怪兽

不知所谓，怎么看都是一个贬义词。

估计从开始读书到把书读完所有人的解读都是一样的。

不知道说啥，就是不知所谓。

看了monster之后终于明白什么叫不知所谓，也明白其实能够很好的不知所谓是一件很了不起的事情。

以前就有人说主题，要概括，我做这种练习一直都很差，因为一篇文章原来可以被很聪明的人用几句话就概括了，太他妈神了。

像我这样蠢的孩子当然不会懂。

而且越是不能用几句话概括的文章或者电影那应该就是不知所谓了吧。

怪物，像这样大众的名字。

没有什么特别，就好像以前写作文叫小明，那么必定是男主角，很自然。

于是在脑中的滤网很自然会过滤掉。

恰恰，这段时间习惯于monster hunter的狩猎游戏，很不情愿地开始qvod。

估计是猎怪的同好性使然。

然而，当最后一刻男女主角被大兵分开那一刹那，就像是一曲小调，终于到了尾声，休止（其实因为片头没有好好看，不知道这是杯具的开始）。

一个完美的爱情小调，不知所谓。

因为我不能用一句话来概括它，就像以前概括一篇文章一样。

但是它确是一部爱情片，然而这部爱情片却有着对右派的控诉（这种左派知识分子情意结从来都充斥在电影里头，其实应该有更多右派电影人出来，像昆丁，好好平衡一下）、有一大堆怪物，一个左派知识分子分享其“怜悯”和幼稚利他性的美国邻邦。

用一条爱情的线把这一切串联了起来，手段高明，成本低廉。

弄巧成精。

这样的布局确实精妙。

这是总体架构，这样的电影忽悠得很有智慧。

在搭好了结构之后，演员又是一个亮点。

诚实的说，女主角给我的感觉和当年重庆森林里的王菲一样。

很让我喜欢。

很真实，不做作，后来得知这两人还是情侣的时候，我就被导演折服了，他是个很聪明的导演，竟然想到如此细微的程度。

首先，顾一对情侣来拍情侣片，演员根本就不需要很专业，一上来就有感觉，而且相当自然。

那种情侣间细腻的默契和亲密的氛围很容易就被拍进去。

其次，这样的选角很自然会降低成本，因为ng的情况肯定不多，而且两个人一起肯定便宜过一个一个的招。

这样在角色选择真是很费心思。

我从来都说建筑师和导演很像，真的很像。

这样一部电影，糅合了这么多的元素，然而主次却相当分明，很多时候，一部电影的好坏取决于一些取舍，举个例子说：赤壁，我觉得有这么多的所谓大牌其实就是真正的不知所谓，因为他都揉进去了，但是却揉的很差，一部片子主线虽然是抗曹，但是将主线在不同的地方偏来转去，给了很多莫须有的分支，比如生牛仔，比如林志玲之类的出现没有对主线有什么帮助，反而分散了主线的重点，当然在商业片来讲这是一种需要，但是越是商业片就越要聪明的使用这种需要，过硬的强殖只会导致失败。

而这部所谓的文艺院线的作品，就很好的把握了这个主线，怪物的出现对于两个人的情感有着很大的催化作用，每次的出现都会让关系进一步，这种就是怪物的作用，甚至到了最后，怪物人性化的相聚与分离和主线完全吻合了。

最后主题落到人的身上，提出了很多的疑问，怪物是什么？

爱情是什么？

生命是什么？

这个世界又是如何呢？

我和你呢。。。

这么多的东西能用一句话说完么？

不能，所以真是一部不知所谓的电影。

一部主线清晰不知所谓的电影却是一部很棒的电影。

然而不知所谓不正是导演所追求的么？

这不是一个既定答案，他只是提问而已。

此片可以作为本人本年度佳片之一。

为什么呢？

一般独立电影都喜欢玩点什么漂亮的定景啊、特种镜头啊之类的，但是剧情剪接就非常一般了。

有的时候节奏还慢得要死。

看完前20分钟就想睡觉了。

可这时候那些片子的预告偏又往往是劲爆无比的那种。

可是此片完全不按照套路出牌……GC有些地方看起来很假，但是音效很到家。

气氛渲染得很好，残岩断壁，尸骨残骸，怪兽在背景的嚎叫声，路牌，街头涂鸦，乍一看挺是有趣，认真想一想，设计这么多种路牌绝非一日之功，导演下了苦功夫，在此敬礼！

正如本人短评里面说的：此片就是一部披着怪兽片皮的人性片。

怪兽高百米，完全遵循人不犯我我不犯人的基本原则。

除了听到飞机引擎声会有些过敏症状之外，可以算是一种比较和平的生物。

好吧，废话少说了开始吐槽+观察：1. 这些生物貌似可以直接从电视里面获取信息。

2. 片头美国士兵哼的是瓦格纳歌剧《武女神》之武女神降临。

3. 中文字幕很傻屄！！

对不起，如果有字幕组的人在这里逛的话。

“富二代”啊，“不要照我素颜”什么的，完全牛头不对马嘴！

4. 大墙和monster，可以认为是对美国移民政策的某种讽刺。

5. 男女主应该都挂了，女主在被袭击的时候就掐不住了。

男主抱着女主没有赶上撤离中的悍马车。

至于谁是这部片子里面怪物。

给为朋友请自行想象吧……

打一颗星或者两颗星的观众，我是不太明白，可能你们心中的科幻片必须血肉横飞，必须CG牛逼到流鼻血，影院座位必须震动，音效必须震到耳膜疼。。。。

好了不说了，其实影片的评分都不重要，重要的是你我到底有没有认认真真的观看影片！

对于 废墟，丛林，灰暗，有特殊爱好的我并不知道什么政治暗喻，只觉得导演起码用自己仅有的五十万美刀，拍出了一部真真诚诚的影片，我甚至都不在乎那个monster做的到底有多假，因为在中国上亿的投资拍出来的有时候就是一部骗钱的片子！

导演编剧集于一人，并且是这位导演的处女作品，实在值得尊重！

这部片子 在英国独立电影节上获得了 最佳导演 最佳演员 最佳视觉效果等5项提名 最后赢得了最佳导演奖。

影片结尾将整部片子提升了一个档次，两个怪兽的交流，两个人物的注视！

我们在这个世界最末端的时光里，你我也许并不是努力生存。。。

我受够了这部号称可以比肩科洛佛档案的电影，没有一部电影能够让我觉得落幕是如此的善解人意，因为每多看一秒都带给人一种让观影者搔心痒，却无从发泄的痛楚。

男主角长得龌龊不是他的错，可是导演却一定要塑造一个情圣却让人很不爽了，好吧，这也罢了。

情节弱智和无逻辑到近乎白痴的地步！！

男主角因为酒醉嫖妓被小姐将护照和钱偷走了这一幕就让人无法接受，任何一个身处危险地带且第二天清晨就要离开的人前一天晚上会宿醉搞小姐？？？

你妈不会回你美国去搞啊，你不会挑个安全的地方搞啊？

更何况他的任务是将女主角安全带回美国去。

马斯洛的需求理论被完整的颠覆了，因为性大于死亡，大于生命，但问题是这个鸟男主角是个俗的不能再俗，SB的不能再SB的普通人而已啊，这情节也太傻了。

女主角是个富二代，他老爸难道不会雇佣个什么特种兵或者退役的海军陆战队员去营救么？

非要挑个男主角这种一天到晚只知道拍照，吝啬且做事不分轻重没担当的男人？

美国人死光了还是怎么的？？

逻辑逻辑在哪呢？？？？

女主角的护照丢了，竟然也没反应哦！！

试想一下，如果你和一个手下，你信任他将护照和钱放在他那里，明天的飞机。

结果却因为他嫖妓或者玩一夜情被人弄走了，而且这班飞机再也没有了，我不知道其他观影者会怎么面对这个现实。

反正老子绝对会不爽，如果我还有戒指之类的贵重品换其他的交通方式，我是绝对不会让这个鸟上老子的车的，什么叫成事不足败事有余，说的就是这B。

太不合逻辑了！！！

男主角从头到尾觉得好理所应当的一样，至少从表情上来说没有一点后悔，整个片子说的最多的一句话就是：这里到底怎么了？

，还有被人骂过你拍你个B啊你。

我觉得说的太对了，我从头到尾不明白这男主角到底为什么要拍，在拍什么。。。

因为！

根据片头，这玩意6年前就已经有了，我就不信这6年了没人拍过照片或者摄影之类的，现在资讯这么发达他就没见过这怪兽？？？？

其次，如果他是准备拍了卖钱，我觉得他大可以把到手的15万保护费收到手后再来拍啊，一片到手好过千片在森林一样的道理。

编剧真的可以去屎了。

最夸张的是，有否一个人能明白！

最后男女主角看到那俩怪物也许在交尾，也许在SAY哈喽（反正本人反复看了N次也不确定到底再搞什么东东），结果这两人热泪盈眶啊，眼泪在脸面上的滑行效率直逼月光宝盒里周星星的表演，为虾米呢？？？？？？？？？

他们看到了什么这么鸡动啊？

是不是又看懂了什么，然后两人就抱在一起亲亲我我？？？？

搞得女的激情澎湃啊，连家都不想回去了。

我试问一下，作为一个正常人（因为女主角整个片子除了小部分时间很傻很天真之外，大部分时间还是挺正常人的），受了严重惊吓的情况下，第一反应竟然是搞一搞？？？？

情绪那是相当的稳定啊，稳定和史泰龙那种蓝波一种级别的。

我很无语吧。

这TMD还是人么？？？？？？？？？？？？

犯错不难，难得是TMD从头错到位的逻辑，我真TMD的想男主角死啊，可他就是不死，蟑螂小强上身啊，日！！！

片尾字幕一出来，我长出一口气，真的很高兴这部烂片完了。

心底又响起了一首歌——解脱，是肯承认这是个错……虽说是小成本电影不应太挑剔，但是我觉得也不应该给他戴高帽子，最起码第九区是远远远远不及的。

即使只有5千美金，也足可以把故事编的更合理和贴心一点，我就不信老男孩也花了10万人民币。

《怪兽》这部电影有一个科幻的帽子，然而它又绝不同于好莱坞类型化的科幻电影，或者说，这是一部怎么看都不太像科幻电影的科幻电影。

或许科幻，也是一个意外的收获。

《怪兽》这部电影主线很清楚，主人公只有两个，他们的目的只有一个。

女主人公萨曼塔是美国某公司老总的女儿，她在墨西哥被怪兽袭击受伤，男主人公卡特受上级委托，要求把萨曼塔平安送回美国。

然而他们所面临的最大困难就是穿越墨西哥北部与美国交界的“被感染区”。

“被感染区”在影片一开始就有交待，这是一个有外星生物存在的地方，这些外星生物是人类在搜寻外星生命体的过程中带回地球的样本，然而航天飞机却不幸坠毁在墨西哥境内，这种庞大的外星生物就开始在此区域内肆虐了。

主人公本想通过铁路回国，但却不幸迷路；想通过水路回国，又不慎丢失了护照，且难以承担高额的费用。

因而最终只能以女主人公一枚钻戒的代价，换得通过公路穿越“被感染区”的机会。

在经历了旅途的艰险之后，主人公终于回到了美国，男女主人公也因此擦出了爱情的火花。

其实仅看故事脉络，这部电影可以用一句话概括：以科幻为噱头的公路爱情片。

但这部电影却并非如此简单，它的动人之处在于其细节。

本来打工仔与富家女基本上没有什么产生爱情的可能性，并且如果不是因为要护送老总的千金，卡特与萨曼塔也不会有太多交集。

我们可以从细节上看出两位主人公的巨大差异。

卡特是一个很现实的男人，他爱钱、渴望在工作中得到提拔，性格中有一种秉烛夜游的浪荡气息，同时他喜爱摄影，在后面的情节中，我们了解到他还是一个孩子的父亲，虽然孩子只是一次本能冲动后的产物，卡特与孩子的生母仅仅交往了两个月就分手了，但卡特却深爱着他的孩子，并且毫不掩饰他的爱意。

萨曼塔是一个富家小姐，不需要工作就能腰缠万贯，她的生活是奢靡的，但却是无趣的，生活中的一切都是被安排好的，包括她的爱情。

萨曼塔的未婚夫是被她的父亲安排的，虽然影片中没有交待，但我们可以想见，这桩婚事大抵是出于利益考虑。

我甚至认为卡特与萨曼塔的差异是无法调和的，但两个人的爱情却实实在在地发生了。

卡特与萨曼塔的爱情是含蓄的精神之爱，是精神层面上两个人深深的认同。

当他们爬上美国和墨西哥边境上的玛雅金字塔，从远处和外部看美国在边境上高高筑起的隔离墙时，他们才真正意识到，他们一路上所经历的一切根本不可能从记忆中抹去。

同时，他们也深感以一名“他者”的身份再去反观深处其中时经历的种种，在心底会产生一种强烈的虚幻感，甚至有一种足以推翻个人历史的巨大力量。

筑起高墙就可以抵御人类共同的异己力量吗？

筑起高墙不过是闭目塞听、自欺欺人的懦弱，幻境中的安定与幸福是一座空中楼阁，摇摇欲坠，难以长久。

我很难概括卡特与萨曼塔的精神如同具体是什么，但如果我们可以想象这一个场景：我们从我们深信不疑的，甚至津津乐道的事件中抽离出来，以一个旁观者得身份重新审视这件事，我们一定会产生某种复杂的情绪，或是释然，或是幻灭，或是惊觉。

举一个简单的例子，就是我们如果有一天出国，然后在国外再去看我们在国内津津乐道的东西，这时我们的内心一定很有感触。

在影片接近结束的时候，影片又呈现出了另一种发人深省的思考，在卡特与萨曼塔面前，两个巨大的怪兽温柔地唱和着，彼此轻轻地抚摸着，它们的触须并不是人类理解的是杀人的利器，而是它们彼此交流与沟通的柔软心灵。

这个场景给人带来的思考其实更有震撼力：我们是不是把异己力量描绘得太过妖魔化了？

我们是不是在某种集体无意识中伤害了本性非恶的他者？

我们标榜的某种浪漫的理想是不是在现实中太不堪一击了？

这些思考是电影留给观众的深深思索，而且这部电影也因此与传统的好莱坞类型化、意识形态化、商业化气息浓郁的科幻影片区分开来，甚至在我看来，这部影片中，男女主人公的爱情其实是这种思考背后的意外收获。

《怪兽》这部影片的精神内核其实是很文艺的，有一种暖暖的、并不很明了的力量，可意会而不可言传，这是很典型的文艺片的品征，但这种特质又并非被导演发挥得过于晦涩。

虽然在影片的结尾出现了与影片开头类似的情节，士兵又哼着歌准备与怪兽作战，但影片整体的色调还是暖的，甚至有一种中国传统的“乐而不淫，哀而不伤”的审美情趣：主人公带着思考走到了一起，但却并不过度渲染主人公个体的欢乐；人类虽然还有可能继续在幻境中用恶意揣度异己，但毕竟有人已经觉醒，有人开始思考。

电影《怪兽》是一部小成本电影，有资料显示剧组人员、包括两名演 员在内不过5人。

观影过程中我也发现似乎拍摄时连三脚架都没有用，因为画面有一些轻微的晃动，但这种缺憾却从某种程度上讲，加强了观众的现场感和真实感，削弱了观众与科幻题材影片的距离感。

综上而言，小成本电影的优势并非在视觉上给人某种肉体层面的冲击，而是在心灵层面给观众震撼与思索。

《怪兽》其实在我电脑中其实存了很长时间了，我偶然双击，并一口气看完了整部电影，或许于我自己而言，它本身也是一种意外收获吧。

总之作为一部低成本处女作还要科幻背景带薛微惊悚的爱情片来说。。。

这部片子至少是不错了。

刚着手拍个人作品的同学们也可以从这部片子里学到很多东西和手法。

整个片子叙事剪辑都狠流畅，情感表达也没有拖泥带水。

所以你不能抱着看异形的心态 来看这部电影 这部片子 在英国独立电影节上获得了 最佳导演 最佳演员 最佳视觉效果等5项提名 最后赢得了最佳导演奖。

电影的预算不到50万美元这部片子只用了3个星期就拍完了 而且拍摄团队也是十分的高级，90%的拍摄工作仅靠7个人 一个音响师 一个制片人 导演 两名演员 以及在墨西哥当地的负责人 和 一个司机 其他的人都是临时找的当地人，其中有一幕场景中的车站售票员，他的真实身份就是车站售票员。

·电影拍摄了长达几百小时的素材，导演第一次的剪辑版本长达4个半小时，最后才浓缩成了现在的90分钟电脑效果都是在导演爱德华斯的笔记本电脑上做出来的，没有工作室，更没有大型的后期处理机构。。

7个人辗转于 墨西哥 洪都拉斯 很多场景都是就地取景,导演从人们的生活片断中 一步步告诉观众 包括 指示牌 涂鸦 打落的飞机 马车上的引擎等等，这些都是导演在勾勒整个大环境，这些也都是导演做的cg动画 仔细看 其实还是很粗糙的。

鉴于电影中只有两位主角，因此演员的选择显得尤为重要，爱德华斯考虑让现实中就是情侣的演员担纲主演，影片一开始就是夜视下军队与外星人交战，一是要交代大环境，给人感觉好像大战在即，按照常理出牌的话，接下来是人类的华丽的反击，但是后来并不是这样。

二是在低画质下节约动画特效成本，外星人可以不做的那么细致。

接下来男女主人公出场，卡特是一位尽职尽责的摄影记者，他过来的目的就是为了咸鱼翻身，通过能拍到一手外星人的照片，女主人公萨曼莎是白富美，因为即将要开始一段无爱的婚姻，为了逃避生活来到了墨西哥，可不巧的是女主人公萨曼莎是卡特顶头上司的女儿，卡特临危受命要护送萨曼莎。

从萨曼莎父亲的那通电话交代了萨曼莎并不爱自己的未婚夫，她父亲以为萨曼莎是和另外一个人私奔了，卡特接到电话后羁绊产生。

"单身，你会说单身么？

" 在卡特在对话墨西哥妇女的时候，镜头一直是放在萨曼莎这里，她最后那一抹微笑蕴含了信息无数。

之后，卡特和萨曼莎开始进入相识阶段，同时也是两人开始认识他们现处的墨西哥社会，显然是一个西方国家和这个第三世界国家的一次cultureshock。

个人认为，深夜卡特和萨曼莎在门口的那段对话很出彩，导演刻画的很细致，卡特趁着酒劲开始勾搭萨曼莎，各种暗示明示，而萨曼莎虽然不爱自己的未婚夫但是仍有一份责任感，虽然对面前这位小伙有好感，但她清楚的知道自己不能做什么。

对话以卡特挑逗失败结束（这一段戏是导演让他们两个freestyle的没有固定台词，收到不错的效果）。

由于卡特的自暴自弃，第二天早上两人关系从有好感直接掉人冰点，这时应招女又成为了双反的羁绊，她把两人的护照偷走了，这使得两人不得不被捆绑打包带走。。。。

爱情重新开始，如果说前面两个人的相识只是新鲜感和冲动的话，那接下来发生的都是从心开始的。

　美国人显然不能理解，可以没有护照而只是警察的一句我见过他们俩就通过了安检，而在墨西哥这个动荡的城市，这些都是可以通过钱办到的。

冰点后的第一次单独对话，在船上萨曼莎了解卡特的生活境况，而对于萨曼莎的未婚妻，卡特说that's sucks 晚上丛林里的拆绷带环节，基本上从萨曼莎甜蜜的笑容中可得知，屌丝逆袭了。

当男女主人公爬上象征人类古文明的 玛雅金字塔的时候，对面却是人类现代文明搞出来，为了隔离种族的一条长城卡特说：我从没见过这么宏伟的人类建筑。

可笑的是这个文明竟然是为了政府的自大 人类的私欲这个外星生物 并不是为了杀人而来 它们只是客观的生存在地球上了。

杀死人类真的是像我们不小心踩死蚂蚁一样。。。

占领地球人们 认为是外星生物的入侵 于是开始打击， 出于生存的本能外星生物消灭了袭击它们的人类， 它们也不知道为什么人类要消灭它们 在貌似生物链顶端的人类已经不容许比他们更高级的生物存在了，当人类自己宰杀动物的时候完全不会去考虑这件事，而人类自己又有自己的道理人道，什么是人道？

那这些东西适用于那些外星生物么？

我们在它们眼里不也就是个生物那条阻隔墨西哥和美国的长城 外星生物一步就跨过去了。

因为自私人类有了战争 后来秦始皇很自私所以有了长城，后来就是不到长城非好汉了。

为了增添电影的真实性，电影中除男女主角之外的其他演员均是拍摄时碰巧出现的当地群众，在拍摄前20分钟会告诉他们怎么做，导演认为这样做非常好。

电影的最后一幕 高潮外星生物并不是为吃人而来，它们只知道 又有军队要来杀它们了，它们也很迷茫， 导演 把两只生物交流拍的很美 它们相互交流后 又跑开了 它们也不知道要跑到哪里去。

女主角说 我不想再回去了.... 说给谁听的 这时美国大兵赶来 为正义而战 谁才是monsters 惊人的事情发生了Music by Jon Hopkins jon hopkins jon hopkins !!!这时我才恍然 原来 他还是依然风骚的低调 我只能说 物以类聚 人以群分 豆瓣 你好歹 把分子给个及格吧 5.8分 情何以堪啊！！！

以下是另一些文字资料为了增加电影的真实性，电影甚至没有一个完整的剧本，导演爱德华斯要求演员之间的对话也是即兴发挥，他只会提供一些大致情况，例如场景里面会出现什么、主角的动向跟随特定的故事阶段发展，剩下的全靠演员自己发挥。

这就意味着有时他们可能要拍40多分钟，才能达到导演满意的程度。

对此爱德华斯的解释是，“想要电影更加真实，所有的对白必须要像是第一次说的一样，然后再想下一步要说的话。

这很难假装，因为如果有剧本的话，大家都知道下一句说什么，表现起来就会不自然。

”惠特尼补充道，“有时我们早上会拿到一些纸质材料，有时是早餐时，我们讨论今天要拍摄的内容，但是总的来说，都是大纲性质，没有具体的内容。

在主角对话中，我们会提到一些特定的点，特定的元素和事件来推动故事发展，但剩下的时间都靠我们自由发挥。

由于没有其他演员，所以我们必须掌控对话的方向。

”斯科特认为即兴创作是对他最大的挑战，“在某个场景中，我要即兴发挥很长一段时间，不停的说，不停的做，终于导演喊停了，然后他对我说，能不能再来一遍，他要把之前拍的覆盖，我只需要把之前说过的再说一遍就行。

我狂说了10分钟，我都不知道自己说了什么，于是我问他那些部分需要重来，他说全部重来。

这一段简直就是噩梦，但是为了他，我还是重来了一遍。

”尽管拍摄过程挑战重重，导演爱德华斯认为两位主演的表现却是可圈可点。

他说：“拍好这部电影后，我发现它和我之前想象的有所不同。

我认为这要归功于斯科特和惠特尼，他们的个人魅力和即兴创作给电影带来了很多闪光点。

这部电影我看了不下几千遍，但是他们的魅力还是让我百看不厌。

”

冲着片名去看的这部电影，电影90分钟，我在第80分钟才看到所谓的怪兽，你说啥？

片头也有怪兽，拉倒吧，电视新闻报道里那几个拙劣的怪兽的效果也叫怪兽出现？

简直小学生写作文跑题！

要你写关于怪兽的作文，你却一直在写男女主漫漫回家路。

男主长得猥琐，说话永远口齿不清，永远都跟喝醉了酒似的。

女主永远状况外，护照丢了也没反应，全程呆呆的一张面瘫脸。

剧情拖沓得也是没sei了好不？

拖沓也就算了，还无重点，无重点也就算了，剧情还无逻辑，打从电影开始就说男主要送女主回家，本来他们也没在感染区，要回家？

回就回吧，可这俩二货一路冲着感染区去的，完美避开了各种回家的正确途径。

在这一路作死的路上记录了女的心灵出轨到正式出轨，本来有未婚夫，莫名其妙爱上了渣男主，为什么是渣男主？

带着任务身处危险之地第二天一早要出发，头一晚居然醉酒嫖妓！

第二天一早女主居然莫名其妙吃醋了，说好的未婚夫呢？

说好的回家就结婚呢？

然后这个渣男被小姐偷了了精光，女主的护照和钱就这么被渣男的不负责任给丢了，居然一句话没有，丢了就丢了吧，不和逻辑啊这个。

女主是富二代好么，女主爸比随便雇几个保镖或是特种兵什么的，分分钟就把女儿带回来了呢。

不比这不靠谱的不知所谓的人好么？

这什么逻辑啊！

就为了等个怪兽出现，我看完了整部电影，然而最后看到的却是一只巨型八爪章鱼！

这个八爪鱼也太假了点吧。

俩八爪鱼你挠挠，他勾勾的用了10分钟，中间穿插着男女主不可思议脸和懵逼脸，最后怎么就吻上了？

要说电影关于怪兽制造悬疑感也制造得够久的了，一整部电影都在制造，要么是声音，要么就是虚焦的镜头，但是这些点太多了，观众等得都疲劳了，想看清个怪兽吧还在晚上，根本看不清。

据说这是一部科幻片，科幻主题在哪？

大战怪兽在哪？

不知道是导演或者编剧故意拍成这样还是机缘巧合，反正这基本不算是恐怖片，也不惊悚。

这算是很温暖的，很优雅而又舒缓的电影。

画面很好，男女主角找的也不错，结局还有一点点小花样，没看过这类型的完全可以试试。

非常好的电影，别被喜欢恐怖片的迷惑了。

很久没有心思来写东西了。

科幻电影为什么非要血肉横飞，悲天悯人一番才算过瘾？

异形们走在天上，我和你走在地上。

看过太多僵尸片子，其实一直在想一个问题，当有天真正有异形或僵尸来袭，我们怎么应对？

更多的是绝境边缘的抗争，但要知道，还有一种可能，国家和世界的军队在抗争，我们处在这个环境里，但也在外面。

于是我和你走在地上，漫无边际的讨论一些存在，生命的意义。

甚至这些都不会有，我们还是和正常时候一样，我们还是有权利去享受有点浪漫和舒缓的暧昧，还是有权利去发现美，还是有权利不去谈正义的意义，就只是坐在路边上，看着天上直升机隆隆飞过，和身边的你或者你或者是你，还是在正常的生活。

就像结尾时两个生灵在加油站的邂逅，之后分开，并与前来救援的美国大兵展开激战，但之前，我们不想离开的那个点，我们还是在享受着。

享受着宁静，享受着缓慢，享受着没有目的。

并不是有异形的世界就要声嘶力竭的呐喊，我们都还是一样能享受宁静。

我也想趁乱开始长途的迁徙，开始世界环游，查看路边风景，感受壮丽的自然，我不想离开，我想，就是如此。

下一秒或许我会怎样，或许我会在这个环境里死掉，但就在下一秒，我不想离开，就是如此。

很高兴有这样一部片子揭开我的疑惑。

就算世界烂掉，我们一样有权利寻找午夜之吻，感受自杀者天堂，或者忘掉monsters。

我不想离开。

今年一部来至英国的低成本软科幻片《怪兽》让人眼前一亮。

大家把它和《科洛佛档案》《第九区》《月球》归为一类。

可最终豆瓣上的分数只有5.8分。

只能算是一部中下水平的电影的评分。

在初看完本片后，内心并未有太多的波澜，亮点似乎不多。

可就在随后一次次的拉动片子，一点点的欣赏一些细节后，还是感受到了导演的那份诚意和用心。

科幻怪兽类影片的主流类型是如《哥斯拉》《异型》《独立日》《铁血战士》等位代表的对抗激斗类。

片中往往有大量的破坏，追逐，表现外星怪物的强大和人类的反抗，并最终战胜入侵者。

当然也有类似《第三类接触》《K星异客》为代表的软科幻，或温情或营造神秘感，多为表现人类与外星生物间的交流，而不是对抗。

这类电影通过发展演进，出现了类似《K星异客》《月球》等风格的更为深层次探讨人类自我的科幻类型，主题更加的厚重而深沉。

对于看惯了硬派科幻的人来说，要一下子接受这类不痛不痒，不刺激不给力的科幻类型时肯定会有不适应。

当年《科洛佛档案》出现时，也是让人眼前一亮，这片子融合了科幻片的几种风格。

特别是拍摄上，全程的DV跟拍，晃的天昏地暗，用这有一种刻意粗糙的记录风格来营造真实感，动用网络媒体进行独特的宣传，增加影片的真实与互动性，获得了成功。

后来的《第九区》，第一次将人类的被动地位变为主动，让外星人成为人类反省自我的参照。

打破了传统科幻片中外星人的形象，同样取得了成功。

《月球》更是获得好评，这部充满孤独与人性批判的电影，引起了人们的共鸣，道德伦理高度包裹下的思考让影片注定成为经典。

好了，轮到我们今天要谈的《怪兽》了，首先不得不承认，不看影片内容，就这个名字来看，《怪兽》是被完败了。

因为让人很顺利的想到了奥特曼和某些娱乐性质强的怪兽片。

更让人郁闷的是，明明是叫怪兽，但整个影片中外星怪兽的出场仅有大约4次，而且还有一次是个尸体。

即使开始有心理准备将本片作为一种软科幻，但仍感觉很失落。

同时，也没有强烈的惊悚感，没有怪兽追逐，没有直接的对抗。

影片的重点落在了男女主人公的旅程，因此该片也被惯上了科幻公路片的头衔。

有些朋友评价说电影太散，想表达的东西很多，但都没有力度，是男女主人公间的微妙爱情？

是反战？

是对第三世界的关怀？

似乎是不明确的。

但我几遍观察下来，发现，其实导演一直是用心良苦，一直在很真诚的企图将自己的想法告诉观众。

首先，影片开始已经将外星人作为既定的事实，是早已存在在墨西哥境内的。

而且我们的男女主角也不是去拯救人类，与外星怪物作战。

而是男主角被老板要求带女主角离开墨西哥返回美国。

于是怪兽就被置于了一个次要的构成，是一个大的背景存在罢了。

影片的力度在营造一个有着怪兽存在的一个社会环境。

不是惊悚和恐惧的环境，而是非常真实的生活环境，影片中，有大量的标志有危险，警告等告示的路标，地图。

还有当地居民的生活中也处处有着怪兽存在的痕迹，到处因为交战而留下的残垣断痕，萧条的村庄和坚强生存在此的人们。

男女主人公的返程之旅便是一次见证和观察之旅。

处处有怪兽的标志但我们又几乎看不到怪兽，代替的是时而飞啸而过的战斗机，和低空盘旋的直升机。

这场景在伊拉克能找到原型，他们也站在丛林中的古代遗迹上望着远处国境边上美国人为防止怪兽进入美国而建立的巨大的坝体，类似以色列的隔离墙。

总的一个表述就是：与怪兽的对抗仍在进行，当地居民在顽强的生存着。

其次，作为公路片，男女主人公穿梭于村庄，码头，河流，丛林一点点的接近美国境内。

这也是两人彼此逐渐了解对方，逐渐交流的过程。

当并不是说爱情在理所当然的萌芽，而是一种相互的认识，是人与人间的相互了解。

从开始的互不相识，仅仅因为某种金钱和被迫而联系起来的两人，在路途中开始交换看法，交换自己的生活，交换自己性情，与此同时，他们也在一点点的对怪兽有所了解，从护送人的口中，从周围的环境中，从自己的亲眼所见。

影片最后在荒芜的旷野上，两只怪兽彼此交流（或者理解为交配）的情景，导演运用了非常震撼的视角，充满灵性的音乐等来营造气氛。

男女主角为此惊叹，并没有上演血腥的追杀，而仅仅是在荒原中两只怪兽相遇，或为了对方而出现，然后又彼此孤独地继续在这片荒原中游荡。

男女主人公顿时深化了对怪兽的认识，女主角说出了：“我不想回家了。

”似乎是体会到了那种孤独的感觉，或是产生了同情。

但也就在此刻，营救他们的大兵们却又讽刺般的让他们陷入了绝境，影片到此结束。

结合以上的两点，导演或许想要表达的东西就出来了。

依然是一种反思。

反思我们对待所谓怪兽的行为，反思人类对待自己家园的行为等等。

人类的思维模式里，巨大的，丑陋的，未知的物种就会毫无疑问的称之为“怪兽”，但这一切都是在我们其实根本不了解这种生物的前提下。

我们理所当然的用对抗来回应这些生物。

但影片中，我们看到了这种生物散布在森林里的蘑菇状幼体，在河流中男女主角也遭遇了怪兽，但它并没有攻击他们，但在森林中，怪兽杀死了那帮护送他们的持武器的人员。

后来我们也发现，这些所谓的怪兽，并不是那么的富有攻击性，但他们对人类的武器非常敏感，会发起进攻。

其实这只是他们的自卫手段而已。

我们想象，这样一种本不属于地球的生物，被美国人给带到地球，并偶然坠落在墨西哥境内，他们更像是惊恐的异乡人，他们为了生存，开始适应这样的环境，但人类一刻也没有停止对他们使用武力。

这种对抗从它们降落在地球的第一秒开始就注定了。

他们只是外来的不幸闯入者，游荡在墨西哥的森林和荒芜的平原上，他们也在努力的生存，这跟影片中表现的当地居民一样。

它们穿越荒漠寻找自己的同伴，彼此交流后又各自孤独的离去，而人类的武力随时都在搜寻，扰乱它们的生存。

在影片中，我们会发现，其实给当地人们带来痛苦更多的是军方，或者说是美国军方，导演并没有表现怪兽破坏的场面，代之的是到处存在的军队，在那个夜晚观看居民在墓地前祈祷的片段更是说明了这点。

微弱的蜡烛，人们聚集在一起，为失去的亲人祈福，点点的烛光，渺茫的希望，人们悲怆的眼神，男女主角穿梭在人群中，沉默着。

此时，一架军队直升机飞过，吹灭了蜡烛的微光。。

这一镜头便是一个隐喻：人类自己的武力其实才是造成这一切的关键，我们在自我摧毁。

后来，在古遗址上，男女主人公望着远处的隔离大坝，谈论自己回到美国后都将如何如何，女主角说自己或许会忘记这一切。

而他们从影片开始就制定好的回国之旅，也更具有象征意义，返回美利坚，那里象征安全，自由和和谐的生活。

那庞大的隔离大坝似乎就是一种阻断，美国为了自己的安全，将自己和危险隔离开来，却让痛苦和悲伤在隔离区内蔓延。

典型的对美国的控诉。

当男女主角走在早已变为废墟的小镇上，惊叹之余也逐渐开始思考政府的做法和自己的先前的认识。

这种充满末世气息的存在，似乎预示着对抗的未来。

但导演也让我们看到了某种希望，这就通过男女主角间微妙的关系来表现的，虽然有各种的不理解和困难，但最终男女主角还是认同了对方，也接受了对方，最后的那一吻，与其说是爱情不如说是人类的理解和相互认可的表达。

也就是说人类其实本可以成功的交流，人类也具备这样的能力，但对外星怪兽却失去这样的能力，最后两只怪兽荒原的交流似乎便是对人类的畸形态度的回应。

于是我们看到了女主角最终的对怪兽的几分理解或者自我的觉醒。

说出了：“我不想回家了。

”影片的音乐也非常的棒，配合着这段旅程，音乐中融合着空灵、苍凉和幽怨感，导演将镜头对着当地普通的居民的脸，车站的小女孩，带着防毒面具拍照的人们，各种路标，墙上的涂鸦，小孩的尸体等等。

荒漠怪兽交流时的音乐，震撼而富有悠远的感觉。

如同《摩托日志》中，切格瓦拉通过旅行，认识到了美洲的真实，认识到了人民的生存状态，从而实现觉醒，只是本片并不是那么强烈的将这种对自己对周围世界的觉醒刻画的太明显。

但在最后片尾曲响起时，似乎也在让我们自己去探讨答案，探讨未来。

最后的结局。

若是他们顺利回到美国，便失去了先前奠定下来的荒凉和绝望感。

而悲剧，更能为导演的主题化上一个满意的句号。

一个即将觉醒认识自己的人，却因为同类的存在而失去了生命。

这便是悲剧带给人的震撼，也是本片严肃和深刻意义的诠释。

于是我们在看完影片后，也开始反思。

因此我们若将重点放在交流和反思上来观看本片，或许更能给此片一个合理的评价。