雪国列车

【严重剧透。

坑爹剧透。

】【只是一篇流水账，没文采也不会有深度，有些细节可能会记错。

】我专门跑到香港，是来看Wilford大大（Ed Harris）的。

宣传海报上写的 WITH John Hurt AND Ed Harris，预告片各种没镜头/0.3秒镜头，几乎让我以为他是一出场就挂点的角色。

其实他在影片最后半小时里有13分钟的戏份，比预期要多，在片尾演员表排第三呢O(∩_∩)O香港海报长这样↓ 公映日恰好是Wilford大大的生日\(≧▽≦)/http://blog.sina.com.cn/s/blog_691da2620101f5hm.html故事背景：2014年，为了解决全球变暖问题，79个国家一起往大气层散播了CW-7冷冻剂，结果冻过头，冰封大地，生物灭绝，仅存的人类登上了一列永不停息的环球列车。

【早期宣传时放过一段故事起源CG，展现人们为了挤上列车自相残杀，正片里没有，可以自己找来看。

】那一年，Curtis（Chris Evans）17岁，Yona（高雅星）0岁。

17年后，2031年，列车依旧在运行，Curtis已然成为车尾穷人的领袖，身边还有忠实副手Edgar（Jamie Bell）。

有一次，保安来车尾数人头、发食物（长得像大号马蹄糕的蛋白质砖），Curtis全神贯注脸数闸门。

这时候发生了件事：车头需要小提琴演奏家，省略三百字之后，一位大爷被带走，他老婆被打残。

领完食物，Curtis满车厢查看大家的糕点，好像在找什么。

这时，黑妈Tanya（Octavia Spencer）叫他，指了指自己5岁的儿子Timmy。

Curtis非常民主地和小朋友达成交易，拿到了Timmy手里那块糕。

从前有块糕，糕里有个壳，壳里有张纸条，上面写着“南宫民秀”。

原来这是车头线人传过来的信息。

南宫民秀是安保系统专家，被关在监狱车厢。

Curtis去列车末端找先知Gilliam大大（John Hurt），商量着把南宫救出来，然后一路攻上车头，控制列车。

正商量时，Edgar撞进来说：你开玩笑吧！

Curtis把他赶了出去。

Gilliam大大说：你不应该这样对他，他是想帮你。

Curtis说：其实我不值得他这样崇拜。

Gilliam大大意味深长地说：很多人都不是别人所想像的样子。

这时候又发生了件事：车头来了个黄衫女，以检查身体为由召集小孩子，省略一千字之后，强行带走了黑妈的Timmy和瘦爹Andrew（Ewen Bremner）的儿子小A。

在反抗中，瘦爹用鞋子砸中黄衫女的头，为此他要付出代价。

刑罚需要7分钟时间，车头代言人Mason（Tilda Swinton）登场，发表了著名的“我属车头你属车尾，紧记身份谨守其位”演讲。

讲完还余42秒，Mason说让我们来听听神圣的列车缔造者Wilford大大有什么指示。

我满心期待着楚门世界即视感的上帝之声响起，可是并没有。

通讯中断了，Mason崇拜脸说Wilford大大是个大忙人，就这样吧。

然后瘦爹在惨叫声中成了独臂。

这时车尾人的精神领袖Gilliam大大昂然登场，原来他也是独臂独脚的，由Grey（Luke Pasqualino）搀扶着。

Mason媚笑脸说Gilliam大大您身体不错呀，Gilliam大大严肃脸说我要跟Wilford谈谈。

Mason继续媚笑脸说您有啥事跟我说就好了，Wilford大大不会来这里啦。

阴影里Curtis暗暗地说，不是在这里，是在车头。

这次事件中Mason一句无意识的话让Curtis开始怀疑保安所持的枪可能是空枪，子弹在以往的暴乱中已经用尽。

Curtis征集了很多大空桶，正指挥大家把它们连在一起。

车头保安突然提前来发食物，眼看空桶链就要暴露。

Curtis死盯着一道道开启的闸门急速喘气，毅然决定赌一把。

在大喘气中他冲上去把保安的枪口对着自己的头，保安下意识扣了扳机。

枪、没、响。

Edgar振臂高呼，他们没子弹了！

于是起义爆发了！

在宏大的音乐中，大家哇呀呀拖着桶链向前冲！

Curtis跳上桶链一马当先左砍右劈，带领大家一路冲到了、大力士面前。

大力士挥舞着沉重的石锁，擦中皮绽砸中骨碎，一夫当关万夫莫开，大家不知怎么办才好。

这时Gilliam大大朝身边的Grey点了点头。

Grey会意，一边优雅地助跑一边帅气地甩脱上衣，嗖地一下飞到大力士的头上，右手捞住车顶，左手拿刀一插，轻松解决。

监狱车厢里是很多大抽屉。

Edgar拿着一大串钥匙在标着“南宫民秀”的抽屉前奋战着，一边牢骚原来南宫是个瘾君子。

好不容易打开了，南宫大叔（宋康昊）却像死尸一样动也不动。

Curtis早有准备，拿出毒品在大叔的鼻子处晃晃。

Gilliam大大客串旁白：这种毒品是工业废料，高度易燃。

大叔闻到气味，瞬间复活。

Curtis问：你是南宫民秀吗？

大叔又痴呆脸不动了。

Edgar嘲讽脸：脑子烧坏了吧？

大叔动了下，示意Edgar拿翻译机。

Curtis开始跟南宫谈条件：开一道闸门，给一颗毒品，干不干？

然后扔了一颗给他。

毒品滚到地上。

大叔缓缓俯下身，却是从鞋里拿出香烟和火柴。

抽出一根香烟，叼着，抽出一根火柴，擦着，点上，吸一口，慢慢吐出来。

大家羡慕沉醉脸：啊，十年前就绝迹的东东啊大叔又开始痴呆脸。

这时候有个叫Chan的小朋友钻到大叔身边，拿走了剩余的火柴。

过了一会儿，大叔突然动了，扔掉香烟，抢过钥匙，酷酷脸精准地打开了旁边的抽屉，里面正是他的女儿Yona。

大叔说：一道门两颗。

Curtis无奈脸：她也有毒瘾？

大叔痴呆脸拿着一堆电线挨个互擦。

Yona看了一会儿闸门，突然说：那边没人。

嚓，门开了，果然没人。

这时候有人凑到车边玻璃：这不会是窗子吧？

轰隆，列车驶出隧道，强光瞬间照进车厢。

大家眯着眼扑到窗边，贪婪地看着外面的世界。

依然是一片雪白的世界，依然是一片死寂的世界，但却是一个广阔的天地。

Curtis首先回过神：走吧。

然后转身对着正在狂吸毒品的大叔和Yona喊：走啦。

大叔又开始痴呆脸擦电线。

Yona又神准预言：他在跑步。

厨房车厢里有个Paul，以前的车尾穷人，被抓来制作蛋白质砖。

他正在助跑、起跳、抓住车顶一个阀门、开启，嘴里念叨着：这玩意以前是自动的，后来零件坏了又没得换，所以就需要我人工开启咯大家看到新鲜出炉的糕点，好开心地抓起来狂吃。

这时Curtis却震惊地发现：糕点原来是用小强做的！

（啊，叫我以后如何面对马蹄糕！

）Curtis欲吐未吐脸抓住Paul怒吼：你做这种垃圾给我们吃？！

Paul无辜脸：我也吃这个啊！

Curtis突然发现厨房有颗藏着字条的弹壳！

逼问之下Paul也不知道来历。

打开，这次的信息是：水。

Curtis和Gilliam大大商量后决定：占领供水车厢，逼Wilford出来谈判。

大叔又开始痴呆脸擦电线，这次擦了好久都不行，Edgar非常不耐烦。

这时Curtis开始跟Yona聊天：“你几岁？

”“17。

”“所以你是在列车上出生的咯？

……你是不是有透视眼？

你好像能看到门后面的情况。

”于是Yona开始盯着闸门看，突然她喊了句：别开门！

可是南宫大叔手一滑，嚓，门开了，那边密密麻麻全是蒙头保安，个个手持利斧！

两帮人就这么对峙着。

保安队伍从后面传上来一条大活鱼，每个人都用斧头划一下鱼肚，让斧刃沾满鲜血。

是恐吓？

是示威？

忽然两帮人开始互劈，砍瓜切菜……突然有个小头目拿着喇叭喊：我们要经过XX大桥了！

于是大家都停下来，保安们开始手举血斧倒数：十、九、八、七、六、五、四、三、二、一！

新年快乐！

…… ORZ 所以你们之前是要杀鱼做饭吗？

……两帮人接着互劈！

……小头目拿着望远镜，看到前方山边的弯道上堆结了一大坨冰雪，于是喊：准备撞击！

Curtis也喊：抓好！

于是，轰隆隆！

列车冲破了大雪堆，撞碎的冰块大把大把地摔下山崖，列车由于离心力和冲击力也倾斜了一定的角度，真是触目惊心！

列车还未平定，小头目又喊：还有！

于是车里的人继续东倒西歪……稍微平定时，Mason带着一帮人出现了，她阴恻恻地说：好戏就要上演了，你们中的……74%将会死掉，事情要结束了。

于是保安们陆陆续续戴上红外眼镜……南宫大叔醒悟脸说：糟了，你们这帮车尾的蠢货！

过了大桥有一条隧道，特么超级长的隧道！

快撤！

轰！

世界瞬间无光。

黑暗中的起义者哪里是人家的对手呢？

他们只能盲目地在身前乱挥武器，说不定还会误伤自己人。

而戴了红外眼镜的保安们却可以准确地避开攻击，大肆展开屠杀。

起义即将惨遭镇压。

这时，不知隧道是不是有通风口，总之有一道光闪过，一个场景也在Curtis的脑海中闪过：小朋友、火柴。

Curtis大喊：Chan仔，火柴！

告诉后面的人，我们需要火光！

于是Chan神圣脸划亮了火柴，燃起了火把。

然后火把好像奥运圣火一样，在激动人心的音乐中，从车尾一路接力传上来，变成了许许多多的火把。

原本Mason透过红外镜正丧心病狂熊孩脸在欣赏这场大屠杀，突然变成了万分惊恐想逃脸。

火把不仅照亮了车厢，还成了新的武器，保安队伍各种被烧，战况瞬间逆转。

这时小头目被抓住了，他怕死脸向Mason求救，Mason关我屁事脸回应然后转身跑路。

Curtis意识到必须抓住Mason才能结束这场战役。

Grey施展小李飞刀，正中Mason的……好像是PP，Curtis立即冲过去抓她。

不料保安队长Franco哥抢先一步抓住Edgar当人质。

抓Mason还是救Edgar？

Curtis纠结痛苦脸，然后大局为重对不起脸向Mason追去。

Franco哥你有种脸捅死了挣扎中的Edgar，同时Curtis也把斧头架在了Mason的脖子上。

在Mason“泥煤快放下武器”的哭喊中，保安集体弃械投降，Franco哥愤恨不甘脸。

战役结束，惨胜而已。

Curtis跪倒痛哭。

Gilliam大大轮椅上前，看着遍地尸体，表情复杂地说：生还者去洗澡。

黑妈迫不及待地逼问：我儿子呢？！

Mason土色脸：我什么也不知道啊！

你们找Wilford大大！

Wilford大大喜欢小孩子，所以黄衫女时不时要帮他找小孩子！

Curtis不信脸：Wilford喜欢小孩子？

Mason狂热脸：Wilford大大是天赐的！

Wilford大大是仁慈的！

Curtis嘲讽脸：Wilford仁慈？

那你打电话给他啊，看看仁慈的Wilford会不会来救你？

Mason小道消息脸：Wilford大大喜欢引擎，他不会离开车头的。

Curtis：你死他也不来救你？

Mason：Wilford大大不会离开车头的。

Curtis：那我们切断供水，逼他出来。

Mason：水是从前面往后面走的。

你那样做只会害了你的人，你不会这么做的，对吧？

Curtis：岂有此理，留你何用，弄死你！

Mason：别别别！

我可以带你们去找Wilford大大！

Curtis：凭什么要相信你！

Mason：因为我想活！

Curtis：所以你要出卖你的Wilford大大？

Mason：Curtis，Wilford大大留意你很久了。

我帮你们接近他，然后你们杀了他，放过我！

夜里，Curtis和Gilliam大大睡不着。

Gilliam忧虑脸：你执意继续前进？

你已经比以前的人都走得更远了。

Curtis沉思脸：10个车厢，20个车厢，都没用，不控制车头什么都没用。

Gilliam：可是我们损失惨重。

我叫他们去洗澡，是要评估伤势。

我们的人已经精疲力尽。

Curtis：让我继续前进吧。

抓住了Mason，我可以走得更快。

你们留在这里，休息整顿，看管囚犯。

Gilliam：见了Wilford，不要听他说话，直接把他的舌头割下来。

Curtis：等我杀了Wilford，便可由你领导列车。

Gilliam：你明知你已是我们的领袖。

Curtis：双臂完整的人不够资格。

Gilliam大大弄起Curtis的右袖，前臂有一圈明显的疤痕。

Gilliam：疤痕已经淡很多了。

Curtis默默放下衣袖。

Gilliam：双臂能做的事总比独臂多。

双臂抱妹子感觉好多了:)第二天，Curtis绑着Mason，领着黑妈、瘦爹、南宫父女和武林高手Grey继续前进。

前面的车厢，全是天堂。

果园里，Yona第一次摸到了土壤。

水族馆，如同梦境一般。

过了水族馆，Mason还邀请大家吃寿司（¯﹃¯）Mason：你们有口福，每年只有1月和7月才有的哦黑妈：为什么，鱼不够吃？

Mason：你要明白，列车是一个封闭的系统，车上所有的动植物、资源，其种类和数量都要受到严格控制。

只有完美的比例才能使这个系统保持平衡。

说着，Mason准备吃寿司，被Curtis打掉了。

Curtis掏出一块糕点，扔给她：你吃这个。

Mason生吞小强脸啃了下去。

穿过冻肉库时，Mason谄媚脸说：Curtis，我的朋友，下节车厢可以解开我的禁锢吗？

Curtis冷脸：我不是你朋友，而且我为什么要解开？

Mason讨好脸：为了下一代，为了教育。

于是他们来到了教室，Mason的手铐上盖了块布。

【12月4日码到这里……12月25日继续码，好像已经忘得差不多了_(:з」∠)_】黑妈和瘦爹冲过去找自家儿子，可是不在其中，有个小男孩说看到他们被带往更前面的车厢去了。

这时老师给孩子们放Wilford大大的传记片。

Wilford从小就喜欢引擎，喜欢火车头。

Wilford小正太对着镜头说：以后我要造一列火车，永远住在里面！

于是Wilford大大就成立了Wilford工业，造了这列永不停息的环球火车。

老师崇拜脸说：当时人们都嘲笑Wilford大大，说他过分装饰列车。

可是Wilford大大早就知道CW-7不会成功的！

然后老师狂热脸领着孩子们唱赞歌喊口号：Wilford大大万岁万岁万万岁！

Mason跟着陶醉脸。

这时列车经过一个地方，窗外有七个看起来是在爬行时被冻死的人形雪堆。

音乐老师变身历史老师：当年有七个不知好歹的人企图逃离列车，结果他们只爬出这么点距离就被冻死了！

所以，离开列车是活、不、了、的！

啦啦啦啦啦南宫大叔看着人形雪堆喃喃地说：最前面那个原本是清洁工，是个爱斯基摩人……这时前面车厢来了个蛋头（Tómas Lemarquis），推着一大车蛋。

老师开心脸说：这是Wilford大大赐给我们的新年蛋！

蛋头给了老师一篮子蛋让她发，然后推着车继续往后面车厢去了。

之前被抓走那个大爷出现了，开始给大家演奏小提琴……老师一边给孩子们和Curtis他们发蛋，一边絮叨：蛋这种东西，大概有些人以为已经绝迹了吧……Curtis低头看手中的蛋，赫然发现里面有弹壳！

抽出纸条，上面写着：血。

就在此时，小提琴的弦断了，铮！

在大爷脸上弹出一道血痕！

老师还在絮叨着：还有这样东西，有些人也想不到吧！

说着她就从蛋篮里抽出一把手枪，彪悍脸连扣扳机！

当然，是有、子、弹、的！

就在Curtis他们狼狈躲闪的同时，蛋头已经来到了Gilliam大大他们看管囚犯的车厢。

只见他突然从手推车里抽出一把冲锋枪，飞扬跋扈脸疯狂扫射！

起义者死了一大片！

保安们被解救后，从车里起出更多枪支，加入大屠杀！

说回这边，老师虽然彪悍，但还是让武林高手给干掉了。

爬在地上的Mason哆哆嗦嗦想去捡枪，结果被Curtis抢先一步。

这时，用来放传记片的屏幕传来让人心碎的画面：Gilliam大大被、枪、决、了！

Curtis轰的一下大脑空白，耳边只剩嗡嗡声响……直到黑妈把他拍醒：你要领导我们继续前进！

Curtis回神，怒抓Mason。

Mason青白脸：不不、不关我事啊！

Curtis咬牙切齿，愤而毙之！

我、们、走！

瘦爹好像是死在这里的……Curtis一行悲愤脸继续前进，穿过若干个车厢，见识到上流社会是个什么模样。

当他们来到泳池车厢时，列车正好处于弯道上，使得Franco哥可以在他的车厢透过玻璃窗看到Curtis。

于是Franco哥施展绝世神枪，突突突对着车窗一通射，把对面的车窗打穿了，吓得他们乱躲。

就在兵荒马乱中，南宫大叔看到一朵雪花从弹孔处飘进来，飘呀飘……趁Franco哥换弹夹之际，Curtis得以回击，于是成了两个人隔着弯道对轰。

轰到最后，两人各打了一枪，子弹都正好嵌在对方面前的玻璃上。

Franco哥傲娇脸：哼，你等着，我就来！

在桑拿车厢，煞神Franco哥领着两个手下赶了上来。

在惨烈的枪战和肉搏中，武林高手和黑妈相继殒命。

最后，Curtis和南宫父女合力把Franco哥捅没了。

Curtis他们又穿过若干灯红酒绿声色犬马的车厢。

南宫父女发狂脸搜罗了很多很多毒品，还扒了两件X皮大衣。

终于来到了引擎室门前。

Yona嗑药过多，昏睡过去。

Curtis让大叔开门，可大叔不开。

Curtis疯了：为毛不开！

你不就是想要毒品吗！

都给你！

特么都给你！

然后两人就扭打起来。

打了一通，两人气喘吁吁对坐下来。

大叔把火柴和世界上最后一根香烟扔给Curtis。

【话说，火柴不是应该在Chan仔那里吗？

】Curtis抽着烟，悲伤脸开始叙述黑暗史：你知道吗……挤上列车后，整整一个月……车尾都没有食物没有水……大家开始吃人……婴儿是最好吃的……有一次……几个男人杀了一个妇女，抢了她的婴儿……正当他们准备对婴儿下刀时，一位老者出现了……他说：把刀给我……大家都以为他要亲自动手杀婴儿……可是……他把自己的手臂砍了下来……他说……你们要吃就吃这个，放过孩子吧……后来奇迹出现了……大家都纷纷砍下自己的手手脚脚……再过了一个月，Wilford才派人送来蛋白质砖…………那个男人就是我……那个婴儿就是Edgar……那位老者，你一定能猜到是谁……我杀了Edgar的妈妈……我也曾想献出自己的手臂……但是没有勇气……我恨透了Wilford，恨了他17年！

今天我终于到了这里！

你快开门！

大叔惊呆回神脸：是的，我要开门！

但不是这扇门！

而是那扇门！

大叔扑向列车侧门：只有打开这扇门，走出去，才能真正结束这一切！

Curtis：离开列车是活不了的！

大叔：就在你们被人打到扑街的时候，列车经过一个地方，那里有架坠毁的飞机。

我每年都看。

往年只能看到机尾，现在已经能看到更多部位了。

这说明冰雪正在融化！

而且我还看到……嗨，不跟你说了！

你以为我搜集这么多毒品，真是为了high么！

这是高度易燃的工业废料！

揉在一起……就是炸药！

可以炸开这扇门！

大叔正要把炸药安到侧门上，引擎室的门突然开了。

黄衫女出来对着大叔就是一枪，然后对Curtis说：Wilford大大邀请你一块进餐。

嗷！

Wilford大大终于出现了！

神秘的繁忙的Wilford大大在干什么呢？

他穿着睡衣……正在……煎牛扒……( ⊙ o ⊙ )引擎室……左边是餐桌……右边是厨房……看到Curtis进来，Wilford大大亲人脸说：Curtis，你来了啊Curtis在黄衫女的威逼下坐到了餐桌边，Wilford大大端来两碟牛扒。

Wilford大大开始跟Curtis唠嗑，省略三千字……像我这么有节操的人，你以为我会透露关键情节吗╭(╯^╰)╮好吧，我承认是因为我写出来不具有洗脑效果，要Wilford大大来说才行。

其实前面已经有很多铺垫，可以说意料之外情理之中，你这么聪明一定猜得到XDDD在唠嗑过程中，Curtis很激动地站起来要扑向Wilford大大，黄衫女立马开了一枪。

子弹在引擎室里piu piu 一直很淡定的Wilford大大瞬间跳起来嘶吼：卧槽！

小心我的引擎！

然后拿了绒布爱惜脸给引擎擦擦弹痕再淡定地接着唠嗑就在我已经被Wilford大大成功洗脑、Curtis即将被Wilford大大成功洗脑的当口，外面发生了一些事……Franco哥原地复活，死神来了脸杀到引擎室外！

受伤的大叔拼命挡住死神，让醒过来的Yona快去炸门。

Yona在大叔凌乱的口授中鸡手鸭脚把电线接好、把炸药安好，然后发现……火柴在Curtis身上！

于是Yona奔进引擎室跟Curtis要火柴！

而Curtis正处于三观颠覆的当口！

所以他下意识地推开了Yona。

Yona震惊地后退了一步，你怎么可以这样脸瞪着Curtis，然后她突然趴在地上摸索起来……此处省略一千字╭(╯^╰)╮Curtis转向Wilford大大：你不是人！

一拳把他揍倒了QAQCurtis扑向地面，省略一千字之后手臂断了……Wilford大大爬起来，抹了一下脸上的血：哎呀呀，别这样嘛……大叔终于干掉了死神，Yona也拿到了火柴。

点火。

他们几个人抱成一团，而Wilford大大就坐回桌边一脸淡定：好吧轰！

轰轰轰轰！

轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰！

乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乒乓乒乓乓乓乓乒乒乓乒乒乓！

最后两个人爬起来，走出车外，迎向雪白的世界。

不远处的山头，出现一只北极熊。

我只是想趁着还没忘掉记一下剧情，到时候看看删减版少什么，没想到会写这么长_(:з」∠)_写完发现省略了画师和保安副队Franco弟这两个角色_(:з」∠)_老年痴呆想不起黄衫女哪去了_(:з」∠)_这片子前后呼应的地方太多，老是码到后面才想起前面有铺垫不能省略_(:з」∠)_ps.香港影院的效果真好，连冷气也让你感觉身在雪国⊙﹏⊙psps.回头再来看这40条花絮：http://movie.douban.com/review/6208643/05. Wilford是双性恋。

可为毛Wilford是一个人住在火车头啊！

好寂寞啊！

18. 奉想在高潮戏中往地板下面放更多的小孩子，但预算不允许。

脑补了一下，会很震撼！

21. Mason原本来自尾部或中间的车厢。

她原本是个清扫阿姨，后来被Wilford发现并得到赏识。

由此挺进了列车前部。

她一直强调“我一开始就属于车头”……？

25. 根据小奉的YY，Gilliam和Grey是一对同性恋人。

已瞎。

seahog0042013-12-25

生态正义论：成也生态学，败也生态学——《雪国列车》蕴含的科学与哲学观念文/空语因明http://i.mtime.com/notime/blog/7764954/据说，这个电影试图“把世界装进五百米列车”，但实际证明，这只是一个美丽的谎言，它远远没有把世界装进列车。

这个影片的列车只是分几节车厢呈现了：一个贫民窟，一个厨房，一个植物园，一个水族馆，一个桑拿房，一个狂欢舞厅等…这些概括不了世界。

与那没有得到体现的野心相比，这个影片在剧情设置上的硬伤更是令人失望。

主角革命领袖和暴力反派角色都没有体现出多少智力，所谓的技术专家也只会挑两根电线接触开门，而且最终结局想到的解决方案简直是在藐视人类的智商。

不过，如果不考虑这个电影在视觉层面上的差强人意，那么可以看到，这个电影包含了系列值得反思的观念。

从主旨上看，《雪国列车》基本上是《2012》和《黑客帝国》的简略综合体。

和《2012》一致，它体现了温室效应的灾难后果以及应对灾难的过程中穷人遇到的不平等待遇；和《黑客帝国》一致，它表现了“反体制”的观念，或者具体而言表达了“革命并不是摆脱专制，而是另外一种社会控制机制”的观念。

虽然《雪国列车》在视觉效果上比后两者要差很多，但是它所传达的观念并不比另外两个电影逊色。

尤其显著的，这个电影包含了众多围绕生态学建构起来的观念以及通过生态学或生态哲学得到重新理解的观念。

这些观念，用以理解《雪国列车》之类电影的主旨。

【观念1：全球变暖】《雪国列车》的首要背景观念大概应该是“全球变暖”。

全球变暖几乎已经成为目前世界上最广为人知的科学观念之一。

不过，与其说“全球变暖”是个科学概念，不如说它只是一种现象，或者说它是一个事实。

对事实可以做出不同的解释，而不同的解释导致不同的立场。

围绕“全球变暖”有两种基本对立的解释，一种解释认为全球变暖是人类经济生产活动，尤其是工业革命以来资本主义生产活动影响的结果，这也就是说人为原因主导；另一种解释则认为全球变暖是地球气候变化周期规律的表现，与人类活动没有必然的联系，这也就是说非人为原因主导。

这两种基本解释之间的争论的意义在于，人们是否应该为应对全球变暖而改变已有的经济生产方式。

如果全球变暖确实是以欧洲近代工业文明为主的生产活动造成的，那么就要对此作出改变。

改变很可能意味着重新配置利益，甚至相当于间接剥夺某部分利益，而这是很多既得利益者所不愿意面对的事情。

在这个争论中，核心仍然是利益之争。

在对全球变暖的解释中，人为原因主导的立场是主流，但对于究竟该如何改变以后的经济生产观念和方式，仍然处在争议中。

“全球变暖”在国际政治经济体系中所产生的问题是如何调节各个经济体自私的利益与地球人的公共利益之间的矛盾。

《雪国列车》这个影片并没有表现由全球变暖带来的实际政治经济学问题，而是通过一个不生态的方法，也就是在全球范围内用制冷剂来缓解全球变暖，从而直接改变了问题的语境。

不过，所面对的核心矛盾仍然不变，那就是私利与公益之间的矛盾。

这种矛盾也正是生态正义论所要试图解决的。

【观念2：永动机（或可持续发展）】“雪国列车”并不是一个多么达意的译名，它的意思是一个名叫雪国的地方的列车。

实际上这个故事里的列车只是在雪地中运行，并且它代表着地球上唯一幸存的政治体，这样看来，或许可以称其为“列车雪国”更为合适。

其中，列车和雪作为国家的限定词，这意味着，这个国家具有列车的机械性能和雪地的封闭性质。

这个冰冻地球中的唯一幸存人类政治体，如果有国旗的话，应该是在一片雪地的背景中画着列车。

这个列车是由永动机驱动的。

然而，稍微有些科学常识的人都应该知道，“永动机”是不可能在现实中存在的，因为它违反了热力学定律。

但，在这个影片中，列车只是被宣称由永动机驱动，而宣称并不等于事实。

在这里，不能把“永动机”当作一个现实的科学概念来理解，而是应该当作具有不同于字面意思的特殊含义。

永动机，一方面蕴含了人们对理想政治体制的追求，另一方面则表明了愚民政策的效果。

永动机，这种能够全部将能量转化，并且不产生消耗的机器，相当于那种完美无缺的政治体制，其中的每一个规章制度都被当作最合理的，并且和对最高领导人的崇拜关联在一起。

而像永动机这种违反热力学定律的机器，以及像完美社会那种违反人性的政治体制，竟然能够让人接受为真理，这当然是愚民政策的强有力的证明。

另外，“永动机”的概念在这个影片中被接受为一种神圣的事物，而“转基因”的概念则在现实生活中被妖魔化为一种可怕的阴谋产物。

这两者都可以反映出科学观念在面对现实政治经济利益所营造的谎言时，所遭遇的冲击。

科学似乎不能扼杀迷信，毕竟科学并不是强权，虽然强权往往自诩为科学的。

科学在面对利益纷争的时候，也不可完全以自身为依据，否则很可能会产生科学所预见不到的结果，毕竟科学并非绝对真理。

在实际的生态观念中，“永动机”的观念当然应该被摈弃，取而代之的是“可持续发展”的观念。

对于列车雪国而言，要让它靠着永动机一直运转下去是不可能的，但是让它保持可持续地运行，则是可能的。

【观念3：宇宙飞船地球号】与“永动机”相比，更能从实际上描述列车雪国的概念是“宇宙飞船经济理论”。

该理论将整个地球看作一个“宇宙飞船”，它与太空相对隔离，是一个相对封闭的生态系统；这个宇宙飞船——地球，之所以能够维持下去，是由于其中的资源和能源处在循环之中；要保证资源和能源能够循环下去，那么人类，这些地球宇宙飞船的乘务员们，就要按照生态系统存在的方式去对待地球。

“列车雪国”与“宇宙飞船地球”之间有直接的对应：列车对应宇宙飞船地球号，雪国对应地球。

这个列车如同宇宙飞船经济理论中所说的那样，是一个相对封闭的生态系统，这种相对封闭的生态系统要可持续地运转下去，就要像生态系统那样促使资源和能源处在生态循环之中。

这是它得以维持的基本保证。

但这并不意味着它是绝对封闭的，也就是说，它并不是像永动机那样不需要外界能源就能够一直运行下去的。

当然，正如在“观念2：永动机”中所讨论的那样，由“永动机”驱动的列车在实质上并不是真的完全封闭的系统，它不是一个“物理概念”，而是一个“政治概念”，是一个进行统治的概念。

宇宙飞船经济理论的直接简要结论是循环经济，它与强调经济线性增长的“牧童经济”或“牛仔经济学”相对。

后者被认为是那种导致全球变暖的经济生产模式——近代欧洲资本主义的生产方式——它将自然看作不受限制的可随意开发的资源，并且首要在乎经济增长率，不怎么在乎对自然的破坏。

列车雪国里的列车显然不具有可随意开发的资源，它必须循环利用有限的资源，并且有计划地进行分配。

只是该影片中所表现的情况并非如现实政策中国所提到的“循环经济”这个词语所表达的那么光鲜。

它在该影片中意味着，低层生存的民众要吃垃圾式的乏味食物，与那些食物相比，地沟油之类的食物都是高档货；它也意味着在资源极其匮乏的情况下，“人吃人”可以被当做是一种合理的生存方式。

【观念4：救生艇伦理】如果以“宇宙飞船地球号”之类的观念为思维背景，那么面对全球变暖之类的生态环境危机，人们应该如何做出选择，应该如何改变呢？

救生艇伦理为此提供了解决方案，这种方案在生态伦理学中得到了广泛的讨论。

救生艇伦理认为，既然地球是一个如同宇宙飞船那样的相对封闭的生态系统，资源和能源都是有限的，当灾难来临，本来就不宽裕的“地球——宇宙飞船”空间肯定不能容纳所有人的良好生存，那么就应该让那些经济条件好，买得起“救生艇”的人或国家优先获得良好生存的机会。

对于救生艇伦理而言，帮助处于危难之中的穷者，这种道义是不可取的，是不现实的；解救那些穷者的结果是谁都别想获得良好的生存机会，大家一起受苦，失去作为人的尊严。

生态学不是用来给人提供道德幻想的，而是认识到生态系统的规律，从而更加自然地生存。

可以说，稍微不那么残酷的具有道义的人，都不会同意救生艇伦理，有人认为救生艇伦理表达的解决方案是“反人类”的。

影片《2012》和《雪国列车》都体现着救生艇伦理，由于它们并非那么“反人类”，因而这些影片中似乎都表达了对救生艇伦理的批评成分。

在《2012》中可以看到，国际社会为了应对全球变暖导致的大洪水，致力于建造超级救生艇，和救生艇伦理传达的那样，只有能够支付得起船票的人才可以登上救生艇，其他人的死活就不被考虑了。

买不起救生艇船票的人只能托关系走后门获得登艇机会，或者干脆偷偷上船。

《雪国列车》没有着重演出人们如何登上那如同救生艇一样的列车，它演出的是人们登上列车之后，穷人们受到的和救生艇伦理类似的待遇。

列车上的乘客被按照等级划分，低等乘客——被类比于脚——只能拥有阴暗狭窄晦气的生存空间，他们如同救生艇伦理所拒绝的那样没有尊严地活着；高等乘客则可以享受明亮宽敞优雅的生存空间，他们如同救生艇伦理所赞同的那样具有尊严地活着。

《雪国列车》里的列车和救生艇伦理中的救生艇在本质上是一致的，其中发生的事情似乎都能够让具有道义感的人感到不安。

不过，如果考虑到现实生活中天朝列车的运行状况，那么大概具有道德的人就不会那么排斥救生艇伦理了。

天朝的火车与救生艇伦理中的救生艇之间太相似了：人们像抢到救生艇票那样庆幸得到一张天朝的火车票，然后又像抢着上救生艇那样往车厢里塞；天朝的火车也按照票价从高到低分成软卧，硬卧和硬座三个车厢等级，而在硬座车厢的人在“春运”等类似洪水的灾难中往往拥挤不堪，猪狗不如地站着或蹲着……既然天朝客运火车的运行状况已经在现实上被如此合理地接受了，那么救生艇伦理又有什么不可接受的呢？

【观念:5：生态容量与革命】宇宙飞船经济学和救生艇伦理的首要前提是生态容量的有限性。

正如列车所能容纳的乘客和承载的货物是有限的，“宇宙飞船地球号”作为相对封闭的生态系统，它所能容纳的乘客和承载的资源也是有限的。

生态学教材中通常会提到“狼群——羊群——草地”这个简化生态系统的例子，在这个例子中，狼群要比羊群小，否则就没有足够的羊吃；羊群数量大，但羊群过于庞大，也会导致草地供不应求，从而会有大量的羊饿死，从而让狼群没有足够的羊吃，由此威胁到整个生态系统的和谐与稳定。

要知道，和谐与稳定是相当相当重要的价值取向。

总之，迫于生态容量的有限性，要维系相对封闭的生态系统，就要让狼群，羊群和草地之间保持合适的比例。

当这个比例失衡，尤其是当羊群过于庞大的时候，就要通过引入死亡来重新回到适合的比例。

对于社会生态系统而言，这样的事情也就是所谓的“革命”。

革命是生存者超过系统的生态容量之后，通过部分生存者的死亡，腾出生存空间的活动。

简而言之，革命是社会生态系统自我调节的方式。

《雪国列车》主要表演的正是一场革命，一场列车雪国这个社会系统自我调节的活动；其原因是列车雪国中乘客的数量，尤其是“羊群——被统治者”的数量超出了它的生态容量，因此需要杀死一部分乘客——经过列车专家的科学计算，需要杀死74%的乘客——从而重新组织出一个充满希望的国家。

为了实现这样的革命，就要有革命领袖去领导“羊群——被统治者”；这样的革命领袖可以在“羊群”里产生，也可以是从“狼群”中来到“羊群”中的开明人士，革命领袖来自哪里无关紧要，重要的是只要可以激发“羊群——被统治者”的反抗意识，让他们意识到他们可以为革命而牺牲。

牺牲精神非常重要，否则，革命还怎样显得神圣呢？

与自然生态系统相比，社会生态系统的奇妙之处——社会具有的不同于自然的独特规律——在于，其中的“羊群”可以转化为“狼群”。

在革命中，大量死亡的从来都是“羊群——被统治者”，“狼群——统治者”不会缺席，不会锐减，死掉的狼所腾出的位置会由羊群中的强有力者占据，这也就是发生在革命之后的“羊转化为狼”的规律。

对于那些满怀希望着期待自由的革命拥护者，那些“羊群——被统治者”而言，革命本身是一场巨大的反讽：它的结局正是它所反抗的状况。

《雪国列车》里的革命领袖——发起一场走向自由与平等的革命——他一直以为自己在带领着末节车厢的人走向自由，以为当他攻占了列车头之后就可以建立起平等的社会。

在革命之中的他似乎还不知道在革命之后迎接他的是“羊转化为狼”的机会，他将可以摆脱“羊——被统治者”的身份，成为“狼——统治者”。

这就如同《黑客帝国》中尼欧见到矩阵造物主的情况那样，在那里，等待反体制者尼欧的选择只是在机器母体的体制下重建体制的选择。

面对这样的选择，任何一个反体制者都会是最无力的人，他们没有坚定的理由可以否定他们在革命之后所遇到的选择：重建体制。

《黑客帝国》里的尼欧面对如此的选择只能以“扯淡”而待之，而《雪国列车》里的反体制者只能以沉默而待之。

无论他们是否接受，革命都是另外一种体制进行控制的机制。

【观念6：社会契约论（或人类不平等的起源）】革命之所以回归体制，大概由于体制是人们对社会的希望中难以取代的一部分。

体制满足了人们对社会秩序的渴望，关于它的理性解释是社会契约论。

体制是自然中群体生活方式的延续，但如果从生态系统中的群体动物中寻找理想的自由和平等，那几乎是不可能的。

众多从生物事实中寻找类比依据的体制总能为自身的等级制和不平等找到合理依据。

印度的种姓体制（瓦尔那体制）以人的身体为类比划分不同等级的高低贵贱：祭司是头脑，行政军事统治者是臂手，农牧商等人是腿部，奴仆是脚部，贱民则是尘渣。

《雪国列车》里引用了类似的论据去确立其等级制的依据。

封建的等级体制也会以群体动物的组成为依据，其中的统治者具有类似“狼吃掉羊”那样的权利，天朝的封建体制即是如此。

社会契约论以不自然的方式解释了从自然状态到社会状态的转变。

社会契约论并非用来为等级制辩护的，而是用以批判等级制的。

社会契约论认为，私利的圈占是人类不平等的根源。

这正是《论人类不平等的起源和基础》，法国哲学家让·雅克·卢梭的著作所表明的观点。

作为一个改编自法国漫画的故事，《雪国列车》体现了这种关于人类不平等的观点。

该影片所呈现的这个不平等的或等级制的社会，车厢之间的不平等或等级划分，源于高级车厢的被圈占，用以维护圈占者的私利。

它没有直接呈现，但通过台词描述了在它形成体制之前的混乱状态，一种人吃人的可怖状态。

这种混乱状态是所有人的悲剧。

为了避免这种可怖的混乱自然状态，社会契约出现了——这契约用以限制“过分的”私利——在这种契约的基础上建立了列车雪国的社会体制。

当社会体制建立起来，统治者与被统治者分化之后，社会契约也就变质了。

在《雪国列车》中，承载这个体制的列车首先是作为大恩主——它的统治者的个人财产而存在的，因而它的稳定性与秩序体现了大恩主——统治者的智慧。

违反这一智慧的个人想法是罪恶的，“整体的利益”决定个人利益的界限。

《雪国列车》呈现的社会状况和救生艇类似，都是为了避免私利的扩张带来的破坏，但是同时它们又都导致了不平等的私利。

按照人为原因主导的观点，全球变暖的主观原因是私欲的狭隘所导致的。

例如人们在夏季用空调享受清凉的时候，几乎没有顾及空调向环境中排入了更多的热量；单个的国家在追求自身经济发展，满足国家私欲的时候，污染的却是整个地球的环境。

《雪国列车》中的社会体制和提出救生艇伦理的考虑一致，正是为了避免由私欲的狭隘所导致的“共有地悲剧”：每一方在追求自身最大利益的过程中破坏了他们共同依赖的环境。

但两者体现的也是一部分人自私利益的最大化，宣扬保护的是那些先占据了经济利益的一方：对于《雪国列车》而言，是那些占据着高级车厢的人；对于救生艇伦理而言，是欧美发达国家的私利。

救生艇伦理之类的正义论暗示着，发达国家的私利比发展中国家的私利更高级，富人的私利比穷人的私利更高级。

平等或自由，只不过成了得到满足的私利对自身的美化。

【观念7：社会有机论（或社会进化论）】“全球变暖”之类的全球环境问题，从根源上说只不过是以新的语境提出的人性困境。

所谓的可持续发展，救生艇伦理，生态革命，社会契约论，这些观念所涉及的人性困境是一系列古老的矛盾：欲望与贫乏，自私与公意，互助与迫害…而这些问题和矛盾通过生态学与哲学的联合得到的解释可以概括为被称为“社会有机论”或“社会进化论”的观念。

从《雪国列车》中可以看到以生态学的观点去理解社会体制的观点，例如“鞋与头脑之间位置关系”的比喻为等级制辩护；为了维护列车社会的生态稳定而必须通过革命杀死一部分乘客。

这类观点属于社会有机论。

社会有机论将社会类比于身体或生态系统，类似生态学那样去理解社会整体和社会各部分之间的作用。

社会有机论尤其以生物进化论为依据，因而它也被称为社会进化论。

既然生存斗争和适者生存之类的进化论观点对自然界是合理的，那么就很有理由认为它对社会系统而言也是合理的。

社会有机论的立场既古老又新颖，既保守又激进。

它可以用于支持变革，也可以用于反对变革。

社会有机论将社会与生态系统相类比的观点，在印度种姓制和天朝封建制中已经有类似的表达。

它看重社会各部分之间的和谐关系以及对整体的依赖，认为个人的意义依赖于家庭，组织和国家，因此社会有机论也被看作体现了保守主义的价值观。

另一方面，现代生态学观点毕竟不同于原始的有机论观点，也不同于工业革命的机械论观点，因此社会有机论倾向于支持改革生产方式。

《雪国列车》中的革命之所以会发生，正是由生态学的观点所促成的，如在【观念3】中所考虑到的那样，列车社会的生态系统为了可持续发展需要一场革命，需要一场生存斗争。

而社会有机论已经成了为现有体制进行辩护的依据。

对于那些革命者而言，他们要推翻的正是那种以社会有机论为依据的等级制，他们不甘愿服从由自然状态而来的生存空间划分。

总之，《雪国列车》的情节以生态学观点为前提，但它在其中斗争的也恰是那种生态学观点。

成败与是非都凝聚在生态学观点里，这正是“成也生态学，败也生态学”要表达的含义。

【结语】人是生而自由的，却无往不在枷锁之中。

自以为是其他一切的主人的人，反而比其他一切更是奴隶。

——《社会契约论》，让·雅克·卢梭

大制作的科幻动作片，一般都会游离在脑残和莫名其妙之间。

本片有一个很特别的前提设定：在一次大灾变后，人类赖以生活的环境遭到了毁灭性打击——被冰雪覆盖，幸存者不得不集体苟且在一列火车上，被威尔福德统领长达18年。

其实，男主一路走来逐渐开始明白了列车统领者威尔福德一直维持的秩序：要维系列车中的小社会就必须各司其职来维持相对的平衡。

于是，他不知不觉融为秩序中的一员，差一点就被永动机感动了。

但当他发现那个永动机下的孩子时，才终于了解了这个秩序本身的残忍和不择手段。

在男主的转变下，迎来了这个既意料之中又出乎意料的结局：男主角拯救了一个孩子，也同时毁灭了这个有着丑恶秩序的列车。

总体看来，与同样和好莱坞合作过的韩国导演朴赞郁相比，奉俊昊的作品难度较大，但答卷还算令人满意。

电影虽没变成一个纯种好莱坞动作大片，却暗藏了相当多的隐喻供观影者思考，希望留下的诸多剧情上的疑问能在续集中解决。

秩序是保障了人性和人类生存，还是秩序毁灭了人性和人类生存的意义？

封闭空间能压缩戏剧冲突，又能从某种程度上充当外界大环境的缩影，尤以惊悚片和科幻片最为常见。

科幻片采用封闭架构，情节上的作用不外乎：封闭空间本身是一切矛盾的来源，如《异次元杀阵》的机关陷阱；封闭空间是抵御外部险恶的堡垒，如《海底两万里》，《太空飞行棋》；主角在封闭空间遭猎杀，敌强我弱，通常被怪兽恐怖片采用，如《异形》，《极度深寒》；封闭空间限制了资源，强调就地取材主义，如凡尔纳小说改编的《神秘岛》；封闭空间自身具有未解谜团，如韩国片《11时》；封闭空间呈牢笼状，主角英勇奔向外部世界，物质如《天狱飞龙》，精神世界如《源代码》。

《雪国列车》作为一部典型的封闭空间科幻片（除了开头结尾，全部限制在车厢内），收容了上述每一种情节分支。

列车是抵御极寒侵蚀的避风港，同时也是统治者维持等级制度的碉堡，劣等人遭到斧头和枪弹猎杀，他们凭有限的智慧产物（铁桶，火把）应对敌人，同时不断揭开列车的谜样往事和隐藏动机，最后，列车中最具远见者合力冲破了钢铁牢笼。

《雪国列车》将封闭空间科幻片拍到了极致。

这么一个以小见大的寓言故事，本可以拍出各种文艺花枪，但奉俊昊将之处理成通俗又好看的类型片，展现了细腻高超的讲故事技法。

开局无半句闲笔，悬念有条不紊逐个布下，红色纸条从而何来，上等人抓走孩子动机何在，四年前的暴动状况，持续揪紧心脏。

随着义军一路挺近，谜团不断抛出，老宋父女不时关注窗外的举动、积极积攒毒品，埃文斯对双臂完整的自卑感，纸条来源越发可疑……直到一切在第三幕得到整齐划一的解答，那几段文戏的震撼力胜过任何一段对打。

初看本片，会感觉有些对白泛泛，通篇观览后，原来每一句都存在伏应。

我没看过原著，也不清楚它在漫画界的地位，但这部改编电影的整体素质之高，足以与漫画神作《守望者》比肩，再度证明，“漫画改编”绝非剧情低幼的代名词。

第三幕的大摊牌收拢了两股线索，艾德·哈里斯饰演的大亨和宋康昊扮演的安全专家各自揭晓了隐藏动机。

前者越到终点越呼之欲出，给人恶兆成真的心悸；后者则铺设得步步为营，有推理电影揭凶的智力乐趣。

后者最终的得胜，盖因前者的机关算尽——尾车厢长者业已背叛大亨，被枪决自然不是由于“惩罚过失”，乃是大亨众叛亲离的印证。

而埃文斯没能执行“一见面就割掉他舌头”的劝诫，差点被忽悠成傀儡。

最后他的选择也许与理性相悖，但完全符合人的本能，走出车厢者不见得能存活，但至少比困于窒人的车厢强上百倍。

列车文明是病态的人类社群，下等车厢固然饱受欺凌，上等人又何尝不是沉醉于优渥环境的一群可怜虫。

“平衡论”乍听有理，若只为维持一个表面富丽堂皇、内里千疮百孔的世界，倒不如破罐子破摔。

影片妙在并非一根筋的对抗，不断操弄观众的情绪，一开始坚定是站在陈胜吴广们一边，但求起义军吉人天相，过关斩将；进入中段车厢，见识了美食手艺，科技成果，温馨学园，不禁流连，良辰美景诱惑了观众，也麻痹了主角，学园教师表情夸张唱起歌谣，卡通到不真实，隐隐露出了杀机，不等反应，已是屠戮逆转；再然后，义军长驱直入，成了掠夺者，我们这些衣食无忧的观众，又有点怜惜起上等人来，再往后，见他们纵情声色，顿生发自心底的厌恶，及至引擎室中的童工现身，思想天平再无可移。

通过促动种种微妙的心理斗争，影片完成了世界观的植入人心。

如果只是挨个车厢展示奇观，便形如普通的公路片，没必要专门放在列车上讲。

这方面有个超典型反例《控制》，里面的科幻元素全部清除，一点不影响故事。

但《雪国列车》的末世背景却必不可少，要讲一个关乎全人类的故事，又不能当真拿地球作舞台，所以用一个匪夷所思的前提，把三六九等级之分浓缩到一列火车。

为使世界观逼真服人，还综合采用多人种群像、生态平衡设备展览、纪录片讲解、大亨现身说法，以及臭名昭著的食人细节，不由得你不买账信服。

此外，也利用火车的天然特性为动作场面增色，隧道一段的强弱对换，大过弯的机枪对射，狭窄空间一夫当关的格斗。

打斗部分具末世电影特有的原始野蛮，难得的是表现得毫不血腥，敲断手臂、刀子插身等镜头移开尚属于范式要求，最壮观的斧头大战一场，我原以为拍出兵阵对攻的压迫感，谁知却是韩片《新世界》的流氓斗殴法，这样还没有挥洒血浆，当赞一声奉俊昊的克制。

他也有克制不住的地方，比如来一招韩国片招牌的飞踢，韩片粉当能会心一笑。

虽然打得惊心，由于克里斯·埃文斯美国队长形象深入人心，我毫不担心他的生命安危，埃文斯演技过关，但私以为可以有更好的人选；开场众人坐下他独立，是唯一的笑点，不知是致敬《复仇者联盟》，还是原作真有这一段。

艾德·哈里斯还是从容不迫的老戏骨腔调，你可以把他的角色想象成《黑客帝国》里的机器大帝。

比较吃惊的是“老牌”女神蒂尔达·斯文顿自毁形象的演出，见她眼角挤出一条条鄙陋的条纹，嘴唇扩出一圈圈恶心的弧度，强烈反感之余不得不佩服，满脸都是戏。

至于宋康昊，举手投足都让我想起他的黑帮片和喜剧片的每一个角色，原先担忧他的英文水平，哪知全程说韩语，没有妨碍演技发挥。

影片克服语言困境处理得十分巧妙，一开始用机器翻译，译声逐渐淡出，变成各操母语直接交流，而观众丝毫不会觉得异样，画面呈现俨然已非这两个饱经风霜的男人言语上的交流，而是心与心的沟通。

两人抱在一处时，大亨讽刺“真感人”，我也在此时感动了，感动于两个男人间的无需言说的默契，那一刻绽放出的人性光辉盖过了爆破的火光；是这光辉照亮了暗无天日的下等车厢，激发出他们挑战神圣引擎的勇气。

（文/方聿南）

奉俊昊的《雪国列车》从诞生之日起就噱头无数，影片的创意以及各种隐喻堪称完美，但是似乎并没有服务于剧情。

整个故事，台词以及演员的表演都仅仅处于暗潮汹涌的表面，简而言之就是故事高潮不足。

对于电影主题，奉俊昊在采访中说：“《雪国列车》是很明显的政治电影。

人们的生活总是在一定的体制内。

在学校和社会也是存在于资本主义共产主义体制。

《雪国列车》就是这样的故事，还讲述了可以突破这种限制的故事。

退一步去看，是一部很残忍的电影。

人们拥有想安逸在体制里和想突破体制的双重欲望。

实际上有几个切·格瓦拉呢。

又想摆脱又想安逸的双面性，在电影中出现的人物上都表现了出来。

如果说带有政治色彩，那就是了。

”他自身对影片的定位也恰好说明了他的野心。

简单说说《雪国列车》故事背后的故事，列车二把手Mason本来是男性角色但是由于蒂尔达·斯文顿的加入，所以奉俊浩决定改变了角色的性别，Curtis和Wilford的扮演者，原本应该是杰克·吉伦哈尔和达斯汀·霍夫曼，但是由于档期的问题，所以两个角色的扮演者也换成了克里斯·埃文斯和艾德·哈里斯。

其中最有意思的就是蒂尔达·斯文顿，在影片中模仿了撒切尔夫人，也算是一段小恶搞。

整部影片最让我叹服是主题的设定，政治性：末日独裁，洗脑革命我之所以选择这两组词汇来说明本片的政治性，是根据剧情的设定，也是电影最浅层的意思。

一辆列车，三六九等的乘客，不平等的待遇。

根据这些细节蔓延开来，有一种《水浒传》的神韵。

在末尾车厢度过了暗无天日的十八年，不堪重压的乘客揭竿而起，单就这一个情节来看，略显单薄，因为这样题材的电影太多了，史蒂夫·麦奎因《饥饿》肯·洛奇的《风吹麦浪》F·加里·格雷的《守法公民》虽然故事的设定不同，但是都是因为种种原因导致的反抗。

但是奉俊昊的聪明之处就在于把这种群体性的反抗放在一个密闭的空间中，也就是小格局的反抗，这就让电影多了一些趣味性。

蒂尔达·斯文顿在本片中扮演的角色可以定义为发言人，舆论领袖，她存在的意义就是对末尾车厢的人进行思想上的统治，通过宣扬不存在的真善美来维持整个列车的和平。

然而，她对末尾车厢乘客的洗脑是不成功的，一年可以，两年可以，但是在这长达十七年的时间中，她的谎言最终还是会被揭穿。

独裁统治或者高压政治之下的民众一旦找到了反抗的缝隙，就会竭尽全力。

改编自乔治·奥威尔著名的科幻预言小说《1984》中也存在这样的场景，戈达尔的电影《阿尔法城》中也假定了政治环境，所以说，奉俊昊在电影整体的主题上并不是原创，而是利用这个背景来讲述自己想要讲述的故事，把故事的背景放在一辆列车中，冲淡了主题的模仿痕迹。

反乌托邦：永动引擎永动引擎的灵感应该来源于永动机，永动机的出现直接关系到乌托邦三个字，本片的设定是反乌托邦，反乌托邦主义就是反面的理性社会，在这种理想社会中，物质文明泛滥，并且高于精神文明，但是，因为是乌托邦，所以近乎于完美，但是在这种完美的社会中，人类的精神在高度发达的技术社会中并没有拥有真正的自由。

在在本片中，火车是在永动引擎的支持下连续行驶，火车中有独立的循环系统，每一节车厢都有不同的设置，乘客不需要工作就能够得到充足的食物，这正是一种理想化的社会。

因为不真实，所以需要打破，而火车末尾的乘客，恰好是反乌托邦主义者，而他们的反抗并不纯粹，同样是为了可口的食物，舒适的居住环境，所以他们只能称之为反乌托邦的利己主义者。

上层社会车厢乘客的奢侈萎靡，一起反抗的朋友的牺牲，精神支柱和灵魂领袖的死亡......这一切都是反乌托邦的理由。

奉俊浩这样的设计让我想起了司汤达的《红与黑》在书的前几页，有一段关于“红与黑”的解释，红，指的是以其特殊的方式反抗副皮质度的小资产阶级叛逆者（于连），黑，指的是反动教会，贵族阶级和资产阶级在内的黑暗势力。

但是电影中的人物设计似乎并没有如此分明，在起义者中，Curtis和南宫民秀代表的是同一种阶级里的两类人，虽然一样在反抗，但是目的各不相同。

秩序：体制内和体制外列车中的人可以说是在同一种体制下生存的，而这种体制来源于列车的独裁者——Wilford。

起义者中的Curtis并不了解列车的黑暗历史，他的态度很明显，很前部，但是爱尾部，他革命的目的就在于推翻前部，从本质上来讲，Curtis就像革命时期热血的知识分子，充满理想主义，在尾部的生活让他感觉到生命的存在和意义，或许一些人的生命力需要通过进攻和回击来引爆，Curtis就是典型。

而南宫民秀却一心想打破这种体制，他反抗的不是前段，不是尾端，而是整辆列车，他想通过脱离列车的方式来得到自由，而Curtis是想通过列车内部革命来改变列车体制。

南宫民秀和Curtis的性格设置，恰好代表了现在高呼着民主的两类人，一类人打着本着追求民主的目的移民海外，以为自己站在了国际的立场，这样就可以肆意批判。

而另一类人，却通过自己的思想，行为来争取民主，虽然卑微，却狂热的让人感动。

人物的行为设置的非常巧妙，但是总体来说，还是过于刻板和平面，而且大多数人物都毫无性格，只是群体中的一个生命机体，把该完成的事情完成了，生命就可以划伤句号了，没办法在观众的心里留下深刻的印象。

独裁：末日独裁惠特克主演的电影《末代独裁》在我心里留下了深刻的印象，乌干达总统安迪•阿明的通知以及对民众的洗脑等等，在《雪国列车》中清晰可见。

阿明为什么不立刻杀掉反抗自己的人，而是要通过暗杀，舆论等方式来传播这些信息，目的就是在于这些信息的必要性。

而《雪国列车》中Wildford不愿意杀掉末尾的乘客，就是因为这些乘客具有活下来的必要性，在；列车上，独裁者Wildford通过散播永动引擎的信息来催眠民众，完成自己的通知，永动引擎是科技发展的终极梦想，和共产主义是人类社会的终极形态一样，每个人都歌颂它，赞扬它，崇拜它，但是前者只有Wildford知道其中的道理，后者只有马克思知道其中的道理。

独裁的必然性存在就给反抗提供了温床，其理由也很充分，奉俊浩在力求让故事更加完美，给人物的每一个行为都赋予了可信性的意义，往往这种力求完美的完美痕迹过于明显。

人物的行为以及台词总是过于浮夸，很多行为其实完全没必要用言语再来解释一遍，因为整部电影的情节还是比较简单，除了隐喻之外，没有任何晦涩的地方。

《雪国列车》本身就是两个极端的社会，极度奢侈的上流社会和被极度压迫的底层，而底层的被压迫性阐释的过于浅显，说服力不足。

所以说，在这部电影里，空间如此封闭、阶层如此明晰，一切隐喻怎么都成了肤浅的明示。

结束语：作为一部科幻片，《雪国列车》除了列车本身的科幻属性意外，其他的完全没有任何科幻的感觉，从世界的构建一直到局促的结尾都说明了这个这个。

而这部电影本身也带着漫画的冷峻和黑暗，但是，这并不能说明奉俊浩的能力，仅仅只能代表他希望进好莱坞的野心罢了。

和他之前的电影相比，这部电影充满了太多BUG和模仿，影片中强调的一个秩序问题，最后得到的答案就是没有秩序也是一种秩序，所有的善恶，人性，宗教，信仰，理性都会在某一个时刻被混淆，剩下的就是美国式的自我精神和韩国式的自由信念。

文/故城从《杀人回忆》开始，奉俊昊便是韩国首屈一指的类型片导演，他的电影像是好莱坞体系中运作的反好莱坞影片，有着电影工业出品的特质和成熟度，有着类型片的叙事外壳，也同时站在文化反思和“作者电影“的立场抨击类型模式，超越传统类型片而获得一种独特的个人风格。

不论是之后的野心之作《汉江怪物》，还是回归人性探讨的《母亲》，奉俊昊总有一种将社会议题“电影化”的能力，实现了“作者电影“与大众文化生产的某种嫁接。

这种嫁接，一直延续到奉俊昊的新作《雪国列车》，只是这次，稍有些水土不服罢了。

一《雪国列车》剧本改编自比利时同名漫画，讲述地球温室效应，人类散播制冷剂试图遏制地球变暖，谁知物极必反，地球气温骤降，成为冰雪覆盖的雪国。

一辆封闭的列车成为人类最后的诺亚方舟。

它由天才工程师设计的永动机驱动，环绕地球循环往复运动，成为延续人类血脉的唯一依靠。

列车的精妙设计在于，车厢即代表阶级（类似于我们坐飞机的头等舱、商务舱和经济舱），最末端的车厢生存着整个列车最底层的无产阶级，他们生活在狭小封闭肮脏的空间，一举一动受严格管制，只能无条件接受上层权力阶级的各项要求。

列车的统治者生活在第一节车厢，他恩威并用，通过神话自己与永动机，给上层阶级的孩子们洗脑，用酷刑压制下层阶级的躁动、不满和反抗。

这俨然是一幅人类集权社会的缩影。

《雪国列车》构建的世界似曾相识，很容易让我们想到乔治·奥威尔的《1984》，难怪有人说本片有着奥威尔式的寓言气质。

列车运转17年后，年轻人柯蒂斯不满末节车厢被奴役的现状，带领底层民众反抗暴政，从末节车厢向车头进发。

越向火车头靠近，人类阶层逐步上升，他们知道了分给下层作为食物的蛋白质块，与上层享用的日料之间的差异，见识到早已从地球小时的植物园、水族馆、学校课堂，也领略了上流社会的精致生活，酒吧、泳池还有桑拿。

当他经历兄弟阵亡、精神导师牺牲，最终来到统治者面前时，一切却不似他想象的那么简单。

永动机有着他固有的运动规律，对承载容量、供需平衡有着精确的要求，当人口过剩时，屠杀底层民众是唯一渠道，当永动机零件受损时，挑选底层童工保持其运转是唯一途径。

阶级分化和集权统治都是为了保证人类不被灭种。

柯蒂斯面临抉择，即承认这种以生存名义的集权社会和压迫统治的合理性，维持现状（革命者代替统治者成为新的统治者）；还是与其丧失道德和正义感的苟活，不如赴死（承担全人类灭族的风险）”。

前者是人类得以生存的实用法则，后者是“宁为玉碎不为瓦全”的“意气用事”。

影片结尾，“意气用事”的柯蒂斯摧毁列车，自眠于雪国，却意外保留了人类火种，亚当和夏娃，现代版《创世纪》开始。

影片的宗教意味点到而至，本文不再赘述。

我想说的是，柯蒂斯的选择虽然让人尊敬，却未必是历史的真正选择。

历史的洪流里，实用主义大行其道，我们满眼都是革命者在革命胜利后，成为新的统治者，维持集权，或民主的假象。

因为民主里所谓的自由，都是以接受市场资本主义这唯一游戏规则为代价的，当我们跳入这个冷漠的、功利至上的社会容器中，实际上已没有选择。

齐泽克说，“这个世界，外表看来有选择（自由），实际上基本没有选择”。

不管你政治上选择的是民主党还是共和党，你都得接受统一口径的社会标准的度量，接受那些精明的算计好的利益交换，否则食不果腹，你仍然是生活在最后一个车厢的底层民众。

二倘若影片放在那个躁动的上世纪六七十年代，放在与《如果》、《发条橙》、《飞越疯人院》同时代的影院放映，影片中关于等级、阶级、秩序、体制的种种隐喻和描写，还算有分量和启发性。

然而放在今天，对“阶级”的描述仍沿用过去那种武断的、非黑即白的、寓言式的表达，只强调阶级分化和二元对立，而没有衍生出多元关系或多元抉择困惑，也没有阐释出全新的立场、角度和态度，多少有些让人失望。

当然也有人也抱怨，《雪国列车》作为科幻片，关于永动机的设定，远没有十年前沃卓斯基兄弟《骇客帝国》中的Matrix宏大精妙，甚至比起五十年前戈达尔的前瞻性作品《阿尔法城》（讲述一个男人乘坐列车来到阿尔法城，试图摧毁一台象征集权主义的超级电脑），也无多少进步。

今天看来，《雪国列车》似有些拾人牙慧之嫌。

不止于题材和主题设置，《雪国列车》在人物塑造方面，也与奉俊昊巅峰时期有一定差距。

奉俊昊的拿手绝活，是小人物性格的塑造以及人物生态的还原。

虽然本片也不乏颇具亮点的小人物，如宋康昊打了瘦脸针蓄了胡子塑造的南宫民秀，以及冰雪女王蒂尔达·斯文顿装上假牙后塑造女部长的形象，前者隐忍、睿智、荣辱不惊，后者伪善、狡亵、飞扬跋扈，当观众觉得他们无关紧要时，他们又总能成为关键人物，力挽狂澜。

然而，主角兄弟、反派打手等其他小人物，则有些过于“绿叶”了。

他们行动常规，毫无例外，人物形象过于脸谱化，如主角兄弟的赴死情节模仿《勇敢之心》的部分桥段，反派打手又像是《终结者》里的阿诺·施瓦辛格。

最遗憾的是，克里斯·埃文斯塑造的柯蒂斯，似乎是在演绎另一个“美国队长”（他也是《美国队长》的主演），行为方式单调，缺乏主角应有的血性和魄力，更难以支撑和解释人物选择为何会转变，使得结尾的终极选择，可信度不高。

这些问题，降低了影片故事的代入感、层次感和剧情的合理性，也是造成主流评论两极分化的重要原因。

三尽管《雪国列车》存在上述问题，但仍不失为一部优秀的、反好莱坞的、流淌奉俊昊血液的类型片。

一方面，它不仅有着黑色电影的套路，快速剪辑和特写、潮湿黑暗的场景、人物形象的颓废感，还继承奉俊昊从昆汀·塔伦蒂诺那里学会的杂糅技巧和叙事灵感，还有着《杀人回忆》后奉俊昊电影里所建立的暴力惊悚气质。

另一方面，奉俊昊的“神经刀”屡屡出鞘，偏执的魅力和神经质的美感尽显。

影片以奉俊昊标志性飞踢拉开序幕，像极了《绑架门口的狗》和《母亲》中飞踹汽车后视镜的场景；车厢斧头大战，反派拿起死鱼开始解剖，让人很容易想到《绑架门口的狗》里解剖猫的段落；主角在关键时刻突然踩到地上死鱼滑倒，《汉江怪物》里丢燃烧瓶一幕重现；幼儿园里，奉俊昊用列车的洗脑宣传片，借机恶搞了希特勒一把，随后枪林弹雨，血腥四溅，黑色幽默与cult趣味的转换，信手捏来。

最后补充一句，奉俊昊作为东方导演，驾驭这样一部西方漫画改编、又颇有宗教气息和哲学思辨内涵的电影，能保持自己的作品风格，已然难得可贵，笔者的一些“过分苛求”，实则对导演有更高的期待。

《海南日报》

看网上把这部片子捧上天了，于是看了一下。

看完之后不禁哀叹，“我去！

什么时候一部好莱坞的B级片在中国都这么有市场了？

槽点太多，都不知道从哪儿说起了。

（有剧透，再说这破玩意儿剧透就剧透了吧。

）好吧，先说故事前提设置的莫名其妙。

人类科学家扔了几颗CW7冷冻剂来对抗温室效应。

你当给你家热巧克力降温啊？

扔几颗冰块就行了？

这也就罢了，我忍。

可是全球科学家都脑残了，扔完冰块发现，坏球了，冰块扔多了，全球都冻住了，连扔冰块的科学家也冻死球了。

翻脸啊！

不带这么埋汰科学家的，你当科学家都是你家活面团的欧巴桑啊？

面多了加水，水多了加面。

毫不负责任的扔几颗冷冻剂就完事儿，冷成啥样走着瞧。

不过看到结尾发现以导演的智商，也只能考虑到这些了。

因为剧中的韩国人最后也是撂颗炸弹把火车的车厢炸开了，至于引起的雪崩以及炸弹爆炸后自己没地儿躲以及火车里所有的人因为翻车全部升天这种擦屁股的事压根不在重度中二病患者导演的考虑范围之内。

于是，科学硬伤完全不在本片的讨论范畴的。

（说科学好像高估导演了，应该说常识）再说故事逻辑，导演貌似也没啥逻辑水平。

开头某龙套烦了错误，被罚把胳膊伸出车外冻7分钟，7分钟之后胳膊冻成个冰坨坨啊，一砸就碎啊，好恐怖的说。

转眼韩国配角发现火车外已经没那么冷了。

因为有冰雪融化的迹象。

那么前面被冻成冰坨坨且被砸碎胳膊的龙套多冤枉啊！

而且，韩国人果然是智商超越世界的人种啊，全火车那么多科学家都没发现外面竟然暖和了？

只有我伟大的韩国人才敏锐的观察到外接温度的变化。

那啥，难道这火车穷的连在外面挂个温度计的钱都没有了么？

说到冰坨坨，这位悲催的龙套胳膊在外面冻7分钟的计时工具是个硕大的复古闹钟。

这个故事的起点可是2014年，现在市面上找这种闹钟都不容易了。

难为导演还能从复古店里找出来。

另外，列车尾部的贱民们吃的类似龟苓膏的长方块营养糕竟然是用虫子做出来的。

那么多虫子是从哪儿找来的？

列车中部的科学家培育出来的？

培育一堆虫子就是为了给后面的贱民做食物？

你们有空搞点有意义的研究好不好？

作为一个工科生，我最不能忍受的是这么高大上的比和谐号跑的还快的列车竟然是一堆齿轮驱动的，而且这堆齿轮用一个胳膊就能卡住。

你好歹设计的有点科技含量好不好。

对了，我一直好奇的是，外面的人类都死光光了，这列火车这么十几年奔驰的铁轨上，那么外面是不是有养路工这种神奇的生物存在？

否则这十几年铁轨养护工作是谁在做？

十几年免维护？

打住，不谈科学。

好吧继续说这个故事逻辑。

中间有一段一群牛X的斧头帮砍起义者的桥段，算是中间的一段高潮吧。

打扮的绝对训练有素，结果被乌合之众的起义者砍瓜切菜的一顿胖揍。

正义总会战胜邪恶的，所以反派肉些我也忍了。

可是打倒中间，有人喊过桥了，大家都不打了，全都看窗外过桥了。

然后过了桥大家一起欢呼“新年快乐！

”，是的，反派挥舞着斧头高兴的喊“新年快乐！

”，就差和起义军拥抱互相拜年了。

掀桌子啊！！！

我靠导演你当我是白痴吗？

等等，拜完年之后，两边又开始互砍了。

咦？

刚才发生了什么？

拜年那个是我串台了么？

幻觉，刚才的拜年戏肯定是幻觉。

妈蛋，导演精分吧？

好吧，继续看。

这会儿到学校了。

起义者战斗之余，观摩了一场洗脑教育课。

这一段好多观众惊呼好漂亮的隐喻啊！

我去！

这玩意儿叫隐喻吗？

这就差在每个孩子的脸上贴纸条，写着“我想表现洗脑教育”了吧。

隐喻什么时候能这么直白了？

然后，洗脑教育看完了，孕妇教师从讲台下面拿出一把枪，开始扫射起义者。

是的，在教室，在孩子们面前，然后一个孕妇，拿枪开始杀人。

啊嘞？

开头不是说火车里的军队子弹都在上次起义的时候打光了么？

这时候怎么又跑出这么多不要钱的子弹来了？

有子弹你早点拿出来啊？

非得在教师里孩子面前表演杀戮么？

需要一个孕妇打响第一枪么？

而且孕妇很悲催的还被杀了。

对了，说起开枪，里面有个巨屌的不死反派，不过我搞不清这个反派到底是哪儿拨的，因为他连自己人都杀，狂热冷静到极点啊。

尤其精彩的是在火车弯道转圈的一场戏，反派用一把冲锋枪隔着玻璃打弯道对面车厢的主人公，主人公也不示弱，用一把貌似乌兹的微冲和他对射。

酷！。。。

等等，这个弯道目测也有一公里左右吧，微冲真的靠谱么？

算了，槽点太多了，说起来哗哗的，不细说了，最后讲讲故事主旨，我到最后也没搞清楚主演到底是为了啥奋不顾身的要从车尾杀到车头？

相当领袖？

想体验开火车的快感？

想跟车长谈谈话？

到底是什么狗屁倒灶的理由让他玩儿了命的往前杀啊？

杀到最后光杆一个了啊？

据说是为了人性。

可是在你的副手生命被威胁的时候抛开他去抓反派的主管的主人公能有毛的人性啊？

有位网友评论的很到位，这个故事的主旨最终是要告诉我们——韩国人终于成了人类的祖先。

因为其他人终于都被他们搞死了。

雪国列车：人类能否重返伊甸园？

《雪国列车》是一部深究起来十分有意思的电影。

故事背景设定在未来，因为人类技术上的失误，导致世界变成了冰天雪地，生命濒临灭绝，剩余的人类钻进了一列类似诺亚方舟的列车，得以苟活。

长得望不到尽头的列车以永动机驱动，沿着环形的轨道一圈圈地行驶。

而列车里的人类也和现实社会一样，分出了统治和被统治阶级。

故事的视角就从被统治阶级开始：因不甘忍受贫困、被奴役、无尊严的生活，他们酝酿着反抗。

影片的前半部分主要讲述的是底层劳动人民忍辱负重，不畏牺牲，抛头颅洒热血，一步步地从末节车厢杀向首节车厢。

我们仿佛看到了夏朝奴隶起义、陈胜吴广大泽乡暴动、李自成、太平天国、美国废奴运动、世界反法西斯战争……人类的历史完全可以说是一部压迫与反抗的血腥史。

故事的设定很明显是寓言式的，列车就是个人类社会的真实写照，但导演的野心绝对不止于此，反抗并不是本片的主题，那太浅显了。

故事提出了一个更深层次的问题：人类不是一直自诩在进步吗，可历史为何一直在轮回？

就像列车一直在绕圈圈一样，在人类历史上，似乎从来不存在一劳永逸的反抗，天下大势分久必合合久必分，城头变换大王旗，兴，百姓苦，亡，百姓苦。

统治阶级和被统治阶级之间永远隔着一道深深的罅隙。

我们随着底层劳动人民的脚步往上层车厢走去，看到了一幕幕华丽的上流社会浮世绘，场景不吝使用各种炫丽的色彩，以展现上流社会的养尊处优、奢华糜烂、穷奢极欲。

有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的触目惊心。

片里的富人和穷人在导演的对比之下，更像是两种不同的物种。

谈何相互理解和接纳！

列车的设定在这里显示出了独特的魅力，场景快速转换毫不突兀，我们看到了愚民教育、个人崇拜、篡改历史等人类历史上熟悉的桥段。

终于，反抗走到了尽头，被压迫者接触到了权力的顶峰，难道接下来就是无产阶级实现共产主义然后千秋万代一统江湖？

NO，完美的结局不是导演想要的，人类还远远没有走到完美的那一步。

列车的统治者提出了一个惊人的理念：人类的相互对抗是为了减少人口数量，保持平衡，因为列车资源有限。

在社会学上这个观点并不新鲜。

在地球上的生态系统里，人类是地地道道的破坏者。

有人把人类比作地球生态系统里的肿瘤，这句话不无道理。

肿瘤的根本定义就是：不受控制的异常增殖，抢夺其他物种的资源，最终造成整体衰竭。

而人类对大自然的破坏和消耗都是有目共睹的。

统治者认为掠夺是人类的天性，无止境的贪欲是造成冲突的根源。

这个观点深深地击毁了主角的三观，难道自己所做的一切都是徒劳，人类只是任历史摆布的棋子？

他甚至要接过统治者的权杖，把这套压迫与反抗的残暴历史再无穷无尽地演下去。

就像某个寓言故事，勇士屠杀了恶龙，然后自己又变成了恶龙。

这样结尾也很符合列车轮回的设定。

但导演仍给我们留了惊喜。

看到了被虐的童工，主角良心发现，帮助炸毁了列车，而由于地球气候回暖，这辆看起来永远不会停止的列车（永远不会停止的血腥历史），竟然停下来了。

我们可以看到近年来世界科技发展飞快，互联网让世界成了一家人，制约战争的因素不断加强，“第四次大战人类将使用木棒”的预言，让人类不敢轻易牺牲和平。

列车停下了，人类会何去何从？

或许真的能重返伊甸园？

导演似乎没给出问题的答案。

但主角最后的幡然醒悟告诉我们：只要心存善意，人类就不是没有希望的物种。

　　1.The charcoal drawings in the movies are drawn by Jean Marc Rochett, the artist of the original graphic novel, ‘Le Transperceneige’　　电影中出现的炭笔画都出自Jean Marc Rochett之手，丫是Snowpiercer原著漫画的作者之一。

　　2.Mason was supposed to be a male character, but went through a gender change as Tilda Swinton was casted for the role.　　Mason原本应是男性角色，但Tilda Swinton进入卡司后老奉决定改变角色性别。

　　3.Jake Gyllenhaal and Dust Hoffman couldn’t make into the movie due to their scheduling issues. They could have played Curtis and Wilford.　　Jake Gyllenhaal和Dustin Hoffman因为档期缘故没法儿参与这部电影的摄制。

他们是原定的Curtis和Wilford的人选。

　　4.The last one to be casted was the role of Wilford. it was Park Chan-Wook who suggested Ed Harris for the role.　　最后一个选角的角色就是Wilford。

是老朴客建议选择Ed Harris来演本角色的。

　　5.Wilford is bisexual.　　Wilford是双性恋。

　　6.They built a 500m set-train for the movie.　　他们为电影搭建了500米长的列车布景。

　　7.Franco elder and Franco the younger could be brothers, or lovers.　　大小Franco可能是兄弟，也可能是恋人。

　　8.Tilda wanted to have a 1:1 scene with Song Kang-Ho, but it didn’t happen.　　Tilda女神想和大饼脸来一场一对一的戏，但事与愿违。

　　9.Chris Evans personally contacted director Bong for the role.　　美队亲自为Curtis这个角色联络小奉。

　　10.Tilda was considering a retirement, but changed her mind after shooting Snowpiercer.　　Tilda原本打算从演员的职业中退休，但摄制完《雪国列车》之后改变了主意。

（这个……好像和Tilda嘴里的原话有点小出入呢……）　　11.All the torches were real.　　电影里的火把都是真的。

　　12.Tilda uses yorkshire accent for the role, like margaret thatcher.　　Tilda用的是Yorkshire的口音，恶搞撒切尔。

　　13.The name ‘Edgar’ is inspired by the director Edgar Wright.　　“Edgar”这个名字是从导演Edgar Wright（《僵尸肖恩》）的名字而来。

　　14.Octavia Spencer didn’t breathe at all while acting her character’s death.　　Octavia Spencer在角色死亡的那场戏里真的一直摒住了呼吸。

　　15.The name ‘Yona’ is from the Bible.　　“Yona”这个名字来自圣经。

　　16.The train-babies like Yona developed animalistic hearing skills, living in the train.　　像Yona这样的Train Baby从小生活在火车中，发展了动物性的听觉能力。

　　17.Yona is the daughter of the leading woman of ‘the frozen seven’.　　Yona是“冰原七壮士”中的领队（那个爱斯基摩女人）的女儿。

（就是说，Yona是爱斯基摩小孩，其实是宋康昊的养女……）　　18.Bong wanted to put groups of children under the floor for the climax scene but the budget didn’t allow it.　　小奉想在高潮戏中往地板下面放更多的小孩子，但预算不允许。

（好吧。。

）　　19.The thing that Nam saw through the window could be a bird, or a polar bear.　　饼脸透过窗户看到的，或许是一只鸟，也或许是一只北极熊。

　　20.There was a narration done by grown-up Timmy but it was cut.　　原本有一个成年Timmy的独白，但是被剪掉了。

　　21.Mason is from the tail or the middle section. she worked as a cleaner and got noticed by Wilford. that’s how she made it to the front section.　　Mason原本来自尾部或中间的车厢。

她原本是个清扫阿姨，后来被Wilford发现并得到赏识。

由此挺进了列车前部。

　　22.Jamie Bell enjoyed playing with Mason’s prop boobs.　　Jamie Bell很喜欢玩弄Mason的波波道具。

　　23.Chris Evans asked to be left alone in the train for 4 hours to get into a right emotion for his monologue.　　美队用四个小时独自处在火车里为他经典的独白找感觉。

　　24.Jamie Bell says Chris Evans was practicing his monologue for hours in his hotel room, looking at the mirror.　　Jaime Bell说美队每天花好几个小时在旅店里照着镜子努力地联系对白。

　　25.Gillam and Grey is in a gay relationship, according to Bong’s imagination.　　根据小奉的YY，Gilliam和Grey是一对同性恋人。

　　26.The martial director Julian Spencer referenced his famous sauna scene from ‘Eastern Promise’.　　武指Julian Spencer在电影里致敬了他之前在《东方的承诺》中设计的桑拿间戏。

　　27.Bong wanted the name for the korean character (Namgoong Minsu) to be hard to pronounce.　　小奉希望让韩国角色的名字（南宫珉秀）发音困难一些。

= =　　28.The actress who played Claude is not a professional actress. she’s an art student who didn’t know what kind of movie she was in for, and later was shocked to see Chris Evans in the set.　　饰演Claude（黄色女人）的女演员并不是一个专业演员。

她是一个艺术学生，而且参演的时候完全不知道自己在拍啥，直到她惊讶地发现美队也在布景里。

　　29.Rebel Wilson was supposed to play Claude, but there was a scheduling problem.　　Rebel Wilson原本应该来饰演Claude，但是档期不赶趟。

　　30.Mason’s glasses are from Tilda’s twins.　　Mason的眼镜来自Tilda的双胞胎孩子。

　　31.The protein blocks are mixture of seaweed and sugar. Jamie Bell had the hardest time eating them.　　蛋白质块是用海带和糖做成的。

Jaime Bell觉得很难吃。

　　32.Chris Evans worried about how ‘silly’ it would look to be slipped on a dead fish during a fight scene. Bong had to explain ‘the beauty of mistakes’　　美队觉得在一场打斗戏里踩到死鱼摔倒是一件很傻逼的事（呵呵，他不懂奉俊昊）。

而奉俊昊则给他解释，这是一种“失误的美”。

　　33.The final scene was filmed in Austria.　　最后一场戏在奥地利拍摄。

　　34.Ed Harris struggled with his lines in the first day and got very angry. Bong says he couldn’t stop laughing at Ed Harris losing his shit.　　Ed Harris拍摄第一天为对白纠结了很久，变得非常生气。

小奉一直笑话他失态。

　　35.Harvey Weinstein demanded to delete the ‘fish blood scene’ but Bong refused to cut it.　　韦恩斯坦要求奉剪掉“鱼血”那场戏，但是奉不从命。

　　36.Unlike the audience expected, Park Chan-Wook was not involved in the shooting at all as he was busy directing ‘Stoker’.　　并非像观众们期待的那样，老朴客根本没参与本片的摄制，他忙着去拍Stoker了。

　　37.Snowpiercer might be the last movie shot with film camera in Korean movie history.　　《雪国列车》很有可能将会是韩国电影史上最后一部用胶卷摄像机拍摄的电影。

（但是之前看访谈，小奉说他会一直拍胶片电影……）　　38.Bong wanted to build a zoo in the train, but the budget was short.　　奉想在火车中搭建一个动物园车厢，但是预算太少没办法搞。

（所以北极熊也许是这里来的……）　　39.Jamie Bell was afraid to do the stunt, so Bong did the stunt himself to show how safe it was. Jamie Bell couldn’t complain about stunts afterward.　　Jamie Bell当时很怕做一个惊险动作，但小奉直接亲自上阵给他做示范，然后Jaime Bell就啥也不能抱怨了。

　　40.Bong pretended not to understand english when the American producers asked him to cut scenes out. 美国制片人跟奉说要剪掉一些戏的时候，奉假装听不懂英文。

很精彩，很多缺憾。

　　 　　 《雪国列车》的故事近似于模糊背景下的一种极端社会试验，被锁在铁罐头车里的微缩人类世界，拥有阶级与不公，也同样需要在生存权与空间限制的挣扎中获得一种所谓的“平衡”。

这样的世界构架于设定在《饥饿游戏》等类似电影中也有相似模子，但是《雪国列车》中所弥漫的独特、夸张气息在科幻片算是少见，影片中所包含的宏大命题，也给这个添加了故事更多的负重感，《雪国列车》是一部在商业与艺术之间寻求平衡的电影，也是奉俊昊在好莱坞首役表现出的一种自我坚持与进取。

基于科幻而架空了部分背景，影片的宏大命题平地而起，人类自身的阶层矛盾、生存权与发展空间的挣扎，长期以来推动了人类历史的向前发展，而《雪国故事》里的世界构架，便是浓缩夸张化的一个人类微缩模型了，能不能在两个小时内保持个人风格下又做到知微见著，引申出宏大的命题，对于好莱坞首役的奉俊昊确实是一次挑战，虽然在此之前他一直很擅长刻画人物心理，并在此中表达出深刻的命题。

此次在《雪国列车》中，我们既可以看到奉俊昊非常个人风格化的展示，也能明显看出他在好莱坞体系下的水土不服。

从科幻电影的角度来说，《雪国列车》确实是一次非常大胆出色的尝试，但是基于奉俊昊之前的作品来说，《雪国列车》虽然在技术上得到大幅提升，但是在内容上似乎丧失了部分奉俊昊之前的高水准。

　　 　　 《雪国列车》结尾部分的仓促和急燥表现得较为明显，在漫长出色的铺垫后，迎来一个不怎么出色的结尾让人较为沮丧，整个故事的浓烈政治寓意在埃文斯最终暧昧的姿态中变得缺乏力量，而结尾的孩子女人的古典科幻尾巴也显得有那么点俗套和苍白，这预示着希望和信心的象征有时候是最好的东西，但是也经常让人感到厌倦。

奉俊昊个人对于电影的掌控能力和技巧让这部电影的漫长铺垫和小高潮变得非常具有含金量，他浓烈的个人风格和执导能力在这部好莱坞外壳的电影中得到了比较充分的表现，《雪国列车》可以被当成是一部可以反映导演功力深厚，但是电影本身不足够完美的尝试性作品。

窃感此片在构架和概念上的缺憾最终影响到了此片的最终效果，雪国列车世界构架和概念上的模糊、清晰的把握得并不合适，导致逻辑瑕疵众多，而除此之外在人物的塑造上，奉俊昊在《杀人回忆》、《母亲》等电影中对于人物性格塑造极其推动故事碰撞的犀利与精密似乎在《雪国列车》之中并没有得到很好的继承，影片的埃文斯缺乏层次分明的角色性格，而一干配角也缺乏很明显的辨识度，连本土大将宋康昊大叔也并不是特别出彩，本片深邃的主题本应在人深邃的欲望之下更显立体，但这扁平之下的人物让故事的看似深邃的主题也流于扁平。

　　 　　 除了结尾的松弛，影片其他部分的段落质量均属上乘，隧道砍杀等段落充满镜头美感，戾气十足，奉俊昊对于电影语言的独特审美让人记忆深刻，他高超的执导能力理应得到称赞，但是《雪国列车》剧本上的缺憾和不足也是显而易见的，世界设定上的限制影响到了故事的可延伸性，在野心与局限，外加水土不服的综合因素下，操之过急的收尾，最后几段苍白的几句自圆其说让本片在思想性的延伸上变得平直仓促，另外虽然本片在整体性上依旧可以让人看到韩国黑色电影的风格精髓。

总之奉俊昊与好莱坞的首次碰撞，所得与所失均极其明显的表现在了电影之中。

　　 　　 这类似于极端社会试验的小铁笼里的那些对立如：阶级与公正、生存与空间、失衡与秩序，均是人类漫长历史中不断挣扎与组合的对立元素，而在这个微缩的人类世界之下，这种挣扎与对抗表现得较为夸张，而这一切宏大命题的汇合之下，最终又回到了人性本身，这错综复杂的历史与人类的挣扎，最后可以在人内心深邃的欲望之中解开，分解人类天性成三个部分：占有欲、权力欲、创造欲，车主威尔福德由最初的创造欲转变到权力欲可以看到，而扁平化的革命者埃文斯渴望的公平之下，其实缺乏人性上的纹理，显得有点无政府主义，而细观此片无产者的革命之旅，确实是蛮力有余，思想不足，这种自上而下的变革与再次的重组平衡，和王朝更替区别不大，而这生存权与生存空间之间的矛盾将一直推动人类的历史轮回，这或许才是人类历史上唯一的永动机，不论是环状闭合的铁路，还是环状的永动机。

作为一部这样的科幻片，展现便可，不见得也绝不可能提出什么解决方法，历史上最伟大的无产阶级怒吼，到最后又何尝不是一个扭曲的轮回梦。

电影最后这猛烈的一炸，看到的希望也是镜中看花，或许这只是下一次庞大轮回的开始，永动机不会停止轮回的转动。

其实摒除奉俊昊电影本身的个人风格魅力，《雪国列车》对于这些庞大问题的微缩影像表达比较简单粗暴，但是这种略显单薄的宏大展示，聊胜于无。

　　 　　 《雪国列车》是奉俊昊的野心之作，他的个人水平毋庸置疑，《雪国列车》也是一部有价值的科幻佳作，但是离完美还很远，韩国导演们善于用镜头勾勒细微的人物纹理，但是一旦他们抬起头望望天空，小国寡民下的中二病真是很容易暴露，虽说如此，他们的一次又一次尝试，一次又一次颠覆，一次又一次的脑袋一热，也足以让人敬佩，因为他们对这眼前的一切尚且拥有足够的热忱。