金钱世界

一般来说电影还是要把故事先讲清楚，想表达的其他如观点，意境什么的还是要在把故事讲清楚的基础上来吧。

从我的观影经历来说：我很推荐谈谈情跳跳舞SHOULD WE DANCE。

英语版的。

起承转合；张弛有度；各种人物；收放有序；情节合理；逻辑完备。

完成度如此之高，另我叹为观止！

后来我谜题解开了，多年后我了解到是先有日文版再有英语版。

FOCUS GROUP为了连续剧拍的好看，吸引观众。

一般1小时的片子，起码拍成2到3个小时。

先让一批人去看，有个按键喜欢的时候按下不喜欢的时候放开。

剪掉多数人不喜欢的部分。

这是实验科学的做法。

SHOULD WE DANCE英语版等于来了个field testing focus group，日语版导演也是英语版编剧。

最近英剧的无人生还真的被打磨的圆润无比。

从戏剧角度讲比阿婆的原版好，只是再FOCUS GROUP & BRAIN STORMING也比不上阿婆的想象力。

说到讲故事，我还是觉得老雷吧。

而且他在把故事讲清楚的基础上另有表达也是我觉得最好的。

我认为这可能是他多年实践来的。

银翼杀手DECKARD是电子人吗？

导演编剧各执一词。

了解这个片子的历史我理解老雷那时肯定不是一个有意识的表达。

如果说当时是无心插柳到现在我觉得老雷是炉火纯青。

让我们来看看金钱世界。

一般认为金钱世界讲的是：一个富翁很贪婪没有人性，亲孙子都不愿意付赎金。

二刷这部电影，我只有兴趣看那个富翁。

那妈我觉得演的过于浮躁。

而且我看到的是另一个故事。

我在这里强调一下，有些人会对某些电影过度解读的。

如徐浩峰说卧虎藏龙是慕白喜欢章子怡，竹林轻功打斗是两个人调情做爱。

要不回头我再去看看。

文/张宏涛一，我对世界首富和女主角的评价，与多数人的观点相反看了不少影评，大多数人都认为世界首富盖蒂是个对待亲情冷漠、无情，对待金钱吝啬、贪婪的、让人鄙视的冷血的守财奴；而女主角则是个光辉伟大勇敢坚毅的母亲，是正能量的代表。

不过，我的观点与此相反。

我认为，盖蒂在处理孙子绑架案上的做法，没有大问题（对媒体宣称一分钱也不给，私下把心腹从非洲调回来全力调查和处理这件事）。

盖蒂的问题，主要在于在儿子童年时，抛弃了儿子，没有尽到抚养教育的责任。

一直到儿子成年了，找他时，他才给予帮助。

但一个人的性格，最重要的形成期是童年。

也就是说，由于父亲的缺失，他的儿子成了一个性格懦弱，缺乏担当的人。

等他给儿子机会的时候，儿子缺乏驾驭工作的能力。

盖蒂的另一个问题在于，他失去了孙子的监护权，也因此放弃了对孙子的培养，孙子就此堕落。

这也是个失误。

当然，这主要怪他儿子不争气（他给儿子提供了副总裁的职位，但儿子却纵情声色、吸毒……），也与女主角有关。

女主角不争馒头争口气，不顾儿子的意愿，断然把在世界首富身边学习的儿子带回了遥远的家乡，过起了赤贫的生活。

她只考虑自己的想法，不顾儿子的感受和未来。

儿子从财富顶端跌落到赤贫境地，由此心理极大地失衡和扭曲了。

后来又遭遇绑架的折磨，心理更加失衡，最后在吸毒和放纵中，度过了一生。

如果他留在爷爷身边，爷爷是期望着力培养他，并让他做家族继承人的。

或许他会学到爷爷的精明能干，成为合格的继承人的。

二，世界首富缘何冷漠且缺乏安全感？

在绑架案谈判的过程中，男主角问盖蒂：您现在拥有多少钱才能有安全感？

盖蒂说：更多……也就是说，即便是世界首富，也早就实现了如今无数人追求的财富自由，但是他依然缺乏安全感。

他为什么这么缺乏安全感？

原因就在于他父亲。

在电影里，他转述过两句非常重要，但容易被人忽略的话，这两句话是他父亲对他说的：孩子，会让一个男人不敢冒险！

你永远也不会成功！

这两句话就像两个蛊，被父亲下到了他的身体里，毒害了他一生。

大多数人的一生，潜意识里都是在取悦父母或反抗父母。

无论是取悦，还是反抗，都是为了得到父母的认可（父母去世了，也依然存在这样的潜意识）。

只是大多数人意识不到而已。

作为心理咨询师，我发现大多数求助者的问题根源，都是想获得父母的认可。

也就是说，那些从小可以得到父母认可的孩子，天然就赢在了人生的起跑线上。

他们可以轻松自由地去做自己感兴趣的事情。

而那些得不到父母认可的孩子，也许一生都挣扎在试图证明自己、获得父母认可的徒劳中。

盖蒂就是如此。

父亲的第一句话，让他抛弃了儿子。

因为他担心如父亲所言，孩子会成为他的羁绊，影响他成功。

这就是盖蒂对家人冷酷无情的原因。

记得看过一个古龙风格的电影，男主角是一个青年剑客，一心想成为天下第一。

但一位大师说，他成不了天下第一，因为他有女朋友。

而剑客一旦有了牵挂的人，内心就不会再专注于剑术。

为了成为天下第一，他就杀了女朋友。

当时我看到这个情节后，很不理解，觉得这人真傻。

但看《金钱世界》时，听到盖蒂转述他父亲的这句话后，我明白了。

当然，这绝不是说这句话是对的，只是盖蒂被父亲洗脑了而已。

比如，我就是因为有了孩子，才开始奋发图强，做了很多过去不敢做的事情的，极大地提升了生活质量和人生质量。

而在古龙的小说里，最强大的武器，永远不是无情，而是爱（爱情和友情）！

盖蒂不是无情的人，他只是不敢有情。

因为后面这句在等着他——你永远也不会成功！

——这是盖蒂一生没有安全感的原因，也是他抛弃子孙的原因（若不抛弃子孙，就不能成功；若不成功，就得不到父亲的认可，有条件的爱，盖蒂都得不到，何况无条件的爱？

）。

这句话像魔咒，孩子天生都是相信父亲的，他恐惧父亲的话成真，所以他缺乏安全感。

哪怕成为风头正盛的世界首富。

这句话，也是他永远斤斤计较地省钱、一直想着如何避税、如何继续赚钱的原因。

他就是为了对抗父亲给他的低评，他要向父亲证明，他可以成功，他可以一直成功。

为了证明这一点，为了获得父亲的认可，他才不择手段，不惜抛弃子孙。

无数父亲，都喜欢这样贬低子女。

这会导致子女的不自信。

成功者这样贬低子女时，子女就更容易受影响，更难以从这句话中摆脱，因为他们的父母是成功者。

成功者说的话，大家更容易相信。

刚才扫了一眼《帕丁顿熊2》，刚好看到剧中脾气暴躁的四五十岁的厨师，愤怒地对朋友说：我就知道大家不喜欢，我爸说过我一无是处……四五十岁了，还无法摆脱父亲无意识的诅咒。

在著名策划人王志纲的儿子王大琪所著的《财富的孩子》这本书里，作者描写了多个富二代的痛苦——被父亲骂得一无是处，他们活在父亲的阴影里，极其痛苦。

他自己，精心为父亲的公司成立二十周年做了个纪录片，也被父亲当着众人的面，骂拍的是垃圾。

这种痛苦，太普遍了，我想是源自俄狄浦斯冲突。

父亲怕儿子超越，潜意识就来诅咒和打击儿子。

表面上看，盖蒂是个富可敌国，叱咤风云的大人物；但实际上，他的内心，却还是个缺乏父爱，渴望得到父亲认可的小男孩。

最后，临死时，他抚摸着一张婴儿画像，喃喃地说：多可爱的孩子啊！

这也是我这个观点的佐证。

这个孩子，指的是他自己。

他想要爱自己。

因为除了他自己，谁都不爱他！

父母不爱他，他身边的人，也都只是为了他的钱。

他一生做事，都会讨价还价，孙子被绑架，他也不断讨价还价。

唯独购买这幅来历不明的画时，他难得的痛快付款了。

原因不仅在于他对艺术的热爱，更主要在于，他看到了这幅画里的小男孩，就像看到了内在的自己。

他渴望得到父母的关爱！

三，洛克菲勒家族和盖蒂家族的巨大差异《金钱世界》里，盖蒂一出现，我就想到了一个人——石油大王洛克菲勒！

盖地和洛克菲勒一样，都是靠石油成为世界首富的，所以被人称为石油怪杰。

他们俩在商业上，都一样的敏锐、果断和精明。

但是，他们俩在其他方面，几乎都是相反的。

洛克菲勒重视家族，重视家庭教育，从《洛克菲勒写给儿子的38封信》中可见一斑。

所以洛克菲勒家族从他开始，就成为美国最负盛名的家族之一，发展到现在已经是第六代了，依然如日中天、独“富”天下。

他的子孙，各个都是杰出的人物，有大富豪、大慈善家、大环保家、大银行家，有美国副总统，州长、副州长……盖蒂则不重视家族，他最小的儿子6岁时需要开刀，尽管盖蒂声称这是他最喜欢的孩子，但还是漠不关心，抱怨医疗费用很贵，继续在欧洲寻欢作乐，最终这个孩子死去了。

孙子被绑架，好不容易解救出来，孙子在母亲的提醒下，给他打电话，他却拒接，说接他电话是浪费时间。

他也不重视家庭教育，所以他的子孙，要么自杀，要么吸毒，要么醉生梦死，私生活混乱……家族成才者寥寥无几，家族成员的丑闻却不断爆发。

家族差距这么大，观念是一方面，另一方面则是两人的榜样作用。

洛克菲勒一生与吃喝嫖赌绝缘，他没有任何不良嗜好。

25岁结婚，与妻子白头偕老（生育四女一儿）。

他前半生致力于赚钱（16岁到57岁，赚钱41年），后半生致力于做慈善（58岁到98岁，致力于慈善40年）。

他开启了美国富豪行善之先河。

去世前，洛克菲勒已经捐出95%的财产，用于全世界的医疗、文化和教育等方面（包括中国也是受益者，后代还将慈善扩展到环保等多个领域），只给儿子留下两千多万美元。

正应了他给自己设定的人生使命：从其他恶性竞争的商人们身上赚取尽可能多的金钱，而用此金钱发展有益人类的事业。

盖蒂24岁成为百万富豪后，就决定退休，然后开始享受花天酒地的生活。

半年后，又重出江湖，继续赚钱，成为世界首富后，依然持续工作到去世。

在工作同时，他纵情声色，是个花花公子，不负责任的父亲。

他结过5次婚，其余的外遇更是不计其数，他公然宣称自己有100个情人。

两人对艺术品的态度也大不一样。

盖蒂对家人很吝啬，但他对艺术品的购买和对艺术的捐赠从不吝惜。

他说：“一个不爱好艺术的人是一个没有完全开化的人。

”这句名言很有意思，因为洛克菲勒不屑于购买艺术品、游艇或中世纪韵味的西服，以及所有富人们所津津乐道的东西。

他前期投资的主要是煤矿、铁路、保险公司、银行和各种类型的生产企业，其中最出名的是铁矿生意。

后期做慈善，主要是医疗和教育。

洛克菲勒的孙子劳伦斯·洛克菲勒在给父亲的信里写道：“我现在发觉，对美好事物的欣赏和追求，远比鉴赏最好的音乐和艺术作品需要更多的学习和天赋。

”洛克菲勒的另一个孙子，去年的今天去世的大卫·洛克菲勒，给世人留下这样一句话：“我的人生非常精彩……我相信，物质很大程度上可以让一个人过得快乐。

不过，如果你没有好友和重要的亲人，生活会非常空虚和难过，那时物质的东西也不重要了。

”洛克菲勒两个孙子的几句话所传达的理念，都是盖蒂所欠缺的。

他只能把爱投入到艺术品上，而对真实世界的美好事物和好友亲人无感。

四，洛克菲勒父亲和盖蒂父亲的巨大反差两人在生活和对待家族观念上，为何区别这么大？

也许有人会说出身论，就是洛克菲勒的出身比盖蒂好。

但事实正好相反。

洛克菲勒出身赤贫，16岁就被迫辍学，走上了打工的道路。

父亲是卖假药的江湖郎中，又犯过重婚罪，不够正直，洛克菲勒一生都与父亲保持着一定的距离。

盖蒂则是个富二代。

父亲原来是律师，在盖蒂11岁时，父亲开始做石油投机生意，发了大财。

盖蒂虽然学习成绩不好，但靠家族财富，也得以在牛津大学毕业。

原本的梦想是作家和外交官。

后来受父亲影响，开始做石油生意。

可以说，盖蒂的出身要比洛克菲勒好多了，父母的文化程度和财富，自身学历和所受的教育，以及见识等，都远胜过洛克菲勒。

但盖蒂为何在金钱观念和家族教育上，远不如洛克菲勒呢？

前面我们分析过，电影里隐晦地提供了答案——盖蒂的父亲，就是一个冷漠的人，他视儿子为累赘，并且认为他不可能成功。

现实，也佐证了这一点。

很有趣的是，盖蒂和洛克菲勒在创业时，父亲对他们的态度，再次形成了鲜明的对比。

我们来看看：1914年，盖蒂22岁时决定创业，但是，他只有500美元。

1858年，19岁的洛克菲勒决定创业，此时他手里有三年的积蓄800美元。

两人都需要得到支持。

盖蒂的父亲是拥有数百万美元的大富豪。

洛克菲勒的父亲是个穷人。

盖蒂是是成年的独生子，父亲没有其他孩子需要抚养。

洛克菲勒的父亲有六个孩子，其中四个未成年，还需要抚养。

盖蒂的父亲在盖蒂的再三恳求下，愿意一个月预付他100美元（即便是1000元，也只是他财富的九牛之一毛）。

洛克菲勒知道父亲是穷人，没打算找父亲借钱，但父亲主动借给洛克菲勒1000美元（估计是除了基本生活费外，能拿出来的全部积蓄了）。

盖蒂的父亲要求分走盖蒂70%的利润（一年后，盖蒂被赌赢了一个油田，但是随即就转卖了，因为他没有钱干……如果父亲的支持力度再稍微大一点，他原本可以赚更多。

他父亲分得27650元，利息等于是2300%。

）。

洛克菲勒的父亲要求儿子未来支付10%的利息（比银行存款利息略高，但低于银行贷款利息。

另外洛克菲勒也从银行贷不到款）。

而且随着60年的通货膨胀，1914年的钱远不如1958年的钱值钱。

两个父亲对儿子的态度，高下立判！

五，巨大的反差，给我们的启发我们会很奇怪，为什么盖蒂的父亲不愿意像洛克菲勒的父亲那样，直接给儿子1000美元呢？

很显然，他不是拿不出来，他是不信任儿子的能力和人品，他担心儿子赔钱，担心儿子乱花，所以一个月只给100，一旦发现势头不对，就可以随时终止支持，以让自己的损失最小。

洛克菲勒的父亲却很信任儿子。

父亲不信任儿子的能力和人品，代表着对儿子的不认可，这是对儿子最大的伤害。

更可悲的是，1930年，盖蒂父亲去世时，他给妻子萨拉留下了1000万遗产，并把遗产的控制权交给指定的遗嘱执行人和他的副手；盖蒂只得到了50万美元遗产。

百度百科上说，这对盖蒂无疑是一个沉重的打击，因为妨碍了他进一步施展手脚。

但我认为，影响事业的发展是次要的，最重要的打击是，纵然当时的盖蒂已经38岁了，也早已显示出了非凡的商业头脑（24岁靠自己成为百万富翁，后来的14年里，他又为父亲的公司创造了600多万的财富），但他依然得不到父亲的认可。

在父亲眼里，他还是不值得信任的，不被认可的（所以遗产基本没他的份儿，遗产的控制权也在别人手里，怕他乱花，觉得他没有掌控这笔财产的能力）。

这远比不给他更多遗产的打击要大得多。

结合电影的两句台词，和现实里这两件事情，我们可以看出盖蒂一生不被父亲认可，但又一生无法摆脱父亲阴影的悲剧！

再结合盖蒂家族和洛克菲勒家族的差别，我们可以明白： 爱和认可，比金钱更重要！

心灵自由，比财富自由更重要！

想让孩子生活幸福，家庭的经济状况不是最重要的，父母的学历背景不是最重要的，最重要的是，给予孩子爱、信任和肯定！

否则，就像盖蒂一样，即便成为世界首富，依然缺乏安全感，依然心灵不自由，他自己和他的子孙，也都与幸福很遥远。

假如我可以穿越时空，让盖蒂看看这篇文章，不知他会作何感想？

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**********************************************作者：张宏涛，心理咨询师/家庭教育指导师/简书心理专题首批推荐作者/自传写作班创办人(河南省作家协会会员）。

致力于家庭教育，帮助有自省能力的家长意识到，孩子在宽松愉快、充满爱与自由的环境中才能身心愉悦的茁壮成长！

致力于帮助人们提升心智成熟度，获得心灵上的宁静；提高婚姻、工作方面的幸福指数。

看完了金钱世界，我默默打开我的记账app，把最近的一笔花销记上去，看看本月花了多少不该花的支出，本来打算去附近食肆吃个晚餐，最后还是决定回家煮个泡面。

有钱人赚钱的手段我做不到，我决定还是从他们六亲不认的吝啬精神学起。

Old Getty说得很对，有钱跟智商没什么关系，再蠢的人都能发家致富，赚钱可以说是门玄学，和找对象一样，就像电影院里坐在我旁边的小哥，你都不敢相信这么蠢的人怎么能找到女朋友。

我常常看身边的人都是蠢货一堆，没常识没知识没见识，但人家只要会一件事在中国就能成有钱人，那就是买房。

有时候不得不承认一窝蜂做的事还他妈是对的，比如在超市抢购卫生纸，比如在你觉得已经是天价的时候还咬牙贷款买房，无他，大清自有国情在此。

回到电影，普通人肯定会觉得不可思议，你他妈都已经是世界首富了区区1700万美元救你孙子怎么了？

居然逼到劫匪一降再降走投无路最后400万就可以赎回你孙子，虽然他已经变成了一只耳，然而这就是世界首富与我们这种穷鬼思路的差别，他最多只肯出100万，而且是为了避税。

看到这里我们应该和女主一样怒急而笑了，然而这么匪夷所思的顽固老头子居然被男主的区区一通嘴炮就说服了，看来好莱坞也和日剧一样是嘴炮拯救世界。

顺便男主顶着cia的光环出场本以为他会大展神威结果屁用都没有什么也没做啊。

这种豪门绑架案在tvb剧里看多了，套路通常都是自己绑架自己，我也一直暗戳戳的希望来个反转，然而最后也只有女主看着已去世公公的雕像咬牙切齿的结局，腹黑点想一切都是个局，因为这绑架案最终的受益人就是女主啊。

当然编剧这么安排无非是为了讽刺，然而我冷净从逻辑考虑觉得这不可能，老头都说了他有十几个孙子怎么也轮不到女主来管理他的财产吧。

还有一点疑问就是，看女主一身的行头，全部都是香奈儿，车子也是豪车，住的也是高尚住宅高级地段，给子女的赡养费应该也不会少，为什么会捉襟见肘到300万都拿不出啊。

有钱人的世界我可能真的不懂。

但是我绝对赞成编剧的世界观，有钱人都特么是个渣！

衣冠楚楚人模狗样，六亲不认谎话连篇，原始积累里每一分钱都渗透了赤裸裸的罪恶，即使再有钱都永远觉得不够，最后能惩罚他们的只有因果报应和时间。

其实比起来我觉得老头算好了，至少是真小人，不像我国某些富豪，已经登上人生巅峰了却又假惺惺的说些什么钱对我不重要，我根本不想赚这么多钱，我呸，你不想要这么多钱分给我呀。

虚伪！

禁止任何形式转载。

若感兴趣，请私信。

观影地点：YVR-International Village Cineplex 普通2D 3/5星，6.5/10分Ridley Scott导演的基于现实事件改编的本片无疑是成功的，是一种基于现实张力的成功；本片同时也是失败的，是戏剧改编的导致现实戏剧平衡不当的失败。

从娱乐影院的角度来讲，再加之场外Kevin Spacey丑闻出组导致重拍的时间紧任务重的因素，Ridley Scott出色的完成了任务，打造了一部节奏明确的悬疑剧情片，但也仅此罢了：本片过于戏剧化了，让一切剧情都“好莱坞”了起来，加之固定结果的桎梏，导致拥有了明确的节奏却丧失了探讨解密过程中的步步惊心。

一切都按部就班的开始，按部就班的结束。

当John Paul Getty III（Charlie Plummer饰）在黑白场景的罗马中游荡开启本片，当老John Paul Getty（Christopher Plummer饰）的头像在一众文物中凝视着母亲Gail Harris（Michelle Williams饰）而结束本片，一切都是明确的好莱坞套路。

而这种套路，是不需要现实故事支撑的，它只需要一个好的编剧和流水线般的工作人员。

Scott无疑注意到了这点，所以在片尾明确地标注出本片为了剧情化需要而加入了虚拟的故事情节来让本片更为影院化。

这种真诚难能可贵。

但对于Scott导演而言，如果只拿一般好莱坞的标准来期待要求，岂不是对其的不尊重呢？

本片剧情并不复杂，没有展现出现实中多方角逐的精彩蓝本：世界首富（也是当时的历史首富）John Paul Getty是一位贪婪愚昧的商人，他对于金钱的不断追逐被Plummer的表演展现地淋漓尽致。

当其孙子Getty III被绑架而被索要1700万美元赎金时，老Getty由于“经济因素”而拒绝支付。

母亲Harris不得不尝试以自己之力拯救自己心爱的儿子。

在这过程中，她受到了来自前CIA特工，现谈判专家Fletcher Chase（Mark Wahlberg）和善良绑匪Cinquanta（对，没错，具有人性光辉的善良绑匪，Romain Duris饰）的帮助。

先从片名看起吧。

香港译名往往都有夸张的趋势，本片“万恶金钱”也不例外。

光从片名看，似乎是围绕着绑架赎金而展开的以金钱为核心的对于人性丑陋的鞭笞。

这不假，老Getty贪婪愚昧，所想的一切都是谈判而带来的利益最大化。

哪怕结尾不得不支付赎金时也在想着如何少交税并争夺孩子的抚养权；绑匪追逐着金钱，所以当感到危机或者没有利益的时候可以干脆的把Getty III卖给下一家减少损失或者杀掉他以避免被指认；记者们追逐着新闻而不在乎当事人的心情。

但在人性丑陋中，又凸显着善良人性，其中一个绑匪对小Getty心生怜悯，虽然仍然惦挂着金钱改善生活，但却处处努力着帮助着小Getty，看到其逃跑却假装没有看到，在结尾也再次拯救他；老Getty虽然贪婪，但却一直受到不安感的追击，虽然打破不安感的方式是“more money”和投资文物艺术，但也侧面展现了其人性光辉是被他人的一次次欺骗中逐渐消弭而不是天生如此。

如果能在现实和戏剧化改编中够搭建丑陋和善良的精妙平衡，那么本片就可以塑造出复杂现实的人物形象，深入金钱人性主题。

但本片却过于粗糙甚至失败地一刀切了，所有的丑陋似乎都来自现实文本，所有的善良似乎都是编剧的戏剧改编。

当然这么说有些过于严苛，因为有些情节是达到了这种平衡的。

但整体而言，现实在影片中过于弱化了，它只提供了一个绑架背景，仅此而已，当然，还有市场宣传噱头。

现实被弱化的一大表现是人物展现的选择简单化和符号化。

父亲Getty II（Andrew Buchan饰）的出现和消失被交代的十分潦草，他就像个木偶般出现来推动情节却没有过于实质性的作用。

所有关于他的场景都可以用旁白或者字幕的方式来展现来精简剧情。

唯一能想到的实质作用就是展现Getty家族一员如何掌握不当而被金钱迷惑吞噬。

如果真是如此的话，那真是煞费苦心了。

而家庭中其他孩子的角色更是仿佛不存在，当自己的兄弟被绑架时，兄弟姐妹们完全消失了：这么说并不公平，因为有一个场景是女儿抱怨警察闯入家里而想去母亲的卧室睡觉。

除了家庭成员，警察，报刊媒体更完全被符号化简单化，甚至丑恶化。

如果对于现实事件有所了解，就知道警察和媒体在这个过程中，虽然有片中的行为倾向，也是有正面作用的。

当然，如果精简其他个体是为了凸显主要人物的性格推进，那么完全无可厚非甚至值得推荐。

但主要的四个人物，母亲Harris，首富老Getty，谈判专家Chase，和善良绑匪Cinquanta在这两个多小时的推进中，人物形象和性格扁平的让人吃惊。

善良绑匪Cinquanta认为家庭是最为重要的人生部分。

如果他的家人被绑架了，他会花自己所有的积蓄，去借，去偷，去支付赎金。

他对小Getty心生怜悯，他只想改善自己的生活而不想去剥夺另一个个体的生活。

于是，他给小Getty烟抽，他和小Getty聊天，他在其他绑匪想砍掉小Getty脚的时候极力劝阻（并没有画面展现而是通过聊天表述）而让绑匪选择割掉Getty的一只耳朵，他在小Getty逃跑时视若不见，他在小Getty即将再次落入绑匪手中时拯救了他。

这一过程中，虽然对小Getty的帮助越来越大，但是Cinquanta的角色动机却并没有改变。

他的善良在第一个定格镜头中就被体现并且延续了下来。

对于他背景的粗浅交代让他的动机甚至有些羸弱。

Duris的表演虽然令人信服，但是背后的逻辑实在是过于简单。

观众只需要知道他是个善良的绑匪就行了。

对，就是这样。

Chase的身份更是尴尬。

在有着CIA前特工身份加持和一段其与石油富豪谈判展现能力的交代后，他的能力就消失不见了。

他就像个纸面上的优等生但在重要的事件中屡屡出错甚至束手无策。

很难想象他是如何在以往的经历中获得谈判优势的，因为本片中的他有些自大自负。

而Wahlberg的表现最多只能说不功不过。

这也不能怪他，因为这个角色过于单薄了，但又不可或缺。

因为作为独立的但又是被老Getty指派的专家身份，他是联系母亲Harris和老Getty的连线。

剧情需要他去“改变”老Getty的想法，而这种改变在毫无征兆的情况下就爆发了，而爆发的展现只是通过一段一分钟不到的“雄辩”，而雄辩的主题是我（Chase）掌握着你（老Getty）的安全措施保护，我可以打击摧毁你。

哑然失笑。

不论现实中这段对话有没有发生，这种隔靴搔痒的爆发实在是有些讨巧了。

Williams的母亲表现是优秀的，她恰到好处的表现了Harris的不安，表现了面对媒体警察时的不安和愤怒，表现了面对出轨丈夫的离婚决绝，表现了和老Getty争锋时的果断，表现了去警察局“认尸”时的惊恐等等。

但她的表现又是割裂的，每一个段落单独拿出来都恰到好处，但放在一起却丧失了时间连续感。

绑架案的现实进展持续了很长时间，但是Williams却并没有把角色在不同阶段的性格情绪变化展现出来。

这和她偏表现派的表演方法有关。

在强调设计拿捏情绪的前提下，她并没有活在Harris的世界中，她只需要让观众感受到她的情绪就可以了。

而这种感受，是需要观众自己去添加背景的。

在这个基础上，观众认识到其出色的演技，但也明确到感受到她是在表演而让故事和现实基底进一步拉开了距离。

老Getty是片中最优秀的角色了，但这种优秀完全来自Christopher Plummer对角色的打磨和理解。

在Kevin Spacey由于丑闻开除出组，本片不得以不重拍镜头时，Christopher Plummer挺身而出。

莎剧功底加之多年磨炼，Plummer再次得到包括金球奖在内的多个提名，实至名归。

已然凭借The Last Station（2009）和Beginners（2010）两提一中奥斯卡男配的情况下，今年的配戏更是毒辣抢戏不少。

但这种毒辣，在影片开头结尾却没有任何变化。

老Getty还是那个Getty，还是那个以金钱给予自己安全感的Getty。

他和自己的家庭没有达成和解，在一定程度上，他一直都是避免和解的。

而这无疑是本片的一个遗憾。

如果本片把表现的重心完全挪到（哎，Spacey）老Getty身上，提供单一的视角并深入挖掘而不是强调故事整体进展，不强调各个不同角色的发展（失败的展现）和反馈，那本片可能会更为好看。

当然，场外因素Spacey并没有完全消弭。

在一场沙漠戏中，Spacey一闪而过。

导演和片方表示没有足够的时间重拍那场戏，但没有足够时间的另一层含义无非是经济状况不支撑所有的时间。

联系到本片所体现的金钱掌握一切加之Spacey场外的黯然收场，这个场景意外地讽刺力十足。

最后，强烈期待Netflix把本片排成电视剧。

本片的很多限制，必须要承认的是，是由于时长所导致的。

如此复杂的现实，如此庞杂的人物和不同鲜明形象，值得一部电视剧大写特写。

话说，你能想象Twin Peaks被压缩成一部两个半小时的电影么？

韋伯在《新教倫理》中試圖說明現代資本主義的獨特性時，首先是把資本主義經營與逐利本身加以分離。

一種理性化的資本主義經營包含著兩個要素：有紀律的勞動力和有規則的資本投入。

它們都與傳統類型的資本主義活動形成了深刻的反差。

前者的意義很容易用那些在過去對它們一無所知的共同體中建立了現代生產組織的人們的經驗予以說明。

我們不妨來設想一下這樣的雇主，為了提高生產率而引入了計件工資，由此，工人可以預期這將刺激他們的勞動力成員更加努力地工作以提高工資收入。

但結果卻可能是，工人實際上可能比以前乾得更少，因為他們關心的並非賺取最高的日工資，而只是掙夠了能滿足傳統的既定需求之用即可。

傳統社會形態中的富人也存在類似的現象，在那裡，從資本主義經營中獲取利潤的人們，不過是為了賺取貨幣以使它們能夠派上如此用途：購買物質上的舒適、愉悅或者購買權力。

有規則的資本再生產，意味著資本為了經濟效率的目標而不斷投資和再投資，傳統的經營活動類型對此是陌生的。

與後者相關的乃是一種非常明確的景致：為了財富本身而積累財富，而不是為了它有助於帶來的那種物質獎賞。

「人活著就要去賺錢，就要把獲利作為生活的最終目的。

經濟獲利活動不再作為人滿足自身物質需要的手段而從屬於人了。

按照韋伯的看法，這就是現代資本主義的精神實質。

The Counselor和All the Money in the World（前者的劇本由小說家戈馬克·麥卡錫［Cormac McCarthy］所創作。

）乃沿著尼采（Friedrich Nietzsche）（而非止於馬克斯［Karl Marx］。

）的思維來理解金錢的出現在世界中的作用和象徵──金錢作為社會契約的締訂，將權力重新分配，使屬於前現代的力量及宰制的直接行使（體現為王權、軍權的稱霸──金字塔的建成即透過法老的權威來統籌、制。

）過渡到現代社會的體制的規定及配置──有錢就能通關，就能買到任何東西。

我們看到The Counselor中呈現美墨邊界兩邊的差別、法律的運作及黑幫自行其事的遊戲規則，並且談到猶太人的神及律法竊換古希臘［作為力量體現及命名］的眾神祇及猶太人自古以來承受的苦難，以及人人追求，可以用作擔保的鑽石和如糞土而無人聞問的賢者之石（Philosopher's stone）的對比（或者說本質上乃一體兩面。

） ，並涉及「無價」的概念，以及死亡對於一切價值的抵銷和無可贖回，除此之外，影片當中還有一位黑色電影式的蛇蠍美女豢養獵豹（其身上也紋刺豹紋。

），在殺死對手，並犧牲合夥的同伴兼伴侶，孓然一身，於片尾準備捲款隱遁前的一次聚餐，與一位銀行家談到對於死去的寵物的懷念和對於獵豹這一在草原上自在狩獵和殺戮的完美的動物的嚮往。

到了All the Money in the World，則討論到羅馬人追求權力的現世觀以及超越凡塵的價值的渴求（片中極端吝嗇的石油大亨 Paul Getty 向孫子講述其自認為羅馬皇帝哈德良［Hadrian］的轉世，以及死後於片尾以頭像的方式現身，位列於羅馬賢聖之中 ［羅馬人對於聖賢的界定相較希臘人來講更為入世，或者說世俗 ──電影在此處也在暗示一種對價的思維，正如中世紀的贖罪券 ：無價變成有價，不可兌換、轉換變成可以，這一切都已經處在價值思維的運作。

］，與前兒媳四目相交，使之不寒而慄；還有在生前購買無數保值的藝術珍品。

），還有贗品、複製品及盜版（黑幫在鄉間的廠房生產名牌假貨。

）的存在──盜版即無權力者或無事權力者對於金錢暨權力之分配的再分配，另闢蹊徑，以（世外、化外之）偷竊及暴力行之。

All the Money in the World和The Counselor對於金錢及價值的思考，其精彩之處便在於從人性到非人性（抽象體系。

）再回到人性──價值源自於人生在世的有限性還有世界之於人的可能性的敞開。

對比賢者之石（或者說一體兩面）的鑽石。

身後擠身羅馬聖賢的Paul Getty。

贗品及盜版品的存在作為一種權力分配的破口。

The Counselor中扒走死者名牌衣物的貧民窟小孩和獲得自由的獵豹。

或许大家都知道去年雷德利.斯科特执导了一部《异形契约》，或许大家也多少了解老雷监制了去年的《银翼杀手2049》。

但大家可能都忽略了这部去年年底在美国上映的《金钱世界》，导演也是雷德利.斯科特。

而比这部电影更聚焦点的是，原先饰演保罗.盖蒂的凯文.史派西，因为爆出丑闻，导致史派西《纸牌屋》没得演了，《金钱世界》拍摄的部分也被强行换下。

而且影片官方通知老雷，电影上映档期不变，想办法找其他演员补拍凯文.史派西的部分，时间只有一个月。

老雷在采访中说到，这是一个几乎不可能的任务，一边他要通过各种经纪人去和凯文.史派西解释要换演员，另一方面还要真的着手去找一个新的演员去接替他。

于是，老雷在采访里接着说，他找到了原本当初第一时间考虑的克里斯托弗.普卢默（你信吗），然后普卢默欣然接受了这个角色。

不得了，仅用一个月时间补拍，然后上映档期不变，《金钱世界》靠着普卢默，拿到了2018奥斯卡唯一一个提名：奥斯卡最佳男配角。

惊不惊喜，讽不讽刺。

大家可以猜测里面有多少奥斯卡政治正确的因素在作怪呢。

大聪看完《金钱世界》以后，也很认可普卢默的演技，他确实把曾经的世界首富，同时也是世界最吝啬的保罗.盖蒂刻画得入木三分。

但大聪在看普卢默的表演时，还在一个劲的脑补如果凯文.史派西演，他会如何表现呢，抛开史派西作风不检点，他确实是一位不可多得的魅力演员。

不久前，网络上也流出了凯文.史派西版本的预告片，大聪看完预告片后，觉得史派西版本的保罗.盖蒂，和普卢默版本的同样吸引人。

没能看到凯文.史派西版本的保罗.盖蒂，确实是一个遗憾。

要是很多年以后，一切风尘往事，能发行一部是凯文.史派西版本的《金钱世界》，那绝对是戏迷们的福利。

接下来，我们从一个微剧透但不影响观影的角度，来聊聊《金钱世界》的戏里戏外的故事。

这部《金钱世界》，是根据真实故事改编，取材自上世纪70年代，震惊世界的一宗世界首富保罗.盖蒂的孙子盖蒂三世的绑架案。

保罗.盖蒂（以下称老盖蒂）是谁，他是当时放任型自由资本主义的石油帝国独裁者，依靠自己敏锐的洞察力，拿到了沙特阿拉伯和科威特之间中立区的石油开采权，从此登上了当时的世界首富，并保持这个地位20年之久。

而另一方面，老盖蒂又是对亲情极为冷漠的男人，而且他对自己的金钱，又看得比任何东西都重要。

世人都说，上帝对盖蒂家族，下了恶毒的“坐拥金钱世界，也买不到幸福”的诅咒。

其中一个悲剧就是《金钱世界》绑架案的剧情，导演老雷用了极为老辣，但冷静的上帝视角的镜头语言，陈述了整个绑架案的始末。

影片从两个脉络去发展，一个是从老盖蒂的人物发展线，另一个是他的孙子盖蒂三世绑架的故事线。

这两条线相互影响相互交集，观众可以把影片看成是紧张刺激的绑架案，也可以从偷窥神秘老盖蒂怪异性格去观察。

不得不说，《金钱世界》大聪看得很过瘾。

一来影片的色调和氛围被导演老雷渲染得很有风格，二来影片本身人物的传奇故事，又有着神秘的吸引力。

导演老雷的电影，一向对大人物的刻画有着君王般的孤傲和犀利。

比如早期的《银翼杀手》里，复制人雷伊，去拜见上帝般的复制人创造者“泰瑞”博士，他们之间的“父子”悲情氛围就渲染得很到位。

再到奥斯卡最佳影片《角斗士》中，老雷同样展示了“君王与储君”之间不可逆转的父子悲剧。

年代近一些的《异形前传》系列中，生化人大卫和他的“父亲”之间也散发着挣扎和隔阂。

现在这部《金钱世界》，虽然是根据真实故事改编，但老盖蒂在现实金钱世界里，一样是君王级别一般的人物。

而他与儿孙之间的冷漠和距离，被老雷用相似的手法，如出一辙渲染了浓浓的“君王与后代”的悲情史诗色调。

再来看看影片的故事，《金钱世界》还原了当时绑架案很多真实的细节，让观众不得不惊讶，原来世界真的有这么吝啬冷血的世界首富。

在当时真实事件里，绑匪绑架盖蒂三世，要求1700万美元赎金，但老盖蒂一分钱都不愿意出，并对外媒说：“我有14个孙子孙女，如果我拿出一分钱，那么我就会有14个被绑架的孙子孙女。

”

说完这些话，老盖蒂之后也没有加强安保措施保护他后代的意思。

于是这个绑架周期一拖再拖，甚至一度老盖蒂认为，这只是他的孙子自己演的一出绑架案，以此来让他给钱。

老盖蒂的一毛不拔，这样的僵局持续了好几个月，这一度让绑匪好尴尬，他们只能把盖蒂三世的耳朵割下来，连同一些头发，一起寄到报社，让老盖蒂服软。

而且，绑匪自动降价，只要求700万，后来老盖蒂请谈判专家和绑匪周旋，最终谈到了400万，最后只给了他们320万现金。

不得不说，老盖蒂才是深藏不露的砍价高手有木有！

而且，这320万，老盖蒂只愿意支付220万，因为这可以免税，另外的100多万，靠盖蒂三世的父亲，也就是老盖蒂的儿子贷款支付。

所以，原来老盖蒂不止是砍价高手，对金钱统筹的“节省”程度，也到了密不透风的地步。

这些当时真实的绑架过程中的细节，都在《金钱世界》得到很大的还原，虽然有一些出入，但如果了解这些，看电影的时候更能对老盖蒂有更深的认识。

另外，关于盖蒂家族在现实中被人津津乐道的经典梗，在影片中也得到很好的讽刺还原。

比如老盖蒂在英国的萨顿广场豪宅里，居然安装了投币公用电话，目的是为了让佣人和来访的客人，不要在他家用他的钱打电话，以节省开支。

还有老盖蒂创立慈善基金会，其实是为了更合理的避开高额的富人税。

但是老盖蒂对艺术的追求，那可是真金白银，所以才有了之后的坐落在洛杉矶的盖蒂博物馆，以及盖蒂别墅。

其实，关于盖蒂家族的传奇故事，不光只有这一宗绑架案，在这个绑架之前，老盖蒂的悲剧其实已经开始了。

老盖蒂一共结婚五次，有上百个情人。

其中他有五个孩子，大儿子因为抑郁自杀，于是他准备让三儿子来接替他的生意，三儿子后来染上了毒瘾，成了废人，妻子盖尔和他离婚，之后第二任妻子又因为吸毒过量死掉。

而三儿子和前妻盖尔生的儿子，就是电影被绑架的盖蒂三世。

值得一提的是，当时16岁被绑架的盖蒂三世，其实已经是一个小混混了，他经常穿梭于罗马地下社会中，还经常开玩笑说要绑架自己，让自己爷爷给他寄钱。

结果他“梦想成真”了。

盖蒂三世被用钱赎回来之后，当时他妈妈让他打电话给老盖蒂，老盖蒂一直拒绝接听他的电话。

而且盖蒂三世之后也没有所谓的痛改前非，走上励志人生的鸡汤故事。

老盖蒂死后，盖蒂家族各分到很多家产，剩下一只耳朵的盖蒂三世从此纸醉金迷，吸毒成瘾。

在1981年的时候，盖蒂三世因为吸毒过量中风，从那时起到2011年他死去，他一直是在轮椅上度过的。

总之，盖蒂家族几乎每一个成员，都或多或少被“金钱买不到亲情，买不到快乐”的悲剧诅咒着。

《金钱世界》的影片的主题，也是在阐明这一个道理。

虽然很多影评人认为影片手法没什么新意，依然是老雷的风格，没有变化.但大聪认为，世界上只有一个老雷，你让老雷的电影拍得不像老雷，那才是没意思，这也是大聪想给《金钱世界》打call的原因。

当然了，不和其他导演比，不和其他好电影比，《金钱世界》就光和老雷自己曾经的经典电影比，显然影片并不是最好的。

但喜欢老雷招牌的影迷，怎么可以错过呢！

对了，或许你们会问为何全片没聊到演员马克.沃尔伯格，那是因为在这么传奇的电影里，老盖蒂的戏里戏外的光芒，早就盖过这位可有可无的男主角了（捂脸而笑.jpg）。

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真实的小getty是个比电影里表现得还要放浪形骸的纨绔小混混，同样经常在朋友面前宣称要自导自演一个绑架案出来，找爷爷骗点零花钱，这下也算求仁得仁了。

这些活跃在绑架第一线蟊贼和黑手党外围是真的散漫懈怠，干什么都不擅用心、不肯用心或懒得用心，这样没什么意外的话，一辈子就这样fuck around，然后一事无成。

老getty可能就是纯粹不想付赎金，但他的理由（？

借口？

）——关于付了赎金和其他亲族被绑架风险之间关系的阐述显然是真命题。

如果绑架案晚五十年左右发生，发生在今天这种高度信息化的社会，老getty如果不付赎金的话，一定会被形形色色的人喷得狗血淋头、公司市场和股票说不定也会因此受到重创——这大概会迫使这种疯子也不得不第一时间支付赎金了。

看的时候不知道为啥总有一种感觉，保罗三世最后还是被绑匪撕票了，带着这样的“压力”增加了观影时的紧迫感，当然，老雷还是很稳，对于角色的塑造非常到位。

比如高光时刻的蔡斯先生，还有最后一分钟营救时的金旷达，都太棒了。

威廉姆斯的母亲形象也还行，特别是她知道手上价值120万的“古董”原来是纪念品时，已经对金钱世界彻底失望了。

保罗的演员也很不错，那种纯真是演不出来的，除非他本身就如此。

看完之后，还去找了找绑架案的真实情况，没想到保罗在绑架案发生八年后就中风了，瘫了30年，生于大富之家，却不能享受平凡人健康的人生，一声叹息～

雷德利·斯科特的新片《金钱世界》是我的年度期待，前几天看完果然不负众望。

电影展现出人性的黑暗、深邃、脆弱、无耻。

但电影中的真正赢家并非那位世界首富盖蒂先生，而是看似有形实则无形的财富，它像吸血鬼一样寄居在人身上。

片中有句台词让我印象深刻，盖蒂拒绝出钱救孙子，蔡斯很不解地问他，你拥有世界上最多的财富，你到底还想要多少钱？

盖蒂回答“越多越好”。

有人说“雷神”这部做得太戏剧化了，我承认这部电影从创作理念到实际完成都很戏剧化。

只不过，有些戏剧化是创作者可以度量的，开拍前雷德利可以将每一个镜头精准到故事板上。

但有些戏剧化却是天意，因为雷德利没有预料到凯文·史派西的性丑闻。

能制造戏剧化的导演是多数，但能改变戏剧化的导演却是少数，而“雷神”绝对是少数中的杰出代表。

毕竟雷厉风行的“雷神”名字不是白来的，当凯文·史派西退出后，雷德利顶着巨大压力决定补拍凯文戏份。

雷德利说：“一部电影是800多名工作人员辛勤劳动的结果，不能因为一个人就彻底毁了。

”为了这次补拍，索尼增加近1000万美金预算。

在成片中我们看到雷德利多变的类型创作，因为他不仅喜欢拍《异形》这种科幻片，还钟情政治悬疑片，以及真人真事改编电影。

比如他之前的作品《黑金杀机》，虽然很多观众不喜欢这部电影，但是雷德利个人还是比较满意。

《金钱世界》不是悬疑片，但在观影过程中你会从头到尾保持紧张情绪。

而电影的剪辑非常低调，没有任何花哨的手法，却看得人手心冒汗。

雷德利·斯科特的节奏处理带有诱导性的递进感，从调查到揭露真相的过程，简单说，导演知道观众想要什么，就马上给出准确线索；另一方面，导演也懂得观众怕什么，所以才会巧妙设置“炸弹”（希区柯克所倡导的“定时炸弹”理论）。

这种巧夺天工的手法才配得上大师的称号。

配乐方面，《金钱世界》用轻柔的钢琴主题曲混合着意大利民族乐，我印象最深的一首是《To Be A Getty》。

举一个生动的例子，本片的配乐就像是一位步调迟缓的芭蕾舞者，或优雅、或神秘，细微的情感波动伴随着脚尖与地面的触碰，发出清脆悦耳的声音。

但这位舞者总是背对着你，直到情感高潮那一刻，她惊鸿一瞥触及你的神经。

技术方面很出彩，演员的表演也是火药味十足。

不得不提一下米歇尔·威廉姆斯这次太惊艳！

完全值得一个影后提名。

她有很多表演细节值得反复揣摩，比如她入画第一场戏，一开始她没意识到这是绑架，因为现实生活中不会有人对此马上做出反应。

当她确信儿子被绑架后，她的身体从平静变得抖动。

但这个动作转换非常细微，观众虽然可以看到她颤抖，但在米歇尔的眼神中你看到了一种沉静的力量。

看到这里，我已经可以肯定这是个不简单的女人。

还有母亲发现儿子衣服时的细节处理，她先是翻他的口袋找出钥匙，才确信这是她儿子，然后继续战斗下去。

这些设计都更像一个日常母亲的心理反应。

另外，米歇尔这次的服装搭配也值得学习，有几个套装非常美。

然后回归到角色本身，米歇尔此次饰演的这位盖尔和其他女人不一样，前文提到，第一场戏雷德利就让我们看到了这种不同。

当上百个记者蜂拥而至时，她明白这已经不是一起简单的绑架案，而是关乎权力和尊严，这让她变得异常冷静，甚至不像个女人。

在这种特殊情况下，她深信执行力大于情感。

所以，雷德利有意加重了盖尔身上的男性色彩，削弱了她丈夫的雄性魅力。

在真实事件中，绑架之初曾有媒体暗示盖尔情绪过于平静，不配做一个合格母亲。

但雷德利说盖尔是个坚强的女人，她敢于反抗盖蒂，也善于利用媒体舆论，而且自始至终你从未看到她掉过一滴眼泪。

除了惊艳的米歇尔·威廉姆斯，克里斯托弗·普卢默老爷子这次上演了一场完美的救场表演。

9天拍完的戏份，竟也如此精湛，令人叹服！

对于凯文·史派西来说，盖蒂这个角色有点太老了，化妆师为了给他找到完美造型花费两个星期时间尝试各种化妆方式。

结果等到老爷子演时，却比原型显得老了一些，所以，此前的努力又都白费了。

不仅如此，老爷子只有两周背台词时间，但最后结果是出乎意料地好。

老爷子演活了这个极端吝啬、自私、冷酷无情、可悲又气场强大的世界首富，他的谈吐与举止沉着冷静，给人一种不寒而栗的威慑力。

盖蒂这个角色非常复杂，首先他是个天才，他是盖蒂石油公司创始人，1957年美国《财富》杂志称他为最富有的美国人。

在上世纪五十年代只有他有胆识去买下一片荒漠然后开采石油，你只看到他的自私无情，却没看到他的才华和远见。

也正因为他是天才，他的思维方式和正常人都不同。

当保罗第一次见到爷爷盖蒂时，盖蒂给了他一个“稀世珍宝”，并告诉他“世界上任何东西都是有价钱的，没有无价之宝”。

不过，看到后面我们知道这“稀世珍宝”只值十几美元，这看上去就是一个玩笑。

是的，从故事开场雷德利就已经暗示这就是个玩笑，就像盖尔刚听说儿子被绑架时也以为这是个玩笑。

雷德利把绑架案拍出古老、庄严的莎翁悲剧效果。

因为他从未站在事件本身去审视这个故事，他一眼看穿盖蒂的孤独。

其实，真正孤独的何止盖蒂一人，盖尔是孤独的，她有一段破碎婚姻，而她的儿子在被释放后长期精神抑郁，在现实生活中死于吸毒过量；那位CIA特工蔡斯也是孤独的，他看起来体型健硕英俊潇洒，但他结了三次婚，他找不到真爱，只有将愤怒发泄在工作中。

在时间无涯的荒野里，所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。

寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。

盖蒂在开头对孙子说：世界上任何东西都有价钱。

但他唯独遗忘了，孤独是无法等价交换的，所以最后他败给了孤独，在影片结尾他在无人知晓的夜晚悄然离去。