哆啦A梦：大雄的新恐龙

哆啦A梦并不算是我脑海中深刻的童年记忆，于我而言，它就像是我极其热爱的一档综艺里的一期飞行嘉宾，我有印象，但终不胜那些常驻MC。

不谈IP情怀，仅从作品本身而言，这是一部我可以给8分的电影，剧本结构完整，整套故事时间线形成一个完美的莫比乌斯环，采用这种时间设定，这部电影不是第一部，《想见你》《镇魂》《信号》......影片开头大雄发现恐龙石孵化出小恐龙，到他回到白垩纪拯救恐龙，而反推来看，也正是他在白垩纪拯救恐龙才有了影片开头他孵化恐龙的故事，结局是开始，开始亦是结局，一切看似不可思议，但冥冥中都已自有定数，莫比乌斯环的魅力大概就在于此。

而为了这个闭环的完美性与合理性，电影很巧妙的将生物进化论引入其中，有一些恐龙其实最后进化成了鸟类，立意拔高的同时又让一切合乎情理，高！

实在是高！

抛开大众情怀，作为一个成年人来看这部在我眼中完全就是小孩儿看的东西而言，大雄在我的成人视角中那完全就是个只会依靠哆啦A梦的废柴，而在电影中我又看到了他会对一块不确定的石头坚信那就是恐龙蛋，并会为自己的坚信去验证；小恐龙出生后的喂养，简直和小时候的自己拥有人生第一只小猫小狗时的感觉一模一样；坚持不懈的教小绿龙飞翔，练自己始终无法成功的翻单杠，这里着实让人看的挺下头的，大概理解导演是想突出小绿龙练习飞翔的艰辛和坚持，但表现似乎有点过头，以至于最终小绿龙真飞起来的时候我有点无动于衷；值得称赞的是结尾，最终的离别是为了更好的相见，确实是，它们进化了，他能翻单杠了......电影中我看到了“相信”“纯粹”“善良”“勇敢”“探寻”等等，大雄一行人的纯真我相信可以感染到每一个人，也愿即使已经成为大人的我们也能够时刻为自己保留一份童真，简单且快乐！

一、大雄——历史的缔造者 曾经一直有疑问，既然在哆啦A梦的世界观中存在时空巡逻队（TP），且一直在防止历史被篡改，那为什么他们一直不阻止大雄他们的种种时间旅行行为呢？

他们一直在改变历史啊（尤其是铁人兵团中，直接改变机械组的历史）。

《新•大雄的日本诞生》 穿梭贴吧之后，看到大佬们的推论“时空巡逻队之所以保护历史，却不阻止大雄，是因为他们要保护的历史，就是大雄缔造的”，也就是说，大雄是人类乃至不同文明（如猫狗时空传）的种种关键历史的缔造者！

名句1/3

名句2/3

名句3/3 惊喜的是，在这部剧场版中，官方直接证实了这个推论。

在陨石即将撞击地球，造成恐龙灭绝之际，大雄想尽全力去救恐龙（省略部分剧情，这一段其实很精彩），此时本想阻止他的时空巡逻队却收手，并退到一定距离改为远处观察他们。

因为时空巡逻的长官在用仪器扫描后发现，大雄为重要历史人物，他所做的皆为真实的历史！

二、跨越14年的感动 在大雄坠入大海昏迷后，电影画面渐渐变黑，随后进入一个白色的有漫画质感的世界，一个粉色的皮球跳到大雄的身旁......

大雄的新恐龙 2020年的 是皮助！

他从海底出现，救了大雄，并把他和小啾送到岛屿，最后回望了一眼后，默默离开...... 当时瞬间破防，一股暖流直接穿透了厚厚的羽绒服，注入心中。

皮助为2006年《新·大雄的恐龙》中的主角，一个绝妙的献给老观众的惊喜。

《新·大雄的恐龙》上映于2006年，我依然记得那是在幼儿园的时候，学校给每个小朋友发了一个免费观影券，可以选择去看拿部电影，我当时就选的哆啦A梦。

这是我看的第一部剧场版。

新•大雄的恐龙 从此，每年都会去看多啦A梦的剧场版，并补完了所有的剧场版，云之王国、银河超特急、白金迷宫......一遍一遍的看，一遍一遍的回味，一往而深。

遗憾的是，我一直等到电影结束也没有等到皮助和大雄的相认，只有皮助再次望着大雄远去的背影（再次破防）...... 随着大雄的长大，皮助终究不再站在大雄人生的聚光灯下，它慢慢踏入阴影中，在远处注视着大雄，默默的见证他的成长。

随着时间的流逝，也许大雄会忘了它，但它不会，它会一直在那，守护着大雄，在他最需要帮助的时候，伸出援手......三、对电影的总体评价 近几年来个人觉得最优秀的的一部原创剧场版，脱去了前几年版的稚气，变的更为成熟，没有出现前几年在故事的高潮处猜谜语的尴尬且不合时宜的桥段。

再次有了不再模板化的中心——成长。

成长就是不断的与老朋友们告别，这趟通往人生终点的列车终究会只剩你一个人。

但老朋友们并没有离你而去，他们会在远处为你的成功喝彩，更会在你最需要帮助时，再次登上列车，帮你擦干眼泪，整理好你的行囊后，默默离去...... 最后，不要整蜜汁3D啊喂！！

看之前还以为是大雄恐龙的重制，但是实际是新故事，原来的那支蛇颈龙也出场了。

故事其实跟传统哆啦A梦剧场版没区别，一样的套路。

剧情也没啥好说。

说一下背景。

本故事发生的两只新恐龙是白垩纪晚期，按故事应该是小行星撞地球前后的时间。

小行星之前，地球霸主是蜥形纲，合弓纲以小老鼠的形态还躲在洞里。

也就是小行星之后合弓纲熬死了蜥形纲，漏网之鱼，蜥形纲的恐龙的分支鸟类在大雄等人的帮助下存活下来。

当代，苏联之后，最大地缘冲突已经爆发，双方，分别是做了几十年霸主的美国也就是电影里的蜥形纲和曾经怂了好多年的中国——合弓纲。

日本作为美国的盟友，在电影里就是变成鸟类的新恐龙，面对中国很有可能熬死美国这个情况，日本很焦虑。

万一没熬死，日本没用，被逼死了；熬死了，中国成为霸主，日本只能做鸟。

这是我看的第一部哆啦A梦的电影，不得不说我都已经长大了，大雄还没长大，我已经开始烦这样的熊孩子了，头脑简单四肢还不发达，仗着有哆啦A梦就随口讲大话、任性妄为，但，弹幕的一句话让我醒悟过来，确实他只是小孩子，突然就暂时的原谅了所有的熊孩子。

总有人说小啾和小咪不是一个品种，怎么可能，双黄蛋出来的双胞胎啊，相差那么大，只能说明小啾捡到劣质基因遗传又或者是基因变异了，同类排斥它我猜是它太弱小了，如果不是大雄的干预，小啾活不了这么久，但也是大雄的干预，小啾朝另一个方向进化了吧。

最后小啾学会飞也是老套路了，大雄遇到危险它不得不飞，才在最后关头学会了飞。

电影里的因果逻辑还蛮清晰，故事很流畅，很适合小孩看

今天复习了06年版的大雄的恐龙，突然想到了一个问题，好像也不能假定大雄与皮助的相遇一定会在小啾和小咪之前吧。

如果这样的话，那就不是大雄渣男喜新厌旧遗忘皮助，而是正是因为大雄让本该不会出生的皮助诞生了这个世界，皮助才在比他们第一次相遇更早的白垩纪就救了大雄的故事了。

感觉只有这么想才能解释为什么大雄这么重情重义的人完全没有想到皮助的事情了。

首先，不得不说新恐龙这部作品无愧是哆啦A梦50周年的纪念作品，总体观感非常优秀，在水田版原创剧场版里绝对能算得上是上乘之作。

剧情节奏上的把控比前几年要更好，连贯性很好，伏笔铺设和回收也处理得不错，能带给人一些惊喜。

小啾和小咪两只恐龙可爱而通人性，惹人喜爱，与大雄之间的羁绊也足够打动人心。

同时，延续了哆啦A梦剧场版近几年一贯的风格，在不影响观感的情况下巧妙地插入许多科普，能在看电影时也学到一些知识。

当然这部作品也并不是完全没有问题，故事仍然存在一些bug（只能说是剧情需要吧），前期剧情展开有些套路化（还是摆脱不了前作《大雄的恐龙》的框架），但总体瑕不掩瑜，新恐龙仍然是一部感动而有寓意的作品。

然后，不得不提一下，本作与前作《大雄的恐龙》的联动也是本作的亮点之一。

相信看到皮助出现的那一刻，不少老粉都会泪目吧（至于皮助在片中具体是以怎样的方式再登场，就不过多剧透了）。

虽然看到了贴吧吧友的分析，皮助的出场可能确实会有些bug，片中也是模糊处理，并没有明确说明出场的就是皮助，但其实这些都已经无所谓了。

毕竟哆啦A梦本来就是童话般的故事，圆一个粉丝们的梦、填补一份遗憾又有何不可呢。

所以我还是更愿意相信大雄和皮助终于再次相遇了。

这样的小彩蛋无疑提升了这部作品的纪念意义，《大雄的恐龙》是哆啦A梦大山版和水田版的第一部剧场版，具有非常重要的意义，而在哆啦A梦50周年之际推出这样一部类似题材的作品并与前作联动，这波情怀真的能给满分！

来自粉丝的原创贺图，图中皮助（大雄的恐龙中的角色）和大雄等人再次相会，不过图与电影内容无关 但同时，正如作品的标题，“新”这个字眼是本作的核心所在，这不仅仅只是说明新恐龙是有别于前作的新作品或是表示片中的小啾、小咪两只恐龙属于新品种。

以下本人将基于个人的理解从多个方面阐述本作所体现的“新”的内涵。

首先，“新”是“进化”的结果，而进化则是这部作品中最关键的线索之一。

片中对进化的过程以及内涵都有着独特的阐释。

片中从时空调查员的口中得知，当小啾努力地拍打着笨拙的翅膀，在经历一次次的跌倒后，一次次的失败后，终于翱翔蓝天，学会飞行的那一刻，恐龙也迈出了向鸟类进化的第一步。

虽然这样将整个宏观生物群体的进化历程归结于某个微观个体的经历中，不免有些牵强，但小啾学会飞翔的经历确实可能是生物进化的一个缩影。

个人认为生物的进化是一个双向选择的结果，既有自然环境情况改变的强制性，也有生物为了生存下去努力改变自身的主观性，也许这只是勇敢的尝试、惊险的一跃。

所谓物竞天择，适者生存，正是如此。

片中也曾提到，“新恐龙”也正是因为被天敌逼到天涯海角，不得不勇敢地纵身一跃，最终飞过海洋到达彼岸而形成的新品种。

所以，生物进化的历程中，偶然却往往孕育着必然，“蝴蝶效应”或许也确实是存在的，部分个体的“一小步”也许会成为整个生物群体的“一大步”。

或许谈整个宏观生物群体的进化历程不免有些艰深，那我们不如就着眼于微观个体。

对于个体而言，这一步，意味的是“成长”。

可能每一个个体，在成长的历程中都会遇到那么一个个或大或小的难关，需要一次次努力地尝试，才能够突破。

对小啾来说，这个难关是学会飞行；而对于大雄来说，则是翻上单杠。

也许我们有些时候也会像小啾和大雄一样笨拙，别人能够轻而易举做到的事情，我们尽管努力，却仍然难以做到，因此被同伴排挤，感到自卑，怀疑自己，甚至萌生退意。

但如若我们最终仍然选择坚持，不愿放弃，在一次又一次的失败后成功突破难关之时，我们也就真正得到了成长。

在这样的过程中，我们学会的不仅仅是这样一个技能，更是应对难关的勇气和意志，而这样的品质让我们能够进一步去面对人生中新的挑战，这便是成长的真谛。

影片的宣传语“你好，新大雄”应该也正是代表着成长的这层意思吧。

在影院，看到小啾最终扑棱着笨拙的羽翼，在染成火红的天空中翱翔之际，我不禁潸然泪下。

即使个头小一点，即使尾巴短一点，即使经历了无数次失败，小啾仍然振翅飞向了天空，大雄也终于在一次次跌落、满身尘土后翻上了单杠。

他们都在努力着，我们也更没有理由认输了啊。

当小啾最终飞向天空之时，影片达到了最高潮 另外，片中另一个对进化的观点那就是“情感”是人类所进化出的独一无二的特点。

人类拥有情感，并能够将这份情感传递给他人、甚至是像小啾小咪这样的生物。

影片的插入曲名为“与你交织的独白”，而能够让大雄和小啾这样两条属于有着物种的隔阂、本应接近平行的心路如奇迹般交织、共鸣的，正是联结的情感。

一直以来，真挚的情感都是哆啦A梦系列作品中不可或缺的内核，这也是哆啦A梦系列作品总是能打动人心的原因。

大雄这个看起来一无是处的少年，却因为拥有着温柔的心灵，而散发着强大的人格魅力，在这部影片中更是将大雄的这份温柔展现地淋漓尽致。

大雄和小啾的羁绊是本片最打动人心之处 我们经常会调侃“万恶的亚撒西”，觉得一个人仅仅只有温柔这一点，便足以吸引他人未免太过理所当然。

但其实，能够做到像大雄那样“为别人的不幸而难过，为别人的幸福而开心”的真正温柔的人，又能有多少呢。

正是因为大雄这份对万事万物近乎天真的温柔，才能够交到那么多真心的朋友，才能够打动静香的心。

心灵若持续发散的温柔的信号，总有一刻会得到相同的回应。

而很多时候，这份对万事万物的温柔也将化为强大的力量。

在剧场版里，当同伴遇到危险的时候，最先挺身而出的总是平时看起来最为怯懦的大雄。

想到大雄与动物行星ed里的歌词“会流下眼泪的，因为你是人类啊；弱小而无助的你，更像是人类啊；迷茫也无所谓，毕竟人类本来就是这样；总有一天会变得坚强，因为你是人类”，情感的存在才是人类得以高于其他生物的原因。

最后，“新”也是哆啦A梦这部作品想要维持经久不衰的人气所必需的。

哆啦A梦系列已然经过了50个年头的考验，但现在这个系列的发展，仍然面临着严重的瓶颈。

想要进一步走向未来，就必须要用“新”的方式去逐渐冲破人们心中的刻板印象，去让更多人重新认识这部作品，并吸引到新一批的粉丝群体，而不能仅仅是靠卖情怀维持人气。

最近的新番中，大多仍然是重置原来的作品，而能够让人眼前一亮的原创作品却不多，这其实并不是一个良好的现象。

尽管想要突破原来的框架很难，但在这部作品中，确实可以看出主创方在保留原作情怀的同时想要去构思一个全新的故事，近些年新番原创剧场版作品的质量也确实在提高，并逐渐形成了与旧作品不同的风格。

也许就是在这样旧瓶装新酒的模式下，哆啦A梦这部作品会继续走向未来吧。

作为一个哆啦迷，真的希望这部作品能够一直延续下去，到60周年、70周年、100周年，直到永远。

最后，希望大家都能走进影院，好好欣赏这部50周年纪念作吧。

相比于上一次看哆来a梦可能已经是十几年前了。

跟宫崎骏的动画电影可以成人跟孩子一起看，充满了反战题材，女性的美好相比。

大雄的动画片更适合小孩子自己学会成长。

在电影中大雄永远是一个长不大的孩子，他会有各种任性的要求，以及充满着各种奇思幻想的点子。

但是终会有一个哆啦a梦满足他的各种愿望。

虽然最终这部电影立意的将大熊跟恐龙的成长结合到一起。

但是在人物的起始点的塑造上面，其实是有点粗糙。

去看哆啦A梦这部电影完全是因为童年很喜欢看哆啦A梦的动画片，整部电影看的我昏昏欲睡，不过结局还是被感动到了，泪点低的我还是流下了点眼泪的，里面的两个小恐龙实在太可爱了，看的我也想养了，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，哆啦A梦也还是一样的可爱，真想要一个，帮我实现我的愿望，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，带着家里的小朋友去一起看的，小朋友也觉得没什么意思，中途一度想要回家，对他们来说吸引最大的不是哆啦A梦，而是恐龙，孩子们真的对恐龙有无限的爱。

大雄的新恐龙，断句在“新恐龙”。

主题仍然是爱、陪伴与理解，副主题是成长乃至于进化。

异想元素是“恐龙”（准确说是似乎是尾羽龙的某种进化型）。

本部最大的一个特点就是“反派”的消失。

种种事端不再是“人祸”，而是“天灾”。

大雄也首次被官方认证为具有改写历史（使之回归正轨）的关键人物。

从滑翔到飞翔，对天空及其寓指（自由、摆脱空间的束缚，见《庄子·逍遥游》）和延展（星辰大海）的追求，似乎最大程度的覆盖了每个人的幻想。

同卵双生导致的先天不足能够成为基因更易“进化”（变异）的条件吗？

或许，但这或许是一种潜在的许诺，衡量努力的关键并非是你为此留下了多少汗水和苦痛，而是你有多坚持、为自己的坚持改变的各种因素程度。

静香一如既往的成为符号化的功能角色，即使其可能为《stand by me 2》作出某种暗示。

她越来越成为配男友度假的大小姐了，我更希望看到《梦幻三剑士》那样的静香，一个参与者而非旁观者。

一贯地，我将哆啦的新道具视为未来百科商店的试用品，所以，蝗虫罐头为什么这么多？

继鼻子吃面条（通心粉）后，大雄又提出了眼睛嚼花生米，真是令人倾佩。

关于皮助，或许也将成为树小子一样的存在。

当这边主角团救下一岛恐龙的时候，另一边他们可是创造了地下恐龙人文明啊：）一些细节挺有意思的。

论童真和历史虽然题材是不折不扣的炒冷饭，但是画面质感，裸眼3D，情节设置和节奏把控都是一如既往的精良。

当然在我这么油腻的中年人眼里，电影还是有引发思考的地方，最具争议的是用那份浪漫的童真改变历史差点儿“毁灭了人类”[捂脸]观影结束后，我给儿子表达了历史无法改变的观点，并举了那个“杀死爷爷”的悖论。

他俩觉得很有意思，我就继续用《十二猴子》《信条》《蝴蝶效应》《电话》给他们种草[偷笑]我说试图改变历史也可能会更糟可是转念一想，这部电影的表达是为了让孩子们认为童真比改变历史重要吗？

感性和理性之间一定要非此即彼吗？

一定不是的，因为不止是孩子，让人类绝对的理性都是永远不可能的。

让小朋友，大朋友在自己的宇宙里永远保持那份童真才是导演的表达。

与其承受拯救人类的压力，还不如好好的爱自己身边的人。

在《三体》里，罗辑和维德那样的人物，固然让人敬佩！

但是程心那样的圣母难道不是同样闪耀着人类的光辉吗？

大雄:“这是我的宠物，谁也不能伤害它！

人类命运共同体，我管得着嘛！

[呲牙]”