有发生。

其实《苔藓》也一样。

开始就那几个人都不知道在搞什么。

最后片名在35分钟左右一出，就到了下一个年代，才有探索的欲望了。

男主凭借着主角光环和不怕死的精神，直面罪犯所谓的告诉真相，单刀赴会的戏码。

真是让人诟病。

除了英智帮他，没有人会在意他的消失。

韩国推理悬疑类的片子都很好看。

拍的很精致，很细腻。

正义感就在心里翻腾。

看完，这才觉得警察就是救星。

可是当于村长收买所有人的时候，只有刘海国单独战斗的时候，一切都是绝望了。

中国电影《金钱帝国》就是警察黑帮串通。

结局最后是好的，但是在那个黑暗的年代，人命真是就是鱼肉，任人宰割。

连性命都保证不了，那都不用谈了。

可能有些跑题，邪恶的村子也好，黑暗的香港也好，都是权力，金钱，性欲的泥潭。

意志坚定的人会卷进去，意志薄弱的直接沦陷。

其实也就是两种人而已。

电影是看过不少，邪恶的村子总有一些不可思议的故事。

大家有类似的电影都可以推荐下。

片尾隐示了她才是这场“审判”的主角，而从一开始刘老师去世，儿子回来，到村中事件挨个被审判直到千永德终结，只有她没有被“审判”，也就是苔藓的象征（生存环境），其实一开始，她被救赎也很像苔藓的初生长， 苔藓不适宜在完全阴暗处生长，它需要一定的散射光线或半阴环境，最主要的是喜欢潮湿环境，特别不耐干旱及干燥 ，这种特征恰恰就像是最初村子建立（还有阳光）到村子“变样”（阴暗潮湿），助长苔藓。

苔藓的生存法则就是习惯滋生于阴冷潮湿的阴暗面，先依附于人，后反制于人，而影片真正的苔藓就是女主，一个半辈子都在被多人性侵的炼狱里活着的人，最后却成了在幕后摆兵布阵的boss玩家，做到了借刀杀人，立地成佛，改变了村庄的精气神，也让自己成了最新的主宰者。

电影最大的惊悚来自片尾男主恍然大悟的惊恐眼神以及女主洞悉一切的轻蔑一笑，最后带着没有解开的秘密（刘木邢及三德祈祷院的真凶是谁）走向剧终。

电影海报的设计很精巧，正男主在寻找真相，反男主在最前面操纵一切，而排在最后的女主就成了黄雀。

影片的成功也就在于最后一刻的神级反转，直接上升了一个维度，但叙事的过于沉闷冗长也是一个扣分项，如果能够再简捷高效的提炼，这就是一部神作，甚是遗憾！

只能说这个名字用的很好，很打眼，给人留下很多想象的空间。

但是看完了又不知道主题在说什么了。

不知道怎么往这个标题上靠。

这片子既不悬疑，也不恐怖，也没有情色，似乎在单纯的讲述一个故事，但就算讲故事的技巧也没有突破，因此只能算作一部普通商业片了。

但是故事似乎太大了，导演没有把握好该讲什么，什么该留给观众思考。

我总感觉看这个片可想的太少，所以不悬疑；血腥太少，所以也不恐怖；美女的感情戏太少因此连情色或者情也算不上。

因此我觉得这是一部没有特点的“三不”类型片。

如果您一个月也看不上一两次电影，建议您就别看了。

哈哈

看完之后只能说可能原著是好的，但没拍好，剧情上处理不到位，比如说前两次的杀意如果表现出恶兽有向善之心但无法遏制后以负疚发狂而爆发更好一点，兽性只能被压抑而不能转化为向善之心。

主题有点模糊，如果要揭示人性的阴暗面又不知道表现在哪个环节，想像中的情节是应该以前警察利用老师的人格魅力聚焦一群向善的罪犯，然后以诱发原罪的形式来主导和控制除老师的所有人，最后发现自己也不过只是沉浸在控制的快感中，没有理想乏味的人生而已，再就是该死就去死好了。

可看但不好看，总体不知所云！

生活遠超過我們的想像，生活也並不是只有一面，就像一個人，他首先是人，然後才是別人的兒女，別人的老公老婆，別人的爺爺奶奶，所以在不同的身份的時候，表現出來的就是符合這個身份角色，至少一個我們眼中的正常的人，當這些身份都不在的時候，那他就是一個人。

一個人，他就會有七情六欲，他就是一個立體的人，決不會只有一面。

所有形容人的詞匯，他都會有，否則這些詞匯就不可能出現且生動形象。

一直以來，我都認為作為一個人，我能想的，他或她，或他們，都會想到，因為我們都是人。

一個朋友說：十二點以後的我們，才是真正的自己。

因為動物屬性，我們通常晝伏夜出，因為教化原因，動物性也只有夜晚才能表現出來。

《中庸》裏講：“莫见乎隐，莫显乎微，故君子慎其独也。

”，這也就成了儒家文化對“君子”一直以來的要求，一個人獨處的時候，因為沒有別人看到，所以想怎樣就怎樣，故而，儒家才要求在沒有人的時候，要做的和人前一樣，這才可以稱之為“君子”。

也是對人的多面性的側面描述。

回到正題，正因為人的多面性，我們才無法真正看清一個人，了解一個人，生活在我們身邊的如此，一面之緣的更無從知曉。

“苔蘚”，講述的故事不在此赘述，只把自己對電影裏最深刻印象的兩段文字，記錄一下：一、“像苔蘚一樣生活”，苔蘚，日常生活司空見慣，我們驚詫於它生命力的頑強，無論氣候怎樣，只有合適的溫度濕度，它又充滿了生機活力。

二、電影中出現的《聖經.舊約》裏的話”要以命償命，以眼還眼，以牙還牙，以手還手，以腳還腳“，新舊約的區別就是：舊約是律法時代，而新約是恩典時代，一個講了上帝對人的救贖計劃，另外一個則展示了計劃的成就。

有機會，可以花155分鐘看一下，據說未刪減的是162分鐘，不知道那7分鐘，講了什麼，是否可以讓觀眾更清楚的了解，是否還有更多的未展示的？