哆啦A梦：新·大雄的日本诞生

印象中以前的夏天好像没这么热，总是有吃不完的冰棒，看不完的动画片。

还有那个蓝胖子随便从口袋里掏出一个东西就能穿越时空，时间暂停，可以飞的竹蜻蜓，有记忆功效的面包······小时候老师总会问“你的梦想是什么？

”只有我一个人傻傻地站起来说“我的梦想是有一只机器猫”在70、80后，乃至90后的入门级日漫里， 《哆啦A梦》是个特殊的存在：它一直在那里，蠢蠢的，很天真。

去年一部《哆啦A梦·伴我同行》刷爆了朋友圈，一大波快当爹当妈的人了坐在电影院哭的稀里哗啦。

今年《哆啦A梦·新大雄的日本诞生》上周五上映，虽然是翻拍，但是口碑也是杠杠的。

目前豆瓣评分7.5，是同期上映的新片中评价最高的一部。

故事回归传统的2D制作，是1989年版的全新升级。

剧本保留80%以上，主题性上对人物成长的层次性有了进一步休憩。

故事开始于大雄受不了老妈的“压榨”而决定离家出走。

多次失败以后求助哆啦A梦，于是集结康夫、胖虎、静香一起穿越他们到了7万年前的日本，创造了属于自己的世外桃源。

他们偶遇神秘少年古古儿，继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。

《哆啦A梦》拍了这么久了，小时候看它的那种幸福心情还历历在目，但是心底深处却清晰地知道，那种涉世未深的天真幸福感，再看多少遍也回不来了。

大雄像极了我们这代人，而又比我们幸运。

当我们开始面对这个世界的时候，第一反应就是逃避，从执拗的不想上学不想写作业，到任性的不想干家务不想上补习班，后来我们又自私的坚持丁克与单身······每次与父母强权的抗衡我们只有选择服从，而曾口口声声要喊出的“我要离家出走”，也如大雄一样成了父母眼中的孩子气。

我们从来都知道大雄是一个胆小懦弱的人，若是没有哆啦A梦的鼎力相助，任何故事都会止于他的幻想。

哆啦A梦的剧场版拍了这么多年，依然每次都给予我们惊喜进而继续期待，绝不只是大雄眼前的苟且，还有温暖和成长。

在电影中大雄被赶鸭子上架当起了大英雄，管他不停的幻想“不离家出走就不会这样，就可以躺在暖和的被窝里……”关键时刻他拿起古古儿送他的骨笛，召唤来了自己亲自孵化的三只神兽，救了自己也救了即将被巨魔尊比处死的朋友们。

谁能不说这次确确实实就是大雄一个人的功劳呢，当初他人的误解与嘲笑却成了此时作为梦想家的大雄最响亮的解释。

成年后的我们再看哆啦A梦，已经不会被新奇的道具吸引，更多的是一种纪念时光的方式。

“越长大越孤单，越长大越不安”，还好有个蓝胖子陪伴。

　　几天前知道哆啦A梦要上映的时候，就决定了买票去看。

电影开场前两个小时，才知道这部电影的全称是“哆啦A梦：新·大雄的日本诞生”，才知道这是一个被我反复看过无数次的老故事的新翻拍。

　　倒背如流的剧情几乎没有改动，台词方面增加了一些社会主义核心价值观鸡汤和煽情，这在最终大战的情节设定里也有体现，画面挺美，克克鲁依然是我记忆里帅气的少年。

　　十多年前，第一次在奶奶家的老书柜里发现哆啦A梦漫画的时候，我并没有意识到这样一部天马行空的儿童读物会对我的童年乃至三观的建立产生那么大的影响。

　　三四十本连载，十几本剧场版，一本哆啦七小子的番外篇，一本哆啦道具大全，几张剧场版碟子，陪我度过了无数个蝉鸣不休的夏日午后。

　　小时候只图新奇，看得开心最要紧，《大雄的海底鬼岩城》让我好奇百慕大三角，《大雄的南海大冒险》勾起我幼稚的海盗梦，《大雄的太阳王传说》让我初次了解玛雅文明，慢慢长大的过程中，才发现《大雄与动物行星》呼吁人们爱护地球环境，《大雄与铁人兵团》批判过分的争强好斗，《大雄与白金迷宫》警示对科技过度依赖的危险性。

这些作品通过几个平凡的、各有自己优缺点的少年，以他们单纯的视角，揣摩这个光怪陆离的世界，并传达创作者的思考。

　　连载内容大多是日常琐碎，与此不同的是，剧场版几乎始终围绕同一个主题：惩恶扬善。

不管你是被时空乱流卷到现代的远古少年，还是因为飞船舱门意外与大雄的榻榻米连接在一起而来到地球的外星少年，哪怕是带着铁人兵团来占领地球的机器人少女，只要你有难，我们就帮你到底，为你疗伤，为你加油打气，为你穿越时空，为你奔赴前线，最后，历经磨难，打败坏人。

　　孩子的世界里，没有那么多为什么，善良是唯一的标准。

　　《大雄与铁人兵团》里的莉露露是我最喜欢的一个女性角色，甚至胜于静香。

起初她是个杀人不眨眼的机器人，奉命行事，没有自己的思考，后来她被这世界的温柔感化，她反省自身，思索战争的意义，最终决定牺牲自己拯救世界。

她和静香诀别的那一幕，我看一次哭一次。

　　　　今天下午在电影院里，偌大的厅坐不满十个座位，有两三个陪孩子来看的家长，小孩嘈嘈杂杂，大人无聊犯困，想起几年前我拉着我妈看《大雄的新魔界大冒险》，她在电影院睡着了。

　　哆啦A梦啊，是只属于我们那一代的梦。

关于正坐很多人都知道日本的正坐，影片开头妈妈教育大雄的时候他们的姿态都是正坐。

正坐要求上身挺直、腿就像跪着的姿态似的、屁股坐在自己的后脚跟上。

这种姿势不经练习极为痛苦，根本保持不了几分钟（亲身尝试过）。

后来偶然发现玄妙原来在垫子上。

仔细看片中妈妈是坐在垫子上的，即使长时间正坐也无大碍，而大雄直接正坐在榻榻米上，这其实是一种惩罚，才会站起来脚麻。

扩展阅读：【礼仪科普】关于正坐 - 百度汉服吧如何能练习长时间的正坐? - 知乎关于陶俑那个看起来还挺萌的陶俑，其实算是日本出土的国宝级文物了。

用到动画片里挺吓人的但还不算违和扩展阅读：日本神秘陶俑造型似外星人，美国宇航局产生极大兴趣 - 今日头条

哆啦A梦呢，我看了很多，觉得还不错，就觉得挺好看的，哆啦A梦这部电影呢特别好，我就喜欢哆啦A梦这部电影，因为有童年回忆，很多人都会想拥有一个哆啦A梦，包括我也想，因为哆啦A梦百宝袋啥都有，去哪里都行，就觉得哆啦A梦很好，小叮当也很好，小叮当是哆啦A梦的妹妹，所以小叮当也是个选择。

所以哆啦A梦真的是童年回忆

去年和小友一起看为藤子·F·不二雄诞辰八十周年推出的《伴我同行》，在电影院哭成一只眼泪汪汪，不为别的，只为我们终将独自长大的人生，一把情怀喂得我狗饱狗饱的。

今年又和小友一起看八九年旧作重制的《新·大雄的日本诞生》，本来没有抱太高的期望，却收获意外的惊喜。

不由思索，超级IP的养成，究竟需要具备哪些基本修养呢？

内容原创。

看过哆啦A梦的孩子们，一定都希望过自己也能拥有任意门、竹蜻蜓、时光抽屉和记忆面包，漫画里大约出现了神奇道具两千余种。

充满想象力和感染力的设定，基于现实生活和普遍经历，足以吸引爱幻想的孩子们。

还记得诺兰大神2014年的《星际穿越》吗，很多桥段都和在2009年就已经上映的《新·宇宙的开拓史》高度相似，且不说是借鉴抄袭还是纯属巧合，但不能否认哆啦A梦的创意能力非常强大。

故事扎实。

讲好故事仍然是基础，不管是《新·大雄的日本诞生》还是《伴我同行》其实都是基于旧故事改编或者重制，尽管时间已经从一代人流淌到另一代人，这些故事依然鼓舞人心，有很强的生命力。

《大雄的日本诞生》是1989年的作品，二十多年前就构建了如此庞大的时空架构，堪比时下大热的漫威超级英雄电影，不得不服。

三观正确。

一部作品能够在全世界范围内广受欢饮经久不衰，一定有自己的价值体系和普世哲学，传递正确的三观。

大雄是一个怎样的人？

和我们平凡的大多数一样，是笨蛋，是怂包，是懒鬼，哭哭笑笑，吵吵闹闹，跌跌撞撞的长大。

哆啦A梦在对生活的细腻重现中向我们传递了一种人生态度，做善良的平凡人，做乐观的普通人。

用浅显的故事讲道理，用简单的方式说科学。

订阅持久。

哆啦A梦1970年诞生至今已经更新了2500多集，推出剧场版37部，相信完全没看过的人和全部看过的人一样少之又少。

持久的续订，周边的衍生，对于很多人来说已经成为一种习惯，一种情怀，而这种感受还在随着新番的推出不断发酵，不断强化。

走出电影院小友对我说：“妈妈，不知道明年的哆啦A梦会说什么故事呢，明年我们再来看。

”一部动画片能陪伴两代人成长，这就是超级IP。

哆啦尊比大人赛高！

又开始看叮当猫了，豆瓣上评分并不高。

但我想看，或许每个人的冬天都需要一些什么，火锅、电热毯、保温杯、听范晓萱唱《雪人》或看一部哆啦a梦。

大雄考零分、小夫被逼学外语、胖虎有干不完的活儿、静香（什么原因忘了）、哆啦a梦怕家里那只仓鼠，所以大家一起离家出走了，计划去七万年前的地球。

仅仅看到这里，我简直要流下回忆的热泪。

小时候看哆啦a梦，对任意门有不一般的执念，痴迷瞬移。

在一个冬天晚上，我梦到自己真的拥有了任意门，而我用它做的第一件事就是瞬移去卫生间。

因为梦里的我十分尿急，但是不想起床，对于南方人来说，在没有暖气的房间里半夜爬起来去更冷的卫生间，是一件残忍的事。

梦里的我灵机一动，用任意门去了厕所，当然，我以为自己人在厕所，所以尿起来非常地顺畅，一开始还有些犹疑和试探，到了后面简直不管不顾。

光良唱“童话里都是骗人的”是在2005年，对我来说还是有些晚。

因为当晚我就发现了这个残酷但是早知道早好的现实——我被冷醒了——发现尿床了——世界上根本没有哆啦a梦和任意门。

尿床，以6岁高龄尿床，对谁来说都是一个打击。

梦醒时分，欢迎来到没有任意门的现实。

谢天谢地，从此我再也没有尿床过，尊严掌握在了自己的手上。

看电影的时候，我开了弹幕，大家都在刷一些带有「回忆」、「童年」、「童真」、「怀念」字眼的短句，其中有一条弹幕格外醒目——以后要是生出大雄这样的儿子可怎么办？

这群看着哆啦a梦长大并曾经无限代入大雄这个角色的人，已经到了操心孩子的基因的年纪了。

以前千方百计离家出走的小孩，现在害怕生出会离家出走的小孩，不失为一种做人的福报。

做人或许就是，此刻屁股在这头，彼时屁股在那头，由屁股上的毛细血管向大脑神经释放指令。

可是不离家出走，怎么见到七万年前的地球？

难道小孩要像大人一样做着乏味的工作，重复无聊的生活吗？

永远在此地，也就永远没有新生活。

后面就是常规的动画片套路，拯救、团结、与暗黑势力斗智斗勇、占上风、大团圆、泪洒现场。

动画片总是这些情节，影视剧总是这么设定，可我们还是喜欢看。

电影里的生活有两点好，一是情节转折带来的痛苦是确定的，关关难过但关关都会过的；二是生活的苦难是有尽头的，要么在一小时二十分钟，要么在一小时五十分钟，没办法，电影总要结束的呀！

生活不会结束，也因此一切都不确定——山水轮流转，你倒是转呀，生活说：别急，还没到点。

人有时候会不确定能不能活着看到山水轮流转，说不定转的周期比你生命还要长呢？

一年前，庞博发过一条微博：只要跑得足够久，所有雨都是阵雨。

我马上照葫芦画瓢，发了一条：只要活得足够久，所有的痛都是阵痛。

当时觉得很励志，现在很想问，久到底是多久。

没人知道多久，我想这是生活的迷人之处，可爱又可恨。

一年前，我和朋友打算一起开个播客，我想了个名字：本地不宜久留。

当然，这个播客至今也没有做起来。

但我很喜欢这个名字，本地不宜久留。

想起每次搬家的场面，我很喜欢搬家，去一个新的地方，总是一场冒险。

那种不熟悉的感觉会让人浑身充满警惕，会注意路标、注意楼下便利店、注意红绿灯以及左拐或右拐后的那条路都有些什么新鲜场景。

解锁新场景，人的感官也被激活了。

直到对这里感到熟悉，熟悉的副作用之一就是迟钝，迟钝太伤人了。

这也是本地不宜久留的全部内涵——避免陷入迟钝。

所有的事情都在等一个转折，没有转折就没有事故，同时也没有故事。

不得不提一部古早偶像剧，《转角遇到遇到爱》。

为什么过去了这么多年，偶像剧的剧情一点都没有变化。

有一天我在家吃饭，随手打开了一部当下的偶像剧脑残剧，和我小时候看过的那些剧本质上没有任何区别，女主/男主闯进了男主/女主平静的生活里，制造了一系列事故，在事故中，爱情长出来了。

没有事故，就没有爱情故事。

但大家还是要看，因为故事的本质就是起承转合，只留在原地的人，可不会拥有爱情故事啊。

当然，爱情没什么了不起的，好看的永远是故事，而不是爱情。

许鞍华的《第一炉香》上映蛮久了，一直被骂。

原著里葛薇龙本来在上海，想去香港读书，故而投靠了姑妈，于是有了后来一系列的故事。

谈《第一炉香》，谁都会想到葛薇龙第一次进姑妈给她准备的卧室，打开衣柜，看到那一柜子富贵荣华的衣裙，她幸福得发昏。

然而，所有的一切都源于一个「在香港读书」的念头。

没有这个念头，没有第一炉香。

后来她每每在分岔路上做选择的时候，都是这个「留在香港」念头助推了她一把，否则，做这些选择干嘛呢？

她一步步堕落完全不意外，因为给自己的人生来了个大转弯选择留在香港的葛薇龙，注定就是后来为了留下了无限妥协的葛薇龙。

一环扣一环，一幕接一幕，故事流畅顺滑，是命中注定。

去年，一位朋友和女朋友在一起多年最终依然闹得分手，他不堪痛苦，研究起了紫薇命盘命理学之类的，他说他特别想在现实中找到一个能够证明他俩真的有缘无份的证据。

刚听到时我觉得特别好笑，心想怎么有人信这个呢？

过去很久了，突然想到这件事，觉得没那么好笑了，甚至对他这种行为肃然起敬。

当时我们有过一个争论：我说：如果人的命运是既定的，那不是说明人要么根本没有自由意志，要么自由意志根本起不了作用吗？

如果命运发给我12345张牌，那么此刻我意识到了这就是命运，于是我干脆掀了这张牌桌，一张牌也不要，不玩了，那怎么算呢？

命运对我还管用吗？

朋友说：有没有想过连你掀牌桌这个反常举动，也是写进命运里的呢？

昨晚去看了原版哆啦A梦，果然，原版加星期一让电影院几乎没有了熊孩子，一个人静静地坐在电影院最后一排，看着屏幕上依旧小学没有毕业的大雄，满眼都是自己儿时的模样。

大雄的日本诞生上映那年我还没有出生，在我还是个熊孩子的时候电影院也没有现在这么发达，我是在一本本黑白漫画书和一张张泛花的光盘里看到了这个蓝胖子和不争气的大雄，小时候特别羡慕大雄能有一个哆啦A梦，可以变出来那么多神奇的道具，长大后，对大雄就更羡慕了，羡慕他能有一个就算他蠢死也能有个哆啦A梦一样的朋友在他身边不离不弃。

去年和最好的朋友去看了哆啦A梦的大结局，走出电影院的时候我和她说，这张电影票送走了我那些黑白漫画书与dvd碟片的旧时光，我的童年真的不在了。

今年去看了大雄的日本诞生，又觉得童年其实是个不贪心的寄生虫，只要你在心里留下一个小小的角落给它，它会一直与你同行，又觉得长大了真好，那些小时候无能为力的梦都可以一一去实现。

哆啦A梦说：远古的时候日本就是和中国大陆连在一起的。

哆啦A梦说：日本的祖先就是从中国大陆迁移过去的。

哆啦A梦说：伪造的历史代替不了真正的历史。

从小到大一直喜欢哆啦A梦的原因可能就是它塑造了一个不存在的理想世界吧，而那个世界又是我们都向往的。

所以，我想要一个哆啦A梦，它可以没有口袋。

“哆啦A梦”不属于全龄人动画电影，而是主要给小朋友看的剧场版动画，所以本身低龄化没什么，因为去看不为其他，只为那几分深切的情怀。

而儿时看“哆啦A梦”都是感受情绪的共鸣，和大雄一样为新奇的道具惊奇欢喜，对充满各种经典元素——如法老、太空、魔法世界——的奇幻的冒险感到兴奋。

懂事了看，类似的情绪基本不会被带动了，但能感受到很多真切的人文关怀。

如孩子与父母的关系（大雄妈妈对大雄的管束），幻想与现实的冲突（被要求送走的幻想宠物），社会问题的展现（土地问题），以及对历史的尊重等等。

这些深入浅出的内容在动画里得到最直观的表现，和网友喜爱的对“喜羊羊”“熊出没”一类的调侃是截然不同的。

你可以站在看待电影的角度指出这一部哆啦A梦很多不好的地方——尽管严格意义上它也不算是电影——但不可否认它是一部优秀的长篇动画作品，就像原作者藤子不二雄的系列其他每一部作品一样。

不过没有情怀的还是不要看了，更不要搬出自己那套评判电影的标准来评判它惹人嫌。

本来就是儿童动画，不带这么欺负人的。

该片不仅延续了以往欢快活泼的叙事风格和天马行空的想象力，更以自由和梦想为命题，进行了深度的挖掘和探索。

不仅人物形象的设定上比以往更加精美，在故事的结构和情节方面也做了全新的调整。

尤其在大雄的自立和成长的部分加重了笔墨，使整个故事更加符合成人的观点和视角。

不仅能重返天真，还能引发观众对人生的理解和感悟。

虽然画风仍然停留在上世纪90年代，但故事有了新的突破，里边有纯真的友情，有真切的困惑，有面对困难的勇气，有质疑和反思的精神，有了丰富的内容，采用最先进的动画片技术变得一点也不重要。

说了家长重重压力下想要离家出走的大雄、胖虎、小夫和静香，在哆啦A梦的协助下来到了七万年前的地球。

在创造属于自己的世外桃源时，他们偶遇神秘少年克克鲁，继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。

大家齐心协力智斗巨尊比，不想却发现了一个惊天秘密。

最后解决这些事情。

大圆满结局回到现在的故事。

文/梦里诗书对于《哆啦A梦》最为成功的剧场版翻拍，在更为出色的动画制作下，剧情依旧是《新·大雄的日本诞生》夯实的奠基，在这部动画电影里不仅将友情赋予了动容的羁绊，更营造了一个满载欢乐与奇想的世外桃源，轻松诙谐的氛围中为人走进了色彩斑斓的光影之梦。

《大雄的日本诞生》是哆啦A梦剧场版系列，至今日本观影人数最高的一部动画作品，这不仅源于“日本诞生”这一博人眼球的辞藻，更还在于它满载童真充沛的剧情，一如往常大雄面对妈妈的压力，这一次在哆啦A梦的协助下回到了7万年前的日本，同他的朋友静香、小夫、胖虎、一起开创了属于自己无忧无虑的世外桃源，我们在成长中何曾不会面对学习与生活的重压，又何尝不会幻想能有着这样的一群挚友，无拘无束的欢乐，这部电影在伊始其实就巧妙的把握住了观众最为期望的需求，用桃花源为引的“日本诞生”揽获已观众的心房。

一个完整剧情清晰且不低幼的故事是《新·大雄的日本诞生》的源泉，虽然每次的剧场版都是大雄从懦弱到坚强的成长，但这样的剧情却总是能被那源于友谊的羁绊所打动，这一次透过大雄和小伙伴们与暗黑反派对决的主线，透过他与三只宠物天马、狮鹫、龙间的友谊依旧为人感受到了这种情感的真挚，相较于国内诸多低幼苍白的说教，《新·大雄的日本诞生》的情感并不会令人有感空洞，相较如今敏这般赋予动画电影以深刻哲思，但并不适合孩子的动画，那关乎友谊勇敢的正直，又能成为孩子树立正确价值观的启蒙，这样的电影才是一部真正属于合家欢的动画。

电影在友谊勇敢这惯以的情感介质中，其实有着另一个为人深思的切入，为何大雄他们要穿越回到7万年前日本的伊始，将土地私人和国有的问题，做出了一种全新的思考，土地本就是犹如空气水源这自然孕育人类的温床，但在现代化的进程中，土地却变成了人类私有的产物，这种观念虽然乍看只是孩子的无稽之谈，但又何尝不是电影用桃花源式的美好和孩子的童真所赋予的耐人寻味之处，这亦是《新·大雄的日本诞生》真正独具匠心的所在。

《新·大雄的日本诞生》诚然与过往的内容有着近乎90%的重叠，但更为出色的制作和节奏把控，都使这部80年代的动画电影绽放了如老树新花般的生机，使那世外桃源中寻觅以久违的童真。