夜行盛宴

A / 波尼洛不需要为人物提供详尽的背景介绍，因为他相信这个世界的图像内部便蕴藏了动作之力，而人物如星系般流转交织的运动与图像的情动紧紧联结。而后半段我们来到了《野兽》的起源处：如何让电影的时间成为一种外在于现实的缠卷着羁绊着的时间，让电影的速度成为不可被量化的速度。故事向必然终点的行进并未消解叙述语气的多维属性，反而让狂欢与恐惧、讽刺与共情都冷冽而克制地释放出来。只是“野兽”还未虚化为“不存在”之物，而被围剿者的面容尚未瓦解为“非-面容”。或许真的是在大流行几年波尼洛才对自己的方法有了更彻底的精进。

虽然不能完全参透这底下反射的政治、社会、阶级问题但深深觉得这片好看。导演对影像，节奏，音乐的把握一流 @walter reade /二刷减一星05.18.2020

拍意识形态，可惜剧作如片中的青少年一般混乱无章法，前后两段地铁与商场的戏也无法执行导演意图。总之导演的欧洲青少年堕落与恐袭的思考意图失败了，艺术片与娱乐片两边不靠。[B-]

1. 这就复杂了，这些孩子有移民后代，也有法国白人，都青春年少，其实他们只是在制造爆炸、混乱，但究竟为何却根本不知道。2。 爆炸完成后会怎样，他们全然没有任何计划，坐以待毙。3. 逛了巴黎的街道和商场。

無-政府是假象，品牌信仰是真像。祛除意识形态和极权，报复社会只是暂时的精神平和，真正的异类是被资本操控的降智群体而非这几个音乐品味极烂的青年们。

奇片一部。特别是隔音商场的夜半狂欢，真·如入无人之境，简直是集时装、惊悚、爱情、悬疑为一体的元素大碰撞，而且撞出了怪味豆一样的火花，时而嘲讽力度惊人，时而惊惧令人汗下，阿拉伯小哥涂口红高唱i did it my way又别具酷儿精神。把烧杀抢掠拍得既黑色又fancy，这导演很神。

音效设计巨烦

好像可以拍的更好；音效，重复多角度镜头赞；最后的枪击攻入简直真人CS，“因为不是恐怖者，而是反政府者，故而没有谈判的必要“真是讽刺啊……政府都是极权。可怜了两个流浪老人，为了一餐饱饭，失去生命。

6.5分。一群反政府的乌合之众制造了一系列爆炸之后，夜晚在百货公司宛如夜宴般的与死同行地欢乐，然后被政府一个个枪击，不论身份、投降与否。爆炸之前的可看度还可以，进入百货公司之后太难看了，无意义的镜头和音乐很多，搞不懂这些人可以逃生，为什么十几小时逗留在百货公司等死。

是我想拍的那种电影

大概能get到ideal，人物状态是对的：处于不自知的“自欺”状态中等待审判。与《大象》的对比也很有思考点，前者相比后者在于“导演强权”的释放，但给予观众的“重组”权力（前段的无序）是虚假的自由（动机被不断重申），人物走动的目的并非真正无序而是趋向规整前的杂乱态，人物情境不被构建亦断绝观众在人物情感、逻辑进行体会的可能，敞开与闭塞是两种迥异的状态。后段显冗长就在于闭塞，同时“时间”的捕捉亦不在支撑空间的构建，人物状态虽然是对的但变化显得过于单薄。结构化精简会更好。

虽然大家都说不好，但人就是会产生一点点共感，那些地铁的座位，开门关门，每天回荡在耳朵里的地铁站广播，街道，即使只在巴黎待了一个月的我也觉得熟悉。他们装炸药人手一个的塑料袋我的抽屉里现在也有。

2.0 从形式到内容一无是处，一个事件变着法八个角度拍一遍都给你剪进去，你这不是凑时间么，导演为什么用非线性叙事，因为线性叙事更没看点，再不给你弄点时间错乱，没完没了的后脑勺跟拍谁忍得了，这就是要故意制造点不一样，显得好像很厉害，其实这故事差的一逼

当代年轻人画像，但也点出来瞎搞不会有好下场，要付出代价

各自走着 坐着地铁 互相看着 聊着政治 完全不知所谓 然后忽然 就爆了。后半程每个空镜头都不舍得眨眼 平铺的监视器 多重视角剪辑 百货楼里闪灵般的死亡气息尤其迷人。

没有逻辑，角色只是导演的扯线木偶，可是导演也没有陈述什么观点

130min#

确实是流动的盛宴。没有固定的，也没有线性的，一切都在不断重构和折叠。

白天制造爆炸，反抗政府；晚上却流连于资本主义盛景之中，挺讽刺的。拿抵抗只是当成无聊生活的消遣，最后被冷酷地逐个消灭，不许投降，格杀勿论。结局设计挺好。

像是戈达尔和法国新浪潮电影里的虚无青年走进了当代巴黎，如同丧尸上演了一出《活死人黎明》。几乎是一部抽象的类型片，有几处闪回交待人物背景，但不明确因果关系和态度评判非常有后现代精神。结合动静节拍的剪辑极富韵律感，导演亲自创作的电子乐如卡朋特附体相当洗脑，从克拉克和范.桑特的《大象》继承的运动镜头调度也颇为精彩。