硬汉

不是岳飞是钟馗九十分钟的影片中，我们看到了黑帮片，警匪片，哥们儿电影，暴力美学，黑色幽默，军旅情缘，爱情悲喜剧，看到杀手莱昂，看到昆汀，看到斯巴达三百勇士，甚或安东尼奥尼。

而从这一切中浮现出来的，是某种早已逝去的情怀，早已的失落价值观；是某种融合了中国古老道德伦理，社会主义时代人生理想，以及好莱坞式孤单英雄的怪诞组合，以及导演对这一切的追寻和质问。

这个手持红缨枪，背着破旧军用水壶，坚持维护正义的退役海军，无疑承载着巨大的悲剧色彩。

他是这个黑白世界里始终燃烧的一抹鲜红，他所坚持的那些东西，那些在并不久远的过去尚且算得上闪闪发光的东西，如今却被这个崇尚实用主义的时代迅速抛弃，沦为一文不名，甚至只能以“神经病”来命名。

更大的悲剧在于，绝大多数观众可以轻易地从他身上辨认出一系列曾经无比熟悉的形象，以及这些形象所代表的一整套价值体系，与当下状态有多么格格不入，这种精确辨认，这种感同身受所造成的错愕感，与其说令人悲愤感怀，倒不如说令人茫然无措。

一代曾是老三的青年们成长起来，活明白过来，春风得意或消沉沦丧之余，有意无意淡忘着属于老三们的懵懂岁月，唯有老三，这个始终没活明白的存在，依旧执拗地手持红缨枪威风凛凛，如同时代断层间无意间释放的游魂，人们试图将其视而不见，试图继续安然地维系属于我们这个时代体面的生活状态（这个有着男盗女娼，坑蒙拐骗和灌水生猪肉的歌舞升平的时代），却最终只能在其坚硬饱满的实体面前，在其莽撞地冲撞和冒犯面前，彼此尴尬地笑一笑。

从这个意义上来说，整部电影可以看做导演为这份尴尬和茫然无措所精心安排的“想象性解决”，一场为老三这个钟馗一般生猛的鬼魂，所举行的盛大安魂仪式。

而这一切的合理性，是由三个在我看来看似设置精巧，实则软弱无力的情绪点支撑起来的。

其一，是运用岳家枪和宋代武术的象征含义，为其赋予某种属于古老中国的道德伦理基调，“路见不平拔刀相助”虽然触犯了现代社会的法律体制，却在“正气”这一主题下为观众们营造出某种不言自明的认同感。

然则，老三心目中的对与错，是与非，黑与白，毕竟不能向当下或者未来去求证，而不得不从久远的过去找寻支撑点，这种刻意设置与其说是解决，倒不如说本身既是那份尴尬和茫然的一部分。

其二，一场好莱坞色彩十足的警匪故事，令老三误打误撞地获得一次英雄表演和自我成长的机会，也顺便带出了此种类型影片中普遍的意义或曰主控思想：一个最初不容于社会，落寞孤寂的英雄，通过拯救别人拯救世界，从而实现了自我价值，最终被世人所认可。

此类逻辑安放在老三身上，多少因为时代和文化错位而带来某些荒诞喜感，美式英雄所守护的那些以“正义”命名的，关于自由，平等和人权的普世价值，在西方社会早已成为颠扑不破的基本社会准则，而在老三懵懂的世界里，是与非，善与恶却变得不易分辨，甚至无可分辨。

“有一种力量是专为消灭邪恶而存在的，那就是，我。

”在老三孩童式幼稚却坚定的喃喃自语中，“邪恶”这个语词在观众心目中唤起的，却是一系列混乱丰富的形象和概念。

曾经有一个时代，“谁是坏人？

”是我们每个人看电影时必然要问，也必然能得到回答的问题，男盗女娼是坏人，坑蒙拐骗是坏人，注水猪肉是坏人，抢古董的大盗也是坏人，然则在此之外还有大量空白，是超出老三甚或超出所有观众的处理能力的。

我们早已无法再以“邪恶”这个色彩分明的词汇，来命名那些充斥于我们生活中司空见惯的，令我们无奈和尴尬，以致被默认为合理的种种不合理，也正因如此，老三的种种见义勇为，连同最后那场极端戏剧化情景下极端生硬的“戴罪立功”，在令我们热血沸腾乃至感动流泪的同时，却又显得如此苍白和单薄。

或者不如说，我们之所以会热血沸腾和感动流泪，是因为我们从内心深处明白，老三坚实有力的肉体下，那孩子般单纯执拗的灵魂，是如何承载着我们逝去的理想主义的天真，又是如何脆弱和易受伤害。

其三，兄弟情谊和男人之间的惺惺相惜，无疑是支撑老三这个游魂存在于这世间的又一力量，从政委，到警长，到码头边萍水相逢的水兵，甚或历经沧桑的文物贩子，甚或一个聋哑小男孩（及其身后未曾出场的博物馆馆长，“海盗拳”邹市明等等等等），这道由“哥们”，“战友”，“兄弟”等充满男性色彩的词汇组成的统一战线，无疑承载着来自军队，来自军旅文化的一套价值观和情感认同，亦被处理这个礼崩乐坏的年代中，最后一点坚忍有力的对抗力量。

于是乎，像大量哥们电影一样，女性角色被自然而然地放置在承载负面价值的位置上，从母亲，到大姐，到小草，甚或那些看怪物般打量老三的街边大妈，她们充满世俗色彩的目光，共同组成一套评判和贬损的价值体系，于是乎老三与这个时代的冲突，被集中表现为一个正直不屈的男人与一群不理解他的女人们之间的冲突，而老三和小草的关系，作为全片中主要的情感线，也最终坠入一个已被男性写作者们重复无数遍的滥套：英雄面临事业与爱情的两难局面，而肤浅的女人却抢先背弃了他，投入他人怀抱（其背后隐含台词是对英雄所秉承价值观的无情否定），最终英雄必须克服失恋和理想失落的双重困境，重新找回和证明自我。

最后一个镜头中，老三将小草送他的水壶扔进垃圾箱，世界重新变为一片红色，这个在我看来意图过于明显的意义的升华，似乎终于为老三先前遭遇的重重困境和磨难，找到一个想象性的原因（因为一个女人的不理解和背叛），并通过遗弃对这个女人的柔情和思恋，获得想象性的解决。

对于一部以男性力量和精神为主要展现对象的商业电影，此种叙事上的改写和错置必然是有效的，但我们作为观众，也不免会沿袭着商业电影的观影经验，而有意无意间感觉到，真正未曾解决，或许也无从解决的问题，永远在电影的叙事之外。

对于老三这样一个来自并不久远的过去，并凸显于时代断层中的无名游魂，我们可以当作故事一笑置之，然而内心深处被唤起的那份酸楚，那份尴尬与茫然，甚或那份微妙的恐惧和欣慰，必将随着那个结实饱满的造型一般，历历在目，挥之不去。

无意中看到这部08年的影片，各种情节硬伤，感觉都是很多词穷来凑的镜头组合体。

唯一可让人感动的，是这个因伤退伍的军人魂。

这样的一个不管哪个时代都需要的精神能量，我国人把它附于一个脑子受伤人体内，而好莱坞把它置身与超人蝙蝠侠神奇四侠蜘蛛侠这样的科幻人物中，那个更有意义还真不好说。

但从电影的观赏性来说，那显而易见。

看《硬汉》，.本来是冲着刘烨和黄秋生去的。

想不到编剧也很出色。

我的注意力几乎一秒都没放松。

还有，暖暖的音乐，刘烨傻气而有趣的台词，以及一些有寓意的事物，比如"水".。

硬汉老三(刘烨)与“水”结缘。

因救人而溺水，被抢救后智力出了点问题，而且从此开始喜欢喝白开水；小草(老三女友)送他一个水壶；几次暴力场面都选择了水中或水边；结局处子弹穿过脑袋的镜头被转换成子弹入水的画面.……其实“水”与剧情几乎没什么直接联系，只作为寓言式的东西出现；似乎用来“中和”暴力。

因此,本来一个暴力题材的片子被表现的近乎童话般唯美。

我猜，编剧是个浪漫主义者。

老三最后成为英雄而没有成为黑白两道夹缝中的牺牲者，已经很“童话”了.。

真正的英雄只会出现在童话里。

而现实中，多半就是烈士了.。

当然，换了我，我也不会让老三死。

在一个是非颠倒的世界里，呼唤人性美好的一面，虽然是一件徒劳的事，可还是有人去做。

因为，人们的处境越悲观，就越需要暖色的东西。

哪怕它只是一部不真实的童话.。

反正觉得很美，这部片子。

也明白了：好作品是轻题材的。

暴力也好，爱情也好，或者仅仅是岳飞用过的沥泉枪，放在《硬汉》中，都成了行为艺术。

写于2011年

长话短说，影片最好看的是动作部分，片中刘烨的动作戏，特别是贴身搏斗的动作设计，都是蛮有新意的。

影片各种商业元素齐全，但影片重点并没有全然放在故事讲述本身，更多还是在花精力探讨“老三”这个人物的内心、意义，甚至一些其他的形而上的所指。

或者说，导演在这部影片里，还是很有追求的，对人物的阐释，对故事的理解，但一定程度上影响到了叙事上的流畅性。

对于刘烨本身，表演上的新意是有的。

因为导演是多年拍广告出身，所以在画面、影调的控制，有强烈的风格，应该说是导演的擅长。

但在故事片创作中，叙事是甄别不同的导演控制力最有效途径，叙事方面，导演还需要更多的实践磨练，希望早日看到导演新作。

看了一点点，感觉还不错。

看到敬军礼时都掉泪了。

虽然说坏人是社会的不公造成的，但是在社会有能力纠正自身的错误之前，只能靠军人的正义感去匡复短期的正义。

只有当社会变得公正时，好人才不用再当傻子，做了好事才不用东躲西藏。

把 硬汉 看了.不明白为什么在豆瓣上它的评分不高.有这么一个男人.不吸烟不喝酒.生活节制且真诚热忱.他有一个水壶,挂在脖子上,里面是白开水.他还有一个朋友,不会说话的孩子,却有最明亮的眼睛.他会安静地用小锤子敲开核桃.一点一点剥开吃掉.他会叠被子.军训时候教官展示的那种标准豆腐块.小心把角折好.他身体强壮,但这不是重点.他懂得提升自己.他保护他坚守的东西.他懂得执着与放弃.他和孩子在一起的时候像孩子.他说自己是一个战士.他在战斗的时候像兽.兽比人好.他看着你的时候无比认真.他用他真实的灵魂与你对话.毫无保留."我不明白,这很复杂."他不聪明.可我觉得他就是天才.就是神.他过我一直想过却没有勇气没有决心没有毅力没有能力过的生活.世界上真的会存在这样的男人么.他一定要是或者曾经是一名军人.即使有.老三也只有这么一个.他的坚持他的一切再电影结束之后不会再有.与我永别.决绝.一个像孩子一样无辜的男人.身边要有也不会珍惜吧.即使出现也不会发现吧.就算彼此相识,他没有刘烨的相貌,我没有小草的长发,也不会相爱吧.生活就是这样的.他说"我不明白,这很复杂."听到的时候,我几乎哭了.

对于刘烨来说，演这样的角色其实没有难度。

除了身子骨需要肌肉，剩下的就是本色演出，因为在《血色浪漫》里他分明已经展现出了自己小铁汉的潜质。

一个水兵，被军营熏陶到无法自立；只因为勇救落水战友而脑部伤损。

到了地方的他，却依旧活在军营里，处处以并自律，随时仗义出手。

他的一举一动，坐卧行走，都例行着军营的习惯，即便是在医院里，他也会把病床上的被褥叠到军用被的棱角分明---那种执着和执拗让人感慨。

他的爱情发生在军队，但是最终那个叫做小草的女人欺骗了她，一个把她当做救世主的男子。

其实硬汉不傻，他对爱情的执着到了无以复加的地步，但是女人有欲望，直到失去后才明白，原来真正的爱情恰恰就是硬汉眼中真诚坦白不会欺骗的纯真。

小草给硬汉送了军用小水壶，在和歹徒打斗时，硬汉为了抓住快落水的水壶，差点被打死；为了捍卫爱情，他什么都可以放弃。

有一幕，硬汉决定听小草的，放弃自己的红缨枪，让小草管束自己。

当他下了决心跑到小草门口等候时，他看见了小草和一个大款亲密的相拥而归。

硬汉愣住了，“他是谁？

”小草很得意，认为自己找到了真爱。

她挎住了身边的男人：“这是我男友”硬汉莫名“那我是谁？

”女孩无语。

大款看着硬汉质询：“你是谁，什么单位的，你们认识了多久。

”并抡起一拳，硬汉没有还击。

对于他来说，只需要一拳就可以将大款击毙。

大款甩手离去，小草追上。

车开走了不知道车里发生了什么，但是可以想象。

不久，车停下，小草又从车里出来，那车里没有爱情。

硬汉失去了爱情，更加执着的维护社会安定。

除暴安良。

他信任所有人的承诺，因为他不骗人。

甚至愚忠的可爱。

所以当小草骗他的时候，骗的他几乎死去。

硬汉的梦想是英雄，因为他的政委在送他复原的路上，返回部队时在长途车上勇斗歹徒牺牲了，被追认为烈士。

硬汉继承了这样的意志。

他本应是一个好兵，或者一个好警察，只是因为脑部受损，他就成了一个弱势群体。

电影尾部，黑社会为了抢到博物馆里的沥泉枪而抢劫人质被围困在博物馆里。

关键时刻，硬汉出击，解决了整个战斗。

在担架上伤痕累累的硬汉，很像英雄。

他知道，下次自己和镜子里的自己对话时，又可以自豪的回答：成功完成任务。

小草在街边路过电视机屏幕，看见了这一幕，泪如泉涌。

电影结束了，硬汉被小柯的歌声“我的爱情在哪里”淹没。

其实只是一部小成本的影片，演了一段苍白真挚的爱情，演了一个执着的偏执的硬汉对人生理想的实践。

在欺骗和不欺骗之间，硬汉的生存空间被压缩到了极致，他的简单的思维似乎根本分不清对与错，好与坏的界限，所以屡屡被利用。

可是，就是这样一个傻傻的硬汉，却成就了自己傻傻的人生。

全世界，最简单的其实最美；最无诉求的人生，其实最难能可贵。

想起了尤今笔下的《古井》，不正是硬汉的写照吗？

古井有一类人，像古井。

　　表面上看起来，是一圈死水，静静的，不管风来不来，它都不起波澜。

路人走过时，都不会多看它一眼。

　　可是，有一天你渴了，你站在那儿掏水来喝，这才惊异地发现，那口古井，竟是那么的深，深不可测；掏上来的水，竟是那么的清，清可见底；而那井水的味道，甜美得让你魂儿出窃。

　　才美不外露，已属难能可贵；大智若愚，更是难上加难。

　　世人都迫不及待地把自己所拥有的抖出来让别人看，肚里有一分的，说他有两分；有两分的呢，说自己有三分；余此类推。

　　“有麝自然香”已变成了惹人发噱的“天方夜谭”。

“无麝放假香”，才是处世真理。

　　正因为这样，一旦发现了古井，便好似掘到了金山银库，有难以置信的惊喜——以为它平而浅，实则它深又深。

上至天文，下至地理，无所不知，知无不言。

你掏了又掏，依然掏之不尽。

每回掏出来的话语，都闪着智慧的亮光。

你从中得到了宝贵的启示，你对人生有了更坚定的信念。

　　这口古井，不肯、也不会居功，它静静伫立，看你变化、看你成长。

你若有成就，它乐在其中而不形诸于外。

　　古井，可遇而不可求，一旦遇上，是你的造化。

这是一部真的让人无可奈何的片子，这片子要干嘛呢？？

讲故事？

明显不是。

塑造形象？？

对于主角这样智力的人有意义吗？？

讽刺的话也根本不着调，哎，刘烨本来还可以，结果这部片子演得生硬、做作，台词更是给人惊雷般效果，要不是众多名角参演，恐怕这样一部电影真的很难上映。

陈雅伦这位王晶最火时期也同样火爆的艳星再次出山捞钱，宣传了半天的孙红雷也是灵光一现，几位不错的如黄秋生尤勇等戏骨没什么发挥空间，唯一给人深刻印象的就是刘烨苦练的一身肌肉，中国电影就这样了吗？

号称中国版《阿甘正传》，除了浴室那场戏有异曲同工的地方，其他实在没有什么可比性。

本身是不会看这种片子的，冲着导演跟演员去了。

二二的感觉，你说他傻吧，也不是真傻……以暴易暴，这不是法制社会应该提倡的呀。

但问题是，真遇上流氓或者坏蛋，身边人都当什么事没发生或者只是围观，这时候你是真心希望有武林高手拔刀相助啊！

101123晚外公家

《硬汉》中的男主老三，是因为一次意外事故令大脑受损，命虽保住了但人却变得有些愣头愣脑的。

但军人出身的老三，并没有向命运低头，军人的作风在他受损的大脑中依然强势保留。

他面对生活仍然充满热情，在困难面前百折不挠，坚强不屈，面对恶势力决不退缩，勇往直前的勇气令人敬佩。

老三的人生态度是从容镇定且快乐积极的。

为什么这样说呢，那是因为常人看来不爱管的闲事，他却能件件揽上身（见义勇为）并能从来获得自我满足即他的快乐。

这样简单的老三是幸福的，他的世界三观极正，因此围绕在他身边的人也是真正关心他、爱护他的亲人、朋友。

刘烨在老三角色塑造上也是下了一番苦功的，这不仅仅是体型的锻炼（肌肉线条不要太好，腹肌、胸肌、肱二头肌不要太撩人）憨憨的神情，愣头青似的眼神，锅盖头的发型，黝黑的肤色，都让老三这个角色鲜活了起来。

更为关键的一点是，刘烨将老三的状态拿捏的很准确，既不是完全的建全人但也绝不是彻头彻尾的傻子。

这一点儿从老三该出手时就出手就可以看出一二。

故事里还为老三设计了爱情桥段，虽然当时看的时候感觉多少有些别扭，但整部片子看完后，感觉这段感情线对老三整个生活态度的转变还是有很大帮助的，他从以前一个无所牵挂的愣头青也转变为心有所绊的男人，也算是烘托剧情的需要吧。